中國作家協(xié)會主管

王立春的文學創(chuàng)作是從寫散文開始的。她的處女作、散文習作《黑甜甜》雖然篇幅很短，卻一下吸引了我。它活生生地展現(xiàn)了我在童年或下鄉(xiāng)時帶著孩子尋找黑甜甜吃得滿嘴紫黑色、甜潤到心里那美美的快樂時刻，真實而又富有童趣。

1986年夏季，當我走向還不太熟悉的兒童文學雜志編輯崗位時，發(fā)現(xiàn)了《黑甜甜》這樣出自新人手筆的好作品。1987年，《文學少年》又編發(fā)了王立春的散文《小屋》，這篇作品還被選入小學六年級語文教材。當時，遼寧兒童文學學會成立不久，興辦筆會、學習班時便請王立春前來參加。這時我才見到這位剛滿20歲梳著兩條長辮子的小姑娘，她是那樣清秀、活潑、樸實、純真。她談到家鄉(xiāng)遼寧西部的滿蒙地區(qū)的生活有聲有色，談到她工作的幼兒園充滿激情和愛戀，她掛念那里的孩子們，懷念她的家鄉(xiāng)。她出生于立春那天，父母以此取名，希望她永遠向著春天。她常以詩的語言，表達對孩子們的熱戀。我們鼓勵她寫詩，敘事、抒情，短詩、長詩，接連而出。我們將她的兒童組詩《夏夜》在《文學少年》上以對開大版面向小讀者推薦，得到了小讀者的廣泛好評。

不久，王立春調(diào)進《文學少年》雜志社任編輯，她在工作、寫作上大大顯示出了兒童文學作家特有的學養(yǎng)、真摯和靈氣。這種真摯和靈氣一直伴隨著她，使她在文學的路上走得風生水起、氣貫神通；也因為這種真摯和靈氣，使得她依傍著兒童文學，心無旁騖地一直往前走。她到鄉(xiāng)村小學深入生活，和孩子們打成一片，心靈相通。她為那個大山里的學校建立了村小圖書館，向全國各出版社、作家朋友等募捐到圖書近萬冊，解決了村小的零閱讀的狀況。她還帶領(lǐng)各領(lǐng)域人員到那里去，為孩子們捐款、捐書、捐物，為鄉(xiāng)村孩子看世界打開了一條通道，她也為熟悉兒童更廣闊的生活打開了一條通道，寫出了《寫給老菜園子的信》等諸多佳作。

王立春在兒童詩領(lǐng)域走出了自己的路，是以愛生活、愛孩子，以鄉(xiāng)野俚俗為根基的創(chuàng)作之路。在這條路上，她展開兒童想象的翅膀，揚起潑辣的詩風，運用傳統(tǒng)的、富有童趣的語言開闊了“詩野”，在兒童詩領(lǐng)域形成了一枝獨秀的兒童詩風格。然而，她在詩壇大顯身手被眾目所視之時，又用3年時間打磨出了一部長篇兒童小說《蒲河小鎮(zhèn)》，她的小說不僅有濃濃的詩意，故事講得也好，結(jié)構(gòu)巧妙，人物鮮活，熟練的敘述筆法映現(xiàn)出兒童生活、兒童文化的廣度和兒童情感的力度。美學家朱光潛曾說過，“一切純文學都有詩的特質(zhì)”。詩意是王立春多年練就的長項，她能把自己的長項隱藏在小說中，這濃濃的詩意滲透于故事的字里行間，展現(xiàn)出一個情感充沛、打動兒童心靈的故事，也就是她的真摯和靈犀所在。

