聽，冰雪中的漆語 ——龍江冰雪漆畫的藝術(shù)新表現(xiàn)
靜雪潤紅（漆畫）白斌
黑龍江地處北國邊陲，雄偉渾厚的北方大山和皚皚白雪，為黑龍江的漆畫創(chuàng)作者提供了靈感源泉，他們將這種審美滲入到創(chuàng)作中，形成了極具地域特色的龍江冰雪漆畫。
一方水土養(yǎng)一方人。地域環(huán)境對藝術(shù)風(fēng)格的塑造影響很大，同類藝術(shù)形式在不同的地域環(huán)境，會形成不同的特色與風(fēng)格。黑龍江不產(chǎn)天然大漆，但是粗獷的北方地域文化卻哺育著這里的漆藝創(chuàng)作者。他們懷著對這片黑土地的熱愛，傾注感情，描繪著這里的土地、山河、冰雪，經(jīng)過二十多年的實(shí)踐與探索，從無到有，形成以高校為依托、輻射到地方，在國內(nèi)畫壇比較有影響力的漆畫創(chuàng)作群體。黑龍江漆畫的學(xué)術(shù)面貌日漸成熟，并逐漸形成了繼“北大荒版畫”“冰雪山水畫”之后，以地域及地區(qū)文化為特征的龍江冰雪漆畫，在黑土地上深深扎根。
黑龍江漆畫藝術(shù)發(fā)展初期，主要以個體的形式參與國內(nèi)外的展覽及學(xué)術(shù)活動。那時的發(fā)展較為緩慢，整體風(fēng)格還未形成，但哈爾濱師范大學(xué)、黑龍江大學(xué)都陸續(xù)開設(shè)了漆畫專業(yè)，使黑龍江漆畫教育不斷專業(yè)化、系統(tǒng)化。隨著高等院校教學(xué)、推廣和學(xué)術(shù)平臺的搭建，黑龍江漆畫藝術(shù)進(jìn)入快速發(fā)展時期，以黑龍江各個高校的教師為主體，形成了哈爾濱師范大學(xué)、黑龍江大學(xué)、黑龍江工程學(xué)院、佳木斯大學(xué)等創(chuàng)作團(tuán)隊，冰雪題材風(fēng)格逐步形成，陸續(xù)在國內(nèi)美術(shù)展覽中取得驕人的成績，逐漸得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。黑龍江冰雪漆畫隨著全國漆畫的發(fā)展不斷成長著，沒有僵化的技術(shù)套路和意境苛求，沒有一味地追求畫面的光、平、亮，也沒有被傳統(tǒng)的條條框框所束縛，龍江冰雪漆畫在創(chuàng)作觀念和技法上不斷推陳出新。
藝術(shù)創(chuàng)作與當(dāng)?shù)氐牡赜颦h(huán)境、人文環(huán)境及審美意識有著千絲萬縷的聯(lián)系，也與藝術(shù)創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷緊密相連，漆畫創(chuàng)作同樣如此。冬天的黑龍江仿佛奏響一首冰與雪之歌，天地間白茫茫一片，純凈浪漫。土生土長的黑龍江人對雪有著獨(dú)特的情感，這里的漆畫藝術(shù)家們更是創(chuàng)作了大量以北方雪景為題材的漆畫。雪代表著純潔高尚，也代表著喜慶豐收，在畫面上它可以表現(xiàn)大氣磅礴、空間深遠(yuǎn)的大場景，也可以表現(xiàn)細(xì)膩唯美、富于變化的小細(xì)節(jié)。由于天然大漆的固有色是棕色，漆畫中的白色就需要借助其他材料進(jìn)行表現(xiàn)，因此漆畫作者很擅長利用我們熟悉的蛋殼來表現(xiàn)雪景，通過單層貼、多層貼、正貼、反貼、散貼等粘貼技法再現(xiàn)冰雪的獨(dú)特效果。不同的鑲嵌手法會產(chǎn)生不同的視覺效果，平面的、凹面的、凸面的形狀，也給了蛋殼更多的表現(xiàn)機(jī)會。在色彩上，不同種類的蛋殼可以呈現(xiàn)出白色、灰青色、褐色等微妙細(xì)膩的色彩變化，通過偏冷或偏暖的色系變化增加畫面的層次感。同時，蛋殼的獨(dú)特肌理與質(zhì)感也與大漆極易相融搭配，自然而和諧。在畫面節(jié)奏上，對蛋殼大小間距的排布、疏密節(jié)奏的控制會產(chǎn)生特殊的龜裂美，同時搭配蛋殼粉，給人一種疏朗飄逸的感覺，完全沒有鑲嵌時常會出現(xiàn)的機(jī)械、板滯、局促、緊張的感覺。你甚至不會留意蛋殼的存在，而自然地被畫面?zhèn)鬟_(dá)的氣氛所吸引?？梢哉f，冰雪漆畫將這種技法運(yùn)用得恰到好處，使得畫面的每個局部都是一幅生動的抽象畫，都有獨(dú)立的審美功能。當(dāng)在遠(yuǎn)處觀看時，這些細(xì)節(jié)又神奇地聚攏在一起，形成一座山坡，一片平原，或是一叢矮樹等具象形體。
