《煙火漫卷》
作者：遲子建 出版社：人民文學(xué)出版社 出版時(shí)間：2020年09月 ISBN：9787020134007
后記 我們時(shí)代的塑膠跑道
哈爾濱對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是一座埋藏著父輩眼淚的城。
埋藏著父輩眼淚的城，在后輩的寫作者眼里，可以是一只血腳印，也可以是一顆露珠。
我十七歲前的行跡，就在連綿的大興安嶺山脈。山脈像長(zhǎng)長(zhǎng)的看不見的線，日月之光是閃亮的針，把我結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)縫在它的懷抱中。初春的風(fēng)認(rèn)識(shí)我，我總是小鎮(zhèn)那個(gè)早早摘掉圍脖和手套的女孩，所以我的手總是比別的孩子要皴。夏日的溪流認(rèn)得我，我常去那洗衣裳刷鞋子，將它們晾曬在溪畔草叢，交由太陽(yáng)這個(gè)大功率烘干機(jī)，奔向樹林采摘野果。可惡的樹枝總是掛破我的衣裳，所以我身上的補(bǔ)丁也比別的女孩多。秋天時(shí)凝結(jié)在水洼上的薄冰認(rèn)得我，它們瑩白的肌膚上有著妖嬈的紋路，被晨曦映照得像一面鑲嵌著花枝的銅鏡，我愛(ài)穿著水靴，把它們一個(gè)個(gè)踩爛，聽著冰的碎裂聲，感覺(jué)自己在用腳放爆竹，十分暢快，完全不理會(huì)冰的疼痛。冬天生產(chǎn)隊(duì)的牛馬認(rèn)得我，那時(shí)上學(xué)除了交學(xué)費(fèi)，還得交糞肥，只要發(fā)現(xiàn)公家的牛馬出來(lái)拉腳，我就提著糞筐尾隨著。可有時(shí)你跟了半里地，它們一個(gè)糞球都不賞，我便賭氣地團(tuán)了雪球打牛馬，這時(shí)總會(huì)遭到車?yán)习宓倪沉R。所以開學(xué)之前，因?yàn)榧S肥不夠秤，我和鄰居小伙伴曾去牲口棚偷過(guò)馬糞。
我少年時(shí)代的生活世界就是這樣，在大自然的圍場(chǎng)里，我是它的一個(gè)小小生物，與牛馬豬羊、樹木花鳥一樣，感受這世界的風(fēng)霜雨雪。無(wú)邊無(wú)際的森林，炊煙裊裊的村落，繁花似錦的原野，縱橫交織的溪流，是城市孩子在電影或畫冊(cè)中看到的情景，可它們卻是我的日常生活圖卷。
我對(duì)哈爾濱最早的認(rèn)知，是從父親的回憶中。童年的我懵懂無(wú)知，曾鬧出不少笑話。比如看完京劇《沙家浜》，我認(rèn)定有的地方的人是唱著說(shuō)話的。比如父親提到城市的公園時(shí)，我自作聰明地以為，這是男人才能進(jìn)的園子。因?yàn)槲覀冃℃?zhèn)的男人談及女人生孩子，不說(shuō)生男生女，而說(shuō)生公生母，很自然地把人歸于動(dòng)物的行列。父親童年不幸，我奶奶去世早，爺爺便把父親從帽兒山，送到哈爾濱的四弟家，而他四弟是在兆麟公園看門的，多子多女，生活拮據(jù)。父親在哈爾濱讀中學(xué)時(shí)寄宿，他常在酒醉時(shí)講他去食堂買飯，不止一次遭遇因家長(zhǎng)沒(méi)有給他續(xù)上伙食費(fèi)，而被?；锏那榫?。貧窮和饑餓的滋味，被父親過(guò)早地嘗到了。父親說(shuō)他功課不錯(cuò)，小提琴拉得也好，但因家里沒(méi)錢供他繼續(xù)求學(xué)，中學(xué)畢業(yè)后，他沒(méi)跟任何人商量，獨(dú)自報(bào)名來(lái)參加大興安嶺的開發(fā)建設(shè)。爺爺?shù)乃牡艿弥@個(gè)消息時(shí)，父親已在火車站了。父親這一去，直到1986年因病辭世，近三十年沒(méi)回過(guò)哈爾濱。而他留給我的哈爾濱故事，多半浸透著眼淚。
