中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

秦文君

作為新時(shí)期以來(lái)最負(fù)盛名的兒童文學(xué)作家之一，評(píng)論界和讀者對(duì)秦文君的關(guān)注，往往限于以《男生賈里》系列為代表、從而引發(fā)90年代“秦文君現(xiàn)象”的幽默兒童文學(xué)作品的創(chuàng)作。事實(shí)上，雖然秦文君的成長(zhǎng)小說(shuō)創(chuàng)作絕大部分都是現(xiàn)實(shí)題材，帶有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但她一直在不斷努力超越自己，展現(xiàn)了豐富多義的內(nèi)容表現(xiàn)和內(nèi)涵呈現(xiàn)。從上世紀(jì)80年代的“回歸文學(xué)”，到90年代的“回歸兒童”，再到新世紀(jì)的回歸兒童文學(xué)自身，秦文君的創(chuàng)作與新時(shí)期兒童文學(xué)思潮同步，甚至堪稱是新時(shí)期中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作思潮的引領(lǐng)者之一。

從80年代質(zhì)樸凝重的少年時(shí)代生活書寫《十六歲少女》《黑頭發(fā)妹妹》《孤女俱樂(lè)部》，到90年代的少年成長(zhǎng)幽默敘寫《男生賈里》《女生賈梅》系列，到新世紀(jì)的對(duì)少年精神成長(zhǎng)進(jìn)行深度開掘的《天棠街三號(hào)》《逃逃》《一個(gè)女孩的心靈史》，創(chuàng)作成果之豐，創(chuàng)作形式與風(fēng)格之豐滿靈動(dòng)，讓秦文君成為新時(shí)期中國(guó)兒童文學(xué)文壇上獨(dú)一無(wú)二的存在。

4月22日的《中華讀書報(bào)》刊登了陳香對(duì)秦文君的訪談，本號(hào)轉(zhuǎn)載，以饗讀者。

知青記憶與初登文壇

問(wèn)：1982年，您作為知青返回上海，擔(dān)任《巨人》雜志的文學(xué)編輯，處女作《閃亮的螢火蟲》即出手不凡。現(xiàn)今回憶起來(lái)，黑龍江的知青生活，對(duì)您來(lái)說(shuō)是一段什么樣的經(jīng)歷？怎樣的緣由，讓您提筆寫下了人生中的第一部文學(xué)作品？

答：文學(xué)是根植于創(chuàng)作者的記憶的，當(dāng)然個(gè)人記憶與時(shí)代記憶是緊密聯(lián)系的。

我有八年的知青生涯，前三年比較暗淡，有嚴(yán)重的水土不服癥，渾身浮腫，住的帳篷四面透風(fēng)，最冷的季節(jié)，帳篷里零下40多度。所做的工作是冬天伐木，夏天養(yǎng)路，直到如今，說(shuō)起來(lái)，記憶深刻的畫面中有夏天黃土飛揚(yáng)的土路，大瞎蜢和小瞎蠓，冬天白色的雪路， 寒冷和無(wú)時(shí)不在的饑餓。相比之下，我還是喜歡冬天伐木，深入密林，進(jìn)入大興安嶺真正的心臟，支撐我的是從書籍里獲得的天然的樂(lè)觀。

20歲，我被選拔到林區(qū)學(xué)校當(dāng)教師，身體也慢慢復(fù)蘇，這時(shí)看出去的世界雖有缺陷，也有了壯麗的美。寒冬過(guò)去，地域遙遠(yuǎn)的大自然構(gòu)成一個(gè)沉靜的世界，當(dāng)?shù)氐纳郑∶?，風(fēng)，野果子，動(dòng)物，帳篷，山澗的純水呈現(xiàn)迷人的風(fēng)情。很快我成了一個(gè)寫信高手，在一種 皺皺的，毛毛的，散發(fā)樹木芬芳的原漿土紙上，給遠(yuǎn)方的親友們寫信。

