中國作家協(xié)會(huì)主管

大白鯨原創(chuàng)優(yōu)秀幻想兒童文學(xué)的征集，從2012年籌備，2013年啟動(dòng)，2014年進(jìn)入首屆評獎(jiǎng)，直至2019年第六屆圓滿收官，已然對中國當(dāng)代原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)構(gòu)成了明顯的聚力與提領(lǐng)，對中國原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)新時(shí)代的新發(fā)展，具有標(biāo)志性意義。

1、原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)設(shè)獎(jiǎng)的意義

應(yīng)該看到，現(xiàn)實(shí)主義始終是我國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的主流。在兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，近年來也顯示出對現(xiàn)實(shí)主義的高度關(guān)注。但是，基于兒童文學(xué)這一獨(dú)特的文學(xué)門類，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，是否意味著弱化幻想文學(xué)創(chuàng)作？或多或少的，已有這樣一種傾向。應(yīng)該說，中國兒童文學(xué)的幻想性、游戲性是先天不足的。上溯我國現(xiàn)代意義兒童文學(xué)的發(fā)端，在深陷戰(zhàn)爭苦難的歷史時(shí)期，葉圣陶、張?zhí)煲淼葍和膶W(xué)先驅(qū)，將童話“本土化”作為高度關(guān)注現(xiàn)實(shí)的、“將成人的悲哀顯示給兒童”（鄭振鐸語）的載體，開啟了中國兒童文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義為主流的創(chuàng)作。然而，兒童文學(xué)是以兒童性、幻想性、游戲性為特質(zhì)的文學(xué)，是適應(yīng)兒童心智階段性發(fā)展、豐富兒童情感、慰藉兒童心靈，進(jìn)而潛移默化傳遞成人期許、形塑兒童思想的文學(xué)。對處于“前運(yùn)算階段”“萬物有靈”的兒童而言，想象力處于極為關(guān)鍵的發(fā)展期，想象是他們認(rèn)知世界的重要思維方式?；孟雰和膶W(xué)，是與兒童最為親近、最易于兒童接受的文學(xué)模式，是一個(gè)應(yīng)當(dāng)積極參與其間的、重要的啟智悅心力量。當(dāng)一個(gè)成人讀者回溯他的兒童時(shí)代閱讀史時(shí)，那些深印在腦海中的作品，往往是像《安徒生童話》《愛麗絲漫游奇境記》等充滿幻想魅力的兒童文學(xué)作品。因而，當(dāng)代視野中的兒童文學(xué)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與浪漫幻想都不可偏廢，創(chuàng)作比例不應(yīng)打破應(yīng)有的平衡。

雖然近年來多部門多機(jī)構(gòu)積極籌辦了多項(xiàng)兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，形成了對兒童文學(xué)評獎(jiǎng)機(jī)制的有益補(bǔ)充，也為越來越多的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品脫穎而出搭建了有益的平臺(tái)，但是，大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集活動(dòng)在眾多評獎(jiǎng)中，仍然具有極高的辨識(shí)度。因?yàn)?，它是迄今為止唯一的以“幻想”為核心文體的兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)?！按蟀做L”對于中國本土原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)的當(dāng)代發(fā)展，發(fā)揮了重要的推動(dòng)作用。它對21世紀(jì)初籠罩在我國幻想兒童文學(xué)上空的“歐風(fēng)美雨”給予了有力的反撥，助推了中國本土原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)創(chuàng)作的多路徑發(fā)展，對中國當(dāng)代幻想兒童文學(xué)創(chuàng)作達(dá)成了非常有益的藝術(shù)突圍。

2、本土幻想兒童文學(xué)的藝術(shù)突圍

中國本土原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)開啟于大量翻譯域外幻想兒童文學(xué)作品，之后由葉圣陶童話的問世，改寫了“言必丹麥”的歷史，并由張?zhí)煲淼葘⒈就镣捦葡蛄说谝粋€(gè)創(chuàng)作高峰。然而新時(shí)期以來，無論是20世紀(jì)八九十年代熱鬧起來的“熱鬧派”童話，還是21世紀(jì)之初大量的魔法類幻想小說，背后都仍然可見模仿西方的影子。借助大白鯨原創(chuàng)優(yōu)秀幻想兒童文學(xué)作品征集，借助逐漸細(xì)化的科學(xué)幻想、童話幻想、人文幻想、神話幻想的內(nèi)在分類，借助歷屆脫穎而出的、自具特色與開拓性的原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)作品，本土原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)切實(shí)地踏上了創(chuàng)新之路，并已在諸多方面得到了突破，收獲了佳作，尤其是全程匿名評審的機(jī)制，發(fā)現(xiàn)了大批新鮮的作家面孔，實(shí)現(xiàn)了對幻想兒童文學(xué)的創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)容，也給兒童文學(xué)整體帶來了新異而有效的刺激。

