《江南詩(shī)》2020年第3期｜陳先發(fā)：一枝黃花（十八首）
主持人語(yǔ)
陳先發(fā)是當(dāng)代深受認(rèn)可的詩(shī)人之一，他的作品有著現(xiàn)代與古典的融合，兼具詩(shī)思—— 一種富于熱情的沉思，其中展現(xiàn)了獨(dú)特的個(gè)人氣質(zhì)與不俗的拓展力量。這里刊發(fā)的一組作品是部分較有代表性的短詩(shī)，像《孤島的蔚藍(lán)》《泡沫簡(jiǎn)史》《一枝黃花》等詩(shī)都能給人以豐富的啟示性，通過(guò)言辭要抵達(dá)的是存在的深境，就像他在諸種感官之上用語(yǔ)言再造的那一枝黃花，仿佛要人再一次，重新參與到天地的造化中。（江離）
孤島的蔚藍(lán)
卡爾維諾說(shuō)，重負(fù)之下人們
會(huì)奮不顧身?yè)湎蚰撤N輕
成為碎片。在把自己撕成更小
碎片的快慰中認(rèn)識(shí)自我
我們的力量只夠在一塊
碎片上固定自己
折枝。寫(xiě)作。頻繁做夢(mèng)——
圍繞不幸構(gòu)成短暫的暖流
感覺(jué)自己在孤島上。
島的四周是
很深的拒絕或很深的厭倦
才能形成的那種蔚藍(lán)
泡沫簡(jiǎn)史
熾烈人世炙我如炭
也贈(zèng)我小片陰翳清涼如斯
我未曾像薇依和僧璨那樣以苦行
來(lái)醫(yī)治人生的斷裂
我沒(méi)有蒸沙作飯的胃口
也尚未產(chǎn)生割肉飼虎的膽氣
我生于萬(wàn)木清新的河岸
是一排排泡沫
來(lái)敲我的門
我知道前仆后繼的死
必須讓位于這爭(zhēng)分奪秒的破裂
暮晚的河面，流漩相接
我看著無(wú)邊的泡沫破裂
在它們破裂并恢復(fù)為流水之前
有一種神秘力量尚未命名
仿佛思想的怪物正
無(wú)依無(wú)靠地隱身其中
我知道把一個(gè)個(gè)語(yǔ)言與意志的
破裂連接起來(lái)舞動(dòng)
乃是我終生的工作
必須惜己如螻蟻
我的大廈正建筑在空空如也的泡沫上
一枝黃花
鳥(niǎo)鳴四起如亂石泉涌。
有的鳥(niǎo)鳴像丟失了什么。
聽(tīng)覺(jué)的、嗅覺(jué)的、觸覺(jué)的、
味覺(jué)的鳥(niǎo)鳴在
我不同器官上
觸碰著未知物。
花香透窗而入，以顆粒連接著顆粒的形式
我看不見(jiàn)那些鳥(niǎo)，
但我觸碰到那丟失。
射入窗簾的光線在
鳥(niǎo)鳴和
花香上搭建出鉆石般多棱的通靈結(jié)構(gòu)——
我閉著眼，覺(jué)得此生仍有望從
安靜中抵達(dá)
絕對(duì)的安靜，
并在那里完成世上最偉大的征服：
以詞語(yǔ)，去說(shuō)出
窗臺(tái)上這
一枝黃花
與合肥諸詩(shī)人聚于拉芳舍
鵝卵石在傍晚的雨點(diǎn)中滾動(dòng)
多疑的天氣讓狗眼發(fā)紅
它把鼻子抵上來(lái)
近乎哀求地看著嵌在玻璃中的我們
狗會(huì)擔(dān)心我們?cè)诓Ａе腥芑簦?/p>
我們慢慢攪動(dòng)勺子，向水中注入一種名叫
“伴侶”的白色粉末，
以減輕杯子的苦味。
桌子上擺著幻覺(jué)的假花——
狗走進(jìn)來(lái)，
一會(huì)兒嗅嗅這兒。一會(huì)兒嗅嗅那兒。
有人在電話另一頭低低吼著。
女詩(shī)人躺在云端的機(jī)艙，跟醫(yī)生熱烈討論著
她的銀質(zhì)牙箍。
我們的孤立讓彼此吃驚。慣于插科打諢或
神經(jīng)質(zhì)的大笑，
只為了證明
我們片刻未曾離開(kāi)過(guò)這個(gè)世界。
我們從死過(guò)的地方又站了起來(lái)
這如同狗從一根繩子上
加入我們的生活。又被繩子固定在
一個(gè)假想敵的角色中。
遛狗的老頭扭頭呵斥了幾聲。
幾排高大的冷杉靜靜地環(huán)繞著我們
不用懷疑，我們哪兒也去不了。
我們什么也做不成。
繩子終會(huì)爛在我們手中，而冷杉
將從淤泥中走出來(lái)
替代我們坐在那里，成為面目全非的另一代人。
兩次短跑
幾年前，讀到喬治·巴塔耶
我隨即坐立不安
一下午牢牢地抓著椅背
“下肢的魚(yú)腥味”“結(jié)核與痙攣”：瞧瞧巴大爺愛(ài)用