我的第一本中篇小說(shuō)《閃亮的螢火蟲》1982年發(fā)表，第二年出版了姐妹篇《別了，遠(yuǎn)方的小屯》，都是在我離開東北，回到上海后有感而發(fā)、通宵達(dá)旦寫的小說(shuō)，它們決定了我以后專為兒童和青少年寫作。這兩本最初的小說(shuō)寫兒童天性、生存權(quán)利，對(duì)童年的再發(fā)現(xiàn)， 也追憶了知青生活的后五年，和當(dāng)?shù)睾⒆映ο嗵幍纳?。主人公是一個(gè)身世凄苦的可愛男孩，折射普遍的人性。

八年的最好年華在東北度過(guò)，記憶里存下太多的青春情愫，困頓中的絕望，超越泥濘現(xiàn)實(shí)的能量，難忘的當(dāng)?shù)亓?xí)俗、人文風(fēng)情，還有對(duì)原始森林的切膚好感。我至今仍會(huì)夢(mèng)到那些時(shí)常從身邊匆匆而過(guò)的獐子、狍子、梅花鹿、飛龍、雪兔等。記得一次我獨(dú)自穿行密林，竟邂逅了一只同樣獨(dú)孤的棕熊。原始森林里行云流水的生活以后可能會(huì)寫，也可能不寫，作為私藏，自生自滅。

80年代的情感印記和審美書寫

問(wèn)：80年代，您創(chuàng)作出了多部讓兒童文學(xué)界一致叫好的作品，包括《少女羅薇》《四弟的綠莊園》《十六歲少女》《黑頭發(fā)妹妹》《孤女俱樂(lè)部》等。這些作品，大多是以您人生經(jīng)歷中熟悉的生活為背景創(chuàng)作的，敘述視角是回憶性的，帶有深切的情感的浸泡。您善于以一種自然從容舒緩但又極富故事性的敘事方式，處理和書寫成長(zhǎng)歲月中破損和缺失的成長(zhǎng)體驗(yàn)?；貞涍@個(gè)階段，您大致是一種怎樣的生活狀態(tài)？以兒童文學(xué)的視角寫下這一系列作品，對(duì)您來(lái)說(shuō)，意味著什么？

答：作家是文學(xué)作品的創(chuàng)造者，我相信感動(dòng)自己的作品，才有可能感動(dòng)讀者，在心動(dòng)的狀態(tài)下寫作是一件快樂(lè)的事。這個(gè)階段，我筆下有男孩夾在學(xué)業(yè)繁重的象牙塔和人情復(fù)雜的市井間，對(duì)人性的思考和尋找，也有因?yàn)槌鞘谢ネ恋氐霓r(nóng)民的孩子，面對(duì)充滿古老神話色彩的鄉(xiāng)土文化，和刺激新奇的城市文化，人生軌跡的改變；但更多的是寫女孩為主體的小說(shuō)，《少女羅薇》《我做女孩》《十六歲少女》《黑頭發(fā)妹妹》《開心女孩》，最終呈現(xiàn)社會(huì)新形態(tài)和傳統(tǒng)文化力量共存的社會(huì)里，女孩們的抉擇奇妙而復(fù)雜，她們?nèi)绾畏e蓄對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。記得我寫《十六歲少女》時(shí)幾乎是瘋狂的，那時(shí)剛懷孕，我先生被公派到新加坡一個(gè)月，我請(qǐng)了一個(gè)月的假，把食物和水都買好，窩在家里寫。那是一間很小的書房，我把窗簾拉上，電話線拉掉，鐘停掉，感覺筆停不下來(lái)，生怕一停下來(lái)會(huì)遺漏了。就這樣用了一個(gè)多月的時(shí)間，寫出18萬(wàn)字的《十六歲少女》。這些書也讓我很為自己的性別自豪。

問(wèn)：在中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展歷史上，20世紀(jì)80年代構(gòu)成了一個(gè)重要的時(shí)間標(biāo)記，人文主義復(fù)興，文學(xué)回歸文學(xué)本身。在這一時(shí)期，剛剛從政治話語(yǔ)的枷鎖中解脫出來(lái)的中國(guó)兒童文學(xué)，帶著對(duì)自我文學(xué)創(chuàng)造與美學(xué)革新的強(qiáng)烈渴望和熱切期盼，投入一場(chǎng)前所未有的兒童文學(xué)美學(xué)的當(dāng)代化浪潮之中。您是80年代中國(guó)兒童文學(xué)見證者，更是參與者。如何描述那樣一個(gè)時(shí)代的兒童文學(xué)的生活，這個(gè)時(shí)代對(duì)您當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了什么樣的影響？

