國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫亟待從娛樂(lè)滿足向藝術(shù)審美提升
動(dòng)畫電影《姜子牙》劇照
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫大片《姜子牙》上映至今，口碑呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)：在褒獎(jiǎng)?wù)呖磥?lái)，該片畫面精美，特效炫目，主題、世界觀宏大深遠(yuǎn)；而批評(píng)者則認(rèn)為，《姜子牙》故事俗套，劇情混亂，人物性格單薄，甚至有蹭熱度的續(xù)貂之作之嫌。
回看2019年，《哪吒之魔童降世》獲得一片喝彩，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的票房新紀(jì)元。如今，同類型電影《姜子牙》的豆瓣評(píng)分卻下滑到7分以下，其中到底有些什么原因？《姜子牙》現(xiàn)象又能給中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)怎樣的啟示？這些或許都要從“市場(chǎng)”和“藝術(shù)”兩種不同的評(píng)價(jià)維度說(shuō)起。
不同目的取向決定不同觀影體驗(yàn)
人們常常用“爆米花”和“正餐”來(lái)定位不同的電影，實(shí)際上，這兩種比喻還可以對(duì)應(yīng)不同的觀影心態(tài)。就《姜子牙》而言，同一部電影，吃“爆米花”的觀眾以?shī)蕵?lè)為目的，會(huì)覺(jué)得該片有合格的娛樂(lè)內(nèi)容，特技和音樂(lè)效果強(qiáng)烈，適合節(jié)日氛圍，觀影體驗(yàn)相當(dāng)不錯(cuò)；然而，期待“正餐”的觀眾以藝術(shù)審美為目的，視該片為藝術(shù)作品而非娛樂(lè)大片——他們會(huì)挑剔其中的漏洞和缺點(diǎn)，認(rèn)為此片差強(qiáng)人意。
“娛樂(lè)”和“審美”這一組不同的目的取向，對(duì)應(yīng)的是“市場(chǎng)”和“藝術(shù)”兩種不同的評(píng)價(jià)維度，其背后是電影行業(yè)必須面對(duì)的難題。
人們通常認(rèn)為，市場(chǎng)維度以?shī)蕵?lè)需求為核心，藝術(shù)維度以審美需求為核心，都落腳于觀影過(guò)程中的愉悅和滿足，因此兩種評(píng)價(jià)維度應(yīng)該是統(tǒng)一的，理想的影片應(yīng)該叫好又叫座。然而事實(shí)并非如此。市場(chǎng)維度為了票房，看重影片的娛樂(lè)效果；藝術(shù)維度追求口碑，注重作品的審美目的，于是形成了“爆米花”和“正餐”兩種不同的電影定位。
更為復(fù)雜的是，在現(xiàn)實(shí)中，“市場(chǎng)”與“審美”這兩種不同維度又往往相互交織：一方面，觀眾不會(huì)清楚定位自己的觀影目的是吃“爆米花”還是品“正餐”；另一方面，電影作為大眾藝術(shù)也常常兼顧這兩種取向——有些電影是爆米花，但卻像正餐一樣營(yíng)養(yǎng)豐富，回味無(wú)窮，如《頭腦特工隊(duì)》生動(dòng)契合腦科學(xué)的前沿探索，《尋夢(mèng)環(huán)游記》在俗套的“尋夢(mèng)”主題中完美融合家庭、生死等人生課題；有些電影是正餐，卻也有爆米花一般的香甜美味，如持續(xù)吸引一代又一代觀眾的吉卜力經(jīng)典動(dòng)畫《龍貓》和《千與千尋》。
由此，區(qū)分市場(chǎng)和藝術(shù)兩個(gè)維度的不同，對(duì)于充分理解電影評(píng)價(jià)的復(fù)雜狀況是非常必要的。
