中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

王泉根，著名評(píng)論家、學(xué)者。北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，陜西師范大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)高等研究院特聘研究員，博士生導(dǎo)師。中國(guó)作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)副主任。著有《中國(guó)兒童文學(xué)史》《中國(guó)姓氏的文化解析》《吳宓研究與文化論叢》等十余種著作，以及散文隨筆集《北京的“學(xué)術(shù)氣場(chǎng)”》《往昔皆為序曲》等。曾先后指導(dǎo)2名博士后、29名博士生、50名碩士生。

內(nèi)容提要

新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)的原創(chuàng)生產(chǎn)與出版?zhèn)鞑ミM(jìn)入了跨越式發(fā)展的階段，我國(guó)正在從童書(shū)出版大國(guó)向強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。原創(chuàng)兒童文學(xué)作品呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢(shì)。現(xiàn)實(shí)性兒童文學(xué)與幻想性兒童文學(xué)交相輝映，出現(xiàn)了一批有影響的作品。第五代作家的崛起以及他們走向更為深廣的審美世界的追求，則讓人們看到了新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)繁榮的可能。但兒童文學(xué)原創(chuàng)生產(chǎn)也存在著同質(zhì)化、平庸化傾向，文體發(fā)展失衡等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞

中國(guó)兒童文學(xué) 現(xiàn)實(shí)主義 幻想文學(xué) 第五代作家

21世紀(jì)的到來(lái)，對(duì)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展具有變革性意義。“新世紀(jì)文學(xué)”已成為當(dāng)代文學(xué)評(píng)論領(lǐng)域的一個(gè)熱門(mén)關(guān)鍵詞，兒童文學(xué)也是如此。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)兒童文學(xué)的原創(chuàng)生產(chǎn)與發(fā)展潮流顯示出前所未有的活躍，中國(guó)正在從童書(shū)出版大國(guó)向強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)，并催生出一系列新的文學(xué)現(xiàn)象。年輕作家迅速崛起，新的創(chuàng)作熱點(diǎn)逐漸形成，童書(shū)出版格局不斷調(diào)整，兒童文學(xué)整體上呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢(shì)與更為復(fù)雜的局面。那么，新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)兒童文學(xué)究竟經(jīng)歷了怎樣的變化，這些變化又在怎樣的意義上觸動(dòng)了原創(chuàng)兒童文學(xué)的變革？下面，我愿從多個(gè)維度談?wù)勛约旱挠^察與思考。

一、兒童文學(xué)新力量正在崛起

綜觀百年中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展歷程、時(shí)代規(guī)范與審美嬗變，我們大致可以將兒童文學(xué)作家分為五代：第一代作家是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)前后文學(xué)啟蒙的一代，代表人物有葉圣陶、冰心、茅盾、鄭振鐸等，這些兒童文學(xué)的開(kāi)拓者本身均為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的開(kāi)拓者，因而一開(kāi)局即為大手筆。第一代兒童文學(xué)拓荒者的功績(jī)主要在于開(kāi)創(chuàng)之功、奠基之功。第二代是20世紀(jì)三四十年代戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中革命和救亡的一代作家，代表人物有張?zhí)煲?、陳伯吹、?yán)文井、賀宜等，他們以文學(xué)之筆，直接切入現(xiàn)代中國(guó)的社會(huì)形態(tài)和革命救亡等時(shí)代命題。第三代是“十七年”語(yǔ)境中的一代作家，代表人物有任大霖、徐光耀、任溶溶、柯巖、葛翠琳以及孫幼軍、金波等。他們創(chuàng)造了當(dāng)代中國(guó)兒童文學(xué)原創(chuàng)生產(chǎn)的第一個(gè)黃金時(shí)期，同時(shí)進(jìn)行著不懈的藝術(shù)探索與民族化追求。第四代作家是經(jīng)歷過(guò)“上山下鄉(xiāng)”“恢復(fù)高考”，進(jìn)入“改革開(kāi)放”的一代，代表人物有曹文軒、秦文君、張之路、黃蓓佳、沈石溪、常新港、董宏猷、周銳、冰波、鄭春華等，他們特殊的人生經(jīng)歷鑄就了他們對(duì)兒童文學(xué)的文化擔(dān)當(dāng)與美學(xué)品格的執(zhí)著堅(jiān)守。無(wú)論是“追求永恒”還是“感動(dòng)當(dāng)下”，他們都在努力地踐行著用文學(xué)塑造未來(lái)民族性格、打造少年兒童良好人性基礎(chǔ)的文學(xué)理念，他們不但是20世紀(jì)八九十年代，也是新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)兒童文學(xué)的中堅(jiān)力量。

建構(gòu)新世紀(jì)兒童文學(xué)繁榮發(fā)展的新局面需要后起之秀與后備力量源源不斷地補(bǔ)充。使我們深感欣慰的是，那些“60后”“70后”“80后”的年輕作家，正在成長(zhǎng)為中國(guó)兒童文學(xué)最具創(chuàng)造力、影響力與號(hào)召力的“第五代”新力量群體。

第五代作家的創(chuàng)作大致是在1990年代出道的，他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷和文學(xué)道路與前四代作家截然不同，他們的成長(zhǎng)歲月正值中國(guó)改革開(kāi)放的年代，是在一個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、傳媒多樣化的環(huán)境中長(zhǎng)大的。這一代作家在原創(chuàng)兒童文學(xué)方面的新思維、新成果已經(jīng)呈現(xiàn)出新時(shí)代兒童文學(xué)的耀眼光芒，其中最具影響力和特色的地域作家群是：

