中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2015年，劉慈欣的科幻小說《三體》英文版摘得世界科幻協(xié)會(huì)“雨果獎(jiǎng)”。這是中國(guó)乃至亞洲科幻作家首次獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)。而以此為契機(jī)，原本多年來一直處于小眾領(lǐng)域的“科幻文學(xué)”迅速成為大眾傳媒的焦點(diǎn)。與此同時(shí)，研究界也開始以前所未有的熱情關(guān)注科幻這支“寂寞的伏兵”。2019年春節(jié)，根據(jù)劉慈欣的同名科幻小說改編的電影《流浪地球》以46.5億元勇奪春節(jié)檔票房冠軍，更是為已經(jīng)開始升溫的“科幻研究熱”增添了新的燃料。

然而，對(duì)于很多新進(jìn)研究者，尤其是一些準(zhǔn)備從事科幻文學(xué)研究的文科研究生來說，科幻小說算不上是個(gè)友好的研究領(lǐng)域，很多被尊為經(jīng)典的科幻作品，真正拿到手里，常會(huì)看不懂。其實(shí)，不要說是剛剛接觸這個(gè)領(lǐng)域的新人，就連竇文濤、高曉松等大咖都曾經(jīng)在自己的節(jié)目中承認(rèn)，對(duì)《三體》之類的科幻經(jīng)典作品一開始是讀不進(jìn)去的。畢竟，作為一種類型文學(xué)，科幻小說與普通讀者之間有一道門檻，也就是科幻小說的“科學(xué)性”。

這里所說的“科學(xué)性”并非一般意義上的言論、思想、主張等主觀表達(dá)是否符合客觀事實(shí)，是否符合已經(jīng)被證明的科學(xué)理論或科學(xué)常識(shí)，而是通過一系列嚴(yán)密的以人類既有的科學(xué)認(rèn)知、科學(xué)假說及創(chuàng)作者自身建構(gòu)的自洽性理論說辭為基礎(chǔ)搭建而成的幻想世界體系，而這個(gè)體系的界限通常是不會(huì)超出人們對(duì)既有世界的物理學(xué)認(rèn)知或假設(shè)的?？梢?，科幻小說的“科學(xué)性”實(shí)際上包含了對(duì)“科學(xué)技術(shù)”的現(xiàn)實(shí)理解和合理想象，是一種對(duì)“科學(xué)技術(shù)”的藝術(shù)化處理。這是正確理解所有科幻小說的基礎(chǔ)。

要邁過這道門檻，最簡(jiǎn)單粗暴的方法就是把古今中外所有科幻小說都拿來讀一遍，然后再進(jìn)行“大數(shù)據(jù)”分析。可是，我們畢竟不是AI，這么做難度較大。所以，我們需要借助一些既有的研究資源實(shí)現(xiàn)快速入門。如果在此之前你對(duì)科幻一無所知，那么作為初學(xué)者的你就需要先接觸一些入門材料，這里推薦的有中國(guó)科幻作家鄭軍編著的《第五類接觸：世界科幻文學(xué)簡(jiǎn)史》（百花文藝出版社2011年版）、《光影兩萬里：世界科幻影視簡(jiǎn)史》（百花文藝出版社2012年版）及科幻作家蕭星寒編著的《星空的旋律：世界科幻小說簡(jiǎn)史》（古吳軒出版社2011年版，新版2020年1月上市）。這三本書的共同點(diǎn)就是淺顯易懂。事實(shí)上，它們最初設(shè)定的目標(biāo)讀者群都是普通的科幻愛好者。對(duì)于準(zhǔn)備從事科幻研究的新人來說，它們起到的主要作用就是“掃盲”。因此，建議泛讀即可，為的是幫助研究者建立對(duì)科幻這一文學(xué)類型的整體認(rèn)識(shí)。特別需要指出的是，科幻文學(xué)自誕生以來就有著強(qiáng)烈的世界性，科幻經(jīng)典作品往往沒有國(guó)籍之分，要想真正深入地研究科幻，必須在入門時(shí)就建立起“世界意識(shí)”。