“神話幻想”類作品大量涌現(xiàn)，極大地推動(dòng)了中國古代幻想文學(xué)資源在當(dāng)代的再現(xiàn)生機(jī)。首屆脫穎而出的特等獎(jiǎng)作品——王晉康的《古蜀》，極富創(chuàng)意地以神話為切入點(diǎn)，將西部昆侖神話和中國古代典籍中關(guān)于古蜀文明的點(diǎn)滴記載、四川金沙遺址和三星堆遺址的出土文物三者巧妙糅合，復(fù)原了一個(gè)亦真亦幻的古神話世界。這部作品的成功，激發(fā)了當(dāng)代創(chuàng)作向中國民間幻想資源的尋根探寶。之后歷屆中的獲獎(jiǎng)作品如方先義的《山神的賭約》《土地神的盟約》，以我國古代神仙譜系中幻化于世間萬物的山野諸神為原型，展開大膽的藝術(shù)想象，講述人、神之間曲折生動(dòng)的善念、貪欲之爭，塑造了以山娃等為代表的淳樸正直的鄉(xiāng)野生民眾生相。吉葡樂的《青乙救虹》，借鑒了上古神話《精衛(wèi)填?！分谐錆M犧牲精神的精衛(wèi)鳥原型，以“為了環(huán)環(huán)相扣的恩情”來推動(dòng)故事情節(jié)，講述了一個(gè)先天魂魄不全的女孩青乙的心靈成長與自我犧牲。崔紅梅的《莽原神獸》《龍湖仙夢》，始終嘗試尋找具有中國民間文學(xué)幻想基因的原型意象。這些從中國遠(yuǎn)古神話中走出來的人物原型、動(dòng)物原型，為兒童讀者帶來了完全新異又扎根本土的幻想文學(xué)閱讀體驗(yàn)。神話原型身上所具有的文化含義，更是對中華民族精神氣韻的一種當(dāng)代傳承。仁愛、忠義、禮和、誠信等具有恒久生命力的中囯傳統(tǒng)文化價(jià)值觀，借助當(dāng)代神話幻想類兒童文學(xué)作品再現(xiàn)生機(jī)。

“科學(xué)幻想”方面，大白鯨已然成為一個(gè)少兒科幻力量匯聚的平臺(tái)，6年間問世了多部具有標(biāo)桿意義的少兒科幻作品，并在全球華語科幻星云獎(jiǎng)等科幻獎(jiǎng)項(xiàng)中獲得廣泛認(rèn)可與高度評價(jià)。時(shí)間穿越、多維空間類型的如王林柏的《拯救天才》、馬傳思的《奇跡之夏》，生態(tài)毀滅類型的如左煒的《最后三顆核彈》、馬傳思的《冰凍星球》，人類進(jìn)化類型的如王晉康的《真人》等，極大豐富了少兒科幻文學(xué)的創(chuàng)作樣貌。王晉康的《真人》，以前瞻性的科學(xué)想象，假象了在科技高度發(fā)達(dá)并完全介入人體甚至參與到人類的繁衍的時(shí)代，“人”之為人的標(biāo)準(zhǔn)將向何處去。王林柏的《拯救天才》，以時(shí)間穿越的科幻模式講述一系列拯救天才的故事，而這種穿越型幻想因?yàn)榻⒃诹藦V博的文化史、科學(xué)史基礎(chǔ)之上，因而超越了一般意義上的穿越類故事，嚴(yán)謹(jǐn)，豐滿而睿智。馬傳思的《冰凍星球》《奇跡之夏》，以飽滿的信息量與具有信度的科學(xué)思索，既開拓著孩子們的想象視野，又傳遞了以科學(xué)認(rèn)識(shí)世界的思維方式，更借此展現(xiàn)出了知識(shí)的魅力。馬傳思的少兒科幻創(chuàng)作獲得極高的辨識(shí)度的一點(diǎn)還在于，他并不因?yàn)椤翱茖W(xué)幻想”的題材與“少兒”科幻的定位而簡化文學(xué)性的追求。溫暖多姿的情感色調(diào)與嚴(yán)謹(jǐn)豐富的科學(xué)之思和諧圓融，使作品煥發(fā)出人類情感生命的詩意境界。2019年脫穎而出的楊華的《少年、AI和狗》，對少兒科幻創(chuàng)作“硬科幻”作品的尺度與技法做出了非常有益的實(shí)踐。作品選擇了AI人工智能這一備受科技界關(guān)注的前沿科技之一，寫入少兒科幻，模擬人類與AI共處、共同應(yīng)對危機(jī)的情境，新奇，生動(dòng)，詼諧，極富啟發(fā)性。