由殷健靈、陸梅、張潔、蕭萍、李學(xué)斌、郁雨君、謝倩霓、唐池子、張弘、周晴、周橋、金建華等組成的上海作家群，由祁智、韓青辰、王巨成、李志偉、曹文芳、王一梅、胡繼風(fēng)、饒雪漫、蘇梅、顧鷹、徐玲、趙菱、龔房芳、沈習(xí)武、盛永明、龐余亮等組成的江蘇作家群，由湯湯、毛蘆蘆、趙海虹、吳洲星、小河丁丁、趙霞、王路、慈琪、孫昱、吳新星、孫玉虎等組成的浙江作家群，以及伍美珍、李秀英、楊老黑、王蜀、謝鑫、許諾晨等組成的安徽作家群和彭學(xué)軍、曉玲叮當(dāng)、李秋沅等組成的閩贛作家群，這些作家群構(gòu)成了“江南方陣”。

由李東華、楊鵬、張國(guó)龍、汪玥含、安武林、孫衛(wèi)衛(wèi)、保冬妮、翌平、葛競(jìng)、呂麗娜、左昡、史雷、韋楓、熊磊、周敏、張菱兒、王蕾、王苗等組成的“北京方陣”。

由薛濤、黑鶴、老臣、車(chē)培晶、劉東、王立春、于立極、常星兒、滿濤、蕭顯志、李麗萍、商曉娜、許迎坡、宋曉杰、馬傳思、常笑予等組成的“東北方陣”。

由湯素蘭、鄧湘子、林彥、謝樂(lè)軍、皮朝暉、蕭袤、童喜喜、舒輝波、彭緒洛、陶永喜、陶永燦、毛云爾、鄧一光、陳靜、唐櫻、周靜、龍向梅、宋慶蓮、方先義、伍劍、阮梅等組成的“楚湘方陣”。

由張玉清、肖定麗、周志勇、趙靜、蘭蘭、翟英琴等組成的“燕趙方陣”。

由郝月梅、張曉楠、英娃、李岫青、魯冰、劉北、張吉宙、于瀟恬、劉青梅、周習(xí)、楊紹軍、代士曉、王倩等組成的“齊魯方陣”。

由楊紅櫻、鐘代華、湯萍、余雷、湘女、劉澤安、戚萬(wàn)凱、曾維惠、蔣蓓、簡(jiǎn)梅梅、李珊珊、雷旦旦、肖體高、駱平、王林柏、麥子等組成的“西南方陣”。

由李國(guó)偉、陳詩(shī)哥、袁博、郝周、王勇英、盤(pán)曉昱、林玉椿、夏商周、李一魚(yú)、郭麗莎、磨金梅、黃蓉蓉、廖曉威等組成的“兩廣方陣”。由李利芳、趙劍云、曹雪純、張琳、張佳羽、茍?zhí)鞎浴⒒?、張?jiān)冉M成的“甘肅兒童文學(xué)八駿”，以及包括高凱、趙華、崔昕平、劉乃亭、王琦、王歡等在內(nèi)的山西與西北作家群等。

這是中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)繼往開(kāi)來(lái)、砥礪前行的一支年輕而強(qiáng)大的力量。在他們的努力耕耘下，兒童文學(xué)的豐富性、多樣性以及交叉性越來(lái)越明顯，很多新文體、新業(yè)態(tài)正是經(jīng)由他們之手出現(xiàn)或做大做強(qiáng)的，如幻想兒童文學(xué)、成長(zhǎng)小說(shuō)、動(dòng)物小說(shuō)、網(wǎng)游文學(xué)等。親子共讀最好的藝術(shù)形式原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)，主要也是最近十年發(fā)展起來(lái)的。

從整體上看，第五代作家正處于創(chuàng)作的攀升階段，未來(lái)前景十分看好。他們的創(chuàng)作緊貼時(shí)代社會(huì)生活，緊貼當(dāng)代少年兒童的精神生命成長(zhǎng)與審美接受心理，注重作品的時(shí)代性、可讀性以及作品被轉(zhuǎn)化為其他藝術(shù)產(chǎn)品（如影視、動(dòng)漫、圖畫(huà)書(shū)）的衍生性；由于他們大多接受過(guò)高等教育，同時(shí)又是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，有著比前幾代作家更為突出的知識(shí)優(yōu)勢(shì)、信息優(yōu)勢(shì)、傳媒優(yōu)勢(shì)，從而使他們的創(chuàng)作更能與世界兒童文學(xué)交流交融，具有明顯的先鋒性、時(shí)尚性與創(chuàng)新性。但另一方面，他們是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下長(zhǎng)大的，因而容易滑向商業(yè)寫(xiě)作，容易浮躁，缺乏精雕細(xì)刻，和前幾代作家那種具有使命感與美學(xué)擔(dān)當(dāng)?shù)膶?xiě)作相比有一定距離。當(dāng)然第五代作家有他們的優(yōu)勢(shì)、特色，在他們中間，寄予著中國(guó)兒童文學(xué)的希望。

二、原創(chuàng)大于引進(jìn)的格局已經(jīng)形成

1990年代后期至新世紀(jì)初，中國(guó)兒童文學(xué)的出版狀況一直是引進(jìn)大于原創(chuàng)，《哈利·波特》《雞皮疙瘩》《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》以及日本、韓國(guó)的動(dòng)漫、卡通，還有口袋書(shū)，可謂鋪天蓋地，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品出版艱難，兒童文學(xué)一度面臨迷茫，不知風(fēng)從哪里來(lái)，該往哪里去。當(dāng)時(shí)有不少專(zhuān)業(yè)少兒出版社甚至撤銷(xiāo)了兒童文學(xué)編輯室。

