中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

郭琦，華僑大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師，主講《大學(xué)英語(yǔ)》、《科幻小說(shuō)賞析與創(chuàng)意寫作》等課程，多次于全國(guó)教學(xué)之星大賽、中國(guó)外語(yǔ)微課大賽等教學(xué)競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)，曾參與國(guó)際合作網(wǎng)絡(luò)教學(xué)項(xiàng)目Global Learning Experience：“科幻小說(shuō)研究”主題。

生活在現(xiàn)代社會(huì)中的人們，對(duì)“科幻”這個(gè)名詞可能并不陌生，那么我們是否可以準(zhǔn)確說(shuō)出究竟什么是科幻？科幻小說(shuō)又有哪些不同于其他文學(xué)類型的特殊之處呢？

在此，我們不妨換個(gè)思路，比如很多人小時(shí)候都看過(guò)的日本動(dòng)畫(huà)片《哆啦A夢(mèng)》，它可以被稱之為“科幻作品”嗎？相信很多人的答案是肯定的。特別是主人公野比大雄的書(shū)桌抽屜里就藏著一個(gè)“時(shí)光機(jī)”，只要鉆進(jìn)去，就可以“穿越”到過(guò)去或未來(lái)的任意一個(gè)時(shí)間點(diǎn)。不過(guò)，同樣是鉆進(jìn)一個(gè)家具，英國(guó)作家C·S·劉易斯創(chuàng)作的《納尼亞傳奇》里面的衣櫥則可以把主人公帶入一個(gè)神奇的魔法世界，那么《納尼亞傳奇》是不是科幻呢？相信很多人的答案是否定的。同樣是鉆進(jìn)某個(gè)空間，為什么哆啦A夢(mèng)的抽屜就是科幻，而納尼亞的衣櫥就不是呢？不難看出，《哆啦A夢(mèng)》這部動(dòng)畫(huà)片里隱藏了更多的與科學(xué)技術(shù)相關(guān)的話題，例如主人公“哆啦A夢(mèng)”是一個(gè)來(lái)自二十二世紀(jì)的機(jī)器貓，這就引入了諸如“機(jī)器人”“人工智能”等方面的元素，機(jī)器貓的身上有個(gè)“四次元口袋”，這就利用了“空間、維度”的概念，而“時(shí)光機(jī)”則是通過(guò)一種技術(shù)手段在時(shí)間維度中進(jìn)行穿梭。相比之下，“納尼亞王國(guó)”則完全“無(wú)視”了現(xiàn)實(shí)世界的物理規(guī)則，解決一切問(wèn)題的方式不是科學(xué)技術(shù)，而是魔法，這樣的一個(gè)明顯的差異就幫助我們將“科幻”和“魔幻”進(jìn)行了第一個(gè)區(qū)分。

除此之外，我們不妨再來(lái)思考一個(gè)作品中的人物：如果說(shuō)一個(gè)人能夠擺脫地球重力的作用在天上自由飛翔，而且身體十分強(qiáng)壯，無(wú)堅(jiān)不摧，他的眼睛可以透視，甚至可以噴火等等，這個(gè)人物算不算是科幻人物呢？科幻電影《超人》中的主人公就是這樣一個(gè)形象，不過(guò)這個(gè)人物并不是普通人，而是被設(shè)定為一個(gè)“外星人”，他的身體素質(zhì)是適應(yīng)母星“氪星”的強(qiáng)重力環(huán)境和自然環(huán)境的，所以到了地球上，他的活動(dòng)就像是我們看到登月的宇航員，盡管穿著厚重的宇航服，動(dòng)作卻都是十分輕盈的，因?yàn)樵虑虻闹亓χ挥械厍虻牧种?，所以超人身上所具備的“超現(xiàn)實(shí)”能力，就可以能夠得到相對(duì)科學(xué)的解釋，他也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀榭苹米髌分械拇砣宋镏涣恕６谥袊?guó)的傳統(tǒng)文學(xué)中有一個(gè)類似的人物，他也十分強(qiáng)壯，也可以在天上飛來(lái)飛去，眼睛也可以透視、噴火等等，但他的身上長(zhǎng)著毛，手里拎著金箍棒，這就是《西游記》中的主人公孫悟空，在我們看來(lái)，孫悟空肯定不算是科幻人物，因?yàn)樵凇段饔斡洝防铮瑢?duì)他的超能力沒(méi)有一個(gè)“科學(xué)”的解釋，所以我們只能把他的“超自然”能力歸為神話人物的力量。其他的比如哈利·波特這個(gè)人物，雖然也可以在天上飛來(lái)飛去，但他使用的是魔法，這樣的一個(gè)設(shè)定就直接把他歸為“魔幻”的領(lǐng)域中了。

除此之外，我們所熟悉的《星際迷航》系列，無(wú)論飛船上的人到了哪個(gè)星球，遇到了哪種匪夷所思的事情，都可以得到合理的解釋，因?yàn)樗麄兪窃谟钪婵臻g中進(jìn)行的探險(xiǎn)，這些是我們的科學(xué)技術(shù)架構(gòu)中可以解釋的問(wèn)題，正如阿瑟·克拉克的一句名言：“任何先進(jìn)的技術(shù)初看上去都像是魔法”。所以在此我們得出的第一個(gè)心得就是：科幻小說(shuō)中的事物，可能是“超現(xiàn)實(shí)”的，卻往往不可能是“超自然”的。也就是說(shuō)，科幻故事中的“懸疑”之處能否通過(guò)科學(xué)體系進(jìn)行合理解釋，是“科幻”與“魔幻”“神話”之間最大的區(qū)分點(diǎn)。

在英語(yǔ)里，“科幻”常被縮寫成SF這兩個(gè)字母，但對(duì)這個(gè)SF的縮寫，卻有不同的理解，比如它可以被還原為“Speculative Fiction”，泛指所有和推理、幻想有關(guān)系的小說(shuō)的總稱，另一個(gè)原型是“Science Fantasy”，指的是融合了科幻和奇幻元素的作品，而人們所熟知的“Science Fiction”則更加準(zhǔn)確地指代了我們比較熟悉的科幻小說(shuō)概念。由此，便不難得出關(guān)于“科幻”特征的第一個(gè)“關(guān)鍵詞”——科學(xué)。這是可以最為直觀地顯示科幻小說(shuō)的“區(qū)別性特征”的概念，盡管科幻文學(xué)作品中的故事情節(jié)往往都是虛構(gòu)的，但這種虛構(gòu)的情節(jié)卻不完全是“天馬行空”的想象，而是以“科學(xué)”因素作為主要架構(gòu)的。

事實(shí)上，正是由于科幻小說(shuō)具有“科學(xué)”這一特別因素作為支撐，早在二十世紀(jì)初，當(dāng)魯迅先生等文學(xué)家把當(dāng)時(shí)被稱為“科學(xué)小說(shuō)”的科幻小說(shuō)譯介進(jìn)中國(guó)的時(shí)候，就是抱著讓其中的“科學(xué)”因素來(lái)“啟迪民智”的目的。例如魯迅先生在所翻譯的凡爾納的科幻小說(shuō)《月界旅行》（現(xiàn)譯本通常題為《從地球到月球》）的“辨言”中曾經(jīng)寫道：科幻小說(shuō)的特點(diǎn)在于“經(jīng)以科學(xué)，緯以人文”。而“導(dǎo)中國(guó)人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說(shuō)始”的論斷則明確地提出，讓公眾能夠普遍接受的科幻小說(shuō)成為讓當(dāng)時(shí)的人們意識(shí)到先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的巨大作用的一把“金鑰匙”。