《星際探索》為何評(píng)論如此兩極化
由布拉德·皮特主演的科幻片《星際探索》上周公映，然而并沒(méi)有在影市引起反響，6天不到2100萬(wàn)元的票房，明顯不如《星際穿越》和《地心引力》的轟動(dòng)效應(yīng)。
這部影片充滿(mǎn)了少有的爭(zhēng)議性，喜歡者對(duì)此大加贊美，稱(chēng)之是一部“反太空探索的心靈史詩(shī)”；而討厭者認(rèn)為本片主題淺顯，情節(jié)單薄，“只靠布拉德·皮特的顏值來(lái)維持銀幕的吸引力”。
雙方的評(píng)論都不無(wú)道理，說(shuō)明這的確是一部?jī)?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)并存的影片。就我個(gè)人而言，當(dāng)我在 IMAX的大銀幕上靜靜欣賞這部影片的時(shí)候，我還是非常震撼的，稱(chēng)之為“心靈史詩(shī)”并不為過(guò)。
《星際探索》的主線很大程度模仿了科波拉的電影《現(xiàn)代啟示錄》。天才航天工程師羅伊（布拉德·皮特飾）被美國(guó)航天部派往外太空，前往海王星去除掉自己的親生父親，后者因?yàn)樽硇挠趯ふ彝馓丈锒鴼⒌袅硕嗝宦?tīng)話的同事，并且與地球切斷了聯(lián)系，其間意外導(dǎo)致的事故——電涌輻射已經(jīng)對(duì)地球的生存造成了嚴(yán)重的威脅。羅伊的父親代表了失去理性、變得瘋狂的一類(lèi)人，就像《現(xiàn)代啟示錄》中的庫(kù)爾茲上校，但本片的重點(diǎn)不是他，羅伊的內(nèi)心活動(dòng)才是影片著力描寫(xiě)的對(duì)象。因?yàn)閺男”桓赣H的英雄主義壯舉所感染，他始終把父親當(dāng)成一個(gè)偶像來(lái)崇拜，長(zhǎng)大后也沿著父親的路線獻(xiàn)身太空探索事業(yè)，但與此同時(shí)，他的家庭生活一塌糊涂，沒(méi)有孩子，不能從內(nèi)心理解體貼妻子。家庭生活的失敗讓他開(kāi)始反思自己的事業(yè)，他從地球趕到海王星，就是想問(wèn)問(wèn)父親，是什么讓他變成了現(xiàn)在的模樣？這才是本片最想探討的話題。結(jié)尾處他對(duì)父親說(shuō)的，“你情愿尋找陌生的新事物，也不會(huì)關(guān)心身邊所愛(ài)的人”，可以理解為本片的主題。
如果把片中的父親理解成那些曾經(jīng)夢(mèng)想通過(guò)探索外太空而給人類(lèi)帶來(lái)福祉的先人也是可以的，羅伊的追尋和最后的頓悟表明了本片的態(tài)度：與其執(zhí)著于虛無(wú)縹緲的未來(lái)，不如珍惜當(dāng)下的幸福。
顯然，這并不是一個(gè)能讓人拍案叫絕的主題，如此淺顯的道理一定也讓有些觀眾有上當(dāng)受騙的感覺(jué)，網(wǎng)絡(luò)上就有觀眾用“爸爸再愛(ài)我一次”來(lái)形容本片。
喜歡快節(jié)奏故事的觀眾對(duì)于本片也有不少詬病，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)中，充斥著大量的內(nèi)心獨(dú)白和男主角羅伊的面部特寫(xiě)鏡頭，如果對(duì)照《地心引力》中一環(huán)接一環(huán)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，《星際探索》看起來(lái)更像是一部《國(guó)家地理雜志》拍攝的紀(jì)錄片。但這部影片的魅力也恰恰來(lái)自于這種冗長(zhǎng)的節(jié)奏，這得益于電影對(duì)于星際旅行中寫(xiě)實(shí)而詩(shī)意的想象。不管是在月球上的追逐，還是前往火星途中在飛船中被動(dòng)物襲擊以及在飛船內(nèi)的各種飄浮，這部影片的確拍出了庫(kù)布里克在《2001：太空遨游》中抒情優(yōu)雅的氣質(zhì)，影片的用光、攝影和布景寫(xiě)實(shí)而考究，營(yíng)造出一種陌生化的美感，就像是欣賞一張中國(guó)山水畫(huà)，讓人領(lǐng)悟到不可言說(shuō)的詩(shī)意，這也是這部影片最有價(jià)值的地方。
科幻電影發(fā)展到今天，各種思潮都在里面有所表示，硬核科幻的有《星際迷航》，太空歌劇的有《2001:太空遨游》，太空激戰(zhàn)的有《星球大戰(zhàn)》，最近幾年，包括《星際穿越》《火星救援》《地心引力》等科幻影片都呈現(xiàn)出一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是回歸人物的內(nèi)心，不管主人公是穿越蟲(chóng)洞，還是被遺忘在火星上，最讓主人公牽掛的依然是地球上的人，是腳踏實(shí)地的世俗生活。這一點(diǎn)很大程度上透露出現(xiàn)代人對(duì)于太空探索的理性思潮：人類(lèi)最該探索的不是遙遠(yuǎn)的外太空，而是身邊親人們的心。
