麥家：“講故事的人”
麥家（1964～），浙江富陽人。1986年開始發(fā)表作品。1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。2005年加入中國作協(xié)，曾任浙江省作協(xié)主席。著有長篇小說《解密》《暗算》《風(fēng)聲》等。曾獲第六屆華語傳媒文學(xué)大獎年度小說家榮譽(yù)、第13屆上海國際電視節(jié)最佳編劇獎等?！栋邓恪帆@第七屆茅盾文學(xué)獎。
麥家《暗算》書影
麥家筆下的主人公在中國當(dāng)代文學(xué)人物畫廊中可謂獨樹一幟。這些神秘的天才因身份特殊而游離于世俗生活的邊緣，身負(fù)神圣使命和濟(jì)世情懷踽踽而行，頗有些“獨行俠”的意味?！督饷堋分械娜萁鹫?、《暗算》里的安在天、《人生海海》中的上校，莫不如此。某種意義上講，麥家的小說世界確有幾分江湖氣息，相似的超現(xiàn)實場域、超人式的英雄人物、驚險跌宕的生死對決以及嚴(yán)肅而悲情的游戲之道等，作者以“說書人”的偽裝復(fù)活了一個詭秘奇譎的傳奇世界，塑造了一個個身懷絕技的英雄/俠士形象。這或許也是麥家留給讀者的印象：特立獨行，劍走偏鋒。
用文字詮釋孤獨
真正的寫作從來都是孤獨的。對麥家而言，這種孤獨似乎格外深徹。2008年《暗算》獲第七屆茅盾文學(xué)獎，在斬獲榮譽(yù)的同時也引來一些質(zhì)疑之聲，認(rèn)為作品某些類型化的特征，與茅獎一貫秉持的嚴(yán)肅性似乎大相徑庭。這當(dāng)然是一種誤解，如果沒有看到小說關(guān)于人性、命運思考的深層意蘊(yùn)以及作者的敘事追求，茅獎也不可能頒給《暗算》。但不得不說，麥家一直在誤解與爭議中負(fù)重前行，從《解密》《暗算》到《風(fēng)聲》，再到《人生海海》，他以一部又一部優(yōu)秀作品彰顯自己作為嚴(yán)肅作家的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作才華。寫作曾經(jīng)是麥家抵抗現(xiàn)實世界的方式，他曾經(jīng)在訪談中坦言，幼時因為家庭身份問題受盡歧視與冷落，那時起就時?！跋萑牍陋毜幕孟胧澜纭?，先是日記，后來是小說，文字為他構(gòu)建了一個“安全的桃花源”。如果說早年的孤獨是他被動躲避外界敵意與不公的惟一方式，那么功成名就后的麥家依舊堅持“孤獨和純粹”的寫作，則是一個作家的使命和良心使然。
可以說，孤獨成就了麥家的文字，而麥家又反過來用文字詮釋了孤獨。在麥家的小說世界中，主人公揮之不去的孤獨感固然同他們的身份有關(guān)，但歸根結(jié)底，還是源自其內(nèi)心執(zhí)著的信念，這份執(zhí)著讓他們沉浸在理想世界中，甘愿畫地為牢，同現(xiàn)實人生保持疏離之態(tài)。在這個意義上，麥家對上世紀(jì)80年代以來當(dāng)代文學(xué)反英雄的個人敘事進(jìn)行了顛覆性的改寫。我們知道，孤獨是現(xiàn)代文學(xué)反復(fù)表現(xiàn)的母題之一，現(xiàn)代人的孤獨感深植于世界的異化與信仰的跌落，個人與世界之間橫跨著被撕裂的鴻溝與深淵，就像加繆筆下那個備受爭議的“局外人”默爾索，生命的熱情已然消耗殆盡，盡管未曾向這個荒謬的世界屈服，惟一的抵抗方式卻也只是近乎麻木不仁的冷靜與超然而已。雖然在后來的作品中，這種冷漠疏離的人生態(tài)度被西緒弗斯式的反抗所取代，但在他們竭力挽救人類尊嚴(yán)與幸福的行動中，曾經(jīng)燃燒于古典神話、傳統(tǒng)戲劇及浪漫主義文學(xué)中的那些形態(tài)各異的生命激情卻已不復(fù)存在。這種缺失同樣造成了中國當(dāng)代文學(xué)中英雄主義理想的落潮——當(dāng)然，是在完成它批判式自省的神圣使命之后。