經(jīng)過(guò)廣大兒童文學(xué)工作者的艱苦打拼，從2003年起，這一局面終于得到了扭轉(zhuǎn)。據(jù)國(guó)內(nèi)權(quán)威的圖書(shū)發(fā)行調(diào)查機(jī)構(gòu)“北京開(kāi)卷信息技術(shù)有限公司”統(tǒng)計(jì)，2007年國(guó)內(nèi)本土原創(chuàng)少兒類(lèi)圖書(shū)在中國(guó)內(nèi)地小讀者中受歡迎的程度已高于國(guó)外引進(jìn)版，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)的圖書(shū)碼洋已經(jīng)占到整個(gè)少兒圖書(shū)市場(chǎng)近半的比例。

“開(kāi)卷”數(shù)據(jù)顯示，自2010年之后，引進(jìn)版兒童文學(xué)在少兒類(lèi)年度TOP30榜單的席位日益收縮。至2014年的少兒類(lèi)年度TOP30榜單中，引進(jìn)版兒童文學(xué)僅存3席，其余27席均為本土原創(chuàng)兒童文學(xué)作品。尤其值得一提的是，近幾年原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的發(fā)展非常迅猛，曹文軒的《羽毛》，余麗瓊、朱成梁的《團(tuán)圓》，彭懿的《不要和青蛙跳繩》等作品陸續(xù)推出，并逐步得到世界的關(guān)注與認(rèn)可。

正是因?yàn)樾率兰o(jì)近20年間兒童文學(xué)創(chuàng)作涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的作家作品，逐漸帶動(dòng)了原創(chuàng)兒童文學(xué)的全面復(fù)蘇。市場(chǎng)的需求、閱讀推廣的日益成熟與兒童閱讀量的剛需不斷提升，都與本土原創(chuàng)優(yōu)秀兒童文學(xué)作品形成了更為積極的良性互動(dòng)，帶來(lái)了持續(xù)增長(zhǎng)的發(fā)展空間。據(jù)國(guó)家新聞出版署發(fā)布的《2018年全國(guó)新聞出版業(yè)基本情況》統(tǒng)計(jì)，2018年全國(guó)共出版少年兒童讀物新版22791種、重印21405種，總計(jì)44196種，總印數(shù)8.8858億冊(cè)。而在這44196種少年兒童讀物中，最具影響力、號(hào)召力與占市場(chǎng)份額最大的正是兒童文學(xué)，尤其是一批優(yōu)秀兒童文學(xué)暢銷(xiāo)書(shū)，如《草房子》銷(xiāo)量已超過(guò)1000萬(wàn)冊(cè)。特別需要提出的是，2016年的兒童文學(xué)圖書(shū)總印數(shù)占比已經(jīng)在整個(gè)文學(xué)圖書(shū)中突破50%，也就是說(shuō)，現(xiàn)在全國(guó)出版的文學(xué)類(lèi)圖書(shū)，兒童文學(xué)占到一半。

沒(méi)有一定的數(shù)量也就沒(méi)有所謂的質(zhì)量。在原創(chuàng)作品數(shù)量持續(xù)攀升的情況下，追求質(zhì)量自然應(yīng)是我們持之以恒的方向，兒童文學(xué)作家尤其是那些暢銷(xiāo)書(shū)作家，特別需要集中精力打磨經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的精品之作。

三、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成為主導(dǎo)

建構(gòu)多元共生的兒童文學(xué)新格局，需要作家實(shí)踐多種藝術(shù)創(chuàng)作手法，多樣文學(xué)門(mén)類(lèi)的審美創(chuàng)造，為小讀者們提供豐富的而不是單一的藝術(shù)作品。新世紀(jì)近20年尤其是第二個(gè)十年，兒童文學(xué)在這方面表現(xiàn)出色，特別是在直面現(xiàn)實(shí)、書(shū)寫(xiě)真實(shí)生存狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)性兒童文學(xué)與張揚(yáng)幻想、重在浪漫表述的幻想性兒童文學(xué)方面，交相輝映，互補(bǔ)共榮，出現(xiàn)了一批有影響的作品，其中最為活躍的文體當(dāng)屬小說(shuō)、童話?，F(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作的亮點(diǎn)有三：一是關(guān)注“三農(nóng)”問(wèn)題，集中體現(xiàn)為“農(nóng)民工子弟文學(xué)”；二是熱衷抗戰(zhàn)歷史題材的創(chuàng)作；三是對(duì)災(zāi)難題材的文學(xué)書(shū)寫(xiě)。

“農(nóng)民工子弟文學(xué)”可以分為“農(nóng)村留守兒童”與“進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民工的流動(dòng)兒童”兩大類(lèi)。此類(lèi)文學(xué)，早在1980年代的兒童文學(xué)創(chuàng)作中已有體現(xiàn)，如曹文軒的《弓》《山羊不吃天堂草》等小說(shuō)已將視角投向了進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民工這樣一個(gè)社會(huì)弱勢(shì)群體，但大面積的創(chuàng)作則出現(xiàn)在新世紀(jì)以來(lái)，這與農(nóng)民分散、農(nóng)村空心、農(nóng)業(yè)閑置的現(xiàn)象有關(guān)。

