中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

澳門古稱“鏡濠”（葡語Macau詞源則為媽閣的音譯），自古以來就為中國(guó)領(lǐng)土，但在1557年葡萄牙商人通過在此地臨時(shí)申請(qǐng)晾曬通商貨物后進(jìn)而非法駐留，逐漸將澳門本島全境及氹仔大部巧取豪奪為殖民管理下的通商港口，直至1999年12月20日中央政府正式恢復(fù)對(duì)澳門行使主權(quán)、成立中華人民共和國(guó)澳門特別行政區(qū)并宣布推行“一國(guó)兩制、澳人治澳”的政策方針。由于澳門擁有近500年來作為東西方多元文化碰撞互鑒、活態(tài)交融的歷史背景，所以在2005年，“澳門歷史街區(qū)”（由22座建筑物和8塊前地共同組成的東西方風(fēng)格共存的建筑群）被聯(lián)合國(guó)教科文組織正式批準(zhǔn)列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》。今日澳門以兼具中國(guó)嶺南特色和葡萄牙南歐氣質(zhì)的歷史遺跡、風(fēng)土人情、各式精美的建筑、美食文化，不斷成為世界各地電影藝術(shù)家們創(chuàng)作靈感的獨(dú)特來源。據(jù)統(tǒng)計(jì)，澳門每年吸引大約有40部以上的來自世界各地電影制作團(tuán)隊(duì)在此進(jìn)行取景拍攝，這些電影作品的故事情節(jié)及景地外觀中出現(xiàn)的澳門形象以獨(dú)特新穎且辨識(shí)性很高而廣為銀幕前的觀眾所熟知。

澳門電影雖然體量較小，但它位于中西文化交流的較早窗口，亦曾在世界電影發(fā)展史上留下了許多早期印記。澳門電影產(chǎn)業(yè)的雛形最早可追溯至1858年“伯多祿五世劇院”（又被稱為“崗頂劇院”）的開業(yè)，它是當(dāng)時(shí)中國(guó)第一間可上演西方戲劇和公開播放早期電影“映畫戲”的西式戲院。1898年，美國(guó)愛迪生公司派人運(yùn)用剛剛誕生不久的現(xiàn)代電影拍攝技術(shù)先后在香港、澳門、上海、天津、北京等地拍攝風(fēng)景片，其中澳門出現(xiàn)了半分鐘，這段流傳下來的《澳門風(fēng)光》黑白風(fēng)景片首次記錄下當(dāng)時(shí)的澳門風(fēng)貌，也是有關(guān)大中華地區(qū)最早的活動(dòng)影像紀(jì)錄之一。1952年，由美國(guó)雷電華影業(yè)（RKO）制作，于澳門實(shí)景拍攝的一部好萊塢黑色冒險(xiǎn)風(fēng)格的劇情電影《澳門（Macao）》，首次在國(guó)際銀幕上公映并記錄下了澳門當(dāng)年的模樣。盡管歷史上電影的傳入時(shí)間較早，但由于本土電影制作力量的羸弱，早期澳門電影產(chǎn)業(yè)多以放映業(yè)單邊發(fā)展為主。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，至1968年澳門共擁有本澳地區(qū)永樂、域多利、清平、國(guó)華、麗都及氹仔的海寶等共13間專門放映電影的戲院及眾多兼營(yíng)戲劇、音樂劇表演的迷你戲院，澳門電影放映業(yè)的規(guī)模達(dá)到了一個(gè)全盛時(shí)期。但澳門放映業(yè)的單邊發(fā)展并未有效帶動(dòng)澳門電影產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展，隨著澳門戲院業(yè)的衰落，澳門電影制作也沉寂了相當(dāng)一段時(shí)期。直至澳門回歸前夕，電影《雞毛信》中“海娃”的主演蔡元元先生與其兄蔡安安先生移民澳門并成立蔡氏兄弟電影制作公司，成功改編澳門葡萄牙籍著名作家飛歷奇的同名小說，拍攝出極具澳門中西文化并處、和諧交流包容之特色的電影《大辮子的誘惑》，獲得了國(guó)內(nèi)外多個(gè)影展獎(jiǎng)項(xiàng)，才填補(bǔ)了澳門本土電影發(fā)展史上的空白。

