五位日本攝影大師作品在京展出
荒木經(jīng)惟、森山大道、深瀨昌久、石內(nèi)都、細(xì)江英公，這五位攝影大師相繼涌現(xiàn)于上世紀(jì)六七十年代的日本，以各自鮮明的風(fēng)格參與了日本攝影的發(fā)展進(jìn)程。“寫真黃金一代——日本攝影大師五人展”前天在三影堂攝影藝術(shù)中心展出，以118件經(jīng)典攝影作品回望日本“寫真黃金一代”。
展覽包含攝影師最為人熟知的代表性作品，如森山大道的《獵人》、荒木經(jīng)惟的《感傷之旅》、細(xì)江英公的《薔薇刑》和深瀨昌久的《鴉》，以及石內(nèi)都首次公開展出的驚喜之作《歸來去》。展覽打亂時(shí)間線，以“烈日之下”“愛欲挑釁”“永恒虛無”三部分串起近五十年宏觀的歷史與標(biāo)簽之下個(gè)體的發(fā)展。
荒木經(jīng)惟從1971年出版和妻子蜜月旅行時(shí)拍攝的作品《感傷之旅》以來，發(fā)表了大量作品，成為日本代表性的當(dāng)代攝影家之一。森山大道以“晃動(dòng)、模糊、粗粒子”的獨(dú)特風(fēng)格，顛覆了攝影作品概念，在日本國內(nèi)與國際藝壇引起轟動(dòng)。深瀨昌久因攝影作品《鴉》而享譽(yù)世界，被認(rèn)為是日本戰(zhàn)后一代最激進(jìn)、最具實(shí)驗(yàn)性的攝影家之一。
石內(nèi)都備受矚目的作品包含《橫須賀的絕唱》《母親》《公寓》等多個(gè)系列，探討諸如存在與缺失、人類的記憶以及時(shí)間遺跡等主題。細(xì)江英公曾于1957年參與攝影評(píng)論家福島辰夫策劃的展覽“10人之眼”，與當(dāng)時(shí)主流的“寫實(shí)主義攝影運(yùn)動(dòng)”抗衡，推出更為“個(gè)人”和“主觀”的攝影風(fēng)格。
本次展覽為北京日本文化中心（日本國際交流基金會(huì)）、三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合策劃的“2020年度日中攝影文化交流季”支持項(xiàng)目，將持續(xù)至9月20日。