父親去世后，1990年我從大興安嶺師范學(xué)校，調(diào)轉(zhuǎn)到哈爾濱工作。每次去兆麟公園，我都會(huì)憂傷滿懷，想著這曾是父親留下足跡的地方啊，誰(shuí)能讓他的腳印復(fù)活呢。
初來(lái)哈爾濱，我的寫作與這座城市少有關(guān)聯(lián)，雖是它的居民，但更像個(gè)過(guò)客，還是傾情寫我心心念念的故鄉(xiāng)。直到上世紀(jì)末我打造《偽滿洲國(guó)》，哈爾濱作為這個(gè)歷史舞臺(tái)的主場(chǎng)景之一，我無(wú)法回避，所以開始讀城史，在作品中嘗試建構(gòu)它。但它始終沒(méi)有以強(qiáng)悍的主體風(fēng)貌，在我作品中獨(dú)立呈現(xiàn)過(guò)。十年過(guò)去了，二十年過(guò)去了，我在哈爾濱生活日久，了解愈深，自然而然將筆伸向這座城，于是有了《黃雞白酒》《起舞》《白雪烏鴉》《晚安玫瑰》等作品。
熟悉我的讀者朋友知道，我的長(zhǎng)篇小說(shuō)節(jié)奏，通常是四到五年一部。其實(shí)寫完《群山之巔》，這部關(guān)于哈爾濱的長(zhǎng)篇，就列入我的創(chuàng)作計(jì)劃中。無(wú)論是素材積累的厚度，還是在情感濃度上，我與哈爾濱已難解難分，很想對(duì)它進(jìn)行一次酣暢淋漓的文學(xué)表達(dá)。完成《候鳥的勇敢》《燉馬靴》等中短篇小說(shuō)后，2019年4月，我開始了《煙火漫卷》的寫作。上部與下部的標(biāo)題，也是從一開始就確定了的——《誰(shuí)來(lái)署名的早晨》與《誰(shuí)來(lái)落幕的夜晚》。寫完上部第二章，我隨中國(guó)作協(xié)代表團(tuán)訪歐，雖然旅途中沒(méi)有續(xù)寫，但筆下的人物和故事，一路跟著我漂洋過(guò)海，始終在腦海沉浮升騰，歷經(jīng)了另一番風(fēng)雨的考驗(yàn)。
我們首站去的是我2000年到訪過(guò)的挪威，因?yàn)楸盃柛o我留下的印象太深了，當(dāng)年歸國(guó)后我還寫了個(gè)短篇《格里格海的細(xì)雨黃昏》。而此次到卑爾根，最令我吃驚的是，這座城市少有變化，幾乎每個(gè)標(biāo)志性建筑物和街道，還都是我記憶中的模樣，甚至是城中心廣場(chǎng)的拼花地磚，一如從前。而在中國(guó)，如果你相隔近二十年再去一座城市，熟悉感會(huì)蕩然無(wú)存，它既說(shuō)明了中國(guó)的飛速發(fā)展，也說(shuō)明我們?nèi)狈Τ鞘徐`魂。而有老靈魂的城市，一磚一瓦、一木一石都是有情的。在卑爾根海岸，我眼前浮現(xiàn)的是“榆櫻院”的影子，這座小說(shuō)中的院落，在現(xiàn)實(shí)的哈爾濱道外區(qū)不止一處，它們是中華巴洛克風(fēng)格的老建筑，歷經(jīng)百年，其貌蒼蒼，深藏在現(xiàn)代高樓下，看上去破敗不堪，但每扇窗子和每道回廊，都有故事。它們不像中央大街黃金地段的各式老建筑，被政府全力保護(hù)和利用起來(lái)。這種半土半洋的建筑，身處百年前哈爾濱大鼠疫發(fā)生地，與這個(gè)區(qū)的新聞電影院一樣，是引車賣漿者的樂(lè)園，夜夜上演地方戲，演繹著平民的悲喜劇。從這些遺留的歷史建筑上，能看到它固守傳統(tǒng)，又不甘于落伍的鮮明痕跡。這種藝術(shù)的掙扎，是城市的掙扎，也是生之掙扎吧。