在完成了掃盲課程后，我們就可以進(jìn)入初級(jí)階段。推薦精讀英國(guó)倫敦大學(xué)亞當(dāng)·羅伯茨（Adam Roberts）教授所著的《科幻小說史》（The History of Science Fiction，北京大學(xué)出版社2010年版）。該書是關(guān)于科幻小說起源與迄今為止發(fā)展情況的第一部全面的批判史，不僅從多重角度追溯到科幻小說在古希臘的先驅(qū)，講述了宗教改革以來科幻小說在西方文化中的地位與作用，而且將注意力投射到20世紀(jì)走上文化巔峰的多媒體科幻。

能夠起到相輔相成作用的是由科幻研究界的泰斗之一、曾任美國(guó)科幻作家協(xié)會(huì)主席和美國(guó)科幻小說研究會(huì)主席的詹姆斯·岡恩（James Gunn）教授與國(guó)內(nèi)著名翻譯家郭建中聯(lián)名主編的《科幻之路》叢書。這套叢書編入了科幻文學(xué)各個(gè)發(fā)展時(shí)期的主要代表作，并附有評(píng)析。可以幫助入門級(jí)研究者在較短閱讀時(shí)間內(nèi)熟悉科幻文學(xué)各個(gè)重要發(fā)展時(shí)期的典型文本。與《科幻小說史》相配合，則能幫助入門級(jí)研究者從學(xué)術(shù)角度建立起對(duì)科幻小說的整體認(rèn)識(shí)?！犊苹弥贰穮矔趪?guó)內(nèi)有兩個(gè)版本：福少版和北大版。福少版由福建少年兒童出版社出版，1997年出版發(fā)行了前四卷，1999年出版了后兩卷。北大版又被稱為“未名·科幻之路”叢書，由北京大學(xué)出版社于2008年出版。兩套叢書內(nèi)容相差無幾，只是因?yàn)榘鏅?quán)原因，福少版中的少量作品未能編入北大版，但影響有限。

除上述的基礎(chǔ)材料外，入門級(jí)研究者還可以通過自選的方式繼續(xù)給自己加碼：①約翰·克盧特（John Clute）所著《彩圖科幻百科》（Science Fiction：The Illustrated Encyclopedia，上?？萍冀逃霭嫔?003年版），這本書以10年為一階段，對(duì)科幻文學(xué)及其各種形式（包括小說、雜志、連環(huán)漫畫、電影和電視）的發(fā)展歷史進(jìn)行了權(quán)威性地全面回顧，對(duì)各階段給科幻文學(xué)發(fā)展帶來重大影響的事件做了引人入勝的分析和介紹，而且因?yàn)槭侨时?，所以能夠展現(xiàn)出更為鮮活的科幻歷史。②石川喬司、伊藤典夫所著《世界著名科學(xué)幻想小說選介》（吉林人民出版社1982年版），這本書其實(shí)是一部世界科幻名作簡(jiǎn)介集或速查手冊(cè)，盡管是一本老書，但是其內(nèi)容之豐富、翻譯之嚴(yán)謹(jǐn)，放在今天，也完全沒有過時(shí)的跡象，此書可以作為《科幻之路》的補(bǔ)充。由于編者是日本人，其中除了世界經(jīng)典科幻名篇，還有不少日本科幻精品簡(jiǎn)介。③克里斯蒂安·黑爾曼（Christian Hellmann）所著《世界科幻電影史》（The World Fantastic Movie，中國(guó)電影出版社1988年版），同樣是一本老書，同樣能夠幫你打開學(xué)術(shù)視野，而要真正深刻地認(rèn)識(shí)和理解科幻，只停留在紙質(zhì)文本上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須把科幻影視也納入其中，所以花點(diǎn)時(shí)間讀這本書，就可以極大地延伸你的科幻“視界面”。④吳巖所著《科幻六講》（接力出版社2013年版），本書出自當(dāng)代中國(guó)科幻研究領(lǐng)軍人物、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)吳巖教授之筆。相比于那些大部頭的理論書，本書采用問答形式，深入淺出，回答了很多入門級(jí)研究者在初涉科研研究時(shí)都會(huì)碰到的一些問題。⑤《科幻小說教學(xué)研究資料》①，這本書是吳巖教授當(dāng)年在北京師范大學(xué)開設(shè)科幻選修課時(shí)使用的教輔材料，其中收錄了國(guó)內(nèi)外眾多科幻大咖的文章，涉及科幻研究的方方面面，可以作為入門級(jí)研究者的基本研究素材。⑥王艷、劉曉娟、許洋所著《精編英美科幻小說史（英文版）》（南開大學(xué)出版社2016年版），科幻專業(yè)外語(yǔ)，作為了解。

