從羋月到蕭太后 “大女主”小說怎么寫
《燕云臺》（全4冊） 蔣勝男 著 浙江文藝出版社
《燕云臺》同名電視劇海報
北京東南有條“蕭太后河”，明清筆記記載：“河面船只穿行，河岸行人如織，如同江南水鄉(xiāng)?！贝撕右蜻|蕭太后主持開挖而得名，是北京最早的人工運河。傳聞當(dāng)年蕭太后率軍征戰(zhàn)北宋的時候，扎營在今天的北京，曾經(jīng)一度缺水，差役尋水許久，終于找到了一條河流。蕭太后喝后夸贊水很甘洌，便問起水名。差役報這是條無名的河流，她就降旨以她的名號來命名。
遼代歷史有許多位蕭太后、蕭皇后，有人統(tǒng)計在遼國從建國到滅亡的二百一十年間，除了遼世宗的皇后是從后唐搶來的漢人宮女姓甄之外，其余的十八位皇后都姓蕭。但提到“蕭太后”，大家最先想到的一定是與楊家將大戰(zhàn)，與宋訂立“澶淵之盟”的那位遼朝政治家、軍事家和改革家“蕭太后”，在她攝政期間，遼朝進入了最為鼎盛的時期。
作家蔣勝男在創(chuàng)作完《羋月傳》后，“盯上”了又一位中國古代杰出的女政治家，她花了三年時間創(chuàng)作了蕭太后的小說《燕云臺》，并改編成劇本，2019年末拍成同名電視劇，由唐嫣飾演蕭太后，竇驍飾演韓德讓，預(yù)計今年暑期與觀眾見面。
歷史上最著名的“蕭太后”名叫蕭綽，小字燕燕，宰相蕭思溫與燕國長公主的第三女，有傳她的名字“燕燕”來自于母親的封國“燕”。蔣勝男筆下的蕭燕燕天性聰明好勝，作為幼女又深得父母寵愛，對所有的事情都執(zhí)著熱情，不輕易放棄。她與韓德讓自幼青梅竹馬，早訂終身，卻因為命運的捉弄偶遇遼景宗耶律賢，走入深宮成為皇后。但是，她以她的健康堅韌果斷勇敢，彌補了耶律賢性格和健康上的短板，贏得了耶律賢的愛和信任，在耶律賢病重時被交托國政，最終成為遼國歷史上最有權(quán)力的女人。她在政治上破新除舊，力排眾議推行新政，完成遼國從原始部族到封建王朝的漢化過程，促進了契丹和漢人的融合，使遼國走向繁盛和延續(xù)。在感情上她勇敢追求，不顧孀居之聲和世人的物議，最終以太后之身再嫁韓德讓，并與韓德讓合葬皇陵，成為中國歷史上愛情、事業(yè)、家庭皆圓滿的女人。
雖是“大女主”的故事，其中兩個男性角色韓德讓與耶律賢也很值得品味，《燕云臺》貫穿全書的線索之一也是兩人與蕭燕燕之間的感情發(fā)展。在正史記載中，韓德讓是遼朝大臣和政治家，獲得蕭太后賞識，后來成了遼國的“攝政王”，撐起遼國發(fā)展的重任，是遼國歷史上權(quán)勢最大的漢族大臣。他的父親韓匡嗣官居封燕王，與韓德讓一同輔佐遼景宗耶律賢登上帝位，受到耶律賢重用。宋軍攻打南京，韓德讓臨危不懼，登城指揮守軍抵御15晝夜，待援兵趕到，內(nèi)外夾擊，大敗宋兵于高梁河，史稱“高梁河之役”。
在《燕云臺》小說中，蔣勝男將韓德讓與蕭燕燕寫為青梅竹馬，兩情相悅，婚約已訂。但耶律賢也中意蕭燕燕的聰明美麗，認為她是遼皇后的最好人選，欲娶她為皇后。韓德讓便面臨著愛情與忠誠的抉擇，最終忍痛。蕭燕燕的父親蕭思溫曾任北府宰相、尚書令，后封魏王，在世宗、穆宗時皆為重臣。蕭思溫有三個女兒分別嫁給了皇族的“橫帳三房”，即遼太祖耶律阿保機的三個兒子之后。長女蕭胡輦嫁給了遼穆宗之弟太平王耶律罨撒葛，次女烏骨里嫁給遼景宗之弟趙王耶律喜隱，遼景宗即位后，憑借擁戴有功，納其第三女蕭綽為貴妃，并冊封為皇后。遼穆宗死后，三房爭帝，無論誰當(dāng)皇帝，蕭思溫的女兒都是皇后。蕭思溫選擇了支持遼世宗耶律阮的兒子耶律賢，三女蕭燕燕也成為了皇后，蕭思溫的權(quán)勢達到了頂峰。這樣三姐妹輔佐夫君爭奪王位的故事在歷史上并不多見，其中充滿戲劇張力，蔣勝男也看中了這一點。對于重頭戲的姐妹情，歷史上記載極少，故有極大發(fā)揮文學(xué)想象力的空間。三姐妹究竟是什么關(guān)系？蔣勝男在小說中特意給了這條線極大篇幅，處理成三姐妹感情特別深厚，哪怕最后決裂依然是充滿不舍的設(shè)定。