從卑爾根我看到了“榆櫻院”這類建筑褶皺深處的光華，到了塞爾維亞，我則仿佛相遇了《煙火漫卷》中那些傷痛的人——傷痛又何時(shí)分過(guò)語(yǔ)言和膚色呢！在塞爾維亞的幾日少見晴天，與塞爾維亞作家的兩場(chǎng)交流活動(dòng)，也就在陰雨中進(jìn)行。其中幾位前南老作家，令我肅然起敬。他們樸素得像農(nóng)夫，好像每個(gè)人都剛參加完葬禮，臉上彌漫著一股說(shuō)不出的哀傷。對(duì)，是哀傷不是憂傷。憂傷是黎明前的短暫黑暗，哀傷則是夕陽(yáng)西下后漫長(zhǎng)的黑暗。他們對(duì)文學(xué)的虔敬，對(duì)民族命運(yùn)的憂慮，使得他們的發(fā)言惜字如金，但說(shuō)出的每句話，又都帶著可貴的文學(xué)溫度，那是血淚。這是我參加的各類國(guó)際文學(xué)論壇中，唯一沒(méi)有誰(shuí)用調(diào)侃和玩世不恭語(yǔ)氣說(shuō)話、唯一沒(méi)有笑聲發(fā)出的座談。窗里的座談氛圍與窗外的冷雨，形成一體?？嚯y和尊嚴(yán)，是文學(xué)的富礦和好品質(zhì)，一點(diǎn)不假，安德里奇的《德里納河上的橋》誕生在這片土地，不足為奇。塞爾維亞作家腦海中抹不去對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟的記憶，而我們也抹不掉對(duì)這片土地一堆廢墟的記憶。盡管穿城而過(guò)的多瑙河在霧雨中，不言不語(yǔ)地向前，但傷痛的記憶依然回流，刻在我們每個(gè)人的心上。
五月初歸國(guó)后，回到書桌前的我，總覺(jué)在陰雨中，雖說(shuō)外面春花爛漫。作家在心靈世界應(yīng)該置身的，就是這樣的天氣吧。我一邊寫長(zhǎng)篇，一邊忙公務(wù)。因?yàn)榛I建黑龍江文學(xué)館，館陳內(nèi)容由我牽頭負(fù)責(zé)，所以幾乎每周都要主持一次會(huì)議，和各門類專家梳理從古至今的黑龍江文學(xué)史。半年時(shí)間，召開了近二十場(chǎng)會(huì)，展陳大綱數(shù)易其稿。但無(wú)論多累，回到家里，我不忘墾殖這塊長(zhǎng)篇園地，它帶給我創(chuàng)作的愉悅和心靈的安寧。
寫累了，我會(huì)停頓一兩天，乘公交車或是地鐵，在城區(qū)之間穿行。我起大早去觀察醫(yī)院門診掛號(hào)處排隊(duì)的人們，到凌晨的哈達(dá)果蔬批發(fā)市場(chǎng)去看交易情況，去夜市吃小吃，到花市看花，去舊貨市場(chǎng)了解哪些老器物受歡迎，到天主堂看教徒怎樣做禮拜。當(dāng)然，我還去新聞電影院看二人轉(zhuǎn)，到老會(huì)堂音樂(lè)廳欣賞演出，尋味道外風(fēng)味小吃。凡是我作品涉及到的地方，哪怕只是一筆帶過(guò)，都要去觸摸一下它的門，或是感受一下它的聲音或氣息。最觸動(dòng)我的，是在醫(yī)大二院地鐵站看到的情景。從那里上來(lái)的乘客，多是看病的或是看護(hù)病患者的，他們有的提著裝有醫(yī)學(xué)影像片子的白色塑料袋，有的拎著飯盒，大都面色灰黃，無(wú)精打采。有的上了地鐵找到座位，立刻就歪頭打盹。在一個(gè)與病相關(guān)的站點(diǎn)，感覺(jué)是站在命運(yùn)的交叉口，多少生命就此被病魔吞噬，又有多少生命經(jīng)過(guò)救治重獲新生。這個(gè)站點(diǎn)的每一盞燈，都像神燈。能夠照耀病患者的燈，必是慈悲的。