的這些詞
瞧瞧我這人間的多余之物
脫胎換骨是不必了
也不必玩新的色情
這些年我被不相干的事物養(yǎng)活著
——我的偶然加上她的偶然
這相見(jiàn)叫人痛苦
就像15歲第一次讀到李商隱。在小噴水池邊
我全身的器官微微發(fā)燙
有人在喊我。我?guī)缀醮鸩怀雎晛?lái)——
我一口氣跑到那堵
不可解釋的斷墻下
漸老如匕
舊電線孤而直
它統(tǒng)領(lǐng)下面的化工廠，煙囪林立
鐵塔在傍晚顯出疲倦
眾鳥(niǎo)歸巢
閃光的線條經(jīng)久不散
白鶴來(lái)時(shí)
我正年幼激越如蓬松之羽
那時(shí)我趴在一個(gè)人的肩頭
向外張望
舊電線搖晃
雨水澆灌桉樹(shù)與銀杏的樹(shù)頂
如今我孤而直地立于
同一扇窗口
看著高壓電線從嶺頭茫然入云
衰老如匕扎入桌面
容貌在木紋中擴(kuò)散
而窗外景物仿佛幾經(jīng)催眠
我孤而直。在寬大房間來(lái)回走動(dòng)
房間始終被哀鶴般
兩個(gè)人的呼吸塞滿
群樹(shù)婆娑
最美的旋律是雨點(diǎn)擊打
正在枯萎的事物
一切濃淡恰到好處
時(shí)間流速得以觀測(cè)
秋天風(fēng)大
幻聽(tīng)讓我筋疲力盡
而樹(shù)影，仍在湖面涂抹
勝過(guò)所有丹青妙手
還有暮云低垂
令淤泥和寺頂融為一體
萬(wàn)事萬(wàn)物體內(nèi)戒律如此沁涼
不容我們滾燙的淚水涌出
世間偉大的藝術(shù)早已完成
寫(xiě)作的恥辱為何仍循環(huán)不息……
渺茫的本體
每一個(gè)緘默物體等著我去
剝離出它體內(nèi)的呼救聲
湖水說(shuō)不
遂有漣漪
這遠(yuǎn)非一個(gè)假設(shè)：當(dāng)我
跑步至小湖邊
湖水剛剛形成
當(dāng)我攀至山頂，在磨得
皮開(kāi)肉綻的鞋底
六和塔剛剛建成
在塔頂閑坐了幾分鐘
直射的光線讓人恍惚
這恍惚不可說(shuō)
這一眼望去的水濁舟孤不可說(shuō)
這一身遲來(lái)的大汗不可說(shuō)
這芭蕉葉上的
漫長(zhǎng)空白不可說(shuō)
我的出現(xiàn)
像寧?kù)o江面突然伸出一只手
搖幾下就
永遠(yuǎn)地消失了
這只手不可說(shuō)
這由即興物象壓縮而成的
詩(shī)的身體不可說(shuō)
一切語(yǔ)言盡可廢去，在
語(yǔ)言的無(wú)限彈性把我的
無(wú)數(shù)具身體從這一瞬間打撈出來(lái)的
生死兩茫茫不可說(shuō)
自然的倫理
晚飯后坐在陽(yáng)臺(tái)上
坐在風(fēng)的線條中
風(fēng)的浮力，正是它的思想
鳥(niǎo)鳴，被我們的耳朵
塑造出來(lái)
蝴蝶的斑斕來(lái)自它的自我折磨
一只短尾雀，在
晾衣繩上踱來(lái)踱去
它教會(huì)我如何將
每一次的觀看，都
變成第一次觀看——
我每個(gè)瞬間的形象
被晚風(fēng)固定下來(lái)，并
永恒保存在某處
世上沒(méi)有什么鐵律或不能
廢去的奧義
世上只有我們無(wú)法擺脫的
自然的倫理
黃鐘入室
鐘聲撫摸了室內(nèi)每一
物體后才會(huì)緩緩離開(kāi)
我低埋如墻角之蟻螻
翅膀的震顫咬合著黃銅的震顫
偶爾到達(dá)同一的節(jié)律
有時(shí)我看著八大畫(huà)下的
那些枯枝，那些鳥(niǎo)
我愿意被這些鳥(niǎo)抓住的愈少愈好
我愿意鐘聲的治療愈少愈好
鐘聲不知從何處來(lái)也不知
往何處去
它的單一和震顫，讓我忘不掉
我對(duì)這個(gè)世界陰鷙般的愛(ài)為何
總是難以趨于平靜——
蘆 花
我有一個(gè)朋友
他也有沉重肉身
卻終生四海游蕩，背棄眾人
趴在泥濘中
只拍攝蘆花
這么輕的東西
瘦西湖
礁石鏤空
湖心亭陡峭
透著古匠人的膽識(shí)
他們深知，這一切有湖水
的柔弱來(lái)平衡
對(duì)稱的美學(xué)在一碟
小籠包的褶皺上得到釋放
筷子，追逐盤(pán)中寂靜的魚(yú)群
午后的湖水在任何時(shí)代
都像一場(chǎng)大夢(mèng)
