中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2021年伊始，天津兒童藝術(shù)劇院內(nèi)，一部由經(jīng)典IP改編的音樂(lè)木偶劇《沒(méi)頭腦和不高興》正在孵化。《沒(méi)頭腦和不高興》是誕生于上世紀(jì)60年代的作品，它如何吸引今天的觀眾？在改編中如何進(jìn)行重新演繹以適應(yīng)今天觀眾的審美？經(jīng)典IP改編，究竟改什么、留什么？中國(guó)兒童戲劇舞臺(tái)上，對(duì)經(jīng)典兒童文學(xué)作品、中國(guó)傳統(tǒng)故事和熱門(mén)動(dòng)畫(huà)IP的改編非常多，造成這種現(xiàn)象的原因是什么？音樂(lè)木偶劇《沒(méi)頭腦和不高興》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)排工作的間隙，接受了記者的采訪(fǎng)，一起探討了這些問(wèn)題。

《沒(méi)頭腦和不高興》是給幾代人的禮物

有兩個(gè)孩子，一個(gè)叫“沒(méi)頭腦”，一個(gè)叫“不高興”。“沒(méi)頭腦”做起事來(lái)丟三落四，總要出些差錯(cuò)；“不高興”總是別別扭扭，你請(qǐng)他往東，他偏要往西。這兩個(gè)孩子，從上世紀(jì)60年代“誕生”后，他們的趣事已經(jīng)影響了“60后”“70后”“80后”“90后”乃至“00后”幾代人了。

今天，天津兒童藝術(shù)劇院與上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)合作，“沒(méi)頭腦”和“不高興”的故事要在兒童戲劇舞臺(tái)上上演了。

“《沒(méi)頭腦和不高興》是給幾代人的一份禮物?！碧旖騼和囆g(shù)劇院副團(tuán)長(zhǎng)馬路說(shuō)。作為這部音樂(lè)木偶劇的導(dǎo)演，當(dāng)?shù)弥簣F(tuán)要將這個(gè)IP搬上戲劇舞臺(tái)時(shí)，他第一個(gè)感覺(jué)是驚喜：“我是‘60后’，《沒(méi)頭腦和不高興》是我童年的記憶，當(dāng)時(shí)上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的同名動(dòng)畫(huà)片一上映就風(fēng)靡全國(guó)。任溶溶先生的文學(xué)原著和動(dòng)畫(huà)片，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，在今天來(lái)看，這個(gè)故事依然不過(guò)時(shí)，且具有現(xiàn)代性。經(jīng)典作品，它不僅是今天的觀眾說(shuō)它好，它是可以經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的?！?/p>

在《沒(méi)頭腦和不高興》的故事中，身邊的人勸這兩個(gè)孩子改掉壞脾氣，他們總是不以為然。并且他們都幻想著快快長(zhǎng)大，能夠干點(diǎn)兒大事兒給大伙兒瞧瞧。為了“滿(mǎn)足他們的心愿”，好心的仙人“暫時(shí)”把他倆變成了大人?！皼](méi)頭腦”當(dāng)上了工程師，“不高興”做起了演員?！皼](méi)頭腦”設(shè)計(jì)的千層少年宮建成后，只有九百九十九層，原來(lái)他少設(shè)計(jì)了一層，還忘了把電梯畫(huà)進(jìn)圖紙，小朋友要爬整整一個(gè)月的樓梯才能看到演出。演出現(xiàn)場(chǎng)，扮演老虎的“不高興”很不高興演老虎，于是在演出時(shí)，老虎不但打不死，反打起武松來(lái)。到頭來(lái)，他們長(zhǎng)大后還是沒(méi)頭腦和不高興。在故事最后，把他們變大變小的成人，也犯了沒(méi)頭腦的毛病，忘了把兩個(gè)小朋友的胡子去掉了。