“留守類(lèi)”作品關(guān)注的是父母外出打工、留在農(nóng)村的孩子們的教育問(wèn)題、生活問(wèn)題、心理孤獨(dú)問(wèn)題乃至由此誘發(fā)的社會(huì)問(wèn)題。小說(shuō)有湖南牧鈴的《影子行動(dòng)》、上海陸梅的《當(dāng)著落葉紛飛》、河南孟憲明的《花兒與歌聲》、江蘇胡繼風(fēng)的《鳥(niǎo)背上的故鄉(xiāng)》、北京張國(guó)龍的《無(wú)法抵達(dá)的渡口》、廣東曾小春的《公元前的桃花》、湖南鄧湘子的《像蟬一樣歌唱》、東北謝華良的《陳土豆的紅燈籠》等。報(bào)告文學(xué)有四川邱易東的《空巢十二月—留守中學(xué)生的成長(zhǎng)故事》、武漢舒輝波的《夢(mèng)想是生命里的光》，以及重慶劉澤安的兒童詩(shī)集《守望鄉(xiāng)村的孩子》，長(zhǎng)沙中學(xué)生唐天用筆和相機(jī)記錄下來(lái)的紀(jì)實(shí)文學(xué)《我的鄉(xiāng)村伙伴—一個(gè)城市少年的鄉(xiāng)村紀(jì)行》等。“流動(dòng)類(lèi)”作品更多關(guān)注進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工的子女們，這一大批在城里跟隨父母到處流動(dòng)的孩子們的教育問(wèn)題、生存問(wèn)題，從教育機(jī)會(huì)的獲得到教育資源的公平配置，從打工子弟學(xué)校的艱難生存到社會(huì)各界的無(wú)私援助。安徽伍美珍的報(bào)告文學(xué)《藍(lán)天下的課桌》、江蘇徐州農(nóng)民工子弟學(xué)校女教師徐玲的小說(shuō)《流動(dòng)的花朵》，是“流動(dòng)類(lèi)”作品的代表之作，獲得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

“農(nóng)民工子弟文學(xué)”是新世紀(jì)獨(dú)具特色的現(xiàn)實(shí)主義書(shū)寫(xiě)，這些作品深接地氣，緊貼現(xiàn)實(shí)土地，揭示留守兒童、流動(dòng)兒童的生存困境與精神掙扎，與他們一起歌哭嬉笑，有苦難，有困惑，有憧憬，也有希望、溫暖與陽(yáng)光，正在化為磨礪農(nóng)村孩子意志與在艱難生存中奮發(fā)進(jìn)取的動(dòng)力。

現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作的另一重心是書(shū)寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材，多是中長(zhǎng)篇小說(shuō)，新世紀(jì)近20年產(chǎn)生過(guò)影響的作品主要有：曹文軒的《火印》、李東華的《少年的榮耀》、谷應(yīng)的《謝謝青木關(guān)》、黃蓓佳的《野蜂飛舞》、薛濤的《滿山打鬼子》、左昡的《紙飛機(jī)》、史雷的《將軍胡同》、賴爾的《我和爺爺是戰(zhàn)友》、張吉宙的《孩子劇團(tuán)》、李秋沅的《木棉·流年》、王苗的《雪落北平》，以及毛蘆蘆以江南水鄉(xiāng)抗戰(zhàn)為題材的《柳啞子》《絕響》《小城花開(kāi)》三部曲，殷健靈以上海灘為背景的《1937，少年夏之秋》，張品成、童喜喜分別以南京大屠殺為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《覺(jué)醒》、長(zhǎng)篇童話《影之翼》等。我們還應(yīng)特別指出，2015年中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，長(zhǎng)江少年兒童出版社精心組編出版的“烽火燎原原創(chuàng)少年小說(shuō)”，包括八部抗戰(zhàn)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)，肖顯志的《天火》、張品成的《水巷口》、牧鈴的《少年戰(zhàn)俘營(yíng)》、汪玥含的《大地歌聲》、王巨成的《看你們往哪里跑》、毛云爾的《走出野人山》、毛蘆蘆的《如菊如月》、趙華的《魔血》。

藝術(shù)的最大價(jià)值在于時(shí)代的永恒性，在于藝術(shù)對(duì)所承載的文化與民族命運(yùn)的思考。愛(ài)國(guó)主義一直是中國(guó)兒童文學(xué)貫穿始終的思想主脈。雖然抗日戰(zhàn)爭(zhēng)早已遠(yuǎn)離了我們，但中華民族堅(jiān)不可摧、鳳凰涅槃的民族精神永遠(yuǎn)鮮活地流貫在兒童文學(xué)的藝術(shù)版圖中，成為激勵(lì)民族下一代精神成人的動(dòng)力。

災(zāi)難題材書(shū)寫(xiě)是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的又一方面重要內(nèi)容。我們賴以生存的地球并非是桃花源、伊甸園，地震、病毒、海嘯、臺(tái)風(fēng)、火災(zāi)等都在威脅著人類(lèi)的生存，老子早就說(shuō)過(guò)“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”。因而如何讓孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中懂得和學(xué)會(huì)抵御災(zāi)難、增強(qiáng)自我保護(hù)的意識(shí)和能力，就顯得十分必要；而如何通過(guò)孩子們能夠理解和接受的藝術(shù)形式直面災(zāi)難，這對(duì)作家是個(gè)考驗(yàn)。

以震驚全球的四川汶川大地震、青海玉樹(shù)大地震為背景的兒童文學(xué)作品，最初有高洪波、金波、王宜振、商澤軍等的兒童詩(shī)與散文，詩(shī)歌發(fā)揮了快速反映重大題材的文學(xué)“輕騎兵”作用。經(jīng)過(guò)時(shí)間積淀，小說(shuō)與童話等敘事性文學(xué)接了上來(lái)。以后有秦文君的小說(shuō)《云棠》、谷應(yīng)的《一個(gè)孩子的大地震》、王巨成的《震動(dòng)》等。來(lái)自四川地震災(zāi)區(qū)的楊紅櫻，接連創(chuàng)作了小說(shuō)《小英雄與芭蕾公主》、童話《那個(gè)黑色的下午》《一頭靈魂出竅的豬》。前一部是楊紅櫻“淘氣包馬小跳”系列小說(shuō)的收官之作，后兩部則是“笑貓日記”系列童話中的原創(chuàng)新作。