長(zhǎng)篇寫到三分之二處，我遭遇到一個(gè)網(wǎng)上惡帖的攻擊，選擇報(bào)案后，雖然心情受到影響，但并未因此停筆。文學(xué)確實(shí)是晦暗時(shí)刻的閃電，有一股穿透陰霾的力量。與此同時(shí)，我和同事又馬不停蹄地籌備作協(xié)換屆。但無(wú)論多忙，我每天都要把長(zhǎng)篇打開，即便一字不寫，也要感受一下它的氣息。
2019年歲末，長(zhǎng)篇初稿終于如愿完成了。記得寫完最后一行字時(shí)，是午后三點(diǎn)多。抬眼望向窗外，天色灰蒙蒙的。我穿上羽絨服，去了小說(shuō)中寫到的群力外灘公園。春夏秋季時(shí)，來(lái)這里跑步和散步的人很多。那時(shí)只要天氣好，我會(huì)在黃昏時(shí)去塑膠跑道，慢跑兩千米。但冬季以后，天寒地凍，灘地風(fēng)大，我只得在小區(qū)院子散步了。十二月的哈爾濱，太陽(yáng)落得很早。何況天陰著，落日是沒(méi)得看了。公園不見行人，一派荒涼。候鳥遷徙了，但留鳥仍在，尋常的麻雀在光禿禿的樹間飛起落下。它們小小個(gè)頭，卻不懼風(fēng)吹雪打，該有著怎樣強(qiáng)大的心臟啊。
我沿著外灘公園猩紅的塑膠跑道，朝陽(yáng)明灘大橋方向走去。
這條由一家商業(yè)銀行鋪設(shè)的公益跑道，全長(zhǎng)近四公里。最初鋪設(shè)完工后，短短兩三年時(shí)間，跑道多處破損，前年不得不鏟掉重鋪。因?yàn)樗苣z材料有刺鼻的氣味，所以施工那段日子，來(lái)此散步的人銳減。為了防止人們踏入未干透的跑道，施工方用馬扎鐵和繩子將跑道區(qū)域攔起來(lái)?？墒橇轮醒囊粋€(gè)傍晚，我去散步時(shí)，在塑膠跑道發(fā)現(xiàn)一只死去的燕子。燕子的嗅覺(jué)難道與人類不一樣，把刺鼻的氣味當(dāng)成了芳香劑？它落入塑膠泥潭，翅膀攤開，還是飛翔的姿態(tài)，好像要在大地給自己做個(gè)美麗標(biāo)本。而與它相距不遠(yuǎn)，則是一只凝然不動(dòng)的大老鼠——沒(méi)想到灘地的老鼠如此肥碩。這家伙看來(lái)不甘心死去，劇烈掙扎過(guò)，將身下那塊塑膠，攪起大大的旋渦，像是用毛筆畫出的一個(gè)逗號(hào)，雖說(shuō)它的結(jié)局是句號(hào)。而我一路走過(guò)，還看見跑道上落著煙頭、塑料袋、一次性口罩、糖紙、房屋小廣告等，當(dāng)然更多是樹葉。本不是落葉時(shí)節(jié)，但那兩日風(fēng)大，綠的葉子被風(fēng)劫走，命差的的就落在塑膠跑道上，徹底毀了容顏。
無(wú)論死去的是燕子還是老鼠，無(wú)論它們是天上的精靈還是地上的竊賊，我為每個(gè)無(wú)辜逝去的生靈痛惜。
我們?cè)诒Ｗo(hù)人不踏入跑道時(shí)，沒(méi)有想到保護(hù)大自然中與我們同生共息的生靈，這一直是人類最大的悲哀。
如今的塑膠跑道早已修復(fù)，我迎著冷風(fēng)走到記憶中燕子和老鼠葬身之地時(shí)，哪還看得到一點(diǎn)疤痕？它早以全新的面貌，更韌性的肌理，承載著人們的腳步。去冬雪大，跑道邊緣處有被風(fēng)刮過(guò)來(lái)的雪，像是給火焰般的跑道鑲嵌的一道白流蘇。完成一部長(zhǎng)篇，多想在冷風(fēng)中看到一輪金紅的落日啊，可天空把它的果實(shí)早早收走了，留給我的是陰郁的云。
