尋找“遺失”，還是表現(xiàn)偏見(jiàn)？
《遺失的環(huán)節(jié)》海報(bào)
傲慢的萊昂內(nèi)爾爵士
大腳怪林克
2003年，由于“9·11”對(duì)美國(guó)廣告行業(yè)的重創(chuàng)，曾在20世紀(jì)70年代復(fù)興粘土動(dòng)畫(huà)的威爾·文頓的動(dòng)畫(huà)工作室面臨破產(chǎn)。他也許不曾想到，當(dāng)自己將經(jīng)營(yíng)多年的工作室移交到Nike總裁菲爾·奈特手中時(shí)，這個(gè)更名為萊卡的動(dòng)畫(huà)公司雖不會(huì)躋身業(yè)內(nèi)主流，卻即將如角落中的珍珠一般光芒閃耀。
或許與公司吸納了創(chuàng)作過(guò)“哥特風(fēng)”定格動(dòng)畫(huà)《圣誕夜驚魂》的行業(yè)翹楚亨利·塞利克有關(guān)，萊卡的作品總逃不出“哥特”的影子?！豆韹寢尅泛汀锻`男孩諾曼》圍繞魂靈展開(kāi)，《盒子怪》和《久保與二弦琴》也通篇彌漫著詭譎的氣息。不過(guò)，萊卡的第5部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《遺失的環(huán)節(jié)》卻一掃前作的陰霾，講述了一個(gè)“尋找大腳怪”的探險(xiǎn)故事。
一個(gè)工作室形成自身的風(fēng)格需要花費(fèi)多年時(shí)間，能夠大膽撕下“哥特”的標(biāo)簽，這不單是題材的轉(zhuǎn)變，更是萊卡敢于自我突破的表現(xiàn)?！哆z失的環(huán)節(jié)》影像風(fēng)格精怪古靈，雖不“哥特”，但卻延續(xù)了萊卡一貫的風(fēng)格，擁有克制的幽默對(duì)白和戲劇化的流暢動(dòng)作。
可惜的是，影片在角色塑造和劇作方面出現(xiàn)了較大的漏洞。
第一個(gè)明顯的問(wèn)題出現(xiàn)在主角的塑造上——《遺失的環(huán)節(jié)》的主人公是一位酷愛(ài)探險(xiǎn)、卻始終無(wú)法成功用照相機(jī)拍攝自己探險(xiǎn)成果的萊昂內(nèi)爾公爵。由于沒(méi)有照片作為佐證，他的經(jīng)歷便成了癡人說(shuō)夢(mèng)，也一次次被探險(xiǎn)俱樂(lè)部拒之門(mén)外。
萊昂內(nèi)爾面對(duì)反進(jìn)化論的俱樂(lè)部成員說(shuō)出尋找大腳怪的目的時(shí)，頗讓人肅然起敬：“我想證明你是錯(cuò)的。大腳怪（類(lèi)人猿）一定存在，他是人類(lèi)文明進(jìn)化中遺失的環(huán)節(jié)?！碑?dāng)然，他也想借機(jī)獲得加入俱樂(lè)部的資格，同時(shí)，他也表現(xiàn)出了對(duì)文明和真理的責(zé)任感。
熟悉劇作的人都知道，編劇需要為角色設(shè)置合理的“角色弧”——故事開(kāi)始時(shí)，角色的性格呈現(xiàn)出一種面貌；在經(jīng)歷一系列事件后，角色性格更加成熟或有其他轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出另一種面貌。先讓我們來(lái)看看《玩具總動(dòng)員》的角色塑造：新玩具巴斯代替了舊玩具胡迪，成為小主人的最?lèi)?ài)。胡迪嫉妒巴斯，一直試圖阻止他和主人玩耍，還嘲笑他居然堅(jiān)信自己真的來(lái)自太空。胡迪和巴斯因?yàn)橐馔獗恍≈魅诉z失，兩人一同經(jīng)歷磨難，相互鼓勵(lì)。最終，胡迪不僅救了自己的對(duì)手，還和他成為朋友，甚至愿意為對(duì)手犧牲，因?yàn)楹喜幌Ｍヅ笥?，更不希望小主人失去最心?ài)的玩具巴斯。從瘋狂到理性，從狹隘到包容，胡迪從青澀到成熟，在性格上畫(huà)出一條漂亮的“角色弧”。
那么《遺失的環(huán)節(jié)》是如何塑造主角的呢？影片開(kāi)始時(shí)萊昂內(nèi)爾或許還是半個(gè)渴望成名的理想主義者，但隨著情節(jié)的發(fā)展，他不僅沒(méi)有因?yàn)榇竽_怪的信任變得成熟，反而變得更加自私?！罢业轿拿鬟M(jìn)化中遺失的環(huán)節(jié)”早已被他拋諸腦后，心里想的全是如何讓自己成名。即便是在別人的說(shuō)服之下前去關(guān)心大腳怪林克，也只是出于英國(guó)貴族對(duì)類(lèi)人猿的施舍——他還驕傲地回味著：“我真是太無(wú)私了！”
角色塑造出現(xiàn)的問(wèn)題，緊接著就體現(xiàn)在情節(jié)當(dāng)中。來(lái)看看萊昂內(nèi)爾爵士和大腳怪林克的冒險(xiǎn)吧——爵士與類(lèi)人猿之間毫無(wú)情感可言，除了爵士對(duì)林克的種族滅絕產(chǎn)生過(guò)一絲同情之外，萊昂內(nèi)爾在影片中出現(xiàn)次數(shù)最多的表情就是令人生厭的歧視和不屑了。
他們歷盡艱辛來(lái)到喜馬拉雅，終于到達(dá)了雪人棲息的山谷，這里生活著大腳怪的同類(lèi)。這次的歧視來(lái)自雪人，他們的首領(lǐng)因?yàn)樵骱奕祟?lèi)、不想接納類(lèi)人猿這個(gè)窮親戚，固執(zhí)地將他們打入冰冷的深淵。主線(xiàn)故事任務(wù)失敗引發(fā)的失落感使整部影片的情緒跌落到谷底。遺憾的是，在副線(xiàn)故事中，英國(guó)公爵需要證明個(gè)人價(jià)值，類(lèi)人猿渴望找到歸屬感，共同的冒險(xiǎn)卻沒(méi)能讓他們相互信任并產(chǎn)生友誼。貴族嫌棄類(lèi)人猿的氣味，只能將它當(dāng)作仆人，這一點(diǎn)直到影片結(jié)束都沒(méi)有改變。自始至終，主副兩條故事線(xiàn)都沒(méi)有交集。
按照編劇的基本思路，促使主角在故事主線(xiàn)振作或爆發(fā)的動(dòng)機(jī)，應(yīng)該是副線(xiàn)劇情帶給他的轉(zhuǎn)變。爵士不僅沒(méi)有任何性格的改變，最終振作的動(dòng)機(jī)也只是“證明我就是那個(gè)傳說(shuō)中的公爵”，故事毫無(wú)懸念地在高潮部分也沒(méi)能獲得觀眾的情感共鳴。
一直以來(lái)，我都非常喜歡萊卡富于挑戰(zhàn)精神的作品，但遺憾的是，《遺失的環(huán)節(jié)》暴露出萊卡在故事把控上的問(wèn)題。角色之間的情感過(guò)于稀松，反倒是歧視和偏見(jiàn)數(shù)次出現(xiàn)，這成為一個(gè)難以忽視的巨大疏漏。
