哈斯朝魯談脫貧攻堅劇《楓葉紅了》: “這是一次聚焦草原精準扶貧的現場直播”
電視劇《楓葉紅了》海報
由哈斯朝魯任總導演,孟浩強、孫茜等主演的34集脫貧攻堅題材電視劇《楓葉紅了》,在拍攝地內蒙古自治區(qū)興安盟科爾沁右翼中旗(以下簡稱科右中旗)脫貧攻堅成果驗收之際,臨時提檔在中央電視臺綜合頻道黃金檔播出。該劇以科右中旗脫貧攻堅事業(yè)為藍本,講述了年輕的第一書記韓立帶領群眾脫貧摘帽,改變村莊面貌的故事。
今年是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年,全國各地的脫貧攻堅戰(zhàn)正在如火如荼地進行。回應時代關切,用文藝的方式講好脫貧攻堅故事,是文藝工作者不可推卸的責任。作為國家廣電總局推薦的22部脫貧攻堅重點劇目之一,《楓葉紅了》以現實主義的創(chuàng)作方式,真實還原了黨員干部一心為民、無私奉獻、用情至深的感人瞬間,也全景式呈現了北疆農牧民群眾守望相助、團結奮斗、齊奔小康的火熱場景。
聚焦脫貧攻堅戰(zhàn)的重大現實題材創(chuàng)作
2018年,哈斯朝魯接到內蒙古脫貧攻堅主題電視劇《楓葉紅了》的拍攝邀約時,他并沒有馬上答應。他深知,脫貧攻堅是重大現實題材,是“主旋律中的主旋律”,要想拍好,不下一番苦功夫是不行的。
哈斯朝魯是北疆草原上成長起來的蒙古族導演。他多年深耕草原和都市題材,創(chuàng)作了許多具有濃厚人文關懷的故事片作品。2017年,他執(zhí)導的現實題材電視劇《北方大地》,以恢弘、硬朗的方式講述了草原“乳都”的創(chuàng)業(yè)歷程,給觀眾留下了深刻的印象。
“堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn),讓貧困人口和貧困地區(qū)同全國一道進入全面小康社會是我們黨的莊嚴承諾。扶貧工作體現了一個國家、一個政黨真心為民,幫扶困難群眾過上更好的生活的初心。從這個角度講,《楓葉紅了》是《北方大地》的一種延續(xù)。”哈斯朝魯說,正是從這個認識高度出發(fā),他決定排除萬難,接下這一重任。
項目確定之后,哈斯朝魯帶領創(chuàng)作團隊到科右中旗體驗生活,尋找創(chuàng)作靈感。在那里,他走村入戶,與扶貧干部、各族群眾深入交談,對精準脫貧工作有了深刻的了解和體會。他對扶貧干部的全身心投入心生敬意,也為黨和國家對貧困家庭的幫扶而深受感動,“為時代樹碑,為民族立傳”的責任感、使命感油然而生。
和一般農村題材電視劇不同,脫貧攻堅題材電視劇的政治性、政策性非常強。哈斯朝魯深知,講好主旋律故事最需要的就是真情實感,要把政策內容融入到人物的生活中,才能做到藝術地再現,為觀眾所接受。
為了讓政策“潤物無聲”地滲透在劇中,從創(chuàng)作之初,哈斯朝魯就帶領團隊全方位學習扶貧政策。編劇創(chuàng)作劇本時,與當地第一書記同吃同住,請第一書記及時把關,確保在政策理解上不出偏差;在整部劇的創(chuàng)作過程中,劇組每天收到數百條專家發(fā)來的政策解讀和真實案例信息。
政策宣傳不僅是整部劇的底色,也直接關系人物的呈現。青年演員孟浩強在劇中挑大梁扮演第一書記韓立,但他起初也苦于不知如何建立人設。
拍攝期間,孟浩強與村民對戲時一時情急,沖劇中村民拍了桌子。坐在監(jiān)視器前的哈斯朝魯看到這一幕,立馬叫停了拍攝,把他叫到一邊,語重心長地說,“第一書記是代表黨的干部,是為人民服務的干部,你對待人民的態(tài)度關系黨在人民心中的形象?!?/p>
哈斯朝魯的一席話也點醒了孟浩強,他在此后的表演中,對青年基層干部這一人物拿捏準確,硬漢的外表下不失細膩柔情。
以人民為中心,從生活的土壤中取材
“脫貧攻堅”這一宏大主題,不僅背后可供挖掘的底蘊豐富,作品可扎根的生活土壤也尤其肥沃。
“脫貧致富的故事每天都在中國大地上發(fā)生,我們要在現實的基礎上,傾力而為講真故事、講好故事。能打動我們的,也必然能打動觀眾?!惫钩斦f。