在擁有了基本裝備并加完碼后，有的小伙伴已經(jīng)可以高高興興開始研究，但肯定有小伙伴還留有疑惑。究其原因，大概是無法理解科幻文學(xué)研究中涉及的專有概念，如“軟科幻”“核心科幻”“宏細(xì)節(jié)”等。其實(shí)，這并不奇怪，即便在號(hào)稱“科幻大國(guó)”的美國(guó)，科幻小說也只是一個(gè)亞文化群落，并不在主流文學(xué)界和文化界的普遍關(guān)注視野之中。于是，科幻小說就形成了一個(gè)閉環(huán)式的文化生態(tài)——你時(shí)常可以看到寫科幻、編科幻、讀科幻、評(píng)論科幻、研究科幻的都是同一群人，甚至同一個(gè)人。這就使科幻研究逐漸形成了專屬性的理論話語(yǔ)體系。事實(shí)上，之所以要科幻研究的初學(xué)者花更多的時(shí)間閱讀基礎(chǔ)材料，就是為了能沖破這些專屬話語(yǔ)體系形成的“迷霧”，從而更順利地過渡到下一階段。不過，這里要說明的是，科幻文學(xué)特殊但不例外，它的理論話語(yǔ)其實(shí)是可以跟主流的文藝?yán)碚摷嫒莸模ó?dāng)然要做到這一點(diǎn)需要你進(jìn)階到更高段位），同時(shí)，一般的文學(xué)研究方法基本上也都適用于科幻文學(xué)研究。

在完成了基礎(chǔ)知識(shí)學(xué)習(xí)后，科幻研究萌新就可以進(jìn)入下一個(gè)階段了。這里分門別類地給大家介紹一下，科幻研究的主要領(lǐng)域：

第一部分：科幻文論。①《西方科幻文論經(jīng)典譯叢》，這套叢書是在吳巖教授的主持下，在“十二五”國(guó)家重點(diǎn)出版項(xiàng)目和國(guó)家社科基金資助項(xiàng)目專項(xiàng)資金資助下翻譯出版的，囊括了西方科幻文論研究中最重要的論著。其由安徽文藝出版社于2011年出版，包括布萊恩·奧爾迪斯（Brian Aldiss）、戴維·溫格羅夫（David Wingrove）所著《億萬年大狂歡：西方科幻小說史》（Trillion Year Spree: The History of Science Fiction），羅伯特·斯科爾斯（Robert Scholes）、弗雷德里克·詹姆遜（Fredric Jameson）、阿瑟·B.艾文斯（Arthur B. Evans）所著《科幻文學(xué)的批評(píng)與建構(gòu)》（Criticism and Construction of Science Literature），達(dá)科·蘇恩文（Darko Suvin）所著《科幻小說變形記：科幻小說的詩(shī)學(xué)和文學(xué)類型史》（Metamorphoses of Science Fiction:On the Poetics and History of literary Genre），達(dá)科·蘇恩文所著《科幻小說面面觀》（Positions and Presuppositions in Science Fiction），艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）所著《阿西莫夫論科幻小說》（Asimovon Science Fiction）。這套叢書無疑是從事科幻文論研究的基礎(chǔ)，建議大家認(rèn)真學(xué)習(xí)。②《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)叢書》，這套叢書是由吳巖教授主持完成的國(guó)家社科基金重大研究項(xiàng)目成果。共四冊(cè)，由重慶出版社分別于2008年和2011年出版，包括吳巖編著的《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)》、王逢振主編的《外國(guó)科幻論文精選》、王泉根主編的《現(xiàn)代中國(guó)科幻文學(xué)主潮》和吳巖所著的《科幻文學(xué)論綱》。③《科幻新概念叢書》，這套叢書列入了國(guó)家“十五”規(guī)劃重點(diǎn)圖書增補(bǔ)項(xiàng)目，由福建少年兒童出版社于2006出版，其中涉及科幻文論的包括吳巖、呂應(yīng)鐘所著的《科幻文學(xué)入門》，王建元、陳潔詩(shī)主編的《科幻·后現(xiàn)代·后人類：香港科幻文論精選》，林健群主編的《在“經(jīng)典”與“人類”的旁邊：臺(tái)灣科幻文論精選》，張治、馮臻所著的《現(xiàn)代性與中國(guó)科幻文學(xué)》。除上面提到的這三大叢書外，近年來有關(guān)科幻文論的論著和論文逐漸增多，大家可以通過常用學(xué)術(shù)文獻(xiàn)檢索渠道獲得。