關(guān)于災(zāi)難題材作品，我們還應(yīng)特別提出安徽“80后”女作家許諾晨2018年創(chuàng)作出版的國(guó)內(nèi)首套原創(chuàng)災(zāi)難生存兒童小說(shuō)《淘氣大王董咚咚災(zāi)難求生》系列。許諾晨的系列小說(shuō)，以淘氣大王董咚咚為主要藝術(shù)形象，串聯(lián)起一個(gè)個(gè)校園內(nèi)外的災(zāi)難故事，在本應(yīng)無(wú)憂的成長(zhǎng)歲月中，突發(fā)的災(zāi)難與變故將嚴(yán)峻的生存考驗(yàn)擺在了他們面前；面對(duì)災(zāi)難，除了自救求生，還有一個(gè)要不要舍己救人、如何與他人一起戰(zhàn)勝災(zāi)難共克時(shí)艱的問(wèn)題，實(shí)際上戰(zhàn)勝自然災(zāi)難與戰(zhàn)勝心理上的陰影是疊合在一起的，在災(zāi)難面前誰(shuí)也不能“獨(dú)善其身”。許諾晨將自我拯救與拯救他人、戰(zhàn)勝災(zāi)難與戰(zhàn)勝自我、身體成長(zhǎng)與精神成長(zhǎng)，智慧地融為一體，既讓孩子學(xué)會(huì)如何面對(duì)地震、病毒、海嘯、臺(tái)風(fēng)、火災(zāi)等災(zāi)難時(shí)的自我保護(hù)生存能力，更使孩子在戰(zhàn)勝災(zāi)難中懂得團(tuán)結(jié)的力量、道德的力量、集體的力量，因而這套書(shū)系既是生動(dòng)可感的災(zāi)難求生小說(shuō)，也是砥礪意志與精神的別一種成長(zhǎng)小說(shuō)。

現(xiàn)實(shí)主義題材的原創(chuàng)作品還將觸角指向當(dāng)代兒童生存困境等沉重題材，如遼寧少兒出版社出版的“遼寧小虎隊(duì)兒童文學(xué)叢書(shū)”，薛濤、董恒波、車(chē)培晶、常星兒、劉冬、于立極、許迎波等7 位遼寧男性兒童文學(xué)作家的7 部小說(shuō)，涉及農(nóng)民工、下崗工人子弟的艱難求生，市場(chǎng)化在金錢(qián)與信念、道德與良知之間的拷問(wèn)和博弈，這些作品具有濃郁的東北地域社會(huì)背景，用不同的敘事風(fēng)格塑造了當(dāng)今東北社會(huì)生活的多重?cái)⑹驴臻g。當(dāng)代兒童生存環(huán)境面對(duì)的問(wèn)題還體現(xiàn)在校園暴力與少年犯罪，這在少兒紀(jì)實(shí)文學(xué)與報(bào)告文學(xué)都有深度反映。如江蘇韓青辰的《飛翔，哪怕翅膀斷了心》、湖南阮梅的《罪童淚》、上海簡(jiǎn)平的《陽(yáng)光校園拒絕暴力》，以未成年人的成長(zhǎng)危機(jī)與挫折乃至扭曲人生為題材，滿蘊(yùn)著作家對(duì)這類(lèi)未成年人“特殊群體”的深深關(guān)愛(ài)與期待，寫(xiě)得十分感人。

進(jìn)入“十八大”以后的新時(shí)代以來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作有一個(gè)新的趨向，即如何將當(dāng)今時(shí)代多姿多彩的現(xiàn)實(shí)生活融化進(jìn)兒童文學(xué)，讓少年兒童感受到祖國(guó)正在經(jīng)歷的巨大社會(huì)變革和中國(guó)夢(mèng)的偉大實(shí)踐，從中汲取精神成長(zhǎng)的力量，這對(duì)兒童文學(xué)作家而言既是一種歷史責(zé)任，也是一個(gè)藝術(shù)考驗(yàn)。在這方面，一批作家深入生活一線，作了有益的探索，淬煉出難得的精品力作。如董宏猷的《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》、劉先平的《美麗的西沙群島》、吳然的《獨(dú)龍花開(kāi)》、徐魯?shù)摹蹲穼ぁ贰读_布泊的孩子》、韓青辰的《因?yàn)榘职帧?、于瀟湉的《深藍(lán)色的七千米》、彭學(xué)軍的《黑指—建一座窯送給你》、曹文芳的《牧鶴女孩》等。需要指出的是，近年成人文學(xué)作家參與兒童文學(xué)創(chuàng)作的熱情不斷升溫，其中有不少作品看重的也是現(xiàn)實(shí)主義精神，如徐則臣的《青云谷童話》（2017）、柳建偉的《永遠(yuǎn)追隨》（2017）、楊志軍的《巴顏克拉山的孩子》（2019）、裘山山的《雪山上的達(dá)娃》（2019）等。

以上作品，承繼了百年現(xiàn)代中國(guó)兒童文學(xué)的重要傳統(tǒng)，直面現(xiàn)實(shí)，直面少年兒童的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，緊貼中國(guó)土地，講好中國(guó)故事，講好中國(guó)兒童的故事，引領(lǐng)小讀者展開(kāi)對(duì)社會(huì)人生與精神成長(zhǎng)的思考，從而使“現(xiàn)實(shí)主義精神”成為當(dāng)下兒童文學(xué)創(chuàng)作的主導(dǎo)力量之一。