答：八十年代中后期，隨著時(shí)代變遷，話語(yǔ)時(shí)代的文學(xué)失去凌厲的勢(shì)頭，藝術(shù)追求提到議事日程中來(lái)。

那是創(chuàng)作激情澎湃的年代，兒童文學(xué)的審美作用被重視，兒童文學(xué)不一定有觸目的理念，但它要用高超的審美手段來(lái)表達(dá)，來(lái)蘊(yùn)含人類的所有情感和本質(zhì)，揭示生活的規(guī)律，觸及人心。兒童文學(xué)在表達(dá)方式上也許會(huì)傾向單純、有趣、神奇，但內(nèi)在寫的是全人類的情感，人性的感受，也可以說(shuō)是來(lái)自于作者內(nèi)心深處的聲音。在那個(gè)階段，我讀了大量的兒童文學(xué)作品，意識(shí)到兒童文學(xué)創(chuàng)作不取決于單一的寫作能力，不僅取決于技巧、聰慧和知識(shí)，還取決于天性的特質(zhì)。審美、才華、天賦，是最稀缺的資源。有才的作家，寥寥幾筆，拙樸天然的表現(xiàn)就已然很美，有時(shí)好過(guò)挖空心思的寫作。那時(shí)候我最向往擁有神奇的寫作能力，不在意深度的眼鏡、清貧的生活。

這階段，我出版的《十六歲少女》《四弟的綠莊園》，為我之后創(chuàng)作《一個(gè)女孩的心靈史》《小青春》等鋪墊良好的寫作通途。

90年代的文學(xué)生活和《男生賈里》

問(wèn)：90年代初，您的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了比較大的變化?！赌猩Z里》《女生賈梅》《小鬼魯智勝》《小丫林曉梅》等一系列帶有輕喜劇風(fēng)格的校園文學(xué)作品，在90年代即單冊(cè)作品銷售上百萬(wàn)冊(cè)，形成了兒童文學(xué)文壇的“秦文君現(xiàn)象”，也引發(fā)了一種寫作風(fēng)潮和一系列的模仿者?！赌猩Z里》系列產(chǎn)生了如此之大的影響，“橫空出世”甚至成為了90年代兒童文學(xué)創(chuàng)作的“同義詞”，是否超出了您的預(yù)想？

答：完全沒想到?！赌猩Z里》初版只印2000冊(cè)，感覺是拖累了出版社，想不到日后會(huì)重印數(shù)百次。后來(lái)我續(xù)寫《女生賈梅》，初版也只印5000冊(cè)，又寫了《小鬼魯智勝》等，構(gòu)成“賈里賈梅大系”，這個(gè)系列前后寫了十多年，因?yàn)椤白穭　钡男∽x者來(lái)信來(lái)電不斷。8本書的故事和人物互有交叉，往往同一事件不同的主角有截然不同的理解，人物關(guān)系圖譜與縱橫交錯(cuò)的事件脈絡(luò)，帶來(lái)多樣而立體的閱讀觀感。賈里有一顆勇敢的心，賈梅有一顆浪漫的心，我想或許這是賈里賈梅能夠一直被孩子們喜歡的原因。讀者的反響很多元，有的喜歡雙胞胎兄妹的斗智斗勇，有的喜歡男孩和女孩的對(duì)抗，有的喜歡賈里的機(jī)靈、調(diào)皮，有的喜歡魯智勝的想入非非，喜歡劉格詩(shī)的倔強(qiáng)不羈，有的喜歡小說(shuō)幽默而淡定的文風(fēng)，有的喜歡輕巧獨(dú)特的敘事方式。所有的評(píng)介都令我得意，心情有如朋友在滔滔不絕地夸獎(jiǎng)我家孩子。

