2019年中國(guó)科幻圖書盤點(diǎn)：全面勃發(fā)，多元綻放
2019年是新中國(guó)成立70周年，也是新中國(guó)科幻蜿蜒發(fā)展的第70個(gè)年頭。這一年：科技高速發(fā)展，人工智能廣泛應(yīng)用，全面5G時(shí)代將臨；各地紛紛出臺(tái)相關(guān)政策，支持科幻行業(yè)發(fā)展；本土科幻電影《流浪地球》的成功帶動(dòng)了科幻產(chǎn)業(yè)多平臺(tái)、多元化的增長(zhǎng)，進(jìn)而推動(dòng)科幻從業(yè)者數(shù)量擴(kuò)容；閱讀市場(chǎng)與基礎(chǔ)教育呼吁科學(xué)思維與想象力的介入，科幻成為極佳的文化載體。在各方因素加持下，2019年的中國(guó)科幻以全面勃發(fā)的姿態(tài)邁向了“黃金時(shí)代”。
在全行業(yè)勃發(fā)的態(tài)勢(shì)下，科幻圖書市場(chǎng)依舊是科幻產(chǎn)業(yè)的主體部分。這一年度中國(guó)科幻圖書產(chǎn)品輸出數(shù)量穩(wěn)定，科幻讀者數(shù)量持續(xù)增加，出版圖書類型也不斷優(yōu)化，構(gòu)建出良好的市場(chǎng)生態(tài)環(huán)境。2019年科幻閱讀產(chǎn)值僅上半年就高達(dá)13.8億元，同比增長(zhǎng)約53%。2019年科幻圖書總碼洋已超過(guò)20億元，同比增長(zhǎng)約37%。該年度出版科幻圖書共約316種：其中新出科幻圖書占比約36.7%，再版翻印圖書占比約63.3%；本土原創(chuàng)圖書占比約28.7%，引進(jìn)圖書占比約71.3%；在篇幅結(jié)構(gòu)上，單行本圖書占比約四成，合集圖書占比約四成，系列圖書占比約兩成。此外，科幻圖書數(shù)字閱讀與有聲閱讀在這一年度增勢(shì)迅猛。其中科幻數(shù)字閱讀總產(chǎn)值已超5億元，同比增長(zhǎng)約17.5%，科幻有聲閱讀總產(chǎn)值也接近1億大關(guān)，同比增長(zhǎng)約66%。
在印行數(shù)量與閱讀總產(chǎn)值勃發(fā)的基礎(chǔ)上，這一年度的中國(guó)科幻圖書同樣保持了內(nèi)容與形式的多元性。2019年中國(guó)科幻圖書仍然堅(jiān)持書寫太空史詩(shī)、未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)、人機(jī)交互、災(zāi)難突圍、虛擬現(xiàn)實(shí)、異域冒險(xiǎn)、他者文明等前沿?zé)衢T題材，并嘗試將其他文類的創(chuàng)作手法進(jìn)行融合。這一年度的多元性還體現(xiàn)為科幻圖書類型拓展，除傳統(tǒng)科幻不斷磨礪精進(jìn)外，少兒科幻異軍突起，在創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量上不斷攀高，科幻批評(píng)與科幻學(xué)術(shù)論著也為圖書市場(chǎng)開拓了全新的空間。基于此，本文擬從不同形制、不同主題的代表性作品出發(fā)，以點(diǎn)帶面地對(duì)2019年度中國(guó)科幻圖書進(jìn)行盤點(diǎn)與回顧。
1. 主流科幻創(chuàng)新開拓
現(xiàn)階段，中國(guó)主流科幻創(chuàng)作在“新生代”“更新代”作家群外，還增加了以85后、90后年輕作家為主體的“全新代”群落。在創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)厚積與自媒體時(shí)代文化語(yǔ)境的加持下，當(dāng)今主流科幻也不斷尋求創(chuàng)新點(diǎn)與突破點(diǎn)。在題材選擇上，主流科幻越發(fā)貼近科技前沿，較以往更注重多題材整合，同時(shí)加入社會(huì)學(xué)與心理分析內(nèi)容，使作品日臻完善。在故事架構(gòu)與敘事語(yǔ)言上，當(dāng)下主流科幻有意識(shí)地對(duì)古典科幻進(jìn)行背反，錯(cuò)落回環(huán)的故事設(shè)計(jì)和緊貼現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)語(yǔ)言，讓科幻在“高大上”之外更增一分煙火氣息。此外，當(dāng)下主流科幻基本完成文化自信確立，更注重中國(guó)科幻“中國(guó)性”的表達(dá)，同時(shí)不停留于塑造中國(guó)人物、展示中國(guó)文化符號(hào)、展現(xiàn)中國(guó)生活場(chǎng)景等可見表層，而是在觀念層面展示獨(dú)屬中國(guó)的想象宇宙及未來(lái)的方式。2019年度的主流科幻作品既有“老驥伏櫪”之作，也有“英雄歸來(lái)”之作，還有“一鳴驚人”之作，其代表有王晉康的《宇宙晶卵》、七月的《群星》、阿缺的《星海旅人》和糖匪的《無(wú)名盛宴》等。