“動(dòng)畫(huà)片最后，成人也有類(lèi)似的問(wèn)題，在我看來(lái)‘沒(méi)頭腦’和‘不高興’代表著人的智商和情商，這一筆留有創(chuàng)作余地，也使作品更有文學(xué)性和哲理性。在那個(gè)年代，這部作品就以孩子的視角，寫(xiě)出了人性中的普遍真理──人人都有沒(méi)頭腦和不高興的缺點(diǎn)，而且根除是很困難的，只有時(shí)時(shí)刻刻注意。與那些僅僅是好玩或者是靠宣傳轟炸占領(lǐng)市場(chǎng)的IP相比，這個(gè)IP就顯得很高級(jí)，它是可以跨越時(shí)空的，可以影響幾代人甚至是未來(lái)的孩子的?！?/p>

改編強(qiáng)化現(xiàn)代派意識(shí) 再創(chuàng)作是對(duì)原著“靈魂”的淬煉

今天，包括兒童劇市場(chǎng)在內(nèi)的整個(gè)戲劇市場(chǎng)，甚至延伸到影視劇市場(chǎng)，經(jīng)典IP改編風(fēng)都是存在的。然而，并不是每一部改編自經(jīng)典的作品都會(huì)獲得成功。一些作品甚至?xí)挥^眾打上“毀經(jīng)典”的標(biāo)簽。經(jīng)典IP改編對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)看上去簡(jiǎn)單卻頗為復(fù)雜的工作，改什么？保留什么？是被不停討論且很難有標(biāo)準(zhǔn)答案的。

音樂(lè)木偶劇《沒(méi)頭腦和不高興》編劇、天津市戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)劉強(qiáng)介紹：這部劇的編劇工作在2018年已經(jīng)開(kāi)始了，前后經(jīng)歷了3年，歷經(jīng)幾次推翻重建。從完全真人演繹的兒童劇版本到加入音樂(lè)、木偶表演的版本，從加入科幻元素到恢復(fù)，幾經(jīng)修改。IP改編是需要再創(chuàng)作的，是需要想象力的。創(chuàng)作者不能夠完全復(fù)刻原版，要考慮不同藝術(shù)形式的表演特點(diǎn)，考慮經(jīng)典作品與當(dāng)下觀眾審美習(xí)慣、觀念的匹配度，但是另一方面，改編是經(jīng)過(guò)授權(quán)的，必定是要圍繞著原著進(jìn)行的，那么這個(gè)再創(chuàng)作的邊界在哪里，是需要思考斟酌的。

“IP不能大改是前提，但是改編的難點(diǎn)也在于此，我們的戲劇版本必須要區(qū)別于動(dòng)畫(huà)片，要有自己的特點(diǎn)?！瘪R路說(shuō)。

“在內(nèi)容上，劇本最后抓住了一個(gè)核心的點(diǎn)：用童話(huà)的方式說(shuō)明沒(méi)頭腦和不高興，是人們普遍存在的問(wèn)題，這些問(wèn)題倘若一直任其發(fā)展，看似小問(wèn)題小毛病，如果不改掉，將來(lái)很可能出現(xiàn)不可彌補(bǔ)的錯(cuò)誤！”劉強(qiáng)表示。

這是一部展現(xiàn)哲理的戲，不是靠情感的轉(zhuǎn)折推進(jìn)劇情，“《沒(méi)頭腦和不高興》表面上是一系列荒誕的趣事，骨子里卻是在展現(xiàn)人性、講道理。講道理的戲是最難的，類(lèi)似現(xiàn)代派的戲，比如加繆的戲劇，有現(xiàn)代派的意識(shí)，這樣的劇是容易不好看的。原版兒童文學(xué)和動(dòng)畫(huà)片處理得已經(jīng)很好了，它組織一些好玩兒的事情、情節(jié)，去展現(xiàn)、說(shuō)明哲理，這在兒童劇里是非常少見(jiàn)的。我們要考慮用什么樣的藝術(shù)手段去淬煉、去強(qiáng)化原作的靈魂?！?/p>

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最后決定，以音樂(lè)木偶劇的形式去展現(xiàn)，在舞臺(tái)上，歌舞隊(duì)演員既是木偶操縱者，也是詠唱者、敘述者和評(píng)判者，演員會(huì)時(shí)而摘下面具、時(shí)而戴上，從而轉(zhuǎn)換身份。