問(wèn)：由此要提到的是，是什么樣的原因，讓您的創(chuàng)作的題材選擇和美學(xué)風(fēng)格發(fā)生了較大的變化？我記得您當(dāng)時(shí)率先提出了“感動(dòng)當(dāng)下”的審美目標(biāo)，并在此審美目標(biāo)的指引下，開始嘗試以一種嶄新的藝術(shù)形式為孩子們寫作。如何看待這種嶄新的藝術(shù)形式的必要性？

答：作為一個(gè)不安分的作家，我提出作品要感動(dòng)今天的兒童，是倡導(dǎo)作家走近兒童，從兒童的視角出發(fā)，展現(xiàn)兒童的所思所行所想。想要越過(guò)年歲的距離，讓今天的孩子接受作品，必須先理解他們，洞悉孩子內(nèi)心的柔軟、敏感與堅(jiān)持。“感動(dòng)當(dāng)下”和追求永恒不矛盾，或者說(shuō)，感動(dòng)當(dāng)下意味著現(xiàn)實(shí)的擔(dān)當(dāng)。

兒童文學(xué)有兩個(gè)翅膀——現(xiàn)實(shí)主義和幻想世界，中國(guó)兒童文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作一向較強(qiáng)，幻想文學(xué)創(chuàng)作相對(duì)薄弱。兒童對(duì)魔幻類作品有著天然的向往，我感覺中國(guó)兒童文學(xué)未來(lái)面臨的最新階梯，也許是幻想時(shí)代。

有著東方審美、世界表達(dá)的幻想類作品一定要崛起，這能造福兒童讀者，也令我們的兒童文學(xué)活躍而多元。現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)的創(chuàng)作美好而重要，但幻想類作品也可憑借天馬行空的想象“飛起來(lái)”，像長(zhǎng)了翅膀一樣，帶給小讀者這種“飛翔”一般的感覺。大約有10年了， 我關(guān)起門來(lái)嘗試寫了幻想作品《王子的長(zhǎng)夜》《小鳥公主》《變形學(xué)校》，還策劃了《小熊包子》系列?；蛟S這也算我的不安分，也算另一種意義上的試圖“感動(dòng)當(dāng)下”？

問(wèn)：《男生賈里》系列引發(fā)了極大的社會(huì)反響、市場(chǎng)反響，評(píng)論界在肯定該系列首次以小說(shuō)的形式，對(duì)兒童文學(xué)“游戲精神”和“趣味性”這一美學(xué)理念進(jìn)行文學(xué)實(shí)踐的同時(shí)，也對(duì)其人物塑造的相對(duì)單調(diào)，以及藝術(shù)內(nèi)容的相對(duì)貧乏進(jìn)行了批評(píng)。您是否認(rèn)可這些批評(píng)？從另一方面而言，又如何看待《男生賈里》系列的必要性和時(shí)代性？

答：新媒介興起，孩子的接受方式開始變異，小讀者的呼喚是，要有懸念的故事，要有趣味的角色，要求輕盈快樂(lè)的閱讀。于是游戲精神和兒童本位的呼聲得以高昂起來(lái)。

我不是個(gè)“安分”的作家，是藝術(shù)上是一個(gè)追夢(mèng)的人，不會(huì)拘泥于同一種寫作方法或者風(fēng)格，不重復(fù)，不造作，不滿足寫信手拈來(lái)的故事，希望尋找較完美的藝術(shù)方式，發(fā)現(xiàn)被大多數(shù)作家忽略的視角。1991年我創(chuàng)作《男生賈里全傳》，最初的寫作契機(jī)來(lái)源于一個(gè)男孩的遠(yuǎn)方來(lái)信，那種起因包含著太多的偶然內(nèi)核，也是我一改“戲路”，尋求一種明朗詼諧地表述人物心靈的途徑的嘗試。

