美術(shù)：歷史延展中的現(xiàn)實(shí)聚焦
暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識別公示會(huì) 王奮英 作
使命 李玉旺 作
烈焰青春 焦興濤 作
唱著歌兒去北京（維吾爾族） 李永康 作
許多重要的歷史節(jié)點(diǎn)在被現(xiàn)實(shí)喚醒的同時(shí)，也會(huì)賦予現(xiàn)實(shí)以深邃的意涵。2019年先后迎來五四運(yùn)動(dòng)100周年、新中國成立70周年等重大歷史節(jié)點(diǎn)，這使得本年度有關(guān)美術(shù)的創(chuàng)作、展覽與研討都似乎被嵌定在一種回望歷史的語境之中，從而為這些作品與活動(dòng)預(yù)設(shè)了題材標(biāo)識與話語范圍，甚至這些作品與活動(dòng)也成為歷史的一種組成。本年度推出的最重要的創(chuàng)作與展覽，無疑是各地美術(shù)機(jī)構(gòu)積極策劃組織的慶祝新中國成立70周年的各種美術(shù)創(chuàng)作展覽活動(dòng)，并最終匯集為規(guī)模宏大的第十三屆全國美術(shù)作品展覽，而有關(guān)對展覽之中美術(shù)作品現(xiàn)代性特征的審視與探討，又無不體現(xiàn)了從五四新文化運(yùn)動(dòng)以來展開的中國美術(shù)現(xiàn)代性變革命題。
主題展引領(lǐng)的主流藝術(shù)價(jià)值
本年度最具學(xué)術(shù)影響力的美術(shù)門類是水彩與雕塑。水彩雖普及但較難體現(xiàn)學(xué)術(shù)探索性。1月6日，以邀請方式匯集了來自全國各地42位畫家創(chuàng)作的139件作品的“風(fēng)生水起——當(dāng)代中國水彩畫作品展”在中國美術(shù)館舉辦，展覽所邀畫家均為當(dāng)代水彩畫界最具實(shí)力的中青年，畫展的學(xué)術(shù)性呈現(xiàn)了當(dāng)代水彩畫逐漸脫離小情趣而凸顯其精神性表現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)特征，水彩藝術(shù)語言的表現(xiàn)力于此獲得了充分發(fā)掘與多樣豐富的創(chuàng)造。雕塑歷來是美術(shù)領(lǐng)域的重型門類，但舉辦雕塑專題展卻相當(dāng)困難。3月2日，由220余件作品組成的“民族大團(tuán)結(jié)——全國雕塑藝術(shù)作品展”在中國美術(shù)館開展。這個(gè)在雕塑界具有開創(chuàng)性的展覽，不僅以其眾多的作品呈現(xiàn)了當(dāng)代中國雕塑的整體藝術(shù)水準(zhǔn)，而且聚焦于“民族大團(tuán)結(jié)”這個(gè)藝術(shù)主題也為雕塑當(dāng)代探索提供了豐富表現(xiàn)的創(chuàng)造空間。應(yīng)當(dāng)說，這是中國現(xiàn)代雕塑史上首次以雕塑藝術(shù)體裁來展現(xiàn)中華56個(gè)民族形象，并力求通過有限人物形象塑造呈現(xiàn)民族歷史、民族生活、民族風(fēng)俗與民族英雄的展覽。展出作品以寫實(shí)、寫意和表現(xiàn)為主要藝術(shù)語言，既注重對民俗生活形象的濃縮，也充分發(fā)揮了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造個(gè)性與獨(dú)特的表現(xiàn)方式。
本年度的主題展還注重主題對于地緣美術(shù)發(fā)展的凸顯。3月29日，以“打開的窗口是美麗的”為主題的慶祝深圳建市40周年美術(shù)作品展在中國美術(shù)館開幕。該展匯聚了來自150余位中外藝術(shù)家創(chuàng)作的172件作品，不僅通過主題性創(chuàng)作展示了深圳建市40年的建設(shè)成就與人文風(fēng)貌，而且體現(xiàn)了藝術(shù)探索的開放性。相比與中國其他城市，深圳作為一座新的移民城市也體現(xiàn)了美術(shù)人才通過移民而聚集新的藝術(shù)力量的文化積淀過程。尤其是通過藝術(shù)家駐留計(jì)劃而引進(jìn)的國外藝術(shù)家對深圳藝術(shù)的推動(dòng)，讓人們感受到了這個(gè)“打開的窗口”所不斷形成的新的藝術(shù)成長模式。