今天，當她又捧出這兩部沉甸甸的兒童散文集時，更令人驚喜。她是以散文起家的，卻在兒童詩和小說贏得諸多榮譽后又“重操舊業(yè)”，這可能又是一種對自己的挑戰(zhàn)和拓展。驚喜的是，她終于能以《黑甜甜》初入文壇時最為見長的兒童散文來展示自己了。當年，我欣喜地抓住這位新人出手不凡的散文處女作時，熱望她能在兒童散文這條路上走下去，一定會走出自己的風景來。可是她另辟了戰(zhàn)場，且戰(zhàn)果輝煌。如今，30年前我的那個夙愿又得以實現(xiàn)，就像一股潛流一直沒有停止汩汩的流淌，有波有浪，濤聲依舊，那就是孩子們的呼喚，文學的力量。

散文、詩歌、小說、童話都是小讀者喜歡的文體。散文題材更為廣泛、靈活自由。這兩部自傳體兒童散文集，體現(xiàn)了她對生活的真知實感，對童心的摯愛，對文學的理解和表達。這種既有童趣又抒情的結(jié)合體，使王立春進入了一種旁若無人的藝術(shù)境地。她用兒童的眼睛觀照這個世界，用散文的筆觸精準地描述著她的觀照。她游刃有余地揮灑著筆墨，把童年、自然、生命盡情地揉捏在一起，寫出一頁頁嶄新的篇章，讓我們既能看到一脈清澈的童眸如水，又能體察到字里行間的文學技藝。這種灑脫，好像更貼合作者的心性。比起凝練的詩歌，散文可能使那些飄揚在情緒中、閃著金子光亮的微塵，在細膩的表達中綻放出金薔薇的品相。她做到了從心所欲，意到筆隨。可以說，這兩部散文集中的作品，彌補了王立春兒童詩的缺憾，她拾撿起那些在詩中落了一地的大大小小的遺珠，重新打磨，重新串綴，重新制作，使其現(xiàn)出另一種光芒，屬于兒童散文好品質(zhì)的光芒。

王立春在兒童詩里時常露出一些幽默的氣息，這種氣息被她挪到散文里，得到了更加充分的展現(xiàn)。詩歌里的幽默只能點到為止，如過于展開，不免流于諧而失于莊。她仿佛深諳此道，在詩中克制著。這種克制到了散文里，就無拘無束地抒發(fā)了出來。比如她以東北長白山的動物為主體的散文，這種幽默就無處不在。散文集《小屋》中第一輯和第三輯特別體現(xiàn)了這種特質(zhì)。她仿佛拿著獨有的幽默兵器，把文中那些物事一一道破。那些苦難和艱辛的成長，也在這種輕輕的調(diào)侃中變得輕松快樂?！多l(xiāng)間路上的小鐵梅》和《戲匣子迷》讓我們領(lǐng)略了她這種獨有的幽默。

“才情功夫，有時不及真摯要緊”。真摯的情感，也是這兩部散文獨有的。這種真，源于根扎在生活、扎在人民。支撐散文的最重要的骨骼就是真：真性格、真情感、真文字。她的自傳體散文，就更給了她一個展露真情的舞臺，使她多情的心性和細膩的情愫得以發(fā)掘。我們在她童年成長中看到了許多這樣的深情?！督忝梦逯刈唷纷屓诵Τ隽搜蹨I，《親愛的小蘆花》在淚水中得到寬慰，《北風中的馬車》卻讀得嗓子發(fā)哽。童年成長、父母親情、蒙古村小、草原風沙，當他們一個個出現(xiàn)，無不蘸滿了作者的殷殷深情?？梢哉f，王立春性情中原本的真摯，在散文中無處不在,像爬滿架子的葛藤和花朵，蓬勃而燦爛。

在兒童文學創(chuàng)作領(lǐng)域，童話和小說顯然更健碩，而王立春對詩歌和散文卻有一份偏執(zhí)的熱愛，可以使她才情盡情伸展。她要樂此不疲地堅持寫下去。她時常樂陶陶地說：“喜歡著寫，發(fā)自內(nèi)心地喜歡著寫才是最快樂的?！痹高@種來自骨子里的灑脫和快樂，永遠伴隨她的文字，為兒童散文打下一脈自己的江山。就像30年前我期待她的今天一樣，我期待著她更美好的未來。