《宇宙晶卵》是王晉康“活著”三部曲的收官之作，故事描述了從宇宙暴縮時(shí)代就已起航的“天”船隊(duì)上少年船員們的成長(zhǎng)經(jīng)歷，講述他們?cè)谠庥鰰r(shí)空橫禍后擔(dān)起重任，最終完成探險(xiǎn)到達(dá)目的地，并開啟高維宇宙的覺醒狀態(tài)。相較于三部曲中的前兩部，《宇宙晶卵》的內(nèi)容與思想架構(gòu)更為宏大，它欲探討在更高維度和更兇險(xiǎn)的宇宙中，包括碳基生物、非碳基生物、宇宙意識(shí)在內(nèi)的廣義生命體形態(tài)，從而試圖回答“我是誰(shuí)，從哪里來(lái)，到哪里去”這一哲學(xué)命題。
作為中國(guó)科幻“四大天王”之一的王晉康，《宇宙晶卵》展現(xiàn)了他成熟的筆力，敘事語(yǔ)言平穩(wěn)莊重，情節(jié)架構(gòu)又讓讀者有初見鄭文光《從地球到火星》《飛向人馬座》等宇航探險(xiǎn)作品時(shí)的欣喜。很難以“太空歌劇”來(lái)概括《宇宙晶卵》的全部?jī)?nèi)涵，因?yàn)槌吧钠嬗^展示與事件羅列外，小說(shuō)還進(jìn)行了諸多形而上的探討。成長(zhǎng)是該小說(shuō)的重要議題，成長(zhǎng)不僅體現(xiàn)為以姬星斗為核心的少年群體歷練，還體現(xiàn)為船隊(duì)作為人類符號(hào)在突遭災(zāi)禍后的輾轉(zhuǎn)抵達(dá)，更體現(xiàn)為碳基生命族群在面對(duì)全新生命和宇宙時(shí)的剛毅決絕。在科幻小說(shuō)女性人物塑造廣受詬病的語(yǔ)境中，王晉康筆下的平桑吉兒等女性形象鮮活生動(dòng)，并在故事中自然地討論了宇航背景下的女性獨(dú)立、兩性關(guān)系與婚戀生育觀。
在《宇宙晶卵》中，王晉康力求展現(xiàn)中國(guó)科幻小說(shuō)的“中國(guó)性”，除去散見于文中的節(jié)日名稱、詩(shī)詞篇目和中國(guó)特產(chǎn)，王晉康還嘗試在更為宏觀的層面對(duì)民族情緒與傳統(tǒng)文化進(jìn)行表達(dá)。姬星斗與姬繼昌、康平等人的復(fù)雜關(guān)系與矛盾沖突可以理解為原始父權(quán)在太空背景下的生發(fā)，但時(shí)空災(zāi)難后父輩的缺席與姬星斗等人的奮斗，則將父權(quán)轉(zhuǎn)換為集體意識(shí)中的重要內(nèi)容——文明延續(xù)與信念傳承。此外，小說(shuō)里王晉康對(duì)宇宙抱有中國(guó)式敬畏，規(guī)則宇宙在文字中轉(zhuǎn)碼為道家宇宙，無(wú)法逾越的物理法則墜入虛空，閃爍著粉紫色光澤的“宇宙晶卵”則是船隊(duì)向往追隨的“至尊、極空、萬(wàn)流歸宗之地”。船隊(duì)中控電腦“元元”在航程中逐漸覺醒，最終演變?yōu)楣杌@是屬于王晉康的科幻浪漫，他用傳統(tǒng)文化構(gòu)建了一隅從“元初”到“三生萬(wàn)物”的獨(dú)特宇宙。文末船隊(duì)進(jìn)入晶卵，宇宙意識(shí)覺醒，讓人想起電影《2001：太空漫游》最后宇宙嬰孩的鏡頭，但不同于電影與后來(lái)阿瑟·克拉克筆下朦朧的東方神秘主義，王晉康用文字實(shí)驗(yàn)勾連時(shí)空，完成了一場(chǎng)由科幻渲染的感同身受的“天人合一”。
《群星》是七月停筆近10年后的科幻回歸之作，題目致敬阿爾弗雷德·貝斯特的《群星，我的歸宿》。七月以雙線并敘的方式，講述了一場(chǎng)扣人心弦的反恐偵破行動(dòng)，但當(dāng)迷霧將散之時(shí)，宇宙卻展露了更不為人知的兇險(xiǎn)?！度盒恰返某霭鎸?shí)際上是一次文化自信的確認(rèn)過(guò)程，當(dāng)一座現(xiàn)實(shí)存在的都市在虛構(gòu)的場(chǎng)景中即將遭受滅頂之災(zāi)，而某種反饋機(jī)制不觸發(fā)超越虛擬的應(yīng)激反應(yīng)，我們的現(xiàn)實(shí)才真的固若金湯。