第二部分：中國(guó)科幻文學(xué)研究。①姚義賢、王衛(wèi)英主編的《百年中國(guó)科幻小說精品賞析（全五卷）》（科學(xué)普及出版社2017年版），該書為中國(guó)科普研究所資助項(xiàng)目，號(hào)稱“中國(guó)版科幻之路”，曾榮獲第八屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳非虛構(gòu)作品金獎(jiǎng)。該書精選了中國(guó)本土科幻小說誕生至今百余年間，各個(gè)重要?dú)v史時(shí)期的代表作，并邀請(qǐng)專家學(xué)者為這些作品撰寫評(píng)析，堪稱迄今為止覆蓋面最廣、研究質(zhì)量最高的一部中國(guó)科幻文學(xué)通識(shí)著作，是所有有志于中國(guó)科幻文學(xué)研究人士的必讀圖書。②吳巖主編的《賈寶玉坐潛水艇：中國(guó)早期科幻小說研究》（福建少年兒童出版社2006年版），本書是國(guó)內(nèi)較早出版的一部研究清末民初中國(guó)科幻小說起源的專著。清末小說（晚清小說）是近年來學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)之一。而中國(guó)科幻小說的原創(chuàng)時(shí)代也起源于此。隨著晚清民國(guó)時(shí)期各種出版物的重新整理和電子化，為學(xué)界提供了大量的研究素材。而當(dāng)我們翻開這些泛黃的紙張，一些遠(yuǎn)超出你想象邊界的嶄新世界將呈現(xiàn)在你面前……當(dāng)然，近年來由于眾多學(xué)者的努力，清末民初科幻小說的研究已經(jīng)有“顯學(xué)”，除了《賈寶玉坐潛水艇：中國(guó)早期科幻小說研究》，還應(yīng)多關(guān)注近期出版的論文和專著。③任冬梅所著《幻想文化與現(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)形象》（羊城晚報(bào)出版社2016年版），本書的重點(diǎn)是研究晚清和民國(guó)時(shí)期以“社會(huì)幻想小說”形態(tài)出現(xiàn)的科幻小說中的“中國(guó)形象”問題。相比于晚清和新中國(guó)成立以后，民國(guó)時(shí)期對(duì)于中國(guó)科幻小說的發(fā)展歷程而言，無疑是荒漠時(shí)代。當(dāng)然，這種“荒漠”狀態(tài)既有經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展階段的必然性，也有文獻(xiàn)整理不足這種主觀因素。但是，荒漠從來都是探險(xiǎn)者的樂園，說不定就會(huì)有意外收獲。④“久隆計(jì)劃”②，這是一項(xiàng)旨在收藏與中國(guó)科幻和幻想文學(xué)藝術(shù)相關(guān)的實(shí)體期刊、圖書、連環(huán)畫、電子期刊、同人出版物、多媒體出版物等具有歷史和資料價(jià)值的出版物的大型網(wǎng)上公益活動(dòng)——你可以把它理解成一個(gè)巨大且在不斷擴(kuò)展的沙盒副本。該計(jì)劃以已故科幻愛好者、號(hào)稱“中國(guó)第一科幻迷”的徐久隆先生的名字命名。在這里，你可以找到有關(guān)中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)研究的各種素材或研究線索。