四、幻想兒童文學(xué)日臻新境

進(jìn)入新世紀(jì)以后，由于受到以《哈利·波特》《魔戒》等為代表的全球性幻想文學(xué)風(fēng)暴的沖擊與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，中國(guó)幻想文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)方興未艾的勢(shì)頭，極大地拓展了兒童文學(xué)的藝術(shù)空間與想象力?；ヂ?lián)網(wǎng)搭建的網(wǎng)絡(luò)幻想平臺(tái)，新世紀(jì)兒童文學(xué)在童話、幻想小說(shuō)、兒童科幻小說(shuō)、動(dòng)物小說(shuō)等文體積聚起來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)更新，尤其是廣大少年兒童對(duì)幻想性文學(xué)作品的需求，以及文學(xué)界、教育界呼喚兒童精神素質(zhì)并倡揚(yáng)“保衛(wèi)想象力”—當(dāng)這些因素疊加在一起，幻想兒童文學(xué)的出道與出彩已是呼之欲出、順利成章的事了。大批兒童文學(xué)作家投入到幻想文學(xué)創(chuàng)作中來(lái)，探索之作不斷涌現(xiàn)，如上海殷健靈的4卷本長(zhǎng)篇《風(fēng)中之櫻》，遼寧薛濤根據(jù)本土傳統(tǒng)神話演繹的《精衛(wèi)鳥(niǎo)與女娃》《夸父與小菊仙》《盤(pán)古與透明女孩》，云南湯萍的《魔界系列》《魔法小女妖童話系列》等。一向以現(xiàn)實(shí)主義兒童小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)的曹文軒，也傾情投入了多卷本幻想小說(shuō)《大王書(shū)》的創(chuàng)作。這些作品為新世紀(jì)原創(chuàng)兒童文學(xué)注入了—股飛翔、靈動(dòng)的詩(shī)性元素，在這里我們尤其需要關(guān)注“大白鯨現(xiàn)象”。2013年，由大連出版社攜手北京師范大學(xué)中國(guó)兒童文學(xué)研究中心等共同創(chuàng)設(shè)“‘大白鯨’原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集活動(dòng)”，截至2019年，這個(gè)活動(dòng)已經(jīng)成功舉辦了六屆。該活動(dòng)構(gòu)建了通過(guò)優(yōu)秀兒童文學(xué)作品征集、評(píng)審?fù)苿?dòng)原創(chuàng)兒童文學(xué)作家隊(duì)伍建設(shè)及創(chuàng)作發(fā)展、閱讀推廣的“一條龍”途徑，在國(guó)內(nèi)外受到廣泛關(guān)注。“大白鯨”征集活動(dòng)以“保衛(wèi)想象力”為主旨，專(zhuān)門(mén)獎(jiǎng)勵(lì)原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)和圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作，全程匿名評(píng)審，只看作品質(zhì)量，不問(wèn)作家出身。截至2018年，先后征集到來(lái)自亞洲、美洲、歐洲、澳洲近20個(gè)國(guó)家和地區(qū)的3000多部作品，有百余部佳作脫穎而出，推出了王林柏、趙華、麥子（廖小琴）、龍向梅、馬傳思、王君心等一批國(guó)內(nèi)青年作家。難得的是30 多種“大白鯨”優(yōu)秀作品榮獲各種殊榮：麥子的幻想小說(shuō)《大熊的女兒》與王林柏的科幻小說(shuō)《拯救天才》獲兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)—中國(guó)作協(xié)“第十屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)”；還有多部“大白鯨”作品獲中宣部2017年“優(yōu)秀兒童文學(xué)出版工程”、國(guó)家新聞出版署向全國(guó)青少年推薦百種優(yōu)秀出版物、全民閱讀辦公室2017 年度“大眾喜愛(ài)的50種圖書(shū)”、中國(guó)出版協(xié)會(huì)“2018年度30本好書(shū)”以及全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)金獎(jiǎng)等?！按蟀做L”征集活動(dòng)被業(yè)界譽(yù)為“是一項(xiàng)有文化遠(yuǎn)見(jiàn)、有文學(xué)情懷、有童年夢(mèng)想的，致力于推動(dòng)我國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)進(jìn)步事業(yè)的卓越工程”。

以“大白鯨”優(yōu)秀作品為中心的幻想文學(xué)創(chuàng)作，呈現(xiàn)了新世紀(jì)幻想兒童文學(xué)的四種基本藝術(shù)形式及其審美特征：一是以科學(xué)和未來(lái)雙重進(jìn)入現(xiàn)實(shí)為特征的科學(xué)幻想，這有《拯救天才》《最后三顆核彈》等；二是將幻想直接瞄準(zhǔn)社會(huì)百態(tài)與現(xiàn)實(shí)情緒的人文幻想，這有《大熊的女兒》《我爸我媽的外星兒子》等；三是以原始/兒童思維為幻想基準(zhǔn)的童話幻想，這有《點(diǎn)點(diǎn)蟲(chóng)蟲(chóng)飛》《尋找藍(lán)色風(fēng)》等；四是以遠(yuǎn)古神祇、始祖、文化英雄或神圣動(dòng)物及其活動(dòng)為敘事的神話幻想，如被評(píng)為特等獎(jiǎng)的王晉康的《古蜀》。這些原創(chuàng)作品雖然幻想思維的模式不同，藝術(shù)表現(xiàn)手法不同，題材內(nèi)容不同，但它們的創(chuàng)作目標(biāo)都是一致的：為兒童，服務(wù)兒童，自然優(yōu)秀的幻想兒童文學(xué)作品也能直達(dá)成年人的精神領(lǐng)域。