得益于融合武俠小說(shuō)與偵探小說(shuō)的創(chuàng)作技法，七月的《群星》讀來(lái)似一場(chǎng)科學(xué)江湖的快意恩仇，那些飄散在蜀地大霧中的高深物理規(guī)則在筆下幻化成一幕幕充滿煙火氣息的都市傳奇。七月擅長(zhǎng)在熟悉的場(chǎng)景中制造陌生化效果，從霧氣彌漫的江口鎮(zhèn)到熱鬧非凡的錦官城，從貴州深山的FAST到海南潮熱的叢林，演繹的卻是費(fèi)米悖論、宇宙常數(shù)、“構(gòu)造體”等高深的時(shí)空絕學(xué)。看似困難的組合，七月信手拈來(lái)，最終以洋蔥蛻皮的方式層層展現(xiàn)，達(dá)成驚奇感的高潮。《群星》在提出終極問(wèn)題時(shí)也不忘引發(fā)科幻的想象共鳴，克蘇魯神話、戴森球等元素植入讓讀者在緊湊的閱讀中時(shí)有莞爾。
《群星》是高深的，也是接地氣的。無(wú)論是云杉還是汪海成，從特警到一線科研工作者，他們的心理狀態(tài)與行為，都在構(gòu)建屬于這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的情緒宇宙。世俗生活瑣碎煩心，汪海成決定對(duì)抗龐大系統(tǒng)的情緒起點(diǎn)卻是一起近乎荒謬的購(gòu)房糾紛，這一貼近現(xiàn)實(shí)的設(shè)定增強(qiáng)了讀者的代入感，在合頁(yè)之后仍能感受個(gè)體渺小相較于宇宙洪荒的震撼。《群星》作為七月的回歸之作，在一定程度上反映了他豐沛的想象力與極高的創(chuàng)作效率，期待這位曾在2006年《星云IV：深瞳》中寫出《無(wú)名氏》的作者，能在未來(lái)給讀者帶去更多高質(zhì)量的作品。
《星海旅人》是90后科幻作家阿缺的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事由6個(gè)看似獨(dú)立卻緊密相連的篇章串珠而成，講述了“星海旅人”靳川和與他相關(guān)的人在宇宙大時(shí)代背景下的起起伏伏?！缎呛Ｂ萌恕肥且粓?chǎng)用科幻表達(dá)的詩(shī)和遠(yuǎn)方，每位讀者都能在其中尋到情感的共鳴點(diǎn)，并在某個(gè)特定的時(shí)候?yàn)橹疅釡I盈眶。
阿缺深諳嚴(yán)肅文學(xué)與輕小說(shuō)的創(chuàng)作技法，《星海旅人》的敘事語(yǔ)言整體質(zhì)樸卻暗含細(xì)部雕琢，這使得故事的閱讀體驗(yàn)極其順暢，也保證了文本情感的厚度。如果說(shuō)大部分科幻作者都在努力塑造陌生感和驚奇感，那阿缺就是一個(gè)逆行者，《星海旅人》是在保持科幻類型特殊性的基礎(chǔ)上，竭力營(yíng)造熟悉感和共鳴點(diǎn)，每個(gè)人都能在故事中找到自己的影子。在阿缺筆下，廣闊的宇宙時(shí)空并未消解人類社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系，光年之外人類社會(huì)的各種狀態(tài)持續(xù)放大，流浪者、家暴、戰(zhàn)爭(zhēng)、童年創(chuàng)傷、特權(quán)與階層、壓迫與反抗、麻木與盲從，都還在星空的尺度下上演。在阿缺處，最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，即為科幻。
當(dāng)然，負(fù)面情緒絕不是《星海旅人》和現(xiàn)實(shí)生活的全部，那些化作文字的偶遇、重逢與無(wú)心插柳的達(dá)成，都彰顯這個(gè)宇宙值得期待的美好。主人公靳川擁有糟糕的童年，嘗盡苦難的他在成年后并未選擇惡，反而是身處黑暗卻極力給別人亮光，這樣的人在現(xiàn)實(shí)生活中必然存在。靳川與呂成琳的失散和重逢，在“安琪”號(hào)上邂逅與告別秦佳蘿，最后飛向星淵赴死，這一切是愛情，也不是愛情，宇宙改變了各自最初的模樣，帶著不同目的的成長(zhǎng)最后都化作星空下的身不由己，但相識(shí)即是美好。少年亞當(dāng)和少女卷卷最后都沒能逃脫死亡，這是阿缺筆下的無(wú)奈，但在有限的生命中，他們都感受到了宇宙星空中最誠(chéng)摯的愛，這是作者關(guān)于生、死和愛三位一體的討論。阿缺的《星海旅人》有種克利福德·D·西馬克般的溫情，但它不屬于孤獨(dú)的田園，而屬于人來(lái)人往，并行絕望與希望、沉淪與奮起、錯(cuò)過(guò)與相逢、恨與愛的宇宙市井。