這部小說(shuō)在當(dāng)時(shí)比較凝重的兒童小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)氣之中顯得“另類”，后來(lái)的續(xù)集《小鬼魯智勝》《小丫林曉梅》《賈里日記》《賈梅日記》等，有的幾乎是在10多年后續(xù)寫的，10多年的生活真是天翻地覆。我從人物性格上來(lái)接，有較大的時(shí)間跨度，但盡力在藝術(shù)上“無(wú)縫”?！百Z里賈梅大系”現(xiàn)在有8本書了，至今仍很受歡迎，每年像新書一樣印很多，沒有小讀者覺得“隔”。孩子的喜歡是重要的，但兒童文學(xué)要發(fā)展，最重要的是要有藝術(shù)創(chuàng)新和保持純凈。引發(fā)人類心靈的共鳴，是文學(xué)最大的魅力，不能為了作品的“時(shí)態(tài)”就丟失最寶貴的永恒。我感覺，要做到把生活里的東西羽化成獨(dú)特的藝術(shù)。“男生賈里”的獨(dú)特性，在于顯示的敘述能力、對(duì)人的描摹、情景描寫、價(jià)值判斷、美感、語(yǔ)言魅力等，以及在當(dāng)時(shí)的情境下，探索對(duì)大型兒童文學(xué)敘事的舉重若輕的能力，這是開創(chuàng)性的。

問(wèn)：應(yīng)該說(shuō)，進(jìn)入90年代，中國(guó)的社會(huì)文化環(huán)境發(fā)生了許多深刻的變化。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)化時(shí)代的到來(lái)，使兒童的主動(dòng)接受和消費(fèi)行為成為影響童書市場(chǎng)命運(yùn)的一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。那么，在您的記憶中，90年代的文學(xué)生活與80年代相比，發(fā)生了什么樣的變化？如何客觀看待這種變化？

答：中國(guó)兒童文學(xué)多少年來(lái)一直是謙和低調(diào)的，像一朵無(wú)名的花，默默生長(zhǎng)，從不自卑，從不自傲，孕育著自己的果實(shí)。

作為親眼目睹、也親自實(shí)踐新時(shí)期兒童文學(xué)騰飛的一員，我把近40年的兒童文學(xué)歷程大致分為話語(yǔ)時(shí)代、探索時(shí)代、趣味時(shí)代和多元時(shí)代，這之間有交叉，有重合，它們的遞進(jìn)無(wú)一不是巨大的階梯。其中，帶著作者藝術(shù)體溫和獨(dú)特魅力的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品尤為可貴，成為眾多作品中的脊梁和中流砥柱。

多元階段，文學(xué)的思潮變化對(duì)我影響不算大，我的人生晉級(jí)了，成為一個(gè)女孩的母親，我醉心于跟隨她體驗(yàn)“第二次童年”。追蹤她的成長(zhǎng)，我寫了大量的母親日記，領(lǐng)略到兒童精神層面的豐富性，甚至為此重新審視了之前幾年所收到的大量的小讀者來(lái)信，那些敞開的心扉，人之初的憂患，神奇的想法，多元的審美趨向，讓我深有感觸，仿佛到達(dá)一個(gè)非常幽密的花園，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)無(wú)比珍貴，它們打開童年繁復(fù)而繽紛的密碼，給我很多失而復(fù)得的啟示。

這次升級(jí)，讓我執(zhí)著于對(duì)兒童精神成長(zhǎng)的探索，這在后來(lái)令我自豪的《小香咕系列》《一個(gè)女孩的心靈史》《小丫林曉梅》等書中可見一斑。我力圖對(duì)女孩做出精妙的有意思的詮釋，通過(guò)寫作找到遺失的天性之美，能夠得心應(yīng)手地找到靈感、故事、情境、細(xì)節(jié)、路徑，并抵達(dá)內(nèi)心深處。

紛紜新世紀(jì)和“經(jīng)典寫作面向”

