動畫劇集《霧山五行》：山雨欲來風滿樓
動畫劇集《霧山五行》海報
在2020年暑期檔動畫作品中，《霧山五行》格外引人矚目。這一動畫作品以古樸幽微的志怪題材、雋永寫意的水墨畫風、扶危助困的武俠精神、凌厲狂放的打斗場景贏得諸多贊譽。
動畫只播出了三集，時長約80分鐘，近乎一部動畫電影的長度，但又顯然不能以電影的標準看待，它更像是宏大世界觀下展現(xiàn)出來的一段概述、一支序曲、一縷過于華麗的前調(diào)。
故事發(fā)生在一個社會動蕩、民心禍亂、妖魔群起的詭異世界，可以使用金、木、水、火、土五種力量的五個家族在霧山隱居，一面看守鎮(zhèn)壓大妖獸的封印，一面避免小妖為禍人間。仁獸麒麟為鎮(zhèn)守妖獸自愿被封于巨闕神盾中，火行使者一次莽撞的行動使麒麟之子意外走失，從此人族、妖族為爭奪小麒麟開始勾心斗角、巧取豪奪。三集的劇情主要講述了火行使者與妖獸孔雀的戰(zhàn)斗，故事本質(zhì)上仍是人與妖的對抗。但在這其中，人心貪妄是一道難以逃過的苦味，讓主人公的一腔孤勇在憤怒與失望中變得蕭索落寞。
故事的底層設計頗有看點，“五行”文化自先秦便滲透進中國文化的每個角落，有完整的理論和體系，人以此為依據(jù)擁有“異能”，與神話、志怪中出現(xiàn)的妖怪對抗，這在中國傳統(tǒng)文學中有很多可比照的文本。但是，或許由于世界體系搭建過于龐大，《霧山五行》在敘事層面顯得有些破碎。故事中，五行使者保護世界和人類，妖獸希望獲得自由，而人類則在其中瘋狂攫取利益——三股勢力的焦點高度集中在小麒麟身上，但故事既沒有圍繞小麒麟集中展開，也放棄了處于事件漩渦的火行使者的敘述視角，而是以對一切一無所知的人類女孩為線索展開。對于故事的核心意象，故事沒有給出足夠的篇幅進行交代和解釋，對于陌生視角導致的信息失衡，用了幾乎一集來補充講述，這就導致故事的第一集沉悶冗余，人物行動缺乏明顯動機，直到第一集結尾時，妖獸找到人類藏起小麒麟的村莊，人類進行反抗但不敵妖獸，火行使者挺身而出對抗妖獸——此時，人物的行動目標開始清晰，行為邏輯變得順暢，形象也更加鮮活生動，加上極具視覺沖擊力的打斗戲，使得戲劇沖突飽滿，情節(jié)富有張力。
盡管《霧山五行》在敘事層面并不完美，但畫面與動作設計卻令人十分驚艷，無處不在的中國元素全面融入故事背景、人物、畫面、動作等多個維度，形成具有強烈東方特質(zhì)的藝術作品。
在人物設計方面，五行元素滲透到各個相關人物當中。如火行使者性格暴躁，水行使者頭腦冷靜，木行使者性情溫和。五行使者展現(xiàn)法術時，能體現(xiàn)五行相生相克之理。他們施展法術還需要借助相應的道具，如火行使者的道具“火浣”是火鼠的皮毛，出自志怪小說集《神異經(jīng)》。
在畫面表現(xiàn)上，背景是潑墨疊彩，沒骨寫意，綠水青山，幽遠清寂；人物是工筆勾描，頓挫抑揚，線條粗勁，極好地融入到厚涂背景中。打斗場景一方面細膩真實，仿如早期硬派武俠電影，人物動作密集繁復，分鏡剪輯精巧流暢，小細節(jié)面面俱到，另一方面則用強烈鮮明的黑白對比、豪放粗獷的線條表現(xiàn)，以寫意替代寫實的動作變化，極好地展現(xiàn)出短兵相接、拳拳到肉的力量與速度，凌厲狂放，驚心動魄。
審美表達上，它迥異于日式動畫的自然真實，也不同于美式動畫的夸張彈性，它用水墨工筆將東方寫意的意象性與鏡頭語言的敘事技巧結合起來，形成了風格強烈的個人藝術表達方式。
一直以來，什么是“中國風”動畫被廣泛討論。有人說是中國元素的運用，有人說是水墨風格的展示，有人說是傳統(tǒng)題材的講述，也有人說是中國文化的傳播，《霧山五行》極好地回答了這個問題。在華美的潑彩畫面之上，在精彩的斗力斗法之上，還有更為重要的內(nèi)容，即中華民族的“精神內(nèi)核”。這個“內(nèi)核”是多元的，在這部作品里，它表現(xiàn)為“俠義精神”，見不平而施援手，行道義而不望報，盡己所能，扶危濟困，以全他人之事。這種“內(nèi)核”或也可以透過作品折射到導演林魂身上，于困頓中不忘初心，堅持心中熱愛的事業(yè)，為做出好作品精益求精，全心付出。山雨欲來風滿樓，當《霧山五行》為中國風動畫吹起陣陣恣意之風時，希望它能吹得更久更猛烈，為中國動畫創(chuàng)作吹出一番全盛景象。