2020新年之后，開過(guò)作協(xié)換屆會(huì)，極度疲憊的我立刻重感冒了，堅(jiān)持著再開完省政協(xié)會(huì)，是年關(guān)了，我一路咳嗽著奔回故鄉(xiāng)。每年臘月盡頭，我都要去白雪籠罩的山上給父親上墳，和他說(shuō)說(shuō)心里話。那天我一邊給他灑酒和燒紙，一邊告訴他我完成了一部關(guān)于哈爾濱的長(zhǎng)篇小說(shuō)，還告訴他去年是我過(guò)得最累的一年，但我挺過(guò)來(lái)了。父親離開我們?nèi)嗄炅?，但我有了委屈，還是會(huì)說(shuō)給他聽。我總想另一世的父親，一定還在疼著他的女兒。
還記得去年十一月中旬，長(zhǎng)篇寫到四分之三時(shí)，我從大連參加完?yáng)|北學(xué)會(huì)議，乘坐高鐵列車回哈爾濱。透過(guò)車窗望著茫茫夜，第一次感覺(jué)黑暗是滾滾而來(lái)的。一個(gè)人的內(nèi)心得多強(qiáng)大，才能抵抗這世上自然的黑暗、和我不斷見證的人性黑暗啊。列車經(jīng)過(guò)一個(gè)小城時(shí)，不知什么人在放煙火，沖天而起的斑斕光束，把一個(gè)蕭瑟的小城點(diǎn)亮了。但車速太快，煙火很快被甩在身后，前方依然是綿延的黑暗。這不期而至的煙花，催下了我心底的淚水。而在列車上流淚，這是第二次。第一次是2002年初春，愛(ài)人車禍罹難，我從哈爾濱乘夜行列車北上奔喪，眼淚流了一路。而這一次，卻仿佛不是因?yàn)楸瘋徒^望，而是在無(wú)邊無(wú)際的黑暗中，看到了仿佛地層深處噴涌而出的如花絢麗。這種從綻放就宣告結(jié)束的美好，攝人心魄。所以回到哈爾濱后，我給小說(shuō)中的一個(gè)歷經(jīng)創(chuàng)痛的主人公，放了這樣一場(chǎng)煙火。
我的長(zhǎng)篇通常修改兩遍，年后從故鄉(xiāng)回到哈爾濱，新冠肺炎疫情蔓延，哈爾濱與大多數(shù)省會(huì)城市一樣，采取了限制出行措施。我與同事一邊和《黑龍江日?qǐng)?bào)》共同策劃組織“抗疫”專號(hào)文章，一邊修改長(zhǎng)篇。每日黃昏，站在陽(yáng)臺(tái)暖融融的微光中，望著空蕩蕩的街市，有一種活在虛構(gòu)中的感覺(jué)。與此同時(shí)，大量讀書，網(wǎng)上觀影。波拉尼奧的《2666》是這期間我讀到的最復(fù)雜的一部書，小說(shuō)中的每個(gè)人似乎都是現(xiàn)代社會(huì)“病毒”的潛在攜帶者，充滿了不安、焦慮與恐懼，波拉尼奧對(duì)人性的書寫深入骨髓。我唯一不喜歡的地方，是他把罪惡的爆發(fā)點(diǎn)集中在墨西哥，就像中國(guó)古典小說(shuō)寫到情愛(ài)悲劇，往往離不開“后花園”一樣。如果人類存在著犯罪的淵藪，那它一定是從心靈世界開始的。
二月改過(guò)一稿，放了一個(gè)月，四月再改二稿，這部長(zhǎng)篇如今要離開我，走向讀者了。在小說(shuō)家的世界中，總是發(fā)生著一場(chǎng)又一場(chǎng)的告別，那是與筆下人物無(wú)聲的告別。在告別之際，我要衷心感謝《煙火漫卷》中的每個(gè)人物，每個(gè)生靈，是他們伴我度過(guò)又一個(gè)嚴(yán)冬。
我在哈爾濱生活了三十年，關(guān)于這座城市的文學(xué)書寫，現(xiàn)當(dāng)代都涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作家，我只不過(guò)是其中一個(gè)小小的參與者。任何一塊地理概念的區(qū)域，無(wú)論它是城市還是鄉(xiāng)村，都是所有文學(xué)寫作者的共同資源。這點(diǎn)作家不能像某些低等動(dòng)物那樣，以野蠻的撒尿方式圈占文學(xué)領(lǐng)地，因?yàn)闆](méi)有任何一塊文學(xué)領(lǐng)地是私人的。無(wú)論是黑龍江還是哈爾濱，它的文學(xué)與它的經(jīng)濟(jì)一樣，是所有樂(lè)于來(lái)此書寫和開拓的人們的共同財(cái)富。
