楊渡文學(xué)創(chuàng)作的“暗器”與“輕功”
《魔幻大樓》
楊渡 著
百花洲文藝出版社
2020年1月出版
定價：30.00元
楊渡文學(xué)創(chuàng)作的“暗器”與“輕功”
馮臻
楊渡八歲開始文學(xué)創(chuàng)作，寫詩、寫小說、寫童話，與《兒童文學(xué)》雜志編輯部結(jié)緣，是因為他在十二歲創(chuàng)作完成了長篇少年武俠小說《闖江湖》，2015年由《兒童文學(xué)》雜志編輯部編輯，中國少年兒童新聞出版總社出版。楊渡也陸續(xù)在《兒童文學(xué)》雜志上發(fā)表了好幾篇作品。是天賦可期，年少便有才名的文學(xué)少年。當(dāng)時《闖江湖》這部長篇少年武俠小說出來，創(chuàng)作充滿靈氣和銳氣，內(nèi)在格局也顯得十分大氣，得到了中國少兒武俠童話大家范錫林老師的首肯，并做了序，還有顧抒、趙菱、晏菁、鄒凡凡等骨干青年兒童文學(xué)作家的一致好評。
我們知道，進入21世紀(jì)后，中國一度出現(xiàn)低齡化寫作和出版熱潮，一書成名成為一種極其熱鬧的現(xiàn)象，雖有一時之熱，這些低齡化寫作的少年作家，有很大一部分跟王安石《傷仲永》里寫的那樣，后續(xù)創(chuàng)作“不能稱前時之聞”，最后“泯然眾人”。但楊渡沒有蹭低齡化寫作潮的熱度，不給自己貼少年作家的標(biāo)簽，從不參其中的喧嘩與騷動，而是扎扎實實地寫作，認(rèn)認(rèn)真真地上學(xué)與生活，用一篇一篇作品積累自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，潛心地訓(xùn)練自己、打磨自己，所以才會有這本《魔幻大樓》的短篇作品集的問世。
如果用楊渡的《闖江湖》這本少年武俠小說里的話語，來比喻現(xiàn)在的楊渡和他的創(chuàng)作的話，他是集高超暗器與輕功本領(lǐng)于一身的少俠。
首先我們來看看楊渡的暗器，這里的暗器指的是他不動聲色的敘事風(fēng)格和情感表達方式。在楊渡的這些短篇作品里，他不以騰挪跌宕的情節(jié)，曲折驚險的故事，以及大悲大喜、大起大落的情緒取勝，而是在內(nèi)斂的人情、梳理于日常的生命體驗之中，形成陌生化的效果。他就像一個藏而不露的高手，看似依然是袖手側(cè)立，其實早在眼不抬、身未動之時已經(jīng)出招，暗器如飛蝗般奔向了目標(biāo)。比如他的《不要太傷心也不要太高興，我還活著》這個作品，融入黑色幽默與魔幻現(xiàn)實主義的要義，以第一人稱的敘事視角，從“我”的死亡體驗出發(fā)，去觀照別人處理“我”身后事的過程，以及眾人對于“我”的死亡反應(yīng)，寫得相當(dāng)?shù)睦潇o而有深度。楊渡在虛構(gòu)中完成了對死亡體驗的解讀，以及對人生后事的冷靜思考。而在結(jié)尾處，又似真似幻地解構(gòu)了這種非常態(tài)情況下的體驗與思考去踏入更深一層的探究。一句“我還活著”看似終結(jié)了上述的體驗，但卻進一步將虛幻和現(xiàn)實交叉起來，命中了人內(nèi)心的不安、恐懼，以及荒誕又真實的存在。這種敘事方式，就像暗器高手在第一波暗器沒有抵達之前，第二波暗器又接踵而至，讓人拍案叫絕楊渡敘事本領(lǐng)的同時，也驚嘆于他的思想力度。