書鄉(xiāng)記者帶著對這部小說的好奇和疑問，采訪了這位酷愛寫作“權(quán)力巔峰的女人”的作家蔣勝男。
蕭太后的少女時代
書鄉(xiāng)：《燕云臺》中的蕭太后與大眾眼中的蕭太后有哪些不同之處？
蔣勝男：《四郎探母》太有名了。但哪怕是她作為楊家將的對立面，民間怎樣演繹，都無法去否認她是一個有作為的女政治家，是一個英明、有能力、有作為的人，沒有對她丑化過，百姓對她的功績是認可的。當(dāng)然史料之外，她會有更詳細和鮮活的人生。她不是一出生就是嚴(yán)肅的老太太的形象，她也有無憂無慮的童年和青春時代奮不顧身的愛情。
書鄉(xiāng)：從何時起開始籌備這部小說？做了哪些準(zhǔn)備？
蔣勝男：從2003年開始籌備，雖然正式創(chuàng)作是《羋月傳》結(jié)束之后，但是前面各種史料已經(jīng)積累很久了。我最早是寫武俠小說的，寫了一段時間覺得缺乏挑戰(zhàn)，加上從小就喜歡歷史，積累了一些讀者后，就決定寫歷史小說。我積累了一些宋遼夏的資料，先寫了宋真宗章獻皇后劉娥的小說《鳳霸九天》。戲曲里有《貍貓換太子》，但劉娥和歷史里很不一樣，是很有能力的女政治家。
書鄉(xiāng)：何時第一次聽說蕭太后的故事？這個人物哪里吸引你？
蔣勝男：一開始我想寫耶律阿保機的妻子述律太后，因為述律太后的人生豐富曲折。但后來又看到蕭燕燕的故事，她做太后之后，還去民間在帳篷里舉行婚禮。她在皇帝丈夫過世后再嫁給韓德讓，最后甚至跟韓德讓一輩子在一起。我看到資料上說宋朝的使臣在迎戰(zhàn)遼國時看到蕭太后與韓德讓坐在一起，他們坐在上，皇帝坐在下，而整個遼國對這個狀態(tài)是完全接受的，這些東西我覺得特別有意思。
要寫“宋遼夏三部曲”
書鄉(xiāng)：大部分小說對幽云十六州與澶淵之盟是從漢民族的角度闡釋的，這次你以遼的視角寫，有什么不同之處嗎？
蔣勝男：《鳳霸九天》是從宋的角度寫這段歷史，《燕云臺》是寫遼，接下來還會寫一部西夏視角的小說。我的“宋遼夏三部曲”不想像過去一樣，寫成遼都是壞人，宋都是蠢蛋的非黑即白的故事。那個時代的人們都很有智慧，他們在小心翼翼地維護這段和平。以宋的眼光看遼夏，以遼的眼光看宋夏，以夏的眼光看宋遼，三方都在絞盡腦汁試圖擴張和維系平衡之間的掌控狀態(tài)。這是一個多元事物的樣本，我相信這三部曲對讀者是有意義的。
書鄉(xiāng)：小說中的韓德讓與歷史記載的韓德讓有何不同？
蔣勝男：關(guān)于韓德讓的史料并不多，只有遼史一些殘缺的記錄，去年韓德讓墓葬的挖掘第一次報告出來，確定韓德讓墓陪葬在遼乾陵，蕭太后墓旁。他沒有葬在韓匡嗣家族墓地里。這個簡直是對他和蕭太后愛情的官方證明。這次韓德讓墓的墓志銘全文發(fā)掘出來，我也做了注釋研讀，遼圣宗給韓德讓的蓋棺定論充滿了溢美之詞。從這個墓志銘上就可以看出，韓德讓與圣宗之間的關(guān)系很好。我們過去想象母親改嫁嫁給了別的男人，會不會跟原本的子女之間發(fā)生問題，會處理事情的人，什么事都能夠處理得好。
書鄉(xiāng)：與羋月相比，蕭太后這個人物有何特點？
蔣勝男：我當(dāng)時寫蕭燕燕的時候，還是很吃力的。我可以給羋月一些挫折和壓力，但燕燕沒有那么多挫折和壓力。她出身顯赫的后族，媽媽是最受寵的公主，父親是宰相，兩個姐姐都很強悍，都是王妃。她沒有什么是得不到的，沒有普通女孩成長中受到的外界壓迫，不用從小就學(xué)著按這個世界的法則去做事，沒有人敢嫉妒她或坑害她。蕭燕燕唯一求不得的就是她跟韓德讓的愛情，這與羋月不一樣。羋月的創(chuàng)作就像壓彈簧一樣，壓得越狠，反彈的力量就越大。寫《燕云臺》時我一直找不到壓燕燕的那個彈簧。后期她進了宮做皇后、太后，也是一個沒有宮斗的世界。我用了很大的精力，不想重復(fù)過去，跟羋月一樣去給她造很多被陷害的情節(jié)，這種生搬硬套的創(chuàng)作手法太低級了。所以我決定順著寫，仍然讓她是天真無邪下長大的女孩子，但是又要精彩、豐滿、好看。
