邵麗《黃河故事》：小人物的家國(guó)情懷
邵麗的作品以現(xiàn)實(shí)為主，著重講述普通人的故事，以生活化的語(yǔ)言為讀者所稱(chēng)道。從寫(xiě)官場(chǎng)到“掛職系列”的所見(jiàn)所聞，再到近年來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作，是一種由淺到深、由外到內(nèi)，從客觀講述他人的故事到打開(kāi)自我和對(duì)歷史深層次挖掘的心靈表達(dá)，《天臺(tái)上的父親》《節(jié)日》《糖果兒》《大河》等一系列近年來(lái)的中短篇小說(shuō)，無(wú)不展示出作家關(guān)注小人物，從小“我”到大“我”，最后上升到寫(xiě)出他們民族大義和家國(guó)情懷的深層內(nèi)涵。
中篇小說(shuō)《黃河故事》是一篇用5萬(wàn)多字集中描寫(xiě)一段家族史的小說(shuō)，也是一部以父親為講述對(duì)象的優(yōu)秀之作。小說(shuō)通過(guò)為父親尋找墓地這一故事線索，采用虛實(shí)并用的寫(xiě)作手法，一線穿珠地分別寫(xiě)出了大姐、二姐、“我”、妹妹和弟弟五人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活圖景，其中不乏還有對(duì)強(qiáng)勢(shì)母親的旁白式描寫(xiě)。小說(shuō)圍繞父親這一中心人物徐徐展開(kāi)，為讀者描繪出了一個(gè)普通而又平凡的小人物形象，他不表白、不抗?fàn)帯⒉晦q解，就像個(gè)逆來(lái)順受的多余人那樣，生活在一個(gè)艱難困苦的時(shí)代。然而父親又是偉大的，盡管在強(qiáng)勢(shì)妻子的挾持下，在不如意的生活現(xiàn)實(shí)中，給世人留下了許多笑柄，可是細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又讓我們?yōu)檫@樣一個(gè)小人物的生活命運(yùn)感到心酸和無(wú)奈。在那個(gè)窮苦的時(shí)代，大家都為怎樣才能生存下去絞盡腦汁的時(shí)候，他卻在村里混吃混喝，扮演起這樣一個(gè)不光彩的角色。你說(shuō)這樣的“男人”怎能當(dāng)?shù)闷稹凹议L(zhǎng)”重任？他在家庭中的社會(huì)地位又會(huì)怎樣？因此，在接連兩次生意失利后，處處給人留下笑柄的他，理所當(dāng)然地被妻子逼上了“跳河自盡”的絕路，他一生不得志，飽受世人的嘲笑和愚弄，最后郁郁而終抱恨而亡。
好在幾個(gè)子女是爭(zhēng)氣的，他們?cè)谶@樣的家庭環(huán)境中像野草一樣生長(zhǎng)，后來(lái)紛紛通過(guò)讀書(shū)、考學(xué)、經(jīng)商等其他途徑，最終活出了人樣，并且有二姐和“我”這樣令大家引以為傲的后人，成就了自己的事業(yè)。小說(shuō)寫(xiě)出了幾個(gè)女人自立自強(qiáng)的堅(jiān)韌精神，由此來(lái)看，這又多么像是一篇催人奮進(jìn)的勵(lì)志書(shū)??！
可是且慢，當(dāng)我們醉心于作者描述姐弟五個(gè)的成長(zhǎng)史時(shí)，千萬(wàn)不要忘了父親這樣一個(gè)站在背后的隱形人角色。就在作者濃墨重彩地描寫(xiě)姐弟幾個(gè)的成長(zhǎng)經(jīng)歷過(guò)程中，父親這一形象就像影子一樣一直跟隨身后，無(wú)處不在地起著精神導(dǎo)師的作用，并讓幾個(gè)子女冥冥之中完成了充滿(mǎn)艱辛的成長(zhǎng)史：大姐學(xué)著母親的樣子，扮演起“二家長(zhǎng)”的角色；二姐生性倔強(qiáng)，硬是通過(guò)讀書(shū)考學(xué)方式實(shí)現(xiàn)了自己的人生夢(mèng)想；“我”作為一個(gè)少年時(shí)的棄兒，是在二姨家里得到溫暖并成長(zhǎng)的，后來(lái)由于不堪忍受貧窮和家庭地位低下的屈辱，讀書(shū)、出走，最終在深圳這個(gè)改革開(kāi)放前沿的地市扎下根來(lái)，慢慢成就了自己的事業(yè)。而那個(gè)一生要強(qiáng)、一輩子不說(shuō)軟話的母親，卻在子女們個(gè)個(gè)長(zhǎng)大成人、成家立業(yè)的情況下，最終選擇跟著“我”和妹妹住在深圳，過(guò)起了“寄居”生活。