問(wèn)：作為一位勤奮而且對(duì)自我有著極為嚴(yán)格的超越要求的作家，新世紀(jì)以來(lái)，其實(shí)您創(chuàng)作了更多的兒童文學(xué)作品，非常可惜的是，它們并沒有得到非常充分的評(píng)論，往往被淹沒在《男生賈里》系列之后。其中，我個(gè)人比較關(guān)注的您創(chuàng)作于新世紀(jì)的作品是，《一個(gè)女孩的心靈史》《天堂街三號(hào)》《逃逃》等。這些作品中，您一洗《男生賈里》系列喜劇化的寫作風(fēng)格，注重人性的深度開掘，我也曾在一篇評(píng)論中認(rèn)為，這些作品具有了“經(jīng)典寫作面向”。有意思的是，這些作品無(wú)一不在結(jié)構(gòu)和人物形象塑造上下了很大的功夫，可否視為您的一種回應(yīng)？

答：從《一個(gè)女孩的心靈史》《天棠街三號(hào)》《逃逃》，到后來(lái)的《云裳》《寶塔》《云三彩》《小青春》，創(chuàng)作上幾乎是“一書一風(fēng)景”，但同一階段，我間歇也寫了《小香咕全傳》這樣的系列作品，并不是刻意的、人為的要拉開跨度。我的寫作常常是激情化的，非寫不可的時(shí)候會(huì)通宵達(dá)旦寫，爆發(fā)式的。創(chuàng)作不走捷徑，不扎堆，是創(chuàng)作成熟的標(biāo)志，也成為我的信念。我寫作特別遵從內(nèi)心，不會(huì)為證明什么而改變寫作航向。談不上高遠(yuǎn)，一路過(guò)來(lái)，很是不易，但我總是覺得，保持對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的渴求，或許能走遠(yuǎn)一些。為抵達(dá)夢(mèng)想的境界，樂(lè)于磨練筆力，開拓創(chuàng)作格局，或許也在間接地為自己尋求永不倦怠的寫作的良方。

問(wèn)：這些作品難能可貴的是，您在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，傾力于生活本相的揭示的同時(shí)，更為重視對(duì)兒童心靈和精神成長(zhǎng)層面的深度開掘。在寫下這些作品的時(shí)候，您的創(chuàng)作觀發(fā)生了怎樣的變化？

答：這個(gè)時(shí)代涌現(xiàn)太多的新事物，提供了豐富的寫作素材。對(duì)日新月異的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行過(guò)濾，尋找藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)限可能性，這太有難度了?！捌款i”會(huì)冒出來(lái)，考驗(yàn)作家在信任真實(shí)的世界之余，如何采用兒童樂(lè)于接受的方式，將其羽化成燦爛的藝術(shù)。

問(wèn)：或者可以說(shuō)，從80年代質(zhì)樸凝重的少年時(shí)代生活書寫《十六歲少女》《黑頭發(fā)妹妹》《孤女俱樂(lè)部》等，到90年代的少年成長(zhǎng)幽默敘寫《男生賈里》《女生賈梅》系列，再到新世紀(jì)的對(duì)少年精神成長(zhǎng)進(jìn)行深度開掘，您個(gè)人的創(chuàng)作觀是否發(fā)生了一定的變化？出于什么樣的原因，您在創(chuàng)作上一再尋求自我的超越與突破？哪一個(gè)階段的創(chuàng)作成果，是您最為珍愛的？

答：對(duì)于我而言，都是崢嶸歲月。我自豪的是，寫了70多本書，文思依舊沒有枯竭，頭腦里常常會(huì)冒出想寫的題材和故事，我把瞬間而來(lái)的奇思怪想和人物記下來(lái)，幾個(gè)本子上記得密密麻麻。我留存著，等待時(shí)間來(lái)發(fā)酵，輕易不敢拿出來(lái)，等它們從原本的粗糲中幻化而出，醞釀得有成熟的景象，或者人和故事呼之欲出了，我才開始動(dòng)筆書寫。

歡呼的，和警惕的

問(wèn)：應(yīng)該說(shuō)，新世紀(jì)以來(lái)，兒童文學(xué)的這一勃興勢(shì)頭體現(xiàn)在其創(chuàng)作、出版、接受、傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)，這一文類的藝術(shù)手法、觀念等事實(shí)上也獲得了許多重要的拓展。那么，您如何看待新世紀(jì)以來(lái)的兒童文學(xué)創(chuàng)作出版現(xiàn)場(chǎng)？什么是值得我們歡呼的，什么是值得我們警惕的？