在埋藏著父輩眼淚的城市，我發(fā)現(xiàn)的是一顆露珠。
我對(duì)小說(shuō)中寫到的經(jīng)營(yíng)“愛(ài)心護(hù)送”車的人，做過(guò)艱難采訪，因?yàn)樗麄冎械慕^大多數(shù)人是拒絕的。當(dāng)然也有我在現(xiàn)實(shí)中尋不到影子，但在我對(duì)這座城市歷史的回溯中，追蹤到的人物。像猶太人謝普蓮娜，俄裔工程師伊格納維奇，日本戰(zhàn)俘，民間畫師等等，他們是百年前這片土地的青春面孔，如今他們的后輩，無(wú)論猶太后裔、戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤還是退休獄警，與小鎮(zhèn)棄尸者、孤獨(dú)的老人、傷痛的少年、懷揣夢(mèng)想的異鄉(xiāng)人甚至城郊的趕馬人等等，在哈爾濱共同迎來(lái)早晨、送別夜晚。當(dāng)我告別這些人物時(shí)，感覺(jué)他們似乎還有沒(méi)說(shuō)完的話。還有作品中葬身塑膠泥潭的雀鷹，當(dāng)我給這部書畫上句號(hào)時(shí)，又看見了它那仿佛沾著鮮血的羽翼，什么樣的天空和大地，才能讓它獲得詩(shī)意的棲居呢？這讓我想起四年前到群力新居的次日，是新年的早晨，我走向北陽(yáng)臺(tái)時(shí)，迎接我的除了新年的陽(yáng)光，還有一只站在窗外的鷹！這森林草原的動(dòng)物為何出現(xiàn)在城市？它是迷路了、受傷了還是因?yàn)轲囸I？它有話要說(shuō)與一個(gè)孤獨(dú)的房屋主人嗎？我有無(wú)窮的疑問(wèn)。當(dāng)我返身取相機(jī)，想拍下它的那刻，機(jī)警孤傲的它張開翅膀，朝著天空飛去。一個(gè)浪跡天涯的精靈，一定有著一肚子的故事。這只鷹和我在塑膠跑道遇見的死去的燕子，合二為一，成了小說(shuō)中雀鷹的化身。
小說(shuō)總要結(jié)束，但現(xiàn)實(shí)從未有尾聲。哈爾濱這座自開埠起就體現(xiàn)出鮮明包容性的城市，無(wú)論是城里人還是城外人，他們的碰撞與融合，他們?cè)诒舜藢ふ抑兴尸F(xiàn)的生命經(jīng)緯，是文學(xué)的織錦，會(huì)吸引我與他們?cè)倮m(xù)緣分。
我偏愛(ài)格里格、肖邦、斯美塔那、西貝柳斯這些民族樂(lè)派的大師，在他們的音樂(lè)里，你能聽到他們身后祖國(guó)的山河之音，看到挪威的山巒，波蘭的大地，捷克的河流，芬蘭的天空。音樂(lè)家和作家在呈現(xiàn)大千世界時(shí)，也許只是山巒里山妖的一聲歌唱，大地上人民的一聲嘆息，天空中歸鳥的一聲呢喃，以及河流的一聲嗚咽。但這每一個(gè)細(xì)小之音匯聚成流時(shí)，聲勢(shì)就大了。這樣的民族之音，歡樂(lè)中沉浸著悲傷，光榮里有苦難的淚痕。而悲傷和苦難之上，從不缺乏人性的陽(yáng)光。就像我們此時(shí)身處的世界，在新冠肺炎的陰影中，如此動(dòng)蕩如此寂靜，但大地一定會(huì)在不久的將來(lái)，敞開溫暖寬厚的懷抱，給我們勞作的自由。
毫無(wú)疑問(wèn)，經(jīng)歷煉獄，回春后的大地一定會(huì)生機(jī)勃發(fā)，煙火依然如歌漫卷。
2020年5月哈爾濱