與這種新的成長模式不同，“草原四季，亮麗北疆”的主題展顯現(xiàn)了國內(nèi)美術(shù)家對于描繪草原永不減褪的創(chuàng)作熱情。該展除了呈現(xiàn)全國美術(shù)名家于2017、2018兩個(gè)年度奔赴內(nèi)蒙古采風(fēng)寫生創(chuàng)作的作品，還展出了來自內(nèi)蒙古美術(shù)家近年的精彩探索，一批內(nèi)蒙古優(yōu)秀青年美術(shù)家脫穎而出，他們的作品在發(fā)掘草原人文特征的同時(shí)更彰顯出當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造性。
就主題展的全國性綜合匯展而言，本年度應(yīng)以“第六屆全國畫院美術(shù)作品展”和第十二屆中國藝術(shù)節(jié)“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”最為突出。以“美麗中國”為主題，在新落成的湖南美術(shù)館于9月29日開幕的該屆全國畫院美展，展示了近兩年全國畫院系統(tǒng)美術(shù)家的創(chuàng)研成果。該展既以407件作品呈現(xiàn)了畫院中青年美術(shù)家的創(chuàng)作水平，也以180件特邀作品呈現(xiàn)了健在前輩畫師高度成熟的藝術(shù)風(fēng)貌。這個(gè)展覽格局同樣體現(xiàn)在5月21日于上海中華藝術(shù)宮舉辦的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”上，這些特邀畫家的創(chuàng)作個(gè)性與藝術(shù)風(fēng)貌雖為人們所熟悉，但一些作品仍體現(xiàn)出較強(qiáng)的創(chuàng)新意識，而他們在藝術(shù)語言上的深厚積淀也代表了當(dāng)代中國美術(shù)的藝術(shù)水準(zhǔn)。該展的另一亮點(diǎn)是，展出了文化和旅游部歷經(jīng)兩年精心組織實(shí)施的“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作”首輪驗(yàn)收通過的38件美術(shù)作品，以及上海時(shí)代風(fēng)采現(xiàn)實(shí)主義題材美術(shù)創(chuàng)作工程的部分作品，從而形成了本屆美展以新時(shí)代國家重大歷史敘事為展覽主調(diào)的宏大氣勢。
雙年展推導(dǎo)的中國藝術(shù)理念
“雙年展”的概念并非單純指兩年一屆的展覽間隔，更多指涉的是當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)理念與展覽體制。從20世紀(jì)末開始引進(jìn)中國內(nèi)地的雙年展或三年展，在很大程度上促進(jìn)了中國美術(shù)的當(dāng)代演進(jìn)及與世界藝術(shù)發(fā)展的交叉或同步性。2019年度迎來了第八屆北京雙年展、第十屆深圳雙年展和首屆湖南雙年展，而這3個(gè)雙年展雖都在一定程度上采取國際雙年展的體制與策展人制，但也鮮明地體現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)理念與經(jīng)驗(yàn)。
“第十屆深圳國際水墨雙年展”于4月20日在OCAT深圳館開展。本屆展覽和論壇以“水墨現(xiàn)在”為總主題，以“攬古爍今”“筆墨至式”“水墨無疆”為分主題，以典型作品概覽了20世紀(jì)80年代以來從傳統(tǒng)水墨向現(xiàn)代水墨的變革過程及藝術(shù)風(fēng)貌?！皵埞艩q今”偏向于在當(dāng)下依然保持傳統(tǒng)筆墨樣態(tài)的中國畫，這表明筆墨作為中國畫最基本的要求與形態(tài)仍是這種繪畫最鮮明的藝術(shù)特征，講求筆墨更多地在當(dāng)下體現(xiàn)了對筆墨規(guī)律的一種認(rèn)知；“筆墨至式”展示了中國畫進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型以來，不僅在思想內(nèi)涵上體現(xiàn)了當(dāng)代人的審美訴求，而且在繪畫語言上既追求筆墨的本體性，也追求畫面的圖式與圖像，從而顯現(xiàn)出將筆墨與圖式、筆墨與圖像共同作為中國畫變革方向的藝術(shù)探索路徑；“水墨無疆”則是將平面的繪畫轉(zhuǎn)向空間裝置，水墨只是這些綜合媒材的觀念或符號。應(yīng)當(dāng)說，這幾個(gè)分主題恰恰展呈了“水墨現(xiàn)在”的三種不同向度，這也是“深雙展”歷經(jīng)10屆推動(dòng)中國水墨藝術(shù)向國際性轉(zhuǎn)化所呈現(xiàn)的多維藝術(shù)格局。