1999年澳門回歸后，澳門電影的制作在政府的支持下得到了較快發(fā)展。2009年澳門回歸10周年，一批澳門電影相繼誕生，比如改編自澳門作家廖子馨的小說《奧戈的幻覺世界》、關(guān)注“土生葡人”這一澳門文化特色族群在回歸前后人生百態(tài)的劇情片電影《奧戈》，又如講述以少年冼星海為典型代表的曾終生生活在船上的澳門疍家人走下船舷、刻苦奮進(jìn)、勵(lì)志拼搏的劇情片電影《星?！?，還有講述新中國(guó)成立前夕地下共產(chǎn)黨員機(jī)智策反原國(guó)民黨登陸艦“聯(lián)榮號(hào)”勇敢起義，并在澳門內(nèi)港升起第一面五星紅旗的故事片《澳門1949》，以及記錄澳門回歸歷程及回歸10年來巨大發(fā)展變化、講述曾為澳門回歸作出重要貢獻(xiàn)的幾位杰出愛國(guó)人士幕后故事的大型電視紀(jì)錄片《澳門十年》，講述一群充滿活力的當(dāng)代澳門青年為理想、事業(yè)、愛情奮斗的電視劇《蓮花雨》等，這些影視作品從各個(gè)角度展現(xiàn)了澳門獨(dú)特的自然人文景觀及東西方文化交匯的歷史背景，特別是澳門回歸前后的巨大變化，很好地向外界展示了當(dāng)代澳門發(fā)展的蓬勃新貌。

步入澳門回歸后的第二個(gè)10年以來，為促進(jìn)澳門電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，澳門特區(qū)政府陸續(xù)出臺(tái)了多項(xiàng)專項(xiàng)政策以加大對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的扶持管理。2013年底又專項(xiàng)設(shè)立“文化產(chǎn)業(yè)基金”推動(dòng)以電影為首的八大文創(chuàng)行業(yè)。2014年起，澳門文化局開始推出“電影長(zhǎng)片制作支援計(jì)劃”，旨在每年通過一定的財(cái)政支援補(bǔ)助以鼓勵(lì)本地電影工作者投入長(zhǎng)片制作。在諸多因素的推動(dòng)下，近幾年很多在國(guó)外電影學(xué)院留學(xué)歸來的優(yōu)秀年輕學(xué)生及澳門本土坊間不少藝術(shù)家、社團(tuán)、機(jī)構(gòu)等紛紛自發(fā)組織、拍攝創(chuàng)作了不少反映澳門本土文化特色的中小成本獨(dú)立制作影片，并陸續(xù)在國(guó)內(nèi)外各電影節(jié)中嶄露頭角，這些電影雖然成本較低、片長(zhǎng)較短、實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)，但創(chuàng)作者個(gè)人視角的真實(shí)情感體驗(yàn)抒發(fā)和充滿個(gè)性的電影藝術(shù)表現(xiàn)語言風(fēng)格的探索，依然受到了不少青年觀眾的歡迎和喜愛。

2019年，澳門回歸20周年之際，以《澳門人家》《又見蓮花》《彎彎的大灣》《媽閣是座城》《太空2049》等為代表的新創(chuàng)澳門題材影視作品又從不同的新角度展現(xiàn)了澳門20年來所取得的發(fā)展成就，踐行著在“一國(guó)兩制”方針政策下的“講好澳門故事”。如今，澳門作為粵港澳大灣區(qū)城市群發(fā)展建設(shè)中的重要一極，在當(dāng)前中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)、影視產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的契機(jī)下，如何依托澳門自身獨(dú)特的文化資源優(yōu)勢(shì)和對(duì)外交流優(yōu)勢(shì)，加快找準(zhǔn)澳門電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向，通過文化的影響力去創(chuàng)造更為豐富的經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益，或是發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)架設(shè)一座中國(guó)通往“一帶一路”沿線葡語國(guó)家的橋梁，未來，澳門電影的發(fā)展道路既是充滿光明的、也面臨著更多挑戰(zhàn)。