中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

記者：您認(rèn)為近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生了怎樣的變化？

陳崎嶸：首先，從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為中國(guó)特色社會(huì)主義文學(xué)的一個(gè)重要組成部分。為什么這么說(shuō)？因?yàn)闊o(wú)論在創(chuàng)作主題、內(nèi)容還是思想傾向上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和主流意識(shí)形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)和主流文學(xué)審美已經(jīng)趨向同步。

在題材上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了玄幻文學(xué)“一家獨(dú)大”的局面，呈現(xiàn)出寫作題材的多樣化。其中尤為矚目的是現(xiàn)實(shí)題材作品的大量涌現(xiàn)，我將其歸納為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的整體性崛起” 。

從創(chuàng)作隊(duì)伍上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍進(jìn)一步年輕化。過(guò)去，網(wǎng)絡(luò)作家主要由“80后”“85后”構(gòu)成，如今“90后”“95后”網(wǎng)絡(luò)作家?guī)缀跽紦?jù)了半壁江山，這是一個(gè)非常可喜的變化，讓我們看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍充滿了生機(jī)與活力。

從創(chuàng)作風(fēng)格和寫作手法上來(lái)看，近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一個(gè)新的特征，那就是各種題材元素、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格的綜合性和糅合化。網(wǎng)絡(luò)作家開(kāi)始將各種題材、形式、風(fēng)格融合起來(lái)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出更加千姿百態(tài)的局面。

記者：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的整體性崛起” ，具體體現(xiàn)在哪些方面？

陳崎嶸：首先，現(xiàn)實(shí)題材作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中所占的比重越來(lái)越大，從事現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家越來(lái)越多，現(xiàn)實(shí)題材作品的影響力也越來(lái)越大。一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)出來(lái)，比如齊橙的《大國(guó)重工》 ， wanglong的《復(fù)興之路》 ，大地風(fēng)車的《上海繁華》 ，郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》等等。

這些作品在表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活的廣度和深度方面有明顯的突破，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)社會(huì)歷史認(rèn)知的深入，也反映了現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量的顯著提升。更令人驚喜的是，有一些現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品甚至已經(jīng)可以和傳統(tǒng)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)題材作品的質(zhì)量相媲美了。這些現(xiàn)象都體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向精品化、經(jīng)典化邁進(jìn)的趨勢(shì)。

記者：關(guān)注和討論現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的時(shí)候，往往有將“現(xiàn)實(shí)題材作品”和“現(xiàn)實(shí)主義作品”概念混淆的現(xiàn)象，厘清二者之間關(guān)系對(duì)加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)該也較為重要。

陳崎嶸：完全不能把現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義混為一談?，F(xiàn)實(shí)題材是指作品所描寫的社會(huì)環(huán)境和人物故事是現(xiàn)實(shí)的、當(dāng)下的，它反映的是當(dāng)代的社會(huì)生活和精神情感。比如，表現(xiàn)當(dāng)前軍事、法治、教育、家庭、校園、職場(chǎng)等社會(huì)問(wèn)題或行業(yè)領(lǐng)域的，都屬于現(xiàn)實(shí)題材的范疇。現(xiàn)實(shí)主義則是一種創(chuàng)作方法。作家在書(shū)寫現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，可以用現(xiàn)實(shí)主義來(lái)表現(xiàn)，也可以用浪漫主義、現(xiàn)代主義來(lái)表現(xiàn)；同樣地，作家用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作時(shí)，既可以處理現(xiàn)實(shí)題材，也可以處理其他題材。

當(dāng)前，一些網(wǎng)絡(luò)作家仍然會(huì)使用穿越、架空、重生、異能、“金手指”等手法創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的作品，它們是“現(xiàn)實(shí)題材作品” ，但并不是“現(xiàn)實(shí)主義作品” 。不過(guò)，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)開(kāi)始嘗試“正面強(qiáng)攻” ，用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品，這是令人欣慰的。

記者：我們國(guó)家有著非常深厚的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)評(píng)論傳統(tǒng)和學(xué)者隊(duì)伍。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論體系也正在建立起來(lái)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)文學(xué)有哪些不同？

陳崎嶸：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)上生成、網(wǎng)上傳播、網(wǎng)上閱讀、網(wǎng)上評(píng)價(jià)，它有自己的特點(diǎn)和創(chuàng)作規(guī)律，因此與傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系不完全一樣。

相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作具有自由化、隨意性、類型化等特點(diǎn)。我認(rèn)為，在評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，我們應(yīng)該尊重它的類型化選擇，鼓勵(lì)深挖類型化的潛質(zhì)，期待類型化中涌現(xiàn)出精品力作，甚至是經(jīng)典之作。但同時(shí)，我們也應(yīng)該警惕類型化中存在的套路化、同質(zhì)化等問(wèn)題，鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在題材、內(nèi)容和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上連載、更新，與讀者直接互動(dòng)，使讀者、粉絲參與到創(chuàng)作中來(lái)，形成了一種直接面向讀者創(chuàng)作的模式；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身又是依附于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的，背后涉及民間資本的投入，講究利潤(rùn)的回報(bào)，這也決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須面向大眾。在評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，這些都是需要考慮的因素。我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論體系建設(shè)，要總結(jié)出帶有規(guī)律性、共性，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展的理論指導(dǎo)原則。

記者：相對(duì)于復(fù)雜、生動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論似乎略顯沉寂。作為文學(xué)發(fā)展的“兩輪”或“雙翼”之一，現(xiàn)實(shí)題材的發(fā)展離不開(kāi)評(píng)論的推動(dòng)。

陳崎嶸：較之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變化發(fā)展，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論存在滯后性，很多評(píng)論是薄弱的、隔靴搔癢的。我們也在分析原因。首先，我們有大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，卻缺乏專門從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的研究人員，雖然這些年也涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專家，但總體來(lái)說(shuō)從事這方面研究的專業(yè)人才仍然較少。其次，與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量龐大，篇幅動(dòng)轍數(shù)百萬(wàn)字，評(píng)論家和網(wǎng)友一樣，要追更、參與，要閱讀極大量的作品和文字，面對(duì)令人咋舌的篇幅、層出不窮的新作，有時(shí)會(huì)有點(diǎn)兒“跟不上” 。最后，涉及一個(gè)評(píng)論習(xí)慣問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都是在網(wǎng)上生產(chǎn)、網(wǎng)上傳播的，但我們的文學(xué)評(píng)論還是習(xí)慣于在紙質(zhì)媒介上發(fā)表，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者平時(shí)很難接觸到這些評(píng)論。種種原因造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的滯后性，這也是我們未來(lái)需要重點(diǎn)解決的問(wèn)題。