《無(wú)名盛宴》是糖匪的創(chuàng)新之作，混合散文與黑暗童話風(fēng)格的作品展示了一幕幕思維蒙太奇，語(yǔ)言的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)使讀者將閱讀重心由厘清人物與情節(jié)，轉(zhuǎn)到了純粹的沉浸式情緒體驗(yàn)上。故事描繪了日常生活、災(zāi)難與戰(zhàn)爭(zhēng)，也用藝術(shù)化的語(yǔ)言展示了場(chǎng)景背后的孤獨(dú)、無(wú)助與期待。
《無(wú)名盛宴》是一場(chǎng)極致的文字實(shí)驗(yàn)，敘述者仿若一位吟游詩(shī)人，故事從馬戲團(tuán)的點(diǎn)滴展開，逐漸蔓延至整個(gè)荒蕪的世界，成長(zhǎng)、愛情、生離死別次第上演，意識(shí)流般的創(chuàng)作方法讓故事混合著末世救贖與賽博朋克的雜糅風(fēng)格。糖匪的小說(shuō)讀來(lái)有種20世紀(jì)六七十年代由“黃金時(shí)代”過(guò)渡到“新浪潮”時(shí)期的驚喜感，她善于打破常規(guī)的敘事路徑與審美傾向，創(chuàng)造出一種全新的閱讀感受。如果說(shuō)厄休拉·勒古恩是將女性主義融入科幻來(lái)反對(duì)西方傳統(tǒng)話語(yǔ)霸權(quán)，那么《無(wú)名盛宴》中的敘述則消解了創(chuàng)作性別，并試圖打通讀者所有的感官體驗(yàn)。
盡管《無(wú)名盛宴》的后現(xiàn)代手法和暗黑童話風(fēng)格頗具西方色彩，但是敘事中的情緒傳達(dá)與災(zāi)難反思仍帶有濃重的東方烙印，小說(shuō)不是一座丹麥的雪山，而是一段悶潮的亞熱帶炎夏。在以情節(jié)架構(gòu)和人物塑造為重的主流科幻中，糖匪和她的《無(wú)名盛宴》特立獨(dú)行，現(xiàn)階段不是所有讀者都能接受并認(rèn)同這樣的風(fēng)格，但在當(dāng)前的中國(guó)科幻創(chuàng)作中我們更需要關(guān)注這些小眾且優(yōu)秀的作品，從而拓寬主流科幻的多元路徑，并避免在中國(guó)科幻“黃金時(shí)代”持續(xù)發(fā)展后，重蹈西方科幻審美疲勞的覆轍。
2. 少兒科幻異軍突起
時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉诟鞯乜吹健瓣P(guān)注未成年人就是關(guān)注未來(lái)”這一標(biāo)語(yǔ)，這是中國(guó)獨(dú)特的時(shí)空成長(zhǎng)邏輯，未來(lái)的變量就存在于現(xiàn)實(shí)時(shí)空的周遭。近年來(lái)，少兒科幻異軍突起，在科幻行業(yè)中所受的關(guān)注與得到的支持與日俱增。這固然與國(guó)家強(qiáng)調(diào)青少年閱讀、強(qiáng)調(diào)在基礎(chǔ)教育中注重科學(xué)思維與想象力培養(yǎng)有關(guān)，同時(shí)也與少兒科幻創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，少兒科幻作品質(zhì)量不斷提高密切相關(guān)。少兒科幻不應(yīng)該成為當(dāng)前科幻創(chuàng)作被遮蔽和忽略的部分，早在“十七年”時(shí)期，科幻文學(xué)與兒童文學(xué)的良好結(jié)合在一定程度上對(duì)國(guó)家的科普工作和青少年科學(xué)思維與想象力培養(yǎng)工作起到了助推作用。在當(dāng)前科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略與確立文化自信的呼吁中，科幻正逐漸成為激發(fā)讀者相關(guān)潛能的極佳文化形式，少兒科幻更是培養(yǎng)青少年群體相關(guān)思維的落地形式。當(dāng)然，優(yōu)秀的少兒科幻在創(chuàng)作時(shí)有觀念中的讀者年齡，但實(shí)際上的讀者接受則可不受年齡限制。2019年度優(yōu)秀的少兒科幻作品有江波的《無(wú)邊量子號(hào)：起航》、超俠的《功夫恐小龍》、馬傳思的《螻蟻之城》和陸楊的《阿爾法R星的藍(lán)色海洋》等。