其次，是楊渡小說的“輕功”。這里的輕功是指他具有“騰云九式”般的想象。楊渡的這個《魔幻大樓》里，可以說是幻想作品元素的大融合。有童話小說《鬧鐘里的瓢蟲》，有科幻小說《瘋狂的仙人球》，有魔幻現(xiàn)實主義小說《不要太傷心也不要太高興，我還活著》，也有心理幻想式的作品《過山車》等等。楊渡在表現(xiàn)現(xiàn)實生活或者思考現(xiàn)實存在狀態(tài)的時候，在作品中都自然而然地將虛幻、幻想、想象化入其中，十分貼切，十分有機，可謂是羚羊掛角，無跡可尋，舉重若輕而招招有效。
更重要的是楊渡讓小說以幻境的方式呈現(xiàn)，也起到了讓主題也有了耐人尋味的特殊功能。小說情境由虛到實，由實入虛，虛實交融，要在其中啟發(fā)人思忖，就不能一語道破，更不能在文中徹底交代露底，而是有待讀者去參與去品味去感悟。我們在楊渡的作品中，幾乎難以發(fā)現(xiàn)那種自以為高明的提點與總結(jié)，而往往在讀到結(jié)尾之時，我們會在經(jīng)歷了楊渡“騰云九式”般的想象所建構(gòu)的文本之后，有些茫然地看著文末的那個句號，不知道如何以慣常方式加以概括了。這就是如脂硯齋在點評《紅樓夢》時說的，“囫圇不解之中實可解，可解之中又說不出理路”的高超境界。
比如我們在《瘋狂的仙人球》中看到，楊渡這么寫：
從書桌邊上經(jīng)過時，我忍不住看了一眼桌角的沙漏。這只精美的沙漏，是爸爸八年前離開時送給我的生日禮物。在這專門定做的沙漏中，裝著爸爸那時候從騰格里沙漠帶回來的沙子。它們特別細(xì)，特別美，就像是宇宙中的一粒粒星辰。
我打了個哈欠，伸手將沙漏翻了個個兒。
故事中，“我”的爸爸拋下我，去沙漠科研，種植出了能變沙為土的仙人球，現(xiàn)在“我”終于在八年之后得知了爸爸的消息，楊渡沒有寫出“我”知道爸爸成功后的心情，而只是用了這么一個簡單的動作，到底是喜歡還是無所謂，到底是與爸爸親近還是疏遠(yuǎn)，到底是期待爸爸的回歸，還是已無關(guān)緊要，都只能由讀者去品味。還有在《過山車》中也是如此，主人公他一直排斥坐過山車，鬼使神差地坐了一次之后，仿佛歷經(jīng)了一次人生的極致體驗而深刻體悟。楊渡在最后寫“他”又排隊買票要坐一次過山車。那么小說主人公“他”從排斥到接受、認(rèn)同和喜歡到底是什么原因，也是可以有不同的解讀。真是一個舉動而意味十足。這就是楊渡作品的輕功了得之處。
楊渡是2009年開始文學(xué)創(chuàng)作的，按照中國農(nóng)歷的算法，沒過春節(jié)，現(xiàn)在還是2019年，也就是說他已經(jīng)從事文學(xué)創(chuàng)作十年了。我們知道，武俠小說里，學(xué)武少年往往練十年之功才能走出山門，開始有了闖蕩江湖的資本，而楊渡既有藝術(shù)創(chuàng)作的天分，又有后天的興趣與努力，也形成了自己獨家功夫，具有了江湖少俠的氣象，十八歲出門遠(yuǎn)行，楊渡可以！祝愿楊渡的創(chuàng)作更加精進，如火純青。（本文為《兒童文學(xué)》雜志主編馮臻于《魔幻大樓》首發(fā)式上的發(fā)言）
馮臻，《兒童文學(xué)》雜志主編。責(zé)編的作品曾連續(xù)兩屆獲全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、陳伯吹國際兒童文學(xué)獎、冰心圖書獎等，另有文學(xué)評論、書評散見《文藝報》《中華讀書報》《天津文學(xué)》《邊疆文學(xué)》等報刊。
