中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2019年，云南作家承繼悠久的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的責(zé)任感深入歷史和現(xiàn)實(shí)的縱深處，探究文學(xué)與時(shí)代之間的聯(lián)系。無(wú)論是著力于追尋歷史風(fēng)韻、觀照現(xiàn)實(shí)民生的小說(shuō)，還是集中于對(duì)人類生存世相深度呈現(xiàn)的散文，作家們都扎根民族文化資源豐厚的云嶺大地，不斷修煉寫(xiě)作功力，形成融匯多重審美意蘊(yùn)的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。

歷史與現(xiàn)實(shí)的旋律共鳴

2019年，云南作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)成果首推張慶國(guó)的《老鷹之歌》。小說(shuō)以南洋華僑機(jī)工積極回國(guó)投身抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的史實(shí)為背景，向讀者展開(kāi)了一幅歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的復(fù)雜畫(huà)卷?！独销椫琛返膶?xiě)作題旨，首先是一曲關(guān)于抗戰(zhàn)的充滿悲愴色彩的生命頌詞。同時(shí)，作為紀(jì)實(shí)性寫(xiě)作，小說(shuō)的另一重寫(xiě)作題旨，是在人性層面上對(duì)漫長(zhǎng)歷史時(shí)空中愛(ài)恨情仇的真切書(shū)寫(xiě)與表達(dá)。作家力圖站在更高的視點(diǎn)來(lái)展開(kāi)抗戰(zhàn)敘事，將人物放置于特定的歷史和政治格局中進(jìn)行考量，表現(xiàn)其生命的倔強(qiáng)與無(wú)奈。

同樣是歷史題材，段愛(ài)松的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金縷曲》講述了古滇國(guó)的歷史。在寫(xiě)作手法上，小說(shuō)借鑒了音樂(lè)中的多聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)講述主人公漫長(zhǎng)的返鄉(xiāng)和救贖之路，通過(guò)體驗(yàn)與超驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交織，使得小說(shuō)具有多重文化意蘊(yùn)。段愛(ài)松的另一部短篇小說(shuō)《招月》則延續(xù)了對(duì)先鋒藝術(shù)的探索，以恍惚迷離的夢(mèng)境展開(kāi)講述一個(gè)小鎮(zhèn)家庭的磨難史。作者敘事視角不斷變化，既強(qiáng)化了主體對(duì)于世界的體認(rèn)，也延展了文學(xué)表現(xiàn)的意義空間，因此帶有強(qiáng)烈的寓言意味。

呂翼的《馬腹村的事》和《竹筍出林》則集中于脫貧攻堅(jiān)主題。小說(shuō)以人物的經(jīng)歷和矛盾化解為主線，在推進(jìn)易地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、扶智扶志等進(jìn)程的書(shū)寫(xiě)中，逐一串聯(lián)起現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜面影。同時(shí)，作者尤其著重描述貧困群眾在扶貧干部的幫助下成為新型農(nóng)民、承擔(dān)起鄉(xiāng)村振興重任的故事，體現(xiàn)出作者試圖以文學(xué)方式回答社會(huì)問(wèn)題的努力。此外，作者對(duì)少數(shù)民族村寨——彝族村寨風(fēng)俗傳統(tǒng)的描寫(xiě)，也豐富了作品的審美維度。同樣是扶貧題材，青年作家李司平的《豬嗷嗷叫》則以充滿黑色幽默的講述，把扶貧對(duì)象和扶貧干部的形象塑造得鮮活生動(dòng)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

人性世情的深度挖掘

對(duì)人性的聚焦是文學(xué)創(chuàng)作的重要主題，云南作家善于從人性的幽微之處發(fā)現(xiàn)文學(xué)的興奮點(diǎn)。2019年，范穩(wěn)發(fā)表于《收獲》的中篇小說(shuō)《橡皮擦》，以一樁入室搶劫案為線索，描述現(xiàn)代社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則。其中，真情成為壓倒性的力量，人性的堅(jiān)韌成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的主要?jiǎng)恿??！跋鹌げ痢痹谛≌f(shuō)中有多重隱喻，它既在無(wú)形中擦去（因病痛而產(chǎn)生）記憶，又試圖擦去人物卑微的出身，體現(xiàn)出作家直視紛繁復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)象的能力。

2019年，陳鵬和包倬在《收獲》《作家》等刊物上發(fā)表了多篇中短篇小說(shuō)。陳鵬一如既往地聚焦社會(huì)現(xiàn)象，但又跳出傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，在敘述上以繁復(fù)纏繞的風(fēng)格挑戰(zhàn)寫(xiě)作的難度，借以達(dá)到對(duì)小說(shuō)思想深度和藝術(shù)高度的追求。包倬的作品則體現(xiàn)了從弱者立場(chǎng)進(jìn)行文學(xué)書(shū)寫(xiě)的自覺(jué)，那些社會(huì)底層人物的悲苦歡欣，因?yàn)樗臅?shū)寫(xiě)而有了鮮活的文學(xué)記憶。