《無(wú)邊量子號(hào)：起航》是著名科幻作家江波在少兒科幻領(lǐng)域的試水之作，故事描述了李子牧與林強(qiáng)兩位男孩因?yàn)橐淮畏稿e(cuò)，意外地開始了太空船員的訓(xùn)練，并最終和小伙伴們見證了“無(wú)邊量子號(hào)”的起航。江波在小說(shuō)中采用了“十七年”時(shí)期科幻常用的“游歷—闡釋—冒險(xiǎn)”模式，對(duì)少年的探索旅程和心路歷程做出詳盡描繪。江波將故事背景設(shè)定為人機(jī)戰(zhàn)爭(zhēng)后幸存的人類準(zhǔn)備尋求新的家園，這與他近年來(lái)著墨較多的AI題材一脈相承，小說(shuō)的敘事語(yǔ)言也一如既往地穩(wěn)健。此外，江波作為中國(guó)老牌硬科幻作家，故事中關(guān)乎科學(xué)事實(shí)的細(xì)節(jié)與數(shù)據(jù)都設(shè)置合理且經(jīng)得起推敲。
《無(wú)邊量子號(hào)：起航》是關(guān)于少年的冒險(xiǎn)故事，小說(shuō)在一定程度上反映了“大男孩”作家簇的創(chuàng)作心態(tài)，少年通過(guò)不斷試錯(cuò)獲得成長(zhǎng)，對(duì)未知和冒險(xiǎn)充滿期待，最終達(dá)成自我與集體的相互成就。在一定程度上，小說(shuō)借鑒了《安德的游戲》中的成長(zhǎng)路徑，但又不同于奧森·斯科特·卡德筆下的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲和前途未卜，盡管在訓(xùn)練過(guò)程中有過(guò)不解和失望的時(shí)刻，李子牧和林強(qiáng)依然認(rèn)為未來(lái)是光明且值得期待的。江波還在小說(shuō)中插入了《長(zhǎng)歌行》《游子吟》等詩(shī)篇，可看作為了方便少年讀者理解所做的注釋，亦可以視為對(duì)傳統(tǒng)文化的有意識(shí)添加。《無(wú)邊量子號(hào)：起航》是同名系列小說(shuō)的首部，江波在自序中表示，之前他更多地關(guān)注了成年人的科幻閱讀，而忽視了自己孩子這個(gè)年齡層次讀者的需求，遂決定創(chuàng)作《無(wú)邊量子號(hào)》少兒科幻系列。
《功夫恐小龍》也是系列小說(shuō)的首部作品，作者超俠，故事講述了富有質(zhì)疑精神的主人公恐小龍?jiān)诖彘L(zhǎng)、孔星子、天宇龍的幫助下走出垃圾村，開始一段全新的冒險(xiǎn)。相較于《無(wú)邊量子號(hào)》系列，《功夫恐小龍》更適合低年齡段讀者閱讀，故事的設(shè)定巧妙，語(yǔ)言詼諧幽默，情節(jié)緊湊但不復(fù)雜，帶有《格列佛游記》般的奇觀展示與移步換景，同時(shí)也兼具凡爾納筆下古典探險(xiǎn)科幻小說(shuō)的分角色團(tuán)隊(duì)冒險(xiǎn)色彩。此外，小說(shuō)同樣關(guān)注少兒情緒，村長(zhǎng)的層層歷練是為了考驗(yàn)恐小龍能否堅(jiān)持冒險(xiǎn)精神和質(zhì)疑精神，而眾人一道隱瞞關(guān)于母親死亡的殘酷消息，旨在傳遞親情的重要性與樸素的生死觀。
超俠創(chuàng)新地將《功夫恐小龍》系列設(shè)定為“少年科幻國(guó)學(xué)冒險(xiǎn)”，他在故事中也有意識(shí)地進(jìn)行相關(guān)融合。在首部小說(shuō)中，超俠在文內(nèi)插入了書法、仁愛思想等傳統(tǒng)文化內(nèi)容，外星人孔星子也與儒家文化息息相關(guān)，在故事的抒情部分，超俠都力求通過(guò)一種感化的狀態(tài)來(lái)達(dá)成說(shuō)理路徑。在該系列的后續(xù)作品中，超俠表示還會(huì)出現(xiàn)孟丹丹、墨小翟等代表諸子百家的人物，并通過(guò)科幻小說(shuō)的冒險(xiǎn)情節(jié)將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化傳遞給小讀者。