五、本土原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)實(shí)現(xiàn)突破

作為幼兒讀物重要載體的圖畫(huà)書(shū)，新世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)除了繼續(xù)引進(jìn)國(guó)外產(chǎn)品，在打造本土原創(chuàng)讀本方面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，甚至突破。2010年，中國(guó)少兒出版社推出的《中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)》100種，精選100位中國(guó)兒童文學(xué)作家的文字佳作，再請(qǐng)插畫(huà)家繪畫(huà)，從題材、構(gòu)畫(huà)、人物造型到色彩運(yùn)用，完全是十足的中國(guó)故事、中國(guó)風(fēng)格。此外，由保冬妮策劃、撰文，一批年輕插畫(huà)家繪畫(huà)的兩種原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)“虎年賀歲”系列（海燕出版社）與“中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)精品”系列（重慶出版社），也有上佳的創(chuàng)意。海燕版有《神奇的虎頭帽》《虎妞妞》《小小虎頭鞋》3種，重慶版有《元宵燈》《花娘谷》《荷燈照夜人》《滿月》等5種，都是十足的中國(guó)風(fēng)味。

國(guó)內(nèi)一批圖畫(huà)書(shū)創(chuàng)作者如熊磊、熊亮兄弟、保冬妮等雄心勃勃，他們提出要讓中國(guó)孩子從小看著完全中國(guó)本土化的圖畫(huà)書(shū)長(zhǎng)大，而不是歐風(fēng)美雨；他們的作品力圖體現(xiàn)中國(guó)圖畫(huà)書(shū)與西方審美標(biāo)準(zhǔn)不一樣的特質(zhì)，即“注重神而忘形、萬(wàn)物有情，注重內(nèi)在的音律節(jié)奏、氣韻生動(dòng)、虛實(shí)相生”，這是頗有文化自信的。實(shí)際上越是民族的也越是世界的。由余麗瓊撰文、朱成梁繪畫(huà)的《團(tuán)圓》，曹文軒撰文的《羽毛》，秦文君撰文的《花木蘭》，彭懿撰文的《妖怪山》《不要和青蛙跳繩》等圖畫(huà)書(shū)新作不但在國(guó)內(nèi)受到贊譽(yù)，在國(guó)際上也形成了一定的影響?！秷F(tuán)圓》還登上了美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》2011年最佳兒童圖畫(huà)書(shū)的榜單。

關(guān)于原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的出版，我們還應(yīng)關(guān)注長(zhǎng)江少兒出版社“中國(guó)制作—打造本土原創(chuàng)兒童文學(xué)精品”的理念與作為。該社在相繼推出“曹文軒畫(huà)本館”系列、“楊紅櫻畫(huà)本館”系列后，2019年又推出了由國(guó)家圖書(shū)館少兒館館長(zhǎng)王志庚主編的《百年百部中國(guó)兒童圖畫(huà)書(shū)經(jīng)典書(shū)系》。該書(shū)系利用國(guó)家圖書(shū)館的珍貴典藏，精選我國(guó)百年間已出版的具有較高思想價(jià)值、文學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值的百余部經(jīng)典兒童圖畫(huà)書(shū)作品，系統(tǒng)展示了我國(guó)原創(chuàng)兒童圖畫(huà)書(shū)的文學(xué)成就和藝術(shù)魅力。已出版的第一輯有《哪吒鬧?！贰渡窆P馬良》《蘿卜回來(lái)了》《畫(huà)馬》《小山羊和小老虎》《梨子提琴》《外星人收破爛》《河馬幼兒園》等8種，由鄭振鐸、方軼群、魯兵、洪汛濤、冰波等作家撰文，萬(wàn)籟鳴、賀友直、嚴(yán)個(gè)凡、戴敦邦、于大武、何艷榮、周翔等繪畫(huà)大家繪制。該產(chǎn)品出版后深受小讀者的喜愛(ài)，使中國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)真正成為可與國(guó)外圖畫(huà)書(shū)一爭(zhēng)高下的精品。

最近幾年我國(guó)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的數(shù)量呈現(xiàn)出幾何增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，除上文所述的產(chǎn)品外，其他重要產(chǎn)品還有：蒲公英童書(shū)館的“中國(guó)優(yōu)秀圖畫(huà)書(shū)典藏系列”，新蕾出版社的 “中國(guó)神話繪本”系列，吉林出版集團(tuán)的“吉星高照中國(guó)故事繪本”，新世紀(jì)出版社的“中國(guó)繪”系列，新疆青少年出版社的“小時(shí)候”中國(guó)圖畫(huà)書(shū)系列，人民教育出版社的“最美中國(guó)”系列，天天出版社的“童年中國(guó)”系列等。

六、兒童文學(xué)作家進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)游戲

網(wǎng)絡(luò)游戲，簡(jiǎn)稱(chēng)“網(wǎng)游”，這是數(shù)字化時(shí)代通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)傳播實(shí)現(xiàn)多人同時(shí)參加的互動(dòng)娛樂(lè)游戲新玩意。由于參與網(wǎng)游的大多是6歲至14歲的少年兒童，因而游戲商家專(zhuān)為少年兒童開(kāi)發(fā)研制的兒童網(wǎng)絡(luò)游戲（兒童網(wǎng)游），更是網(wǎng)游的主打產(chǎn)品。對(duì)于網(wǎng)游，商家關(guān)注利潤(rùn)，學(xué)校和家長(zhǎng)關(guān)注“媽媽放心，孩子喜歡”，有良知的兒童文學(xué)工作者則更關(guān)注“真善美”“精氣神”。使人欣喜的是，新世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)一批兒童文學(xué)作家已經(jīng)責(zé)無(wú)旁貸地進(jìn)軍兒童網(wǎng)游，為兒童寫(xiě)網(wǎng)游，用兒童文學(xué)改變網(wǎng)游。