真實反映在創(chuàng)作端,首先是劇本、故事的來源。編劇李鐵英、蘇磊在劇本創(chuàng)作期間,每次遇到難題、瓶頸向哈斯朝魯尋求幫助時,得到的答復永遠是,“下去,去體驗,去感受?!?/p>
2019年9月底,編劇走進科右中旗,在牧民家里一住就是20多天,體驗當地人的生產生活,傾聽正在發(fā)生的脫貧故事。此后,創(chuàng)作團隊又多次前往科右中旗駐地采訪,積累了一批鮮活的人物和事跡素材。劇中陳達興守護烈士陵園的情節(jié),正是發(fā)生在鄰縣的真實故事。
藝術來源于生活,深入生活的創(chuàng)作才會有扎實的人物形象和情節(jié),也才能激發(fā)觀眾的共鳴。通過深入科右中旗農牧民的生活,《楓葉紅了》塑造了一個個接地氣、沾泥土、帶露珠的角色。因病致貧的高娃、嗜酒如命的白銀寶、好賭錢的劉長利、懶惰的“假貧困戶”包七十三等,代表了脫貧攻堅中不同的貧困類型。村里的領頭人,包括下派的第一書記、新官上任的嘎查書記兼嘎查達、老嘎查書記、老嘎查達等角色,也在各類矛盾沖突中凸顯了鮮明的個性,塑造了真實、豐滿的人物形象。
本劇選用了一批具有豐富表演經驗的“老戲骨”,打造實力派演員班底。為了將角色演繹得更生動準確,演員們也是下足了功夫。
主演孫茜在劇中飾演一位蒙古族村婦高娃,在丈夫病逝后獨自撐起貧困的家庭。為了演好這個極有戲劇張力的人物,孫茜在電視劇開拍前,就提前融入當地人民的生活。她采訪吃苦耐勞的蒙古族女性,模仿她們的生活習慣,還去趕牛車、在工地搬鋼筋,學習蒙古族刺繡。
“好的表演是松弛的,這種松弛來自于自信,要靠演員把角色吃透了。”哈斯朝魯組織演員提前進組,開拍前圍讀劇本,談自己對人物和角色的理解。演員們也在現實中找差距,以精益求精的態(tài)度逼近真實。劇中寶峰的扮演者王卓主動為角色增肥20斤;第一書記韓立的扮演者孟浩強與當地第一書記交朋友,從人物原型尋找著力點。
“要從生活本身挖掘戲劇性元素,而不是刻意編織戲劇沖突?!边@是導演對劇本創(chuàng)作的要求。在拍攝中,哈斯朝魯支持演員在充分理解劇情的基礎上修改臺詞、增加臺詞,將個性化的元素融入角色,增強該劇的可看性。
在保證內容質量和高度的同時,《楓葉紅了》以輕喜劇的風格跳脫嚴肅呆板的敘事套路,讓劇集不僅好看、好笑,而且真實、接地氣,年輕化的表達方式更是俘獲了年輕觀眾的心,從而實現了收視與口碑的雙豐收。
在現實中創(chuàng)作,與脫貧工作同行
這是一次非同尋常的重大現實題材創(chuàng)作。在創(chuàng)作團隊將目光投向科右中旗時,當地的脫貧攻堅戰(zhàn)正在熱火朝天地進行,二者同步推進?!拔覀兙拖瘳F場直播,鏡頭對準的是草原精準扶貧實踐。”哈斯朝魯幽默地說。
電視劇《楓葉紅了》以現實為藍本的創(chuàng)作路徑,在拉近觀眾審美距離的同時,也將影視劇的影響力輻射到現實生活中。
劇組通過深入考察科右中旗的資源稟賦和現實狀況后認為,科右中旗有好山好水好景色,缺的不是資源,而是發(fā)展的意識。因此在劇中,扶貧干部特別注重扶智和扶志;在劇外,改變當地人的固有意識,增強他們脫貧致富的信心和決心,同樣是重中之重。
科右中旗生態(tài)資源豐富,尤其是在初秋時節(jié),滿山遍野的楓葉層林盡染,自然風光秀美。這也是該劇命名為《楓葉紅了》的主要原因。
為幫助當地挖掘自然和文化資源,通過發(fā)展旅游業(yè)實現可持續(xù)發(fā)展,劇組在布景時,就有意識地為當地后續(xù)開發(fā)民宿服務打好基礎。他們將有限的資金幾乎全用于制作:在全村鋪好硬化路,拍攝房屋通電、通水、甚至通電視,讓村莊舊貌換新顏。作為影視創(chuàng)作者,他們希望用自己的方式,為當地的優(yōu)秀資源“帶貨”。
《楓葉紅了》在央視播出后,科右中旗壯美的自然景色成為了本劇的一大看點?!稐魅~紅了》劇組也為科右中旗做了一次最直觀的“形象廣告”。
在現實中創(chuàng)作,與脫貧工作同步而行,這是時代賦予的責任,也是創(chuàng)作者的幸事。哈斯朝魯說,他慶幸自己見證了這一時代偉業(yè),并參與其中。
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