尋找推理小說的新方向
棋類運(yùn)動(dòng)有一個(gè)特點(diǎn)：每個(gè)棋種幾乎都有固定的“套路”。用術(shù)語來說，叫“定式”，也就是“經(jīng)過研究得出的最優(yōu)下法”。同時(shí)，棋類運(yùn)動(dòng)也面臨著一個(gè)困局：經(jīng)過長年的研究，“套路”已經(jīng)被琢磨干凈了。
一些計(jì)算量相對(duì)小的棋種，比如五子棋，兩人對(duì)局，上來就是“咔咔”地來三五十步棋譜定式，最后誰也下不過誰。平局越來越多，觀賞性越來越差，這種棋的發(fā)展空間也就容易預(yù)測(cè)了。
推理小說和棋類運(yùn)動(dòng)類似，也是有“套路”的，而且“套路”基本已經(jīng)被歷代推理小說家寫完了：一般以謎案為核心，以兇手、動(dòng)機(jī)、手段為三個(gè)要素。三個(gè)要素都不是無限的，無論怎么排列組合，總有窮盡的時(shí)候。
以動(dòng)機(jī)來說，人類社會(huì)翻來覆去也就是那么幾種犯罪動(dòng)機(jī)；而談起兇手呢，也逃不出小說中的主要人物、偵探、敘述者——當(dāng)然也可以寫兇手是外星人、八百公里外的一個(gè)狙擊手，或者干脆是個(gè)從未在書里出現(xiàn)的流竄犯，不過讀者看了可是要撕書的。
日本向來是推理小說的大國，推理小說占據(jù)文學(xué)市場(chǎng)的半壁江山，所以，“推理小說寫不下去了”的問題尤為突出，日本的推理作家也在絞盡腦汁地想辦法。
一種方法是“向外走”，比起原本處于核心地位的犯罪過程，作者開始更加重視外在的社會(huì)因素，也就是所謂的“社會(huì)派”，其中最著名的莫過于松本清張。不過，松本清張的小說，如果拿掉推理的部分，也一樣成立，可以是個(gè)獨(dú)立的犯罪小說。拿掉犯罪的部分，也是一部獨(dú)立的社會(huì)小說或歷史小說——這和推理就沒關(guān)系了。
另一種方法是“向內(nèi)走”。既然兇手就那么幾個(gè)，作案手法也難以快速地創(chuàng)新，那就轉(zhuǎn)向動(dòng)機(jī)吧，反正人性總有很多尚未探明的地方。正常的動(dòng)機(jī)早就被發(fā)掘光了，所以只好往“奇崛”的方向走，這又容易發(fā)展成心理小說或者“變態(tài)小說”。
有人甚至斷言：日本推理小說已死。
不過，近年有一位從未發(fā)表過推理作品的文壇新人，用自己的處女作證明了，推理小說還有新的方向。這位新人叫今村昌宏，處女作名為《尸人莊謎案》，這本小說的中文版也于去年推出。
該書在日本出版當(dāng)年，就獲得了日本三大推理排行榜的第一名，以一部處女作的身份，成為繼東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》之后，又一部如此快速囊括眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的推理小說，可謂一鳴驚人。但是，我認(rèn)為，比起榜單和銷量，《尸人莊謎案》的最大意義，是以一種簡單的“跨界”方式，為推理小說指出了一條新路。
在《尸人莊謎案》中，今村昌宏成功地把“僵尸文學(xué)”和推理小說結(jié)合到一起，讓推理小說煥發(fā)了新的活力。本來，推理小說是嚴(yán)禁出現(xiàn)超自然現(xiàn)象的。但自從喬治·A·羅梅羅的《活死人之夜》以來，僵尸形象反復(fù)在影視作品中出現(xiàn)，大眾已經(jīng)完全接受了這一藝術(shù)形式。而且，它并非是重復(fù)單一的類型，比方說在電影《僵尸肖恩》或是劇集《行尸走肉》中，前者加入了喜劇的元素，后者則是在一種末日的氣氛下探討人的關(guān)系。
這種新的元素會(huì)給推理小說帶來什么呢？它在《尸人莊謎案中》起到了雙重作用。
首先，這是一種新的“暴風(fēng)雪山莊”模式。自阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》以來，暴風(fēng)雪山莊的設(shè)定層出不窮，說白了就是找個(gè)由頭把主要人物圈在一起，讓他們不能逃出這一封閉圈。
但“暴風(fēng)雪山莊”模式歷來也有一個(gè)缺陷：案件發(fā)展到中后期，都知道這群人里有一個(gè)兇手了，我還在屋子里等著？山莊也好，孤島也好，真連一個(gè)躲起來干脆就不露頭的地方都找不到？僵尸元素的加入則化解了這一缺陷。由于危險(xiǎn)物的不斷移動(dòng)，故事里的主要人物不得不湊在一起，為后面即將發(fā)生的謎案提供基礎(chǔ)。僵尸元素的另一個(gè)作用，是在作案手法上，它成為了推理小說中的一種嶄新的武器。
在《尸人莊謎案》中，另外值得一提的是，一定要仔細(xì)觀察作者給出的平面圖。小說里，作者用了一個(gè)非常漂亮的敘述性詭計(jì)，揭開之后令人頗為驚訝。此詭計(jì)與平面圖有關(guān)，還請(qǐng)讀者諸君自行探索。
可能有些“推理老炮兒”會(huì)覺得《尸人莊謎案》的推理部分沒有那么神。我的看法是這樣的：這部小說的重點(diǎn)不在推理如何高明，而在于給推理小說提供了一種可能性。其他的作家，再去探索這種可能性的時(shí)候，誰能保證不會(huì)誕生下一個(gè)經(jīng)典？
今天，僵尸元素和推理結(jié)合了，那我們接下來可不可以試著把吸血鬼元素與推理結(jié)合？可不可以把美食小說和推理小說結(jié)合？僵尸文學(xué)也在日漸式微，美劇《行尸走肉》在不斷地重復(fù)自己，已走入了瓶頸期。這種跨界，反過來對(duì)僵尸文學(xué)也是一種良性的刺激。文明之花永遠(yuǎn)都是在雙向交流中綻放的。
在未來，也許類型文學(xué)的跨界融合會(huì)成為一種趨勢(shì)，至少在推理領(lǐng)域，今村昌宏已經(jīng)做了一次非常有益且成功的嘗試。(《尸人莊謎案》,[日]今村昌弘著,磨鐵圖書 | 北京聯(lián)合出版公司)