從市場(chǎng)維度看，為了穩(wěn)定地滿足娛樂(lè)需求，商業(yè)大片傾向于以“老配方”保持經(jīng)典“口味”，電影的類型化標(biāo)準(zhǔn)成為了市場(chǎng)提出的根本要求。類型電影的特點(diǎn)是“套路”固定，往往只需畫面、特效、音樂(lè)、人設(shè)、臺(tái)詞、橋段等關(guān)鍵“元素”，即可實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)的最低要求，從而保證票房，從《007》系列到漫威系列，大多采用這樣的方式。采納市場(chǎng)維度的觀眾也通常滿足于這類元素提供的“爆米花”快感，而不深究影片的整體效果。與此同時(shí)，類型片若能實(shí)現(xiàn)元素的重大創(chuàng)新，則可能帶來(lái)巨大的商業(yè)成功。例如《阿凡達(dá)》從劇情上看不過(guò)是動(dòng)畫電影《風(fēng)中奇緣》的“外星版”，卻以視覺(jué)特效的引領(lǐng)性賺足票房和眼球。市場(chǎng)導(dǎo)向迫使越來(lái)越多的導(dǎo)演犧牲藝術(shù)所要求的作品整體，以換取娛樂(lè)為目的的類型元素。
相對(duì)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)維度則要求影片整體統(tǒng)一地呈現(xiàn)主題、故事、世界觀、人物性格等諸多內(nèi)容，以調(diào)動(dòng)觀眾的審美體驗(yàn)。這就要求影片的敘事和情節(jié)自然演進(jìn)，不能生硬拼合，類型元素、娛樂(lè)元素均要為這種統(tǒng)一性服務(wù)。因此，偏重藝術(shù)維度的觀眾即便面對(duì)類型化商業(yè)片，也會(huì)從作品整體出發(fā)進(jìn)行品評(píng)，如世界觀的邏輯性、故事結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性、人物動(dòng)機(jī)和行為的合理性、主題和價(jià)值觀的自然呈現(xiàn)等。影片只有實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的整體，才可能滿足“正餐”觀眾的口味。
定位不統(tǒng)一導(dǎo)致整體表達(dá)混亂
我們不得不承認(rèn)，商業(yè)動(dòng)畫大片投資巨大，必須首先以市場(chǎng)維度打造滿足大眾口味的“爆米花”電影。在票房的驅(qū)動(dòng)下，生產(chǎn)者通常要?jiǎng)?chuàng)新各種娛樂(lè)元素，以期出爐香甜的“爆米花”，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)目標(biāo)?！督友馈芳扒白鳌赌倪钢凳馈氛遣扇×诉@樣的方式。兩部電影都對(duì)經(jīng)典IP做了大膽改編，在探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的中國(guó)動(dòng)畫類型上取得了一定的突破。從特效創(chuàng)意、藝術(shù)風(fēng)格，到故事改編和人物重塑，這一系列影片有著進(jìn)口動(dòng)畫無(wú)可比擬的代入感和親切感，從中我們亦可感受到中國(guó)動(dòng)畫在制作技術(shù)、鏡頭語(yǔ)言等領(lǐng)域的進(jìn)步和成熟——這些無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了極大的娛樂(lè)滿足。
然而從藝術(shù)維度上說(shuō)，《姜子牙》和《哪吒》都還有待提高。
作為一件藝術(shù)作品，好的影片應(yīng)該通過(guò)人物性格的發(fā)展呈現(xiàn)完整的故事，并表現(xiàn)出特定的主題。從這個(gè)要求來(lái)看，即便是點(diǎn)贊爆棚的《哪吒》也存在重大缺陷：影片高潮處，敖丙和哪吒的“相愛(ài)相殺”非常唐突，敖丙的性格陡然“黑化”，故事變得相當(dāng)生硬，“超越自我”的主題也因此黯然失色。
同樣的問(wèn)題在《姜子牙》上更為突出：作為主角，姜子牙的性格缺少自然發(fā)展的過(guò)程，他在片中就像是一個(gè)推進(jìn)情節(jié)的功能角色，而沒(méi)有豐滿的人物形象。故事若不是跟隨人物發(fā)展而來(lái)，那么劇情就只能為懸念而懸念，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，給人以強(qiáng)行拼湊的生硬感。沒(méi)有人物的掙扎和劇情的沖突，“不救一人，何以救蒼生”的宏大主題也不過(guò)是一個(gè)口號(hào)，無(wú)法給人以真正的感動(dòng)。