本年度最富國際影響力的雙年展當(dāng)屬北京雙年展。本年正逢第五十八屆威尼斯雙年展舉辦，中國館以吳洪亮策展的“RE－睿”主題，試圖探尋從中國到威尼斯那些似曾相識的小巷、廊道和虹橋，以此穿透文化差異和意識形態(tài)的阻隔。這種文化寓意在第八屆北京雙年展鎖定的“多彩世界與共同命運(yùn)”的主題得到更加深廣的詮釋。其主題的國際話語針對性，顯然指涉了當(dāng)下全球化所面臨的越來越不明晰的政治、文化和地理界限。對此，2018年光州雙年展以“想象的邊界”來探討人類社會(huì)那些既有邊界的消弭與未來邊界的生成，本屆威尼斯雙年展提出的“愿你生活在有趣的時(shí)代”，似乎自動(dòng)疏遠(yuǎn)了藝術(shù)無法干預(yù)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而轉(zhuǎn)向了對生活趣味的追索。這兩種藝術(shù)主題對全球現(xiàn)實(shí)問題表現(xiàn)出的不同面向，都讓人們愈加強(qiáng)烈地感受到，全球化的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等生態(tài)已成為藝術(shù)表達(dá)揮之不去的情結(jié)，甚至當(dāng)代藝術(shù)的核心命題都緊緊圍繞著如何應(yīng)對這些社會(huì)困境而展開。第八屆北京雙年展的主題立意，緊扣當(dāng)下全球政治、經(jīng)濟(jì)與文化在急劇動(dòng)蕩中形成的新格局，提出了世界文明的多樣發(fā)展與人類社會(huì)的命運(yùn)共同體這樣一個(gè)超級概念，并通過藝術(shù)對當(dāng)代社會(huì)生存經(jīng)驗(yàn)的豐富表達(dá)與文明變遷的視覺創(chuàng)新來探討這一主題的深刻意涵。8月30日，第八屆中國北京國際美術(shù)雙年展在中國美術(shù)館隆重開幕，展出了來自113個(gè)國家的640件作品，涵蓋了當(dāng)代繪畫、雕塑、裝置、影像以及其他多媒體作品。人們從本屆展覽解讀到的是紛繁多彩的世界文明，是來自不同地區(qū)、不同民族、不同文化的藝術(shù)家所表達(dá)的對生活的詮釋、對夢想的追逐、對人類文明走向的思考。
國家展凝固的新時(shí)代人文新貌
本年度冠以慶祝新中國成立70周年的美術(shù)創(chuàng)作展覽活動(dòng)無計(jì)其數(shù)，而以由文化和旅游部主辦的“偉大歷程，壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”和由文化和旅游部、中國文聯(lián)和中國美協(xié)主辦的“第十三屆全國美術(shù)作品展覽”則是國家最高級別的美術(shù)盛會(huì)。前者以經(jīng)典作品審美地呈現(xiàn)了新中國70年的歷史發(fā)展進(jìn)程，后者則以近5年的新銳創(chuàng)作展現(xiàn)了新時(shí)代中國社會(huì)的人文新貌。
“偉大歷程，壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”共分序篇和“浴血奮斗：人民解放之路”“艱苦奮斗：國家建設(shè)之路”“團(tuán)結(jié)奮斗：改革開放之路”“偉大夢想：民族復(fù)興之路”4個(gè)篇章，匯集了新中國成立以來幾代美術(shù)家創(chuàng)作的480余件作品，幾乎囊括了新中國成立以來所有的經(jīng)典之作。該展首次全面展示了文化和旅游部組織實(shí)施的“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作”的134件新作，使新時(shí)代國家歷史敘事在美術(shù)作品上獲得了完整呈現(xiàn)。
