散文寫(xiě)作的易與難
散文就像一個(gè)大口袋，很多類型的文字都可以往里面裝，解讀文化的、描寫(xiě)山水的、表達(dá)情感的、敘述事件的，甚至?xí)?、筆記、悼詞、碑文等也可稱為散文。其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，其形式不拘一格?？梢哉f(shuō)，散文離我們的現(xiàn)實(shí)生活很近，隨手就能將其與生活無(wú)縫對(duì)接。正因?yàn)槿绱?，散文閱讀成為人們的一種習(xí)慣，或作為消遣，或美化心靈，或提升境界，或漫無(wú)目的。
散文好寫(xiě)，寫(xiě)好散文又太難，這是很多寫(xiě)作者共同的感受。散文的天地很廣闊，可以信馬由韁地奔跑，怎么寫(xiě)都好像可以，但要寫(xiě)出個(gè)性，寫(xiě)出極具辨識(shí)度的作品，寫(xiě)出能讓讀者接受和喜愛(ài)的作品，就需要有超凡的能力，在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，在人云亦云之外獨(dú)樹(shù)一幟，在堅(jiān)守中進(jìn)行突破和創(chuàng)新。
散文寫(xiě)作貴在“真”?！罢妗笔巧⑽牡纳ΑＬ摌?gòu)成就了小說(shuō)的精彩，抒情成就了詩(shī)歌的韻味，而真實(shí)和真切則成就了散文的生命。有些人在散文寫(xiě)作中，怕暴露自己的私人生活和內(nèi)心情感，會(huì)編造一些情節(jié)和細(xì)節(jié)，或者對(duì)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)加以篡改，然后再呈現(xiàn)給讀者。在我看來(lái)，這看似機(jī)智和聰明，其實(shí)是在欺騙讀者、傷害讀者，是在拉遠(yuǎn)與讀者之間的距離。散文之所以得到讀者的信賴，最主要的是其“真”。那“真”具體包括哪些呢？首先，所寫(xiě)的人和事要真實(shí)，這也是最起碼的要求，如果失真，就等于跟散文的本質(zhì)背道而馳。另外，所表達(dá)的情感要真切，作者與讀者的心靈之間是相通的，虛情假意的作品不可能引起讀者心靈的共鳴。散文寫(xiě)作，必須擺正姿態(tài)，必須真誠(chéng)面對(duì)讀者，否則寫(xiě)出再多的作品，都只會(huì)是一堆枯枝敗葉，沒(méi)有任何生機(jī)。
散文寫(xiě)作難在“深”。很多人在散文寫(xiě)作中會(huì)淺嘗輒止，停留在事物和生活的表層，作品給人的感覺(jué)是不痛不癢。寫(xiě)大家都看得見(jiàn)、沒(méi)有多少價(jià)值的東西，為一件微乎其微的事大寫(xiě)特寫(xiě)，語(yǔ)言再天花亂墜，也都難以吸引讀者的眼球。散文寫(xiě)作者，既是生活的記錄者，也是生命的體驗(yàn)者和人生的感悟者。缺乏深刻的感知和認(rèn)知，是絕對(duì)寫(xiě)不出厚重之作的。閱讀對(duì)于寫(xiě)作固然重要，但脫離生活，不深入生命的內(nèi)部，不深思人生的苦樂(lè)，就無(wú)法打開(kāi)散文的大境界。想寫(xiě)出深切、深刻、深沉的作品，要有超人的毅力和恒心，要有敢于開(kāi)拓進(jìn)取的精神。
散文寫(xiě)作要體現(xiàn)“新”?？v觀當(dāng)下的散文寫(xiě)作，能讓人耳熟能詳?shù)淖髌凡皇呛芏?。這主要原因是，散文寫(xiě)作跟風(fēng)的現(xiàn)象比較嚴(yán)重，看到朱自清寫(xiě)父親的背影，就緊跟著寫(xiě)母親的背影、奶奶的背影、爺爺?shù)谋秤暗?；看到老舍?xiě)濟(jì)南的冬天，就緊跟著寫(xiě)北京的秋天、廣州的夏天、昆明的春天等；看到史鐵生寫(xiě)地壇，就緊跟著寫(xiě)天壇、頤和園、避暑山莊等。沒(méi)有創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新精神，終將成不了大氣候。不是說(shuō)別人寫(xiě)過(guò)的就不能寫(xiě)，世界就是這個(gè)世界，屬于大家共有，誰(shuí)都有權(quán)去書(shū)寫(xiě)，但眼睛和心靈是獨(dú)有的，是屬于自己的，看到的、感受到的應(yīng)該是獨(dú)特的。既然如此，那我們何不充分相信自己的眼睛和心靈，以新的視角、新的切入點(diǎn)去呈現(xiàn)和書(shū)寫(xiě)，何必重復(fù)和模仿別人。散文寫(xiě)作能否成功，能否出成果，關(guān)鍵在于“新”。內(nèi)容要新穎，結(jié)構(gòu)要新奇，語(yǔ)言要新鮮，在“新”字上做足了功課，散文的天空必定會(huì)大放異彩。