馬傳思的《螻蟻之城》是一部敘事手法成熟、人物情節(jié)豐滿、主旨思想深刻的長(zhǎng)篇少兒科幻作品。小說(shuō)講述了馬思齊等少年在遭遇太陽(yáng)風(fēng)暴災(zāi)難后，克服重重困難，并與古細(xì)菌感染的蟻群在戈壁上共生的故事。小說(shuō)在災(zāi)難大背景下討論了諸多重要議題，無(wú)論是親情、友情和懵懂的愛情，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與和平的不易，抑或是人類文明與其他生物文明之關(guān)系，都被馬傳思用文字巧妙地嵌入故事之中。在兼顧青少年易讀性的基礎(chǔ)上，小說(shuō)并未放棄文學(xué)性，貫穿全篇的雙線敘述、節(jié)奏明快的動(dòng)作場(chǎng)面、恰到好處的情緒抒發(fā)，均展示了馬傳思高超的文字駕馭能力。
在《螻蟻之城》中，“螻蟻”一詞不單指遭受太陽(yáng)風(fēng)暴和古細(xì)菌變異后的切葉蟻群落，也指代災(zāi)難過(guò)后前途未卜、艱難求存的人類文明，馬傳思的少兒科幻創(chuàng)作并不鼓吹科學(xué)主義，同時(shí)還介入更多負(fù)面可能性的思考，從而讓小讀者達(dá)成居安思危，這一點(diǎn)難能可貴。故事里戈壁中原來(lái)被認(rèn)定為神跡的東西在太陽(yáng)風(fēng)暴后被證明是古細(xì)菌的儲(chǔ)存地，馬思齊在人族與蟻?zhàn)鍛?zhàn)爭(zhēng)膠著時(shí)以近乎神跡的方式讓雙方止損，其根本原因是馬思齊與蟻群感染的古細(xì)菌達(dá)成了通感，那些荒原上的無(wú)人城邦最后也被證明是蟻群的杰作。這些傳奇的背后是可闡釋的科學(xué)道理，然而少年們的成長(zhǎng)與歷經(jīng)艱險(xiǎn)后的頓悟，反而成為人類社會(huì)中最難以被解釋的“神跡”。在小說(shuō)中，馬傳思用理性的文字辯證地討論了可解釋之科學(xué)與不可解釋之神學(xué)的關(guān)系，這在少兒科幻創(chuàng)作中并不常見，但這樣的寫作嘗試有利于提升少兒科幻的思想高度。
《阿爾法R星的藍(lán)色海洋》是陸楊的短篇少兒科幻小說(shuō)合集，全書由14個(gè)設(shè)計(jì)巧妙的小故事構(gòu)成。即便在短小的篇幅內(nèi)，陸楊也能夠運(yùn)用嫻熟的筆法制造懸念與轉(zhuǎn)折，讓小說(shuō)讀來(lái)有種新星一般的，在強(qiáng)烈新奇感后的恍然大悟。
與書同名的《阿爾法R星的藍(lán)色海洋》是全書的第一個(gè)故事，陸楊用“套娃”的方式描述了一個(gè)人造宇宙，宇宙中少年的欣喜若狂對(duì)比于宇宙制造者的若有所思，時(shí)空的不確定性躍然紙上?！丁翱涓浮敝鹑铡肥且黄?jiǎng)?chuàng)意十足的“故事新編”，傳統(tǒng)神話在宇航尺度下得到了全新的闡釋，而文末轉(zhuǎn)折則告訴小讀者縱使穿越億萬(wàn)光年，父母的愛亙古不變?！锻庑巧陈分v述了一個(gè)外星人版“洞中方一日，世上已千年”的故事，而思想的落腳點(diǎn)最后巧妙地轉(zhuǎn)回對(duì)希望的堅(jiān)守?！毒尴x星的綠樹林》充滿童趣，《人工智能狂想曲》貼近前沿科技，《神秘代碼》關(guān)注環(huán)?！陉憲畹南胂罅﹂W光片段中，熱門題材與社會(huì)熱點(diǎn)一應(yīng)俱全。
一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是現(xiàn)階段的中國(guó)少兒科幻都在有意識(shí)地融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，《阿爾法R星的藍(lán)色海洋》中最后一個(gè)故事《補(bǔ)天傳奇》融合了諸多傳統(tǒng)文化元素，故事帶入了北緯三十度各文明的大洪水傳說(shuō)，塑造了女媧、堯舜二帝、偃師等中國(guó)風(fēng)人物，還在小說(shuō)中描繪了墨家機(jī)關(guān)術(shù)?？苹门c傳統(tǒng)文化怎樣融合才能在不生硬的基礎(chǔ)上出新意，同時(shí)還兼顧傳播優(yōu)良傳統(tǒng)文化的時(shí)代使命，這是少兒科幻創(chuàng)作，乃至主流科幻創(chuàng)作與科幻批評(píng)都值得關(guān)注的新命題。
3. 本土科幻研究的發(fā)展