本年度美術(shù)界的最大藝術(shù)事件，無疑是從9月初就先后在廣州、深圳、濟(jì)南、寧波、重慶、成都、廈門、廊坊、景德鎮(zhèn)和北京等地陸續(xù)開幕的第十三屆全國美展13個(gè)展區(qū)的分類作品展，共計(jì)展出作品4600余件，立體呈現(xiàn)了中國當(dāng)代美術(shù)在中國畫、油畫、版畫、雕塑、漆畫、壁畫、動(dòng)漫、水彩、綜合材料繪畫、陶藝、綜合畫種、藝術(shù)設(shè)計(jì)和工藝美術(shù)共22個(gè)門類近5年來的總體創(chuàng)作水平和發(fā)展面貌。12月20日，第十三屆全國美展進(jìn)京作品展暨第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品展在中國美術(shù)館開幕，這個(gè)從各展區(qū)精選出的進(jìn)京作品、獲獎(jiǎng)提名作品以及本屆全國美展產(chǎn)生的金、銀、銅獎(jiǎng)作品共計(jì)573件，讓人們一睹為快，許多作品發(fā)掘的社會(huì)意涵、文化特征吸引了觀眾從各種角度予以釋讀。在展覽圓廳，人們看到了李玉旺《使命》、曹丹《陽光下的大橋澆筑工》和焦興濤《烈焰青春》等獲獎(jiǎng)作品實(shí)現(xiàn)了對新時(shí)代嶄新的社會(huì)風(fēng)尚與積極的人生觀念的審美呈現(xiàn)。這些作品所塑造的普通澆筑工、消防員、解放軍官兵、都市青年、快遞小哥等形象，既表現(xiàn)了他們打拼的艱辛，更凸顯了他們作為這個(gè)社會(huì)的主體所具有的使命意識與擔(dān)當(dāng)精神。而一些作品對新的社會(huì)工種、新的生活方式的描繪，也以嶄新的審美視角呈現(xiàn)了當(dāng)代中國社會(huì)悄然發(fā)生的深刻變化。
從藝術(shù)探索的角度看，中國畫作品既注重形象的真實(shí)塑造，也注重對傳統(tǒng)筆墨、民族色彩的發(fā)掘與承傳。本屆中國畫作品給人的耳目一新，顯現(xiàn)了美術(shù)家如何立足于現(xiàn)實(shí)感受而對傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)新性發(fā)展。油畫、版畫、水彩、雕塑等架上藝術(shù)，已在新時(shí)代人文精神的捕捉中激發(fā)出一種新的創(chuàng)造潛能。當(dāng)然，本屆全國美展也前所未有地引發(fā)了社交媒體的廣泛評判，并主要聚焦于對中國畫越來越少的水墨寫意作品和對油畫作品中抄襲現(xiàn)象的批評。應(yīng)當(dāng)說，當(dāng)代中國畫的學(xué)術(shù)問題，或許并非單純是工筆與寫意的孰輕孰重，而是在中國畫意象系統(tǒng)的前沿探索上如何積極地借用、轉(zhuǎn)換鏡頭圖像或電子圖像這一時(shí)代視覺表征的問題。這種情形在油畫創(chuàng)作上體現(xiàn)得更加明顯。鏡頭圖像的瞬間記錄、電子圖像的扁平壓縮，使當(dāng)下油畫越來越遠(yuǎn)離造型藝術(shù)的形象塑造體系而接近圖像經(jīng)驗(yàn)的視覺表達(dá)，如何看待這種現(xiàn)象無疑有待學(xué)界進(jìn)行深入探討。
第十三屆全國美展無疑已成為新中國美術(shù)70年的一個(gè)新坐標(biāo)，其蘊(yùn)含的新中國美術(shù)70年的審美變革，也必然成為本年度美術(shù)史學(xué)界聚焦的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。由中國美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)等機(jī)構(gòu)策劃的“國家美術(shù)形塑——新中國美術(shù)70年學(xué)術(shù)研討會(huì)”，主要探討了新中國美術(shù)的現(xiàn)代化過程和現(xiàn)代性特征、新中國美術(shù)門類的發(fā)展軌跡、新中國公共藝術(shù)的價(jià)值和意義導(dǎo)向、新中國美術(shù)的評價(jià)體系以及新中國美術(shù)教育的理念、資源和模式等諸多問題。此次研討會(huì)對中國美術(shù)現(xiàn)代性命題的探討，也促使人們延伸了對中國美術(shù)現(xiàn)代性更加久遠(yuǎn)的歷史視野的考察；而本年作為五四運(yùn)動(dòng)的百年，正使這種現(xiàn)代性的歷史聚焦獲得了一種歷史的重合。
