中國作家協(xié)會(huì)主管

作者： 朝顏

出版社： 作家出版社

出版時(shí)間： 2019年8月

我領(lǐng)會(huì)更多細(xì)膩豐富的情感，是從做了母親才真正開始的。自從經(jīng)歷過完整的生育哺乳期，整個(gè)身心投入于呵護(hù)女兒成長這件事后，我全身的每一個(gè)細(xì)胞里仿佛都種進(jìn)了悲憫、體恤、熱愛、隱忍等等從前并未用心體會(huì)過的情緒。那之后，作為教師的我對嬌氣、遲鈍、任性的學(xué)生有了更多的耐心和關(guān)愛，作為女兒的我對急躁、偏執(zhí)、迂腐的父母有了更多的理解和包容，于人，于事，于世，我更多時(shí)候選擇了握手言和，而不是意氣用事。

——選自紀(jì)實(shí)性散文《陪審員手記》

法律與文學(xué)的聯(lián)姻在世界文學(xué)史上早有成功典范，擅長將兩者聯(lián)結(jié)打通起來進(jìn)行創(chuàng)作的不乏人們耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)巨匠，如英國的莎士比亞、狄更斯，法國的卡夫卡，俄羅斯的陀思妥耶夫斯基，美國的麥爾維爾等。他們在《威尼斯商人》《荒涼山莊》《罪與罰》《審判》《書記員巴特比》等文學(xué)經(jīng)典中充分顯示了用“法眼”看世界的獨(dú)特魅力。這些作品以文學(xué)的方式呈現(xiàn)法之力量或法之困惑，探究法律的理性精神和規(guī)則邊界。更重要的是，它們都以文學(xué)的方式出色地表達(dá)了法律所關(guān)注的世道人心的種種奧秘。

新近榮獲第十二屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)的《陪審員手記》，是畬族青年作家朝顏的紀(jì)實(shí)性散文作品，也可視為法律與文學(xué)融合產(chǎn)生的一部佳作。作品以大膽創(chuàng)新的題材、深刻鮮明的主題和獨(dú)辟蹊徑的視角，在當(dāng)下散文創(chuàng)作中脫穎而出，給讀者留下思索與感悟的空間。朝顏既是一名陪審員，也是一位少數(shù)民族作家。她的雙重身份決定了其寫作之旅在法律與文學(xué)的雙重軌道里航行，將收獲別樣的風(fēng)景。恰如她自己所體認(rèn)到的，“如同風(fēng)雨洗禮，幾年的陪審員經(jīng)歷，讓我將骨子里的沖動(dòng)和感性削減到了恰到好處的比重。我得承認(rèn)，它鍛造了我，也豐富了我?！?/p>

《陪審員手記》給人最突出的閱讀感受是寫作者善于抓取那些具有社會(huì)典型意義的重要案件，并根據(jù)案件的來龍去脈加以法律意義上的理性剖析。作品共有10篇手記，分別記錄和剖析了10個(gè)大大小小的真實(shí)案件，每一個(gè)案件又都各自折射出代表性的社會(huì)問題，包括贍養(yǎng)老人、親子關(guān)系、賭博、挪用公款、女性維權(quán)、醫(yī)患矛盾、土地糾紛……其所涉及的社會(huì)生活的深度和廣度、所揭示的社會(huì)心理的復(fù)雜程度可窺一斑。在對每一個(gè)案件進(jìn)行追根溯源的梳理和講述時(shí)，作品做到了環(huán)環(huán)相扣、步步緊逼，不輕易放過案件中那些觸動(dòng)社會(huì)神經(jīng)的方方面面，以及那些令人痛心痛惜的人與事。這充分彰顯了作家朝顏敢于直面現(xiàn)實(shí)人生、拷問人性人心的勇氣和擔(dān)當(dāng)，也顯示出她對現(xiàn)代法律維護(hù)正義、懲惡揚(yáng)善的拳拳服膺之處。

為了凸顯法律審判的強(qiáng)大力量，作品始終以陪審員的理性目光聚焦于一個(gè)個(gè)原告或被告，對他們所遭遇的法律困境或者所觸犯的法律“紅線”進(jìn)行全面細(xì)致的探究和剖析。在這一過程中，作者又順藤摸瓜般地將這些法律個(gè)案放置到整個(gè)社會(huì)大背景中去考量觀照，發(fā)現(xiàn)并總結(jié)其中的社會(huì)典型意義，挖掘出警示價(jià)值。除了法律審判的理性視野，同樣令人無法忽視的還有作品采用的文學(xué)審判的人文視野。如果說法律審判通過集中關(guān)注人與法的關(guān)系來判斷、裁定人之罪與罰，那么文學(xué)審判則主要通過關(guān)注人與人的關(guān)系來探討罪的人性因果、罰的精神救贖。作者朝顏的雙重身份使她運(yùn)用這兩種視野時(shí)顯得極為自然，它們時(shí)時(shí)巧妙交融，以致很難將之剝離開來單獨(dú)闡析。

正是理性和人文兩種視野的融合，使《陪審員手記》呈現(xiàn)出法理與人文、刑罰與救贖、理性與感性等既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系，10個(gè)案件所觸及的社會(huì)問題、人性幽暗、心理疾患等等也在這樣的復(fù)雜關(guān)系透視中被細(xì)筆勾勒出來。第一篇手記題為《為奴的母親》，深刻揭示了如果不及時(shí)協(xié)調(diào)物質(zhì)與精神錯(cuò)位發(fā)展的矛盾，還會(huì)有許多“輝”這樣的兒子，像無能的“巨嬰”一樣產(chǎn)生出來，他們的饕餮特性使母愛可悲地淪為被吞噬物，而為“奴”的母親們最終只能站在原告席上，寄希望于法律的力量挽回自己被推出家門的命運(yùn)。題為《飄萍》的一則手記同樣觸動(dòng)人心，農(nóng)村青年的婚姻模式出了問題，越來越多的鄉(xiāng)村青年“像交換一個(gè)玩具那樣交換自己的一生”，由此帶來的連鎖社會(huì)反應(yīng)不僅有留守兒童的教育問題，還有已婚女性得不到應(yīng)有的權(quán)利保障的問題。無疑，作品雖然命名為“手記”，但并非一般意義上搜集資料或者調(diào)查報(bào)告式的紀(jì)實(shí)寫作，而是著力探究案件肌理背后隱藏的種種病因病灶，并試圖給出富于說服力的人性剖析和心理剖析，以達(dá)到反思社會(huì)文化的高度。

在《陪審員手記》中，10篇手記里的10位主人公都被刻畫出了鮮明飽滿的性格特征、幽微曲折的心理世界和斑斕復(fù)雜的精神底色。他們恰是作家朝顏力求捕捉到的“個(gè)體的人”，尤其“當(dāng)一個(gè)人極盡無奈地走進(jìn)法院，試圖以此解決一些依靠自身力量無法解決的困惑時(shí)，所呈現(xiàn)出來的活著的百種姿態(tài)”，更是作家心心念念所掛牽的。由此，作品才會(huì)以第一人稱“我”的敘述方式在深情中細(xì)細(xì)走筆，在思索中苦苦追問，才會(huì)鋪陳開如此生動(dòng)傳神的形象塑造、心理還原和命運(yùn)展演，達(dá)到很強(qiáng)的文學(xué)性、哲理性、可讀性。