回到《弗蘭肯斯坦》，尋找科幻最初的魅力
要說這幾年最有話題性的影視、文學類型，恐怕非科幻莫屬。而談起科幻文學，又不能不提它的開山之作——《弗蘭肯斯坦》。
《弗蘭肯斯坦》由英國作家瑪麗·雪萊創(chuàng)作，講述了熱衷于生命起源的生物學家弗蘭肯斯坦，懷著好奇與探索的心理制作了一個巨大的人體，并賦予了這個怪物生命，隨著這個怪物的誕生，弗蘭肯斯坦的身邊發(fā)生了一系列詭異的命案與悲劇。這本書被公認為是世界上第一部真正意義上的科幻小說。
瑪麗·雪萊的這部小說從題材到風格都是十分吸引人的。從敘述題材上看，小說運用了多種敘述形式，如書信體、記敘體等，使小說讀起來不至于單調乏味。從風格上看，小說運用了當時十分流行的哥特式風格，恐怖、陰暗、荒涼、懸疑、毀滅等因素共同出現(xiàn)在《弗蘭肯斯坦》中，增加了可讀性，一步步引誘讀者深入，既在無形中戳中讀者的恐怖想象，又讓人欲罷不能。比如，在弗蘭肯斯坦剛制造出這個怪物的時候，作者寫到，“慘淡的月光透過百葉穿的縫隙擠進屋來。借著昏黃的月光，我又看到了那倒霉鬼——那個我親手制造的可憎的怪物。他掀開床簾，一雙眼睛——如果還能稱之為眼睛的話——緊緊地盯著我。他張開嘴巴，發(fā)出一串低沉、含混不清的聲音，然后呵呵一笑，臉上露出道道皺紋”。從作者的形容中，可以看出弗蘭肯斯坦對怪物的驚懼與不安，以及這個怪物帶來的不詳征兆。
說起這部小說的創(chuàng)作歷程，也是相當有趣。1816年的一次聚會中，作者瑪麗同丈夫雪萊、好友拜倫等人玩了一個文字游戲，建議每人寫一個恐怖故事。瑪麗遲遲想不到合適的故事，一次偶然的機會靈感乍現(xiàn)，創(chuàng)作了弗蘭肯斯坦的故事，最終也只有這個故事成了型，并與創(chuàng)作結束的次年出版。
當然，要更多得了解《弗蘭肯斯坦》，就不能不了解瑪麗創(chuàng)作的時代大背景。十九世紀上半頁，時值歐洲各國相繼完成第一次工業(yè)革命，人們篤信科學的力量，這種篤信甚至日益變成一種迷信。
正在這樣的現(xiàn)實，促使瑪麗創(chuàng)作了《弗蘭肯斯坦》，以作為一種告誡——任何科學的發(fā)明都應該受制于自然。回到小說內容看，弗蘭肯斯坦過于依賴科學的力量，不惜以犯罪為手段，四處尋找肢體，以拼接成巨大的怪物，又通過科學的手段賦予其生命。在這個過程中，他只沉迷技術帶來的改變與進步的快感，而完全將倫理、道德、社會等因素拋之腦后，導致怪物在降生后是完全脫離于人類社會的。但怪物依然希望能夠融入人類社會，這就導致了怪物的貪婪與悲劇的發(fā)生。弗蘭肯斯坦的經歷是一個恐怖的寓言故事。在小說中，他將這個故事活生生地帶到了沃爾頓船長的眼前。
弗蘭肯斯坦與沃爾頓船長形成了兩個對比。一個在技術的驅使下狂熱追求生命的起源，以至于釀下禍果；一個在勸說下放棄了對自然無窮盡的探索，選擇敬畏與離開。兩相對比之下，更能看出其中的警示性，這也是怪物身上的第一層寓意。
在怪物身上更深一層的寓意，來自他的反抗性。由于《弗蘭肯斯坦》是從人類的視角出發(fā)進行的創(chuàng)作，所以怪物從一開始就被賦予了十惡不赦的形象，但如果是從另一個角度出發(fā)，會發(fā)現(xiàn)怪物也不過是一個丑陋的不被社會接納的可憐蟲罷了。同所有生命剛誕生時一樣，他最初也是一片白紙，什么都不懂得，但本能地希望靠近人類。盡管他由于丑陋的外表不被世人接受，但仍舊堅定地希望得到人類的理解與愛護，融入到普通人的生活中。不幸的是，怪物幾年的努力都白費了，即便是他眼中無比善良的一家人，都不能接受他的存在。這種根深蒂固的偏見，形同頑疾一般，自始至終存在于人類社會。正是這種偏見，激起了怪物反抗的欲望。
他的反抗，首先對準的便是弗蘭肯斯坦。弗蘭肯斯坦如同一個不負責任的大家長，創(chuàng)造出怪物以后只想著如何毀滅他。對弗蘭肯斯坦來說，怪物是一場噩夢，對怪物自己來說，他也想過正常人的生活。情節(jié)上，瑪麗安排了幾場弗蘭肯斯坦與怪物的惡戰(zhàn)，這是整部小說的精彩之處。表面上，弗蘭肯斯坦是弱者，怪物是強者，但實際上，弗蘭肯斯坦卻是不斷施壓的一方，他代表了所有人類的偏見與壓迫。而怪物從生來就一直處在不幸之中，遭到遺棄與打罵，經歷了諸多的不公平，因此他才面對這個世界的不公吶喊，做出反抗，希望能夠改變一絲一毫。
《弗蘭肯斯坦》中，雖然是以一個怪物的形式寫出這種壓迫者的斗爭，但這其中的反叛精神，卻對當時的讀者造成了莫大的鼓勵。
縱觀整本小說，雖然還有很多不盡如人意之處，但作為科幻小說的開山之作，依然擁有無窮的魅力，而這種魅力，恰恰是科幻文學獨有的。如今，在《弗蘭肯斯坦》誕生二百余年后，也期待能有更多優(yōu)質的科幻文學問世。