“童話幻想”類作品，也是大白鯨平臺(tái)上的重要收獲。湯素蘭的短篇童話集《點(diǎn)點(diǎn)蟲蟲飛》，落筆于日常的百態(tài)人生，寄寓著美好愿望與美善的情懷，是品質(zhì)非常純正的童話。名不見經(jīng)傳的龍向梅憑借《尋找藍(lán)色風(fēng)》一舉奪得當(dāng)年的首獎(jiǎng)，是大白鯨平臺(tái)上又一具有傳奇色彩的事件。龍向梅作品嫻熟的結(jié)構(gòu)長篇童話的能力、純正的童話滋味、鮮活的童話形象，激發(fā)了多重閱讀與闡釋的愿望。時(shí)隔一年，龍向梅的又一部長篇童話《生氣的小茉莉》，在情節(jié)架構(gòu)、意蘊(yùn)層次等方面，顯示出超越前作的努力。作品不再采取《尋找藍(lán)色風(fēng)》中闖關(guān)式地關(guān)聯(lián)故事，而是從生活中找到童話的升發(fā)口，借助幻想進(jìn)入平行二元次幻想世界的描寫，但又并不陷入大量二元次幻想小說的創(chuàng)作套路，去假想驚心動(dòng)魄的善惡較量，而是解決現(xiàn)實(shí)中的問題，講述現(xiàn)實(shí)中的情緒處理，充滿了童心關(guān)懷的溫情。

“人文幻想”類型作品中，第二屆廖小琴的《大熊的女兒》，今年王君心的《風(fēng)的孩子》，都是其中的優(yōu)秀代表?！洞笮艿呐畠骸芬酝姆床赋扇说牧α?，喚起人與人之間對親情、對責(zé)任的信念與勇氣?！讹L(fēng)的孩子》借助主人公人類之子與自然之子的雙重身份，接通自然與人的雙重視野，以此來達(dá)成對人類發(fā)展中的獲得與失去的反思。作品借助幻想的手法，呈現(xiàn)對人間世情、人與萬物的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，以輕巧的形式承載深刻的人文思索，引領(lǐng)孩子的心靈成長。

3、本土幻想兒童文學(xué)的延續(xù)之思

梳理6年來令讀者過目不忘的、具有突破意義的大白鯨獲獎(jiǎng)作品，和大量不能令我們留下印象的幻想兒童文學(xué)作品，一個(gè)問題的重要性便凸顯出來——如何延續(xù)對本土幻想兒童文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)突圍，后續(xù)的深耕細(xì)作如何展開。細(xì)化一下，中國幻想兒童文學(xué)的藝術(shù)突圍還有哪些可能？現(xiàn)有突圍的藝術(shù)動(dòng)力與能力是否足以支撐某種突圍達(dá)成最終的成熟？現(xiàn)有的創(chuàng)作中顯現(xiàn)出哪些必須警惕的問題？

