《廣陵散》：圖畫書的“曲終人未盡”
《廣陵散》，堯立 編/繪，中國(guó)少年兒童新聞出版總社2020年11月第一版，49.80元
中華民族綿延5000年的文化，深情而厚重。一本原創(chuàng)繪本《廣陵散》，一曲古琴彈奏《廣陵散》，讓我們穿越歷史，看到在那個(gè)矛戈紛爭(zhēng)的年代，俠士抗?fàn)幈┚挠職?，名士不畏?quán)勢(shì)的傲骨，感受不屈的生命對(duì)自由正義的追求和向往。
繪本《廣陵散》取自中國(guó)歷史故事，采取故事嵌套故事的結(jié)構(gòu)，用簡(jiǎn)潔的文字講述了魏晉名士嵇康的短暫人生，以及戰(zhàn)國(guó)俠士聶政的復(fù)仇生涯；展現(xiàn)了嵇康的獨(dú)立人格，以及聶政的血性剛烈。不同的時(shí)代，不同的人物，因共同的精神內(nèi)涵，演繹者與被演繹者交映生輝，人與曲融為一體，讀來蕩氣回腸。
書中的故事情節(jié)跌宕，書中的圖畫極具張力。整個(gè)繪本色彩豐富，它用繪畫的語言，表達(dá)出繪者要傳遞的情感。打開繪本就給人一種直觀的驚艷，這種驚艷不是驚乍的光鮮，而是那種磨損的、褪色的、斑駁的畫面帶來的歷史時(shí)代感；是那種褶皺、滲透、不規(guī)則色塊帶來的質(zhì)感。
繪畫中的線條運(yùn)用和構(gòu)圖設(shè)計(jì)也顯示了作者的用心。嵇康飛揚(yáng)的頭發(fā)，聶政飄舞的衣袖，契合了音樂的畫面形象，同時(shí)也寓意著他們內(nèi)心的自由與力量，而那似乎要沖出紙頁的畫面，無疑讓我們感受到英雄的大氣磅礴。
繪者沒有用圖畫進(jìn)行直白的情節(jié)描述，而是著力表達(dá)出內(nèi)在的深意。講到嵇康清貧時(shí)，我們并沒有看到他的窘迫。甩開的袍袖，揮錘落下的胳膊，金光四射的鐵花飛濺鋪滿畫面，讓我們感受的是清貧下內(nèi)心的舒展，不屈的力量，人格的光芒。講到“嵇康被誣陷下獄，判處死刑”時(shí)，我們看到的不是鐐銬枷鎖，除了幾根象征牢獄的鐵欄之外，是充滿非現(xiàn)實(shí)感的蓬萊瀛洲一樣的仙境。色彩斑斕，吉鳥飛翔，展現(xiàn)了嵇康不畏懼死亡的心態(tài)和對(duì)美好的向往。
畫頁與畫頁之間簡(jiǎn)繁濃淡，也如音樂般蘊(yùn)含節(jié)奏，而其筆墨的多少全依主題而定。在表現(xiàn)聶政下山?jīng)Q心復(fù)仇時(shí)，雖然是只身前往，但濃墨重彩。畫面上，神鳥齊飛，左右護(hù)衛(wèi)；山如雄風(fēng)，勢(shì)不可擋。而當(dāng)聶政寡不敵眾，舉劍自盡時(shí)，整個(gè)畫面只給了聶政，一個(gè)大大的特寫。怒目圓睜，堅(jiān)定剛毅。生當(dāng)為英雄，死亦不足兮，慷慨赴殺場(chǎng)，正氣留人間。
繪者以畫造景，以景抒情，體現(xiàn)出中國(guó)審美追求意境、深含內(nèi)斂的特點(diǎn)，以及節(jié)筆惜墨，以虛勝實(shí)的寫意風(fēng)格。在表現(xiàn)“聶政的尸首被扔在街上示眾”時(shí)，繪者沒有畫街道，沒有畫人群。而是用了黑色，淺淡的灰、褐、綠色，以烏鴉、枯枝、光禿的屋頂組成的畫面，營(yíng)造出清冷、凄涼，肅殺的死氣和恐怖的氛圍。在嵇康赴死的一頁，畫面上只有一把黑色的古琴，幾條暗紅的曲線。琴依舊，曲難成；身懷絕藝的嵇康，生命已結(jié)，世間不再。大量空白留給人無限唏噓，不勝感慨。
整本繪畫敘事生動(dòng)，表達(dá)流暢，動(dòng)靜結(jié)合。曲里曲外自然切換，宛如電影鏡頭一般，將驚心動(dòng)魄的情節(jié)，展現(xiàn)得淋漓盡致。嵇康撫琴啟奏，音樂漸起。音的傳播以弧線表達(dá)，這弧線在飄蕩的過程中幻化出聶政持劍的身影。當(dāng)樂曲進(jìn)入高潮，嵇康奮力彈撥。隨著一下一下的震顫，迸發(fā)出片片短劍，疾風(fēng)驟雨席卷而來。而當(dāng)聶政的利劍刺向韓王時(shí)，四目對(duì)視，憤怒與驚恐讓人緊張到無法呼吸。及至聶政身亡、嵇康赴死后，曲終人盡，一片寂然。
畫作充滿中國(guó)元素，彩鳳祥云，翠竹頑石，松干柏枝，涼亭月夜。金線勾邊讓人想起金絲鑲嵌；黑人兵卒讓人想起剪紙和皮影戲；朱紅的顏色則讓人想起古代漆器。漢磚畫的古樸稚拙，敦煌石窟藝術(shù)的衣袖飄逸，以及社會(huì)民俗人物畫、文人寫意山水畫的畫風(fēng)盡展其中。
繪本還配以當(dāng)代古琴泰斗、非遺傳承人吳文光的演奏。那一彈一撥，一震一顫，古老而富有韻味。