小說(shuō)就是通過(guò)這樣一部家庭生活變奏曲，串連起北方和南方、深圳和鄭州這兩個(gè)城市的地緣關(guān)系，真切地讓我們看到一個(gè)生活在黃河岸邊的普通平凡家庭，經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)風(fēng)雨雨，在時(shí)代的變遷中最終走上了康莊大道。小說(shuō)最后，生活好了，大家終于能過(guò)上舒心日子了，可是我們的父親呢？那個(gè)一直畏畏縮縮、影子一樣跟在我們身后的“家長(zhǎng)”呢？直到此時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)父親一直無(wú)處不在地跟隨著我們，陪伴著我們成長(zhǎng)。當(dāng)一切都成為過(guò)去的時(shí)候我們才明白，大家一直生活在父親的陰影下，秉承著父親的遺志，把骨子里天生繼承來(lái)的執(zhí)拗和“不務(wù)正業(yè)”的愛(ài)好全都運(yùn)用在了當(dāng)廚師開(kāi)飯店上，也才有了各自后來(lái)的婚姻、家庭和事業(yè)。當(dāng)然，幾個(gè)兒女的“發(fā)跡”與那些豪門(mén)權(quán)貴相比，盡管沒(méi)有他們那樣光宗耀祖、身價(jià)顯赫，可也個(gè)個(gè)過(guò)得富足殷實(shí)、衣食無(wú)憂，這大概就是父親帶給我們的成長(zhǎng)因子。
我一直在想，作者在描述這段家族史的過(guò)程中，時(shí)不時(shí)就要把這個(gè)碎片化的父親連綴在一起，寫(xiě)他如何在那樣艱難困苦的社會(huì)背景下熱心廚藝、助人為樂(lè)，堅(jiān)持不懈地發(fā)揮著自己的愛(ài)好，我想這是作者有意為之，是大有深意的。通過(guò)大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以看出，父親并非貪杯之人，而是別有用心、別出心裁地義務(wù)奉獻(xiàn)著自己，在那樣一個(gè)食不果腹的貧窮時(shí)代，父親總想通過(guò)自己的手藝讓人們吃出滋味、吃出營(yíng)養(yǎng)、品出生活的含義，即使在物質(zhì)十分困乏的時(shí)代，他也愿意用自己的綿薄之力來(lái)喚醒人們對(duì)生的理解和活著的含義，為這個(gè)貧瘠的社會(huì)涂上一抹亮色，這是一種善舉和大愛(ài)，并非窩囊的表現(xiàn)，只可惜生活在現(xiàn)實(shí)中的母親不理解、村人不理解，社會(huì)不理解，才讓他最終走上了絕路。盡管父親沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的理想，但是他胸懷大義，一直在不屈不撓地和這個(gè)時(shí)代作著最后的抗?fàn)帲闪四莻€(gè)時(shí)代的犧牲品，我為這種小人物身上所具有的家國(guó)情懷所深深地感動(dòng)和敬仰！
小說(shuō)寫(xiě)到最后，作者并沒(méi)有停留于生活化的敘述和對(duì)一家人平實(shí)生活的描寫(xiě)，而是不經(jīng)意地筆鋒一轉(zhuǎn)，在結(jié)尾處抽絲剝繭般充滿(mǎn)深情地寫(xiě)到：“我的父親叫曹曾光，他生于黃河，死于黃河，最后也將葬于黃河岸邊。他再也不是我們家的恥辱，我要完成的正是我父親未竟的夢(mèng)想。”作者寫(xiě)到這里，把“我”對(duì)繼承父親遺志，要把父親留給我們寶貴的精神財(cái)富發(fā)揚(yáng)光大，讓父親的廚藝在黃河岸邊的中原鄭州遍地開(kāi)花，從而真正描繪出一幅場(chǎng)面宏大的時(shí)代畫(huà)卷，這是何等的氣魄？又是怎樣的胸懷？父親這一小人物形象并不小，而是通過(guò)對(duì)他影子一樣人生的描寫(xiě)，讓父親成了站在黃河岸邊的巨人，他形象高大、臨風(fēng)而立，深切地在觀看著社會(huì)的發(fā)展，審視著這個(gè)偉大變革的時(shí)代，在后來(lái)者的手中又將會(huì)上演出一部怎樣的人間傳奇！