白鷺假寐，垂在半空
它翅下的壓力，讓荷葉慢慢張開(kāi)
但語(yǔ)言真正的玄奧在于
一旦醒來(lái)，白鷺的俯沖有多快
荷花的虛無(wú)就有多快
為弘一法師紀(jì)念館前的枯樹(shù)而作
弘一堂前，此身枯去
為拯救而搭建的腳手架正在拆除
這枯萎，和我同一步趕到這里
這枯萎朗然在目
仿佛在告誡：生者縱是葳蕤綿延也需要
來(lái)自死者的一次提醒
枯萎發(fā)生在誰(shuí)的
體內(nèi)更撫慰人心？
弘一和李叔同，依然需要爭(zhēng)辯
用手摸上去，禿枝的靜謐比新葉的
溫軟更令人心動(dòng)
仿佛活著永是小心翼翼地試探而
瀕死才是一種宣言
來(lái)者簇?fù)砣フ呋氖?/p>
你遠(yuǎn)行時(shí)，還是個(gè)
骨節(jié)粗大的少年
和身邊須垂如柱的榕樹(shù)群相比
頂多只算個(gè)死嬰
這枯萎是來(lái)，還是去？
時(shí)間逼迫弘一在密室寫(xiě)下悲欣交集四個(gè)錯(cuò)字
再均衡
在眾多思想中我偏愛(ài)荒郊之色。
在所有技法中，我需要一把
鏤虛空的小刀——
被深冬剝光的樹(shù)木，
行走在亡者之間。
草葉、輕霜上有鞭痕。
世界充溢著純粹的他者的寂靜。
我越來(lái)越有耐心面對(duì)
年輕時(shí)感到恐懼的事情。
凝視湖水：一個(gè)冷而硬的概念。
在不知何來(lái)的重力、不知何往的
浮力之間，我靜臥如斷線后再獲均衡的氫氣球。
崖邊口占
閑看驚雀何如？
凌厲古調(diào)難彈。
斧斫老松何如？
斷口正欲為我加冕。
懸崖何時(shí)來(lái)到我的體內(nèi)又
何時(shí)離去？
山水有尚未被獵取的憨直。
余暉久積而為琥珀。
從絕壁攀援而下的女游客，
一身好聞的
青木瓜之味。
雙 櫻
在那棵野櫻樹(shù)占據(jù)的位置上
瞬間的櫻花，恒久的丟失
你看見(jiàn)的是哪一個(gè)？
先是不知名的某物從我的
軀殼中向外張望
接著才是我自己在張望。細(xì)雨落下
幾乎不能確認(rèn)風(fēng)的存在
當(dāng)一株怒開(kāi)，另一株的凋零寸步不讓
巨石為冠
相對(duì)而言，我更喜歡喪亂時(shí)代的詩(shī)人
他們以巨石為冠
寫(xiě)黃四娘蹊頭戲蝶的杜甫
只是杜甫的一種例外
這里面釋放著必要的均衡之妙
當(dāng)一個(gè)人以巨石的嶙峋為冠
也必以櫻花的稍縱即逝為冠
以泡沫為冠者，也必以長(zhǎng)針為冠
但刺破的地方不一定有真相
以湖水的茫然為冠者
期望著語(yǔ)言的遁世之舟
以歧路和荊棘為冠者期待著
久擊之下，必有一醒
但真相是我遲遲難以醒來(lái)
罵罵咧咧的年輕一代以
尖銳之物襲擊老去的詩(shī)人
遠(yuǎn)大于窗口的巨石和碎片，密布于我的桌面
無(wú)我的殘缺
身體的殘缺在深埋后會(huì)由泥土補(bǔ)上
我們腰懸這一塊無(wú)所懼的泥土在春日噴射花蕊
花粉
為什么生命總是污泥滿面啊又不絕如大霧中遠(yuǎn)去
的萬(wàn)重山
陳先發(fā)，1967年生于安徽桐城。1989年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)?，F(xiàn)任安徽省作協(xié)副主席。主要著作有詩(shī)集《寫(xiě)碑之心》《九章》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《拉魂腔》、隨筆集《黑池壩筆記》等十余部。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、十月詩(shī)歌獎(jiǎng)、中國(guó)桂冠詩(shī)歌獎(jiǎng)、詩(shī)刊年度獎(jiǎng)暨陳子昂詩(shī)歌獎(jiǎng)等數(shù)十種。2015年獲得中華書(shū)局等單位聯(lián)合評(píng)選的“百年新詩(shī)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。作品被譯成英、法、俄、西班牙、希臘等多種文字傳播。