最先投入兒童網(wǎng)游創(chuàng)作的作家有上海的周銳，江蘇的蘇梅、李志偉，安徽的伍美珍，他們簽約的網(wǎng)游商家是上海淘米與童石公司。周銳執(zhí)筆“功夫派”系列，蘇梅執(zhí)筆“小花仙”系列，李志偉執(zhí)筆“賽爾號(hào)”系列，伍美珍執(zhí)筆“惜呆兔咪”系列，以后還有北京的楊鵬執(zhí)筆“精靈星球”系列，河北的翟英琴執(zhí)筆“植物大戰(zhàn)僵尸學(xué)校”系列。他們的作品不但給少年兒童的網(wǎng)絡(luò)游戲帶來(lái)互動(dòng)娛樂(lè)的即時(shí)快樂(lè)，同時(shí)還以圖書(shū)的形式，為孩子們所津津樂(lè)道與傳閱。此外，網(wǎng)絡(luò)游戲與文學(xué)相互滲透的游戲兒童文學(xué)也開(kāi)始走向孩子，這就是將兒童文學(xué)作品直接開(kāi)發(fā)成同名網(wǎng)游，如二十一世紀(jì)出版社將曉玲叮當(dāng)?shù)耐挕赌Хㄐ∠勺印犯木幊删W(wǎng)游《魔法仙蹤》。

兒童文學(xué)作家深度進(jìn)軍網(wǎng)游的標(biāo)志性產(chǎn)品是中國(guó)少年兒童出版社2012年起陸續(xù)出版的《植物大戰(zhàn)僵尸》系列，文字作者包括金波、高洪波、葛冰、白冰、劉丙鈞等著名兒童文學(xué)作家。如首度開(kāi)發(fā)的《植物大戰(zhàn)僵尸·武器秘密故事》12冊(cè)，共48個(gè)故事。植物王國(guó)的玉米加農(nóng)炮、豌豆射手、西瓜投手、帶刺仙人掌、變身茄子、卷心菜投手、高堅(jiān)果兵團(tuán)、火爆辣椒等戰(zhàn)士們，個(gè)個(gè)都有秘密武器與絕活，他們與僵尸斗智斗勇，縱橫馳騁?；蚨瘫嘁?jiàn)，各出奇招；或攻其不備，突出奇兵；或圍城打援，里應(yīng)外合，而所有“戰(zhàn)斗”都是兒童式的、游戲好玩的。作為詩(shī)人的金波與高洪波，還在行文中不時(shí)穿插兒歌味十足的語(yǔ)句，更增添了網(wǎng)游的風(fēng)趣與快樂(lè)。

對(duì)于兒童網(wǎng)游文學(xué)，我們應(yīng)當(dāng)辯證地加以看待：一方面，在多媒體互動(dòng)時(shí)代背景下產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的兒童網(wǎng)游文學(xué)，為喜愛(ài)網(wǎng)絡(luò)游戲的兒童帶來(lái)了一種新的文學(xué)閱讀種類(lèi)和娛樂(lè)感受；另一方面，兒童網(wǎng)游文學(xué)往往迅速登上暢銷(xiāo)童書(shū)月度排行榜，但又很快成為明日黃花。上榜的兒童網(wǎng)游文學(xué)圖書(shū)每個(gè)月都以走馬燈的速度變換著身影，很少能夠連續(xù)在榜，真正具有文學(xué)價(jià)值和恒久魅力的作品尚待時(shí)日。面對(duì)兒童文學(xué)在兒童網(wǎng)游中的從屬地位，兒童文學(xué)的文學(xué)品質(zhì)的堅(jiān)守與兒童網(wǎng)游的游戲性究竟該如何平衡，又該如何尋求獨(dú)立的文學(xué)品質(zhì)，仍是今后必須面對(duì)的問(wèn)題。

以上是對(duì)新世紀(jì)近20年原創(chuàng)兒童文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)基本看法與審思，作家們付出的智慧心血與對(duì)下一代滿腔熱忱的愛(ài)心必須加以充分肯定，但同時(shí)也應(yīng)看到存在的問(wèn)題與發(fā)展空間，有的還相當(dāng)嚴(yán)重。比如同質(zhì)化、平庸化傾向，有些類(lèi)型化作品一開(kāi)筆就是五六本，難免注水、速成。其次是文學(xué)的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格欠缺，一些作品在語(yǔ)言和敘述上驚人的相似，陷入套路，缺失“自己的美學(xué)”。同時(shí)，必須指出兒童文學(xué)各類(lèi)文體創(chuàng)作的失衡現(xiàn)象日益突出。由于市場(chǎng)看好與消費(fèi)的影響，童話、小說(shuō)與幻想文學(xué)等敘事類(lèi)作品，幾乎囊括了整個(gè)兒童文學(xué)出版，而散文、報(bào)告文學(xué)、傳記文學(xué)特別是兒童詩(shī)的出版，少之又少，兒歌的出版更是稀缺，由此嚴(yán)重制約了這些文體的發(fā)展，也不利于孩子們的文學(xué)閱讀與精神成長(zhǎng)。

但是，總體來(lái)看，我國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)還是在新世紀(jì)近20年來(lái)取得了顯著的創(chuàng)新成果，呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢(shì)。2016年曹文軒成為我國(guó)首位獲得“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”的兒童文學(xué)作家，這一事件標(biāo)志著中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)已經(jīng)步入一個(gè)不斷成熟并進(jìn)入經(jīng)典化的新的歷史時(shí)期。我們相信，機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)并存的新世紀(jì)兒童文學(xué)，必將為引領(lǐng)未來(lái)一代精神生命的健康成長(zhǎng)作出更大的貢獻(xiàn)，而第五代新力量作家群的崛起以及他們走向更為深廣的審美世界的追求，則讓人們看到了中國(guó)兒童文學(xué)繁榮的可能。

[作者單位：陜西師范大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)高等研究院]

（原刊于《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》2020年第3期）