基于第一點(diǎn)，作家的創(chuàng)造能力常常會(huì)走在評論者的前方，我們期待看到更多的具有創(chuàng)新意義的中國原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)作品為我們展示出更多的“可能”。基于后兩點(diǎn)，可能的限制會(huì)來自三方面：首先，屈就于慣性或耽于模仿，創(chuàng)新性不足。當(dāng)下的幻想兒童文學(xué)作品中存在大量雷同之作。不少故事的開頭頗有新意，顯而易見，作家獲得了某種靈感并立意創(chuàng)作一部新鮮的作品。然而，故事實(shí)質(zhì)性展開之后，創(chuàng)作之初的新鮮感與源動(dòng)力逐漸匱乏，于是屈就于個(gè)人的創(chuàng)作慣性，或借用此類故事的慣用橋段，于是，任意的穿越，奇詭的怪獸，夸張的打斗，熱鬧的幽默，湊起了故事的后半段。一個(gè)非常優(yōu)秀的創(chuàng)意，或者創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，就這樣遺憾地淹沒于了無新意的情節(jié)之中。另一類創(chuàng)作來自對獲獎(jiǎng)作品的淺層模仿，如在成功的神話幻想類作品的啟發(fā)下，不少作家在民間幻想資源中看到了可資開采的富礦，但實(shí)際投入創(chuàng)作時(shí)，個(gè)人的創(chuàng)作準(zhǔn)備明顯不足，僅僅將對民間幻想資源的再利用停留在了“貼標(biāo)簽”的層面，借用了幾個(gè)形象，或是穿插了幾個(gè)典故，而并沒有達(dá)成某種精神的內(nèi)化與傳達(dá)，民間幻想資源在作品中僅僅充當(dāng)了“道具”或者“擺件”。

其次，囿于人生或閱讀視野，深度與張力不足。部分作品完全靠頭腦中的幻想推動(dòng)故事。無根的幻想使得故事可以任由幻想驅(qū)使，也使故事停留在了“熱鬧”的層面，讀后的遺忘速度非常之快。究其原因，首先在于它沒有可供心靈碰撞與共鳴的內(nèi)蘊(yùn)。內(nèi)在的意蘊(yùn)，是任何文學(xué)，包括幻想文學(xué)立得住的根基。

最后，顧此失彼，對“幻想”用力過猛反而忽視了“文學(xué)”。部分幻想兒童文學(xué)作品因?yàn)橐晃兜刈非蠡孟氲男缕?，而滑向了刻意的搞怪。?xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上談“創(chuàng)新”時(shí)強(qiáng)調(diào)，“創(chuàng)新貴在獨(dú)辟蹊徑、不拘一格，但一味標(biāo)新立異、追求怪誕，不可能成為上品，卻可能流于下品?！边@句話對于幻想兒童文學(xué)如何開拓幻想的邊界，具有警示意義。還有部分幻想兒童文學(xué)作品一味強(qiáng)調(diào)幻想性，作品完全靠密集的情節(jié)或人物對話推動(dòng)，對于藝術(shù)性、思想性的追求明顯不足，故事單薄，人物概念化，甚至缺乏合于情理的邏輯真實(shí)。正所謂“初為文唯恐不奇，久為文唯恐不平。”成熟的文學(xué)表達(dá)，應(yīng)力求化解“刻意”，達(dá)成如鹽在水，圓融自洽。

綜上原因的根源，可能的原因有多個(gè)層次，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足的作家，可能源于自身的經(jīng)典閱讀量、思考深度還沒有達(dá)到可以駕馭更有分量的主題，更具創(chuàng)新性的手法。創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的作家，可能在于無法放松心態(tài)，放慢節(jié)奏，等待那個(gè)自己最想寫的故事醞釀長大，將大量的時(shí)間和精力花在了應(yīng)對“寫作任務(wù)”，花在了多這一部也不多，少這一部也不少的寫作之中。著名作家王蒙有句話非常中肯：“風(fēng)格便是探求，固定風(fēng)格便是風(fēng)格的停滯乃至死亡?！眲?chuàng)新，是文學(xué)的生命。創(chuàng)新，絕不僅僅在形式的層面。在2018全國青年作家創(chuàng)作大會(huì)上，中國作家協(xié)會(huì)黨組書記錢小芊專門談到了文學(xué)創(chuàng)新的問題：“文學(xué)之‘新’，意味著文學(xué)在思想內(nèi)容、藝術(shù)技巧上的探索創(chuàng)新，乃至于對思想觀念、社會(huì)風(fēng)氣的推動(dòng)更新?！边@些金句，對新時(shí)代中國原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)藝術(shù)突圍的延續(xù)，具有建設(shè)性的意義。

原刊于《中國圖書評論》2020年06期。