中國作家協(xié)會主管

改編自弗吉尼亞·伍爾芙經(jīng)典小說《奧蘭多》的同名歌劇。 （資料照片）

川久保玲、奧爾加·紐沃斯、弗吉尼亞·伍爾芙，在維也納國家歌劇院最新19幕歌劇《奧蘭多》中，三位女性跨越時空地“同框”了。著名設(shè)計師川久保玲完成歌劇服裝設(shè)計首秀、奧爾加·紐沃斯打破維也納國家歌劇院150年來由男性作曲家主導(dǎo)作品的歷史，當(dāng)代女性藝術(shù)家們靈感集合碰撞，讓杰出的小說家伍爾芙完成于90年前的文本，在此刻顯得更為迷人和具有啟發(fā)性。

川久保玲：衣服有情感，也會說故事

“我必須得說，在我職業(yè)生涯參與過的70多臺作品中，從未見過這樣精致美麗、壯觀的服裝。”12月8日《奧蘭多》的首演現(xiàn)場，在劇中飾演伊麗莎白一世的演員康斯坦絲·豪曼穿上酷似金色籠子的道具服后發(fā)出這樣的感嘆，“川久保玲將奧爾加的音樂完全融入進了衣服?！?/p>

作為其品牌的創(chuàng)始人，川久保玲憑借不對稱和夸張的立體服裝在全球打響了知名度。在歌劇首演前，川久保玲便以“奧蘭多”為主題，在巴黎的兩場發(fā)布會上推出了男女兩個系列服裝。而到了第三個系列，設(shè)計師天馬行空的展示從伸展臺轉(zhuǎn)移至了舞臺。

預(yù)留給川久保玲的時間相當(dāng)緊迫，在得到奧爾加可以沿用已有服裝元素和不考慮服裝與舞臺布景關(guān)系的“任性要求”后，她在六周內(nèi)完成了142套演出服的工作量?！凹词乖诟鑴〉那榫诚拢乙蚕雵L試點新的?！彼诮邮懿稍L時表示，“因為衣服有情感，也會說故事。”《奧蘭多》中對于男女性別的探討和時光穿梭的設(shè)定為設(shè)計師恣意妄為的想象力錦上添花，于是臺下觀眾看見了猩紅色裝飾邊與綠色長裙的組合、鑲滿了盛放花朵的裙擺以及如漣漪般層層疊起的黑色連衣裙……從端莊到奇幻、從巴洛克到朋克風(fēng)，川久保玲的設(shè)計對歌劇舞臺和演員來說都是一次不小的沖擊。

這份對人性的告白，由女性詮釋最恰如其分

弗吉尼亞·伍爾芙的小說《奧蘭多》情節(jié)始于1598年，講述了從小熱愛文學(xué)的貴族少年奧蘭多因受到伊麗莎白女王寵幸而入宮，隨后因受到一系列情感變故而前往土耳其。在君士坦丁堡的一場大火之后，奧蘭多變?yōu)榕臃祷赜?，轉(zhuǎn)而成為上流社會的貴婦。小說末了，奧蘭多已是20世紀(jì)的著名詩人。這個奇幻的故事綿延四個世紀(jì)，直到伍爾芙擱筆的1928年。歌劇的時間起點與小說相同，不同的是結(jié)尾落于我們身處的2019年。

作為女性主義的經(jīng)典作品，《奧蘭多》中所展現(xiàn)的人性共通和時空變遷是奧爾加為其著迷的理由。15歲那年，她第一次讀到了這本小說，無論男女、無論時代，勇于質(zhì)疑絕對并直面自己身份的奧蘭多給作曲家留下了深刻印象?！拔疫x擇《奧蘭多》作為劇本的目的不言而喻，我意識到我是第一個但絕不是最后一個做出嘗試的人?！痹谒磥?，將奧蘭多的故事搬上歌劇舞臺是“撼動傳統(tǒng)劇場屋頂”的一舉，大膽且具有實驗意味。

游走在時空之間、人群之中，奧蘭多從不將自己綁架在性別的桎梏中，于是讀者和觀眾看到男性奧蘭多可軟弱敏感，女性奧蘭多亦可堅韌頑強。伍爾芙并不拒絕外界對《奧蘭多》“自傳小說”的定義，沒有據(jù)理力爭、沒有自艾自憐，在這部窮盡浪漫奇幻色彩的作品中，女作家對生命、對男女、對文學(xué)的態(tài)度恰是最溫柔的，就如同400年的春秋在36歲的奧蘭多身上凝固后，她選擇帶著詩集回到童年時的那棵大橡樹。