西木的短篇小說(shuō)《向著遠(yuǎn)方》講述了三個(gè)人在出差途中，因車輛半路拋錨而引發(fā)的一系列精彩紛呈的故事。小說(shuō)細(xì)節(jié)飽滿，懸念迭出，語(yǔ)言生動(dòng)，體現(xiàn)了作者極強(qiáng)的文字駕馭能力。錢(qián)靜的短篇小說(shuō)《博物館》講述了一個(gè)復(fù)仇故事。男子在為父報(bào)仇過(guò)程中心理逐漸發(fā)生變化，故事也在情理較量中走向和解，耐人尋味。此外，胡性能、馬碧靜、雷杰龍、半夏等作家也在本年度發(fā)表了一系列優(yōu)秀的小說(shuō)作品。

世相百態(tài)的溫情呈現(xiàn)

云南散文作家們向來(lái)在世俗煙火中感悟人生，作品或凝重深沉，或細(xì)膩清新，都體現(xiàn)了真情與樸素的本質(zhì)。陳洪金將自己多年踏勘地理與追思?xì)v史的經(jīng)歷凝結(jié)于《博南山記》，賦予因茶馬古道聞名的滇西大山以神奇厚重的色彩。葉淺韻的散文則以禮贊生命為主題。繼《生生之門(mén)》獲得十月文學(xué)獎(jiǎng)后，她又發(fā)表了《生生之水》《坡，可以是一個(gè)量詞》和《使客至如歸》等作品。人情世故、家長(zhǎng)里短在她莊諧雜出的敘述中變得生動(dòng)鮮活，收放自如。

李光彪的《二姐的面孔》是關(guān)于親情的書(shū)寫(xiě)。在他樸素的文字中，映現(xiàn)出農(nóng)家生活的樸實(shí)與溫婉，真情的力量直擊讀者心扉。同樣是寫(xiě)親情，李朝德的散文則體現(xiàn)出對(duì)文字的高度把控能力，彰顯情感的隱忍力量。他的《那一束光》描寫(xiě)了與母親相約在鐵道邊匆匆一瞥的經(jīng)歷，《此去經(jīng)年》則回憶了那個(gè)回不去的故鄉(xiāng)，情感充沛，溢于言表。余繼聰?shù)摹多l(xiāng)村月亮》和《追憶童年》以豐盈的細(xì)節(jié)、充滿溫情的敘述，展現(xiàn)了滇中地區(qū)的人文風(fēng)情。

如何在散文文體上實(shí)現(xiàn)突破，是年輕一代散文作家的創(chuàng)作自覺(jué)。李達(dá)偉的“講述者”系列著重探究生命與外在世界的關(guān)聯(lián)，以強(qiáng)烈的主體意識(shí)直逼事物的本質(zhì)，拓展語(yǔ)言表達(dá)的邊界。他于2019年出版的散文集《記憶宮殿》，體現(xiàn)出一名寫(xiě)作者與存在世界對(duì)話時(shí)的清醒與機(jī)警，同時(shí)也呈示了西南邊陲獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)俗與氣象。“90后”青年作家蘇楊文靜的散文則以較短的篇幅著筆客觀世界中的瞬間或片段，其作品《西行》和《如斯》分別記錄了冬天與春天的出行，以內(nèi)心情緒的律動(dòng)去呈現(xiàn)外部世界的面貌，引發(fā)讀者關(guān)于人類生存本相的感知與思考。與此同時(shí)，張永權(quán)、柏葉、寧紅瑛等作家的散文創(chuàng)作也可圈可點(diǎn)。

值得一提的是，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)和研討也是促使云南小說(shuō)和散文走向繁榮的重要推手。2019年，云南省委宣傳部組織了第九屆云南文化精品工程評(píng)選，已故著名作家彭荊風(fēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)升起》，青年作家段愛(ài)松的《金縷曲》等入選圖書(shū)類作品。云南省人力資源和社會(huì)保障廳與云南省文聯(lián)組織了第八屆云南省文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)，于昊燕的小說(shuō)《狗奴》和李達(dá)偉的散文集《大河》等作品獲獎(jiǎng)。此外，云南省作家協(xié)會(huì)組織了2019年云南文學(xué)年會(huì)暨云南青年散文作家作品座談研討會(huì)，省內(nèi)有關(guān)高校的評(píng)論家對(duì)左中美、胡正剛、朱鏞等6位作家的散文創(chuàng)作展開(kāi)研討。這些活動(dòng)的開(kāi)展，既加快了云南當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化進(jìn)程，也提振了作家勇攀文學(xué)高峰的信心和勇氣。