第三部分：作家作品研究。①奧森·斯科特·卡德（Orson Scott Card）所著《如何創(chuàng)作科幻小說與奇幻小說》（How to Write Science Fiction & Fantasy，百花文藝出版社2015年版）。長(zhǎng)期以來，對(duì)于進(jìn)行作家作品研究最大的忌諱就是沒有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)卻硬要想當(dāng)然。這個(gè)問題對(duì)于科幻小說研究來說尤為突出。而著名科幻作家奧森·斯科特·卡德創(chuàng)作的這本如何創(chuàng)作科幻小說的書，讓我們能夠較為方便地了解科幻小說創(chuàng)作的真實(shí)情況，讓我們能少走一些彎路，少一些想當(dāng)然。②國(guó)外優(yōu)秀科幻作家作品。這個(gè)副本基本上都是留給外語(yǔ)專業(yè)或外國(guó)文學(xué)專業(yè)的研究者專享的。相對(duì)而言，門檻比較高——要想做得深入得能看原著。目前存在的主要問題是大多數(shù)研究者缺乏對(duì)科幻小說本身類型特征的深入了解，研究主要是從文學(xué)角度切入，往往不能做到充分解讀。③董仁威所著的《穿越2011：中國(guó)科幻名家評(píng)傳》（人民郵電出版社2012年版）和《中國(guó)百年科幻史話》（清華大學(xué)出版社2017年版）。這兩部作品均由全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)創(chuàng)辦人董仁威主持編纂，記載了當(dāng)代中國(guó)最重要的科幻小說創(chuàng)作者、評(píng)論者和研究者的生平或小傳，是從事中國(guó)科幻作家作品研究的基礎(chǔ)向?qū)А＂荜悵嵥摹队H歷中國(guó)科幻：鄭文光評(píng)傳》（福建少年兒童出版社2006年版），本書是被譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)之父”的著名科幻作家鄭文光的傳記。鄭文光是新中國(guó)科幻小說的開拓者和奠基人，也是第一位憑借科幻小說創(chuàng)作榮獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)作家。到了20世紀(jì)80年代，中國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)域形成了以鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨、劉興詩(shī)、金濤、王曉達(dá)等為代表的科幻作家群體，造就了中國(guó)科幻小說的第一個(gè)“黃金時(shí)代”。隨著時(shí)代的變遷，這一代科幻作家的文學(xué)史價(jià)值的重新發(fā)掘已經(jīng)變得越來越迫切。⑤王衛(wèi)英主編的《中國(guó)科幻的思想者：王晉康科幻創(chuàng)作研究文集》（科學(xué)普及出版社2016年版）和顏實(shí)、王衛(wèi)英編的《中國(guó)科幻的探索者：劉慈欣科幻小說精品賞析》（科學(xué)普及出版社2018年版）。王晉康是中國(guó)當(dāng)代科幻小說創(chuàng)作的旗手，是繼鄭文光后中國(guó)科幻界第二位“終身成就獎(jiǎng)”得主，而劉慈欣則是“中國(guó)當(dāng)代科幻第一人”。王晉康、劉慈欣、韓松、何夕并稱當(dāng)代中國(guó)科幻“四大天王”。而在這些代表性作家身后，大批70后、80后作家也正在走向創(chuàng)作的成熟期，其后還有大量90后，乃至00后的優(yōu)秀科幻創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)。所以，如果你的目標(biāo)是研究當(dāng)代中國(guó)科幻作家及作品，那就絕不會(huì)缺少目標(biāo)和素材。

第四部分：比較文學(xué)研究。①“三大本”：《劍橋科幻參考》（The Cambridge Companion to Science Fiction）、《牛津科幻手冊(cè)》（The Oxford Handbook of Science Fiction）和《勞特利奇科幻參考》（The Routledge Companion to Science Fiction）。這三本書是國(guó)際公認(rèn)的從事科幻文學(xué)研究的基礎(chǔ)讀物，對(duì)于想從比較文學(xué)領(lǐng)域切入科幻研究的人來說是必備“神器”，強(qiáng)烈建議閱讀原版。目前，只有《劍橋科幻參考》以《劍橋科幻文學(xué)史》（百花文藝出版社2018年版）之名出版了中譯本。②長(zhǎng)山靖生所著的《日本科幻小說史話：從幕府末期到戰(zhàn)后》（南京大學(xué)出版社2012年版），本書是日本科幻小說史研究的權(quán)威著作之一，也是從事中日科幻小說比較研究的入門讀物。不過，這個(gè)中譯本只記述到了1945年前后。20世紀(jì)50年代以后日本科幻小說的發(fā)展，是在本書的續(xù)作中繼續(xù)記述的。但這部續(xù)作暫時(shí)還沒有中譯本，需要的話可以找原版閱讀。當(dāng)然，要想全面了解日本科幻，除了小說和影視，還不能忽視日本的另外兩大特色領(lǐng)域——?jiǎng)勇吞財(cái)z。③拉切爾·海伍德·費(fèi)雷拉（Rachel Haywood Ferreira）所著《拉美科幻文學(xué)史》（The Emergence of Latin American Science Fiction，百花文藝出版社2016年版）。長(zhǎng)期以來，無論是在學(xué)界還是在業(yè)界，人們對(duì)于拉美科幻文學(xué)都知之甚少，《拉美科幻文學(xué)史》的出版，多少?gòu)浹a(bǔ)了這部分的缺失。因?yàn)槠渲饕浭龅氖?9世紀(jì)拉美科幻文學(xué)的發(fā)展歷程，所以給進(jìn)一步的研究留下了更為廣闊的空間。④武田雅哉、林久之所著《中國(guó)科學(xué)幻想文學(xué)史》（浙江大學(xué)出版社2017年版）。日本學(xué)者撰寫的中國(guó)科幻文學(xué)史為我們提供了全新的視角，是一部難得的學(xué)術(shù)佳作。不過，其中涉及的中國(guó)科幻小說文本還是要找原文對(duì)照來看，不要盲目迷信。