對(duì)于“爆米花”類型的電影，觀眾原不會(huì)深究藝術(shù)維度的問(wèn)題。因此，從市場(chǎng)維度來(lái)評(píng)斷：《哪吒》真香，《姜子牙》雖然不及《哪吒》，但也能帶給觀眾足夠的快感，甚至比一些好萊塢影片更高一籌。從藝術(shù)維度上看，二者也沒(méi)有實(shí)質(zhì)差別?？蔀槭裁匆恍┠芙o予《哪吒》足夠?qū)捜莸挠^眾要跟《姜子牙》較真藝術(shù)性呢？為什么在特效、音樂(lè)、畫面上更為出色的《姜子牙》沒(méi)有收獲《哪吒》那樣的一致好評(píng)，反而口碑分化？重要的原因在于，《姜子牙》并不是甘心當(dāng)“爆米花”的“爆米花”。
《哪吒》是標(biāo)準(zhǔn)的甜“爆米花”，有足夠的娛樂(lè)元素，而《姜子牙》是劍走偏鋒的怪味“爆米花”，這表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
第一，主角超齡。動(dòng)畫片的主角多為青少年，偶有超齡的，也要像《飛屋環(huán)游記》中的老爺爺那樣完成青少年階段的故事線，但中年向的姜子牙很難喚起這種情感共鳴。
第二，氛圍嚴(yán)肅?！赌倪浮方泻玫囊粋€(gè)重要原因就是貫穿全片的段子和金句，以及搞笑角色太乙真人，無(wú)不適合輕松娛樂(lè)。相比之下，《姜子牙》選擇了嚴(yán)肅的主題，沒(méi)有幽默情調(diào)，而是力圖煽情，制造催淚氛圍。但這是文藝片、藝術(shù)片的題材選擇，不是“爆米花“的經(jīng)典口味。
第三，元素單調(diào)?！督友馈贩艞壛溯p松搞笑的幽默噱頭和相愛(ài)相殺的情感糾葛，只剩下動(dòng)作大片的打斗場(chǎng)面可供娛樂(lè)。雖然特效大氣磅礴，美輪美奐，但這些只能提供視覺(jué)上的滿足，無(wú)法像《哪吒》那樣帶給觀眾心理上的刺激。即便是打斗場(chǎng)面，哪吒也有風(fēng)火輪這樣的神級(jí)裝備和三頭六臂的炫酷招式。少了豐富元素的《姜子牙》，其娛樂(lè)效果只能停留于表面，不能深入人心。
綜上所述，《姜子牙》反套路的意圖明顯，并且有著創(chuàng)造“爆米花”與“正餐”互補(bǔ)的“半鹽半糖超級(jí)代餐品”的野心：它一方面追求特效的極致渲染、唯美畫面和史詩(shī)音樂(lè)，打造娛樂(lè)的豪華配置以迎合市場(chǎng)；另一方面，又試圖超越王道路線，將娛樂(lè)“爆米花”升華為嚴(yán)肅“正餐”，尋求更高的藝術(shù)境界。令人遺憾的是，降低了甜度的爆米花不像爆米花，而爆米花再多也替代不了正餐，直讓人左右為難。
簡(jiǎn)而言之，定位不統(tǒng)一導(dǎo)致作品整體表達(dá)混亂，是造成《姜子牙》口碑分化的根本原因。
回看2019年，《哪吒之魔童降世》獲得一片喝彩，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的票房新紀(jì)元，這當(dāng)中最讓人感動(dòng)的不是影片本身，而是給予中國(guó)動(dòng)畫全力支持的觀眾。他們?yōu)椤赌倪浮吩谥袊?guó)動(dòng)畫類型化探索上取得的進(jìn)步激動(dòng)不已，毫不吝嗇地給予精神鼓勵(lì)和實(shí)實(shí)在在的票房支持。這種飽含期待的慷慨，也在《姜子牙》處得到延續(xù)。受眾的高關(guān)注度和潛在的高要求將成為中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的常態(tài)，并給動(dòng)畫電影的創(chuàng)作帶來(lái)深層次影響。
市場(chǎng)，往往被指責(zé)為商業(yè)藝術(shù)的“宿命鎖”。其解決之道不在于簡(jiǎn)單的一刀兩斷，而在于從娛樂(lè)元素到藝術(shù)審美的更高提升。創(chuàng)作者常被提醒：為藝術(shù)而藝術(shù)可能失去市場(chǎng)，為市場(chǎng)而市場(chǎng)可能失去藝術(shù)。而更嚴(yán)酷的告誡是：為藝術(shù)而藝術(shù)也可能失去藝術(shù)，為市場(chǎng)而市場(chǎng)更可能失去市場(chǎng)。
(作者為中國(guó)人民大學(xué)美學(xué)博士、日本愛(ài)知大學(xué)現(xiàn)代中國(guó)學(xué)博士)
