王君心童話：永無鄉(xiāng)的青春繪
童話世界都是永無鄉(xiāng)，它不在現(xiàn)實(shí)生活中，而在我們的想象世界里。所以，不管是靈隱、夢街，還是芒草山谷、風(fēng)的國度，都是一個個奇幻的想象世界，是我們精神的永無鄉(xiāng)。
一代又一代人用自己的筆，用自己的夢，繪出自己的永無鄉(xiāng)。王君心的永無鄉(xiāng)和其他作家的最大區(qū)別，在于它的青春顏色。年輕、清新、活力、明亮，這些詞都可以用在她的奇幻文學(xué)世界里，而我想用“青春繪”來表達(dá)我對王君心作品的閱讀感受。
首先，王君心進(jìn)入故事的角度，或者描繪的夢幻，是青春女孩的。不是幼童，也不是母親或者祖母，是青春女孩。作家個人的角色總會鮮明體現(xiàn)在作品里，所以有父愛型的、母愛型的作品，也有老祖母式的爐邊故事。而王君心作品中作家的自我形象是少女。她的作品寫了少女對世界的夢幻，對美好世界的期待，寫了少女對生命的理解，對社會的認(rèn)知。所以她才會不厭其煩地描繪一個好看的杯子，一個女孩的衣著，胸前的小飾品，各種花的香味，各種美食與甜點(diǎn)。她以這些美麗的事物來營造出屬于青春美少女所渴望的環(huán)境與世界。她把一切她能想到的應(yīng)該屬于女孩子的美好，都用來描繪這個永無鄉(xiāng)。當(dāng)然，也包括一些渴望的困境、冒險和考驗(yàn)，一些無害的驚悚和并不過度的悲傷。
其次，王君心的敘事方式與書寫語言是青春的。這體現(xiàn)了強(qiáng)烈的新媒體文化對她的敘事方式、敘事語言與敘事節(jié)奏的影響。我認(rèn)為這是王君心寫作的最大特點(diǎn)，或者也是像王君心這一代“90后”兒童文學(xué)作家區(qū)別于前一代作家的最大特點(diǎn)。王君心們有屬于他們自己的歌聲，而且特色這么鮮明，這么有沖擊力，這是非常難得的。上世紀(jì)90年代，一大批兒童文學(xué)學(xué)養(yǎng)背景的作家進(jìn)入寫作，帶來了兒童文學(xué)的新氣象，在整個兒童觀的改變和兒童文學(xué)的藝術(shù)邊界的拓展上，做出了新的嘗試。
王君心12歲就開始發(fā)表作品，跟我18歲才知道世界上有童話是完全不同的成長環(huán)境。他們有從經(jīng)典文學(xué)到類型文學(xué)的廣泛閱讀，有從主流正統(tǒng)文化到流行文化的廣泛浸染。在他們像海綿一樣可以不斷吸納，接受，并且轉(zhuǎn)化成自身營養(yǎng)的年齡，他們擁有非常深遠(yuǎn)和廣泛的文學(xué)和文化滋養(yǎng)，這些滋養(yǎng)勢必會體現(xiàn)在他們這一代作家的創(chuàng)作中。當(dāng)然，流行文學(xué)的影響，并不全是好的，我們也看到有些年輕作者的作品仿佛沒有根的浮萍，還有一些作者動筆就是一個系列，完全沒有精品意識。但是，如果這種轉(zhuǎn)化完成得好，真正成為自己的寫作營養(yǎng)，它們會帶來文學(xué)的新鮮和活力。我認(rèn)為王君心就是將它們轉(zhuǎn)化成為了營養(yǎng)的那個孩子。
王君心有非常深厚的經(jīng)典文學(xué)的閱讀與學(xué)習(xí)，比如在她的《夢街燈影》里，傳統(tǒng)的文學(xué)根底體現(xiàn)在她的語言表達(dá)、包括人物形象的塑造與故事的構(gòu)思中。但單憑這一點(diǎn)，王君心和我們這一代作家區(qū)別不大，而她和我們最大的區(qū)別體現(xiàn)在：