當(dāng)心創(chuàng)作落入俗套
書鄉(xiāng)：你會擔(dān)心小說不夠精彩嗎？
蔣勝男：我會有種焦慮和要求，一開始我怕這個故事戲劇性不夠強。后來大家也給我鼓勵。我要有新的嘗試，既不想重復(fù)別人，更不想重復(fù)自己，要避免這種俗套。我不想在舒適區(qū)和安全區(qū)，不能因為這樣的題材和套路寫熟了，就一直寫這樣的人和事。不能因為這樣的女主角受歡迎，就變成固定模式。
書鄉(xiāng)：寫作最大的難點是什么？
蔣勝男：與其說是寫故事，我更想寫時代，一定要找到時代的質(zhì)感。這個故事剛開始我寫了十多萬字，感覺不對，不是遼代的質(zhì)感，還是沒脫離《羋月傳》，沒脫離寫《詩經(jīng)》《楚辭》的文風(fēng)和語言。后來我干脆把它暫時放下來，飛到內(nèi)蒙古。我去山西、內(nèi)蒙古和東北，那里有很多遼文化留下的遺跡。當(dāng)我站在遼上京的遺址上，站在草原上，才找到草原空曠的感覺。回來后，這十萬字就重新寫。我的小說是一條船，希望乘客通過登上這條船，游覽這條河流。把讀者帶入那個時代，產(chǎn)生對那個時代的興趣。我通常不會寫別人已經(jīng)寫過很多的故事，沒有挑戰(zhàn)性和興奮點?！读d月傳》出來后，關(guān)于先秦和楚文化的討論就多了，這才是我最希望看到的。
書鄉(xiāng)：那個時代的質(zhì)感是什么？
蔣勝男：關(guān)于澶淵之盟和幽云十六州，宋遼當(dāng)時對立，似乎必須有一場戰(zhàn)爭才能解決問題，正好《燕云臺》提供了一個完美的范本。考慮到唐末以來一百多年的戰(zhàn)亂，宋遼彼此克制，一百二十年的和平帶來了宋的文化繁榮昌盛，才讓我們現(xiàn)在看到這么精彩的宋文化。
“大女主”過于泛濫了
書鄉(xiāng)：您怎么看目前對“大女主劇”的爭議？
蔣勝男：之前《甄嬛傳》和《羋月傳》火了之后，大家對“大女主”很在意。其實這個標(biāo)簽有點過于泛濫了。許多女性獨立奮斗的劇，或是所謂的“瑪麗蘇”的劇，都看成大女主劇，令很多號稱大女主劇貨不對板。這種大女主不要也罷。比如《羋月傳》，不是說當(dāng)了攝政太后就叫大女主，就叫成功者。前朝一堆豺狼虎豹，你得讓這些豺狼虎豹認為你能扛事。讓滿朝文武都覺得你留在這里比讓你下去更好，這才叫大女主。要想得到這種認可，你要比男人更出色。大女主甚至跟地位、出身都沒有關(guān)系，只跟這個人的精神強度，跟在事兒上的處理能力有關(guān)系。遼景宗為什么喜歡蕭燕燕，為什么讓她參政，是覺得她能扛事兒，不是因為她可愛，是因為一旦自己倒下，她能扛起責(zé)任來，能顧得了所有人的安全，能保得住家國。
書鄉(xiāng)：你擔(dān)任電視劇的編劇，劇本與小說有何不同側(cè)重？
蔣勝男：做劇本有專門的服裝、化妝、道具，如果說小說像一條船，那么劇本更多的是讓大家看船上人的生活有多么精彩。歷史改成影像和文字，是不一樣的。影視情節(jié)會更濃縮，沖突會更強烈，演員的表演也影響很大，好的表演可以把觀眾的情感調(diào)動起來。電視劇看的是情感，小說看的是文化。
書鄉(xiāng)：在小說中始終貫穿的一個根本矛盾是少數(shù)民族政權(quán)是否接受吸收漢族文化和先進文明，你希望通過這部作品傳遞給觀眾一種什么樣的歷史價值觀？
蔣勝男：我們過去大部分的歷史小說都是大一統(tǒng)王朝下的君臣斗法，忠奸斗法，清官貪官斗法，改革保守斗法，但我希望的歷史小說是多元的，不是必須是二元對立的。面對不同的多元文明，祖先其實給我們留下了很好的歷史智慧。之前寫《羋月傳》戰(zhàn)國七雄的狀態(tài)，不能說秦一統(tǒng)天下所以秦的法家思想就全都是對的。我們站在歷史的十字路口的抉擇和判斷，是很細微的差別導(dǎo)致了政權(quán)是繼續(xù)壯大還是傾覆。宋遼簽訂了澶淵之盟，這也是需要雙方的政治雅量的。