張雷的《大北方》中天空碧藍(lán)，溫煦的陽光下，河谷里的冰雪消融，靜謐無聲地流淌，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的意境美。近景的冰河和遠(yuǎn)景的樹掛都是潔白的，作者運(yùn)用了蛋殼鑲嵌的手法，通過疏密有致的粘貼，蛋殼粉和漆粉相呼應(yīng)，恰如其分地體現(xiàn)出冰雪的冷逸之美。蛋殼鑲嵌是一把“雙刃劍”，如果處理不好會游離于畫面影像之外，要把蛋殼工藝技法轉(zhuǎn)化為繪畫語言，作者在這張作品中的處理堪稱典范。這個自然場景本是雜亂、無序的，但作者在“篩選”和“安排”后，將景象概括成幾條水平的直線，凸顯出畫面的形式感，又通過對近景樹枝的刻畫，增添了畫面的細(xì)節(jié)，打破原本過于硬朗的直線條形式，將抽象概括與寫實(shí)描繪結(jié)合在一起，形成畫面的構(gòu)成語言，是一次大膽的冰雪漆畫藝術(shù)實(shí)踐。
白斌的《靜雪潤紅》極富個人特色，畫面造型語言單純，具象的圖形被提煉出點(diǎn)線面的構(gòu)成形式，色彩洗練，黑白之間用紅色點(diǎn)綴，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。細(xì)看畫面的背景空間，作者大膽地用鴨蛋殼平鋪形成冷白色調(diào)，樹杈上的積雪和前景則用純白的雞蛋殼鑲嵌，形成了豐富的空間層次。
北方遼闊的平原鋪著厚厚的積雪，遠(yuǎn)處參差不齊豎列著的玉米稈兒，仿佛在悄悄地預(yù)告著一個“瑞雪兆豐年”的故事。在王剛的《冰情雪韻》中，近景地面上的受光部是白蛋殼密密的平鋪，暗部則是鴨蛋殼粉和漆粉的組合運(yùn)用，不禁讓人感嘆，經(jīng)過打磨后的蛋殼質(zhì)材美如天然冰雪。
同樣是用蛋殼顆粒有節(jié)奏的鑲嵌，體現(xiàn)出雪的質(zhì)感，陳靖林的《大豐之冬》以俯視的視角描繪了北方農(nóng)村屋頂堆滿積雪的場景，充滿溫馨的生活氣息。筆者的《雪鄉(xiāng)夜景》創(chuàng)作靈感來源于生活，在去雪鄉(xiāng)旅行時，我被那里的夜景深深震撼，于是創(chuàng)作出這幅描繪暗夜中靜謐雪鄉(xiāng)的漆畫作品。
黑色代表著漆畫中最為本質(zhì)的美學(xué)特征。鄒迎雙的《晚秋》以大面積的黑色表現(xiàn)寧靜的天空，神秘的遠(yuǎn)方，用極簡的語言表達(dá)出豐富的內(nèi)容。近景的雪則通過蛋殼鑲嵌為畫面帶來了寶貴的白色，一黑一白間，詮釋出冰雪漆畫的獨(dú)特面貌。
現(xiàn)代漆畫是從漆器裝飾圖案中孕育而來，漆畫表現(xiàn)語言則由工藝髹飾技法構(gòu)成。在冰雪漆畫的創(chuàng)作中，要把工藝語言隱藏在繪畫語言背后，把工藝技法轉(zhuǎn)化為繪畫語言，將工藝技法、漆、繪畫語言三者完美結(jié)合，這也是冰雪漆畫創(chuàng)作的難點(diǎn)。
黑龍江漆畫藝術(shù)經(jīng)過二十多年的不懈努力，在黑色沃土的滋養(yǎng)下，把握時代性、學(xué)術(shù)性、多元性和創(chuàng)新性，在創(chuàng)作理念和藝術(shù)技巧上獨(dú)辟蹊徑，形成了獨(dú)有的龍江冰雪漆畫藝術(shù)語言。在未來，龍江冰雪漆畫在題材、表現(xiàn)形式及制作工藝上還需大膽探索，這也是黑龍江漆畫家們共同努力的方向。
（作者：孫婷，系黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）