在基于發(fā)達(dá)網(wǎng)絡(luò)的自媒體時(shí)代，文學(xué)生產(chǎn)流程中的推介和批評(píng)環(huán)節(jié)被不斷削弱，日益增多的線上征文比賽與網(wǎng)刊的不斷涌現(xiàn)，甚至讓人覺得在不遠(yuǎn)的未來(lái)連出版發(fā)行都成為可以省略的步驟。實(shí)際上，針對(duì)任何文類的批評(píng)與理論建設(shè)，達(dá)成推薦與讀者接受并不是唯一目的，學(xué)術(shù)研究的重要性在于它可以從普遍存在的作品中凝縮、抽離出最具價(jià)值的共性元素，并以此對(duì)整個(gè)時(shí)間線上的該類作品進(jìn)行預(yù)警或反思。剛步入21世紀(jì)時(shí)，圖書市場(chǎng)上的科幻理論著作大多譯自國(guó)外；2005年至2015年間，本土科幻理論著作陸續(xù)出版，但未形成氣候；2016年至今，中國(guó)科幻學(xué)術(shù)研究方興未艾，除理論作品圖書日漸增多外，有更多的研究者嘗試跳出科幻的西方本位主義與固化的方法論，嘗試尋求適合中國(guó)科幻的理論路徑。當(dāng)前科幻學(xué)術(shù)圖書在內(nèi)容上主要有三方面的呈現(xiàn)形態(tài)：一是對(duì)單一作家作品或發(fā)展歷史階段的深度討論；二是對(duì)個(gè)人或者團(tuán)隊(duì)多年研究成果的匯總；三是在傳統(tǒng)學(xué)術(shù)討論中插入科幻相關(guān)的內(nèi)容。2019年度符合上述描述并值得關(guān)注的科幻學(xué)術(shù)圖書有黎蟬的《認(rèn)知陌生化：赫·喬·威爾斯科幻小說(shuō)研究》、王瑤的《未來(lái)的坐標(biāo)——全球化時(shí)代的中國(guó)科幻論集》和郭偉的《解構(gòu)批評(píng)探秘》等。
黎蟬的《認(rèn)知陌生化：赫·喬·威爾斯科幻小說(shuō)研究》將科幻小說(shuō)視為英語(yǔ)文學(xué)世界的特殊文化現(xiàn)象，并在科技發(fā)展的加持下，成為一個(gè)當(dāng)代跨學(xué)科議題。在黎蟬處，威爾斯及其作品是世界科幻從古典時(shí)期向現(xiàn)代時(shí)期轉(zhuǎn)型的重要內(nèi)容，因此研究從威爾斯的生平及創(chuàng)作、文學(xué)與科學(xué)的互動(dòng)以及科幻批評(píng)的變種形態(tài)這三方面入手，深入細(xì)致地討論了威爾斯及其作品的科幻史意義和思想文化史意義。
除緒論外，圖書的主體部分由五章構(gòu)成。黎蟬在第一章中梳理了西方馬克思主義科幻理論的知識(shí)譜系與發(fā)展路徑，同時(shí)指出威爾斯作品中所分離出的科技與科幻雙向。陌生化與認(rèn)知性是加拿大著名西方馬克思主義科幻學(xué)者達(dá)科·蘇恩文提出的科幻內(nèi)涵標(biāo)準(zhǔn)，是在綜合雅克·德里達(dá)與弗雷德里克·詹姆遜的后現(xiàn)代與烏托邦論述基礎(chǔ)上得出的當(dāng)代科幻概念，并被當(dāng)前科幻學(xué)界廣泛認(rèn)可。達(dá)科·蘇恩文曾于1984年在上海會(huì)見葉永烈，并表示他只研究嚴(yán)肅的而非娛樂(lè)性的科幻作品。在回溯性的歷史目光中，黎蟬選擇認(rèn)知陌生化作為方法論統(tǒng)攝巨匠威爾斯的作品，達(dá)成了當(dāng)代重要理論對(duì)接現(xiàn)代科幻泰斗的時(shí)空閉環(huán)。
圖書的后四章，黎蟬同時(shí)照顧到了威爾斯科幻作品中的進(jìn)化論想象與烏托邦思想，并使之在線性時(shí)間上達(dá)成歷史性的契合，同時(shí)對(duì)當(dāng)前西方乃至中國(guó)的科幻創(chuàng)作與批評(píng)產(chǎn)生意義。當(dāng)然，黎蟬還在書中討論了機(jī)器的雙重表征與人類想象他者時(shí)的歷史共生關(guān)系，結(jié)合威爾斯的重要作品，闡發(fā)出了屬于當(dāng)前時(shí)代的科幻新意義。