當(dāng)然，上面的四個(gè)部分只是現(xiàn)有的基本部分，科幻研究是一個(gè)新興領(lǐng)域，隨時(shí)都可能有新領(lǐng)域出現(xiàn)，大家及時(shí)關(guān)注就好。而在大家做好了一切準(zhǔn)備，將要正式?jīng)Q定在科幻領(lǐng)域開展深入研究時(shí)，筆者給大家?guī)拙渲腋妫?/p>

首先，要發(fā)自內(nèi)心熱愛科幻。當(dāng)今，中國(guó)科幻研究還是一片待耕的田地，這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，由于存在很多的研究空白，需要研究者有探索和創(chuàng)造的精神和勇氣。所以，對(duì)于剛剛開始自己學(xué)術(shù)生涯的研究者或?qū)で髶Q軌發(fā)展的學(xué)者來說，還應(yīng)認(rèn)清風(fēng)險(xiǎn)，謹(jǐn)慎決定是否要在這個(gè)領(lǐng)域繼續(xù)深入。客觀地說，有很多比科幻更容易的選題可做，未必非要一棵樹上“吊死”。

其次，要得到周遭人的理解和支持。長(zhǎng)期以來，“科幻”在中國(guó)都只存在于小圈子里，是一種“亞文化”，甚至用孤芳自賞來形容都不過分。而大概率的情況下，熱衷于科幻研究的你，很可能也是處在學(xué)術(shù)環(huán)境的孤獨(dú)寂寞中。在某些情況下，周遭對(duì)你有重要影響的人或許不理解，甚至不支持你的科幻研究工作。術(shù)業(yè)有專攻，不能強(qiáng)求所有人的看法一致，但不要因此放棄人際交流和溝通，要努力爭(zhēng)取周遭人，尤其是一些關(guān)鍵角色的理解和支持，至少不會(huì)成為你研究工作中的障礙。

再次，要把個(gè)人的人生規(guī)劃和學(xué)術(shù)生涯規(guī)劃結(jié)合起來。如果你今后不準(zhǔn)備長(zhǎng)期從事研究工作，最好選一個(gè)小問題，小切口深突破，把問題做深做透。即便未來不再?gòu)氖卵芯抗ぷ?，你的研究成果仍舊會(huì)被其他的研究者反復(fù)引用，從而彰顯它的價(jià)值。如果今后你希望長(zhǎng)期從事科幻研究，并作為終身事業(yè)，首先要選定大方向，然后再尋找那些現(xiàn)有研究中的盲點(diǎn)逐個(gè)突破，搭建起自己的研究框架，最終，你定會(huì)在科幻研究領(lǐng)域小有所成。

最后，也是最重要的，對(duì)于科幻這樣一個(gè)新興研究領(lǐng)域來說，除了一般研究者應(yīng)該具有的基本素質(zhì)，更重要的是要有野心、有饑餓感，否則便會(huì)淪為平庸。

注：

①由于該書沒有正式出版，在征得吳巖教授同意后，筆者將該書掃描成PDF 版放在了網(wǎng)上，供讀者免費(fèi)下載。

②網(wǎng)址：http://www.sfjiulong.org/。

作者簡(jiǎn)介

劉健，筆名呂哲，天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授，天津市科普作家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，《知識(shí)就是力量》雜志特約撰稿人，第六屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)得主，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科幻創(chuàng)作研究基地學(xué)術(shù)委員。

本文轉(zhuǎn)載自《科普創(chuàng)作》2020年第1期