首先是青春文學(xué)的影響。青春文學(xué)的文筆細(xì)膩、風(fēng)格唯美浪漫、內(nèi)容青春時尚，這些特點(diǎn)在她的作品中體現(xiàn)得很充分，比如，主人公的設(shè)置與人物關(guān)系的處理，在《靈魂的居所》中，女主人公匹諾、查微和男主人公陸沅，就是一種三角的關(guān)系，構(gòu)成一種典型青春小說人物的關(guān)系；在《王爾德的游戲》里的環(huán)境的設(shè)置，包括《靈魂的居所》里的陸戈學(xué)校，都是典型青春文學(xué)的路數(shù)。
除了青春文學(xué)之外，游戲與動漫的影響也很鮮明。比如，人物形象的塑造上，人物都是特征非常鮮明的，在《風(fēng)的孩子》里，所有的風(fēng)的特征都被漫畫化了；在人物的對話上，也呈現(xiàn)出非常簡潔而又個性鮮明的特點(diǎn)。此外，影視文化的影響在王君心的作品中也很鮮明，在她的作品里，人物的出場和情節(jié)轉(zhuǎn)換都有強(qiáng)烈的鏡頭感。影視文化的影響，讓作品中充滿了畫面感，讓緊張的情節(jié)定格，有很強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
在故事的結(jié)構(gòu)方面，還能看到游戲和推理小說的影響。比如，在她的許多作品中，都會留下一個線索，然后主人公不斷地去尋找線索，解開一個又一個結(jié)，主人公去經(jīng)受一個又一個考驗(yàn)。 又比如，對人物角色的安排，情節(jié)的推進(jìn)中，主人公總是需要去尋找與解決問題，就像在游戲中不斷地過關(guān)。我認(rèn)為這些表現(xiàn)方式與藝術(shù)手法，都受到了流行的影視、漫畫、游戲等新媒體文化的的影響。我們在說到新媒體對于兒童閱讀成長的影響的時候，往往看見的是負(fù)面影響，對它們持一種警惕而審慎的態(tài)度，但是，我從王君心的寫作中，感覺到正是這些流行的文化與青春、玄幻等類型文學(xué)，和她對經(jīng)典文學(xué)作品的學(xué)習(xí)與吸收融匯在一起，才讓她有了優(yōu)美靈動的文筆和青春恣意的想象，形成了她自己的寫作語言與表達(dá)方式，讓她的作品有了自己的特色，在某種程度上或者也代表了她們這一代作家的鮮明特色。
如果說一個作家的寫作技巧可以通過努力學(xué)習(xí)，通過廣泛的文學(xué)和文化滋養(yǎng)來提升的話，幻想的豐富和感受的細(xì)膩則需要天賦。王君心的幻想力，表現(xiàn)在她的每部作品里。在每一部作品里，她都用豐富的幻想構(gòu)筑起一個屬于故事世界的時空?！鹅`魂的居所》和“夢幻街記事”系列非常明顯是屬于“幻想小說”范疇，創(chuàng)造了一個“二次元世界”；在最接近傳統(tǒng)童話的《風(fēng)的孩子》里也依然有芒草山谷、風(fēng)的國度等等不同時空。這種豐富的幻想，既是王君心們這一代作家的新質(zhì)所在，也是王君心們的天賦所在。
而觀察的敏銳和感受的細(xì)膩，是從作品中文筆的細(xì)膩與情感的細(xì)膩中呈現(xiàn)出來的。在王君心的作品里，你很難分清是描寫還是抒情。真可謂一切景語皆情語。比如，“松鼠家的果醬有一種很特別的味道。吞進(jìn)肚子里，就像有一顆小小的太陽在身體里一點(diǎn)一點(diǎn)地蘇醒過來，耀得人全身暖洋洋的?！边@是寫果醬，也是寫家的溫暖；“羽衣是水藍(lán)色的，和媽媽的很像。仿佛日落后一粼一粼過渡為深藍(lán)色的天空的顏色，袖口和衣擺還綴著點(diǎn)點(diǎn)明黃色的微光?！边@是寫媽媽送給奔奔的羽衣，同時也是寫媽媽對奔奔的愛。
王君心的作品也會寫很多魔法，各種爭斗和磨難，包括生離死別。但是，在她的作品中，最核心的、最終獲得巨大能量并且能起作用的魔法是愛。在解決問題的時候，一定是愛的魔法起著最終的作用，這也是兒童文學(xué)的最大魔法。