為什么會(huì)用木偶劇這種形式？馬路介紹：偶是具有符號(hào)化意義的。并不是真人劇不可以，比如以戲曲化臉譜化的形式去展現(xiàn)也是可以的。但是偶戲可能性更多，它所能達(dá)到的夸張變形，是人做不到的。今天，好的成人劇也是不拒絕偶的。木偶所呈現(xiàn)的夸張，例如四肢可以伸長(zhǎng)、分開(kāi)，在表現(xiàn)這部劇的內(nèi)容時(shí)，反而更真實(shí)、有味道。在這部劇中，我們安排木偶和歌舞隊(duì)的演員同在臺(tái)上，演員在臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)唱跳，演員和偶、觀眾和偶、觀眾和演員之間都會(huì)有交流。

不要小瞧孩子 兒童戲劇不要淪為娛樂(lè)品

今天，中國(guó)兒童戲劇舞臺(tái)熱衷于對(duì)經(jīng)典IP改編，如《白雪公主》《賣(mài)火柴的小女孩》《西游記》等，有非常多的版本，作品質(zhì)量良莠不齊。從某種角度來(lái)看，改編經(jīng)典，購(gòu)票的家長(zhǎng)對(duì)內(nèi)容“認(rèn)知度”高，劇目可以獲得一定的市場(chǎng)基礎(chǔ)，改編作品似乎比原創(chuàng)更省力，然而事實(shí)是這樣嗎？

一方面由于同質(zhì)化，這類(lèi)作品的競(jìng)爭(zhēng)也是嚴(yán)重的。另一方面，一些不成功的改編，過(guò)于注重娛樂(lè)性，忽視了其文學(xué)性、哲理性，使得原著只剩軀殼，丟了靈魂。很多自稱(chēng)“經(jīng)典”的作品也淪為“爛劇”。

這樣的現(xiàn)象在全世界都有出現(xiàn)，美國(guó)學(xué)者布魯諾（Bruno Betteiheim）提出過(guò)：“大多數(shù)兒童如今見(jiàn)到的童話(huà)故事，都是經(jīng)過(guò)美化和簡(jiǎn)化的版本，這樣的版本限制了它們的意義，使它們失去了原有更深刻的重要含意。甚至淪為毫無(wú)思想內(nèi)容的娛樂(lè)品。”

談到這種現(xiàn)象，馬路導(dǎo)演坦言，一方面，不少“爛劇”的誕生，歸根結(jié)底是創(chuàng)作者太想“賺錢(qián)”了。戲劇面向市場(chǎng)必定與金錢(qián)關(guān)聯(lián)，但是要有一個(gè)度，千萬(wàn)別做爛戲，那會(huì)損失太多的觀眾。當(dāng)下的家長(zhǎng)，大多是“70后”“80后”“90后”，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，他們可以看到世界各地的好劇，欣賞水平逐漸在提升，“爛劇”是無(wú)法蒙混過(guò)關(guān)的。

“另一方面，兒童劇創(chuàng)作者不要小看孩子的欣賞水平，不要總想著教育孩子。”馬路說(shuō)：“孩子的心靈世界，沒(méi)有條條框框和教條，有無(wú)邊無(wú)際的想象力。在實(shí)踐中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，一些被成人認(rèn)為超過(guò)孩子理解能力的劇情或藝術(shù)表現(xiàn)，小朋友總能愉快地用自己的方式消化解讀。所以創(chuàng)作者在保證給孩子的是上乘的東西的前提下，給自己、給市場(chǎng)、給時(shí)間一點(diǎn)信心。此外，當(dāng)下的一些顯得‘不高級(jí)’的兒童劇，實(shí)際上犯了‘總想著教育孩子’的毛病，好的兒童劇是教育成人、感動(dòng)成人的。就像童話(huà)《皇帝的新衣》中所展現(xiàn)的，最清醒的往往是孩子。一部?jī)?yōu)秀的兒童劇，一定是可以面向不同年齡層的觀眾的，看完后，兒童有兒童的看法，成人有成人的看法，都有收獲?！?/p>

總而言之，兒童戲劇創(chuàng)作，其實(shí)更需要?jiǎng)∽髡邆儩M(mǎn)懷敬畏、熱愛(ài)與誠(chéng)意。