答：創(chuàng)作需要精湛的智性，神奇的才情，需要知識(shí)和智慧的積淀，需要潛心，需要耐得住寂寞，需要虔誠(chéng)的修煉。但新的分化出現(xiàn)了，那就是商業(yè)化和娛樂(lè)化。市場(chǎng)的選擇不會(huì)遵從文學(xué)特性，往往會(huì)走淺的娛樂(lè)至上的道路。消遣性的、模式化的童書因其門檻低，受到了市場(chǎng)的青睞。近年來(lái)中國(guó)兒童文學(xué)市場(chǎng)向好，有暢銷書的出版社多了，作品多的作家脫貧了，有的成為納稅大戶，這是以前不可想象的；但與之同時(shí)，要警惕社會(huì)風(fēng)氣功利化，大量速成的作品產(chǎn)生，沖擊著兒童文學(xué)的創(chuàng)新含量和人文關(guān)懷。創(chuàng)新和個(gè)性的缺失是文學(xué)最大的危害，模仿之作多了，疑似“近親”，急功近利，這不是值得自豪的現(xiàn)象。還有就是暢銷童書一味走淺的趨勢(shì)是值得警惕的，兒童文學(xué)再淺也要體現(xiàn)關(guān)于人和世界的玄妙之處，不僅描繪什么，還要隱藏什么。保持獨(dú)特、新穎、豐富，也許是捍衛(wèi)文學(xué)性的關(guān)鍵。

問(wèn)：作為新時(shí)期以來(lái)最重要的兒童文學(xué)作家之一，我注意到您在創(chuàng)作之外的，大量的有力量的文學(xué)觀點(diǎn)的闡述。這也讓我堅(jiān)信，卓有成效的文學(xué)創(chuàng)作必須要有成熟的文學(xué)觀作為支撐。那么，盡管不同時(shí)代會(huì)對(duì)兒童文學(xué)發(fā)出側(cè)重點(diǎn)不同的呼喚，但在您看來(lái)，兒童文學(xué)永遠(yuǎn)不變的根本價(jià)值是什么？它獨(dú)立于成人文學(xué)之外的獨(dú)特美學(xué)價(jià)值為何？

答：兒童文學(xué)是尋找美、尋找幸福的百科全書，世上超越物質(zhì)和功利的是信念和創(chuàng)造，兒童文學(xué)給人這樣的光輝。好的兒童文學(xué)作品應(yīng)該有奇妙的故事和想象；如再挑剔一些，應(yīng)該有新鮮又熟悉的美感，珍貴的藝術(shù)形象，經(jīng)驗(yàn)價(jià)值，語(yǔ)言魅力，天然去雕琢的敘事，符合兒童天性，又能喚起感動(dòng)；再有作者的體溫和氣息，獨(dú)特的風(fēng)格標(biāo)簽和獨(dú)有體驗(yàn)，那就完美了。

秦文君：上海作家協(xié)會(huì)副主席，上海少兒讀物促進(jìn)會(huì)理事長(zhǎng)。1982年發(fā)表處女作，迄今出版70多部作品，約七百余萬(wàn)字，作品獲中宣部精神文明“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等超過(guò)70種獎(jiǎng)項(xiàng)。10余次被改為電視電影播映，并獲飛天獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《男生賈里》《十六歲少女》《小青春》，中篇小說(shuō)《王子的長(zhǎng)夜》，圖畫書《我是花木蘭》《好像》《香噴噴的節(jié)日》《小狗梅西》《怪怪熊學(xué)?！返燃炎麝懤m(xù)出版英語(yǔ)、瑞典語(yǔ)、韓國(guó)語(yǔ)、保加利亞語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)、哈薩克語(yǔ)、馬來(lái)西亞語(yǔ)、尼泊爾語(yǔ)、僧伽羅語(yǔ)等版本。即將還有20余部作品在美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、阿聯(lián)酋、斯里蘭卡、馬來(lái)西亞、越南等國(guó)出版。

陳香：兒童文學(xué)評(píng)論家、中國(guó)兒童文學(xué)研究會(huì)副秘書長(zhǎng)