《未來(lái)的坐標(biāo)——全球化時(shí)代的中國(guó)科幻論集》是王瑤對(duì)自己近年來(lái)學(xué)術(shù)工作的一個(gè)總結(jié)，也是她第一部科幻研究文集。作者名字可能略顯陌生，但在科幻界，王瑤還有一個(gè)讀者熟悉的筆名——夏笳。與飛氘、梁清散類似，夏笳擁有青年科幻作家與科幻研究者的雙重身份，創(chuàng)作之余的學(xué)術(shù)研究不僅提供了欣賞、參與科幻的全新視角，所得結(jié)論也可以輔助自己的創(chuàng)作。
該文集共收錄王瑤的24篇研究、評(píng)論文章，分為四輯：第一輯集中了理論性較強(qiáng)的6篇論文，從全球化、民族寓言、數(shù)碼轉(zhuǎn)型、烏托邦等角度嘗試回答何謂中國(guó)科幻的“中國(guó)性”；第二輯討論了“新生代”和“更新代”作家作品，嘗試勾勒出主流科幻作家筆下的中國(guó)與國(guó)人形象；第三輯著重討論21世紀(jì)后中國(guó)科幻創(chuàng)作的變奏與本土科幻理論的發(fā)展；第四輯則是貫穿中外的作家作品論。在王瑤的論述中，讀者不難發(fā)現(xiàn)她對(duì)中國(guó)科幻特征的堅(jiān)守，同時(shí)也保持開放包容的心態(tài)去探索全球化浪潮下中國(guó)科幻的未來(lái)可能。王瑤的理論基礎(chǔ)扎實(shí)，行文帶有科幻作家的靈動(dòng)，使得理論文章讀來(lái)也不覺枯燥。從《關(guān)妖精的瓶子》到《你無(wú)法抵達(dá)的時(shí)間》，再到“未來(lái)的坐標(biāo)”，王瑤總是用獨(dú)屬于她的文字風(fēng)格給讀者帶去科幻新體驗(yàn)。
郭偉的《解構(gòu)批評(píng)探秘》是一本純粹的文藝?yán)碚撝?，主要論述了“耶魯學(xué)派”的四位文論家在相通的學(xué)理路徑中不乏差異與個(gè)性的學(xué)術(shù)主張，并帶領(lǐng)讀者在一場(chǎng)共時(shí)性而非批判性的討論中了解從英美新批評(píng)到結(jié)構(gòu)主義，再到解構(gòu)主義的美學(xué)路徑。也許是出于巧合，該論著的第一本參考文獻(xiàn)按照英文首字排序顯示為道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀河系漫游指南》，而在正文中，郭偉也插入科幻進(jìn)行輔助論述。在正文第51頁(yè)，郭偉用《弗蘭肯斯坦》論述了文學(xué)建制的瓦解；第95頁(yè)，郭偉借用阿西莫夫的《銀河帝國(guó)》第五部的原文闡釋隱喻；在第106頁(yè)，《宇宙盡頭的餐館》原文被引用來(lái)說(shuō)明結(jié)構(gòu)主義的本質(zhì)特征和問(wèn)題所在；而在第146頁(yè)，郭偉再次引用《宇宙盡頭的餐館》來(lái)說(shuō)明構(gòu)建新語(yǔ)境的嘗試。盡管《解構(gòu)批評(píng)探秘》不是一本純粹的科幻論著，但科幻語(yǔ)境的介入讓既定的論證過(guò)程生發(fā)了新意。
綜合而言，2019年的中國(guó)科幻圖書市場(chǎng)在作品數(shù)量與總體產(chǎn)值上依然保持了勃發(fā)的狀態(tài)，并且在圖書類型上保持了多元化的發(fā)展方向，在市場(chǎng)導(dǎo)向與作者的不斷探索下，每種類型內(nèi)部逐漸顯現(xiàn)一定的規(guī)律性特征。還有一些方面應(yīng)被提及：首先，科幻作者與研究者更具文化自信，在表達(dá)中國(guó)科幻的“中國(guó)性”上不再停留于淺層元素，進(jìn)而上升到想象方式與民族共情的高度；其次，主流科幻作者嘗試突破常規(guī)寫作，少兒科幻作者更關(guān)注作品的文學(xué)性與思想性，科幻學(xué)術(shù)研究嘗試打破學(xué)科壁壘并提高結(jié)論成果的轉(zhuǎn)換率，中國(guó)科幻圖書市場(chǎng)越發(fā)高質(zhì)、健全；最后，科幻圖書領(lǐng)域的國(guó)際交流不斷加強(qiáng)，在更多優(yōu)秀本土作品輸出的同時(shí)，還有更多國(guó)家如俄羅斯、阿根廷科幻的輸入，中國(guó)科幻全球化道路更進(jìn)一步。2020年曾是科幻小說(shuō)中想象的未來(lái)，而今已成現(xiàn)實(shí)，我們相信在2019年行業(yè)實(shí)績(jī)的基礎(chǔ)上，中國(guó)科幻必將邁向更璀璨的未來(lái)。
本文原刊于《中國(guó)圖書評(píng)論》2020年03期
作者單位：北京師范大學(xué)