麥家筆下的孤獨更多的是因為過度執(zhí)著的熾烈，就像《解密》中的數(shù)學(xué)天才容金珍，人生惟一的樂趣是將自己封閉在密碼破譯的思維殿堂之中，日以繼夜，廢寢忘食。還有《暗算》中的黃依依，縱使“701”的高墻重樓，也鎖不住她恣意奔放的情感追求，而他們最終的毀滅，雖則回蕩著命運的嗟嘆，卻也多少同靈魂深處那一團(tuán)過度炙熱的生命之火有關(guān)。這種深刻的孤獨感清晰地映襯出當(dāng)代文學(xué)長久以來黯淡了的理想主義光芒，從這個角度講，麥家的寫作有著不可否認(rèn)的重要的文學(xué)史意義。
把故事演繹到極致
遺憾的是，“諜戰(zhàn)小說”“特情小說”“類型文學(xué)”之類的標(biāo)簽遮蔽了大眾對麥家作品價值的認(rèn)知，大而化之地將其作品歸到了類型小說的定式想象之中。但是，如果我們仔細(xì)梳理一下麥家的創(chuàng)作軌跡，便不難發(fā)現(xiàn)作者在人性探索與敘事技巧方面一以貫之的用心。從《解密》到《暗算》，從《風(fēng)聲》到《風(fēng)語》再到《刀尖》，面對外界的質(zhì)疑與非議，他沒有輕易放棄“特情”“諜戰(zhàn)”這些充滿爭議的題材，而是選擇在諜戰(zhàn)和密碼的世界中埋頭深耕，以一種冷靜精細(xì)又飽含力量的敘述姿態(tài)，反復(fù)去書寫那些縝密的情熱、疲憊的亢奮、隱秘的偉大，把所謂的“類型故事”演繹到極致。麥家?guī)缀跏怯脩蛑o的方式回應(yīng)了那些質(zhì)疑之聲。有人說他的作品只是類型文學(xué)，只是會講故事，作者便索性繼續(xù)講故事，講更精彩的故事，在講故事的過程中不動聲色地傳達(dá)自己對人性、對命運、對生活以及對文學(xué)的思索與洞見。麥家自己也說，寫到《刀尖》，諜戰(zhàn)題材已經(jīng)幾乎被他寫到極致，情感及素材的積累也有了捉襟見肘之感，這是作品寫到一定高度之后必然面臨的困境。對一個類型作家而言，止步于此已然足矣，但麥家與類型作家的根本區(qū)別是，他從不滿足于自我重復(fù)的寫作狀態(tài)。從《刀尖》到《人生海?！罚溂?guī)缀跏恰笆昴ヒ粍Α?，在全新的文學(xué)書寫中華麗轉(zhuǎn)身，從題材到人物甚至敘述時空與情感記憶，都突破了此前諜戰(zhàn)故事的定式，展現(xiàn)了自己作為嚴(yán)肅作家的才華與實力，也再次證明了小說形式的可讀性并不必然有悖于文學(xué)主題的深刻性。
以故事性為依托建構(gòu)自己的文學(xué)世界，這是麥家一貫秉持的寫作原則。他不止一次強(qiáng)調(diào)，如果必須在故事、思想以及人物與語言之間做一個選擇，自己一定選擇前者，因為他堅信小說家的根本任務(wù)即是“塑造人物、講好故事”?？梢哉f麥家的寫作始于故事，卻絕不止于故事。他對“故事”的堅持，往往讓人想起本雅明的“講故事的人”（storyteller），雖然本雅明將講故事的“說書人”與憑空想象的“小說家”相區(qū)別，但在麥家這里兩者卻產(chǎn)生了微妙的融合。他的新作《人生海?！芬桓拇饲熬劢箚我蝗宋锘騿我还适碌臄⑹龇绞剑瑢⒉煌瑫r空的人物故事交織融合，以結(jié)構(gòu)的起落去應(yīng)和意義的波瀾與聲響。同樣是一個跌宕起伏精彩紛呈的故事，即使選擇全知全能的視角和更為簡單的線性結(jié)構(gòu)，從主人公出生寫起，按成長的時間順序鋪陳敘事也絲毫不會減弱其人生經(jīng)歷的傳奇性，但作者卻選擇以第一人稱來封鎖敘事視角，刻意給整部作品的寫作增加敘述難度。在游戲之中探索文學(xué)創(chuàng)作的門道與技巧，以期“玩出一種藝術(shù)手段”來，這種自覺的探求意識和“陌生化”的藝術(shù)追求是冒險，也是挑戰(zhàn)，更是作家打磨寫作技巧、塑造個性化敘事風(fēng)格的必經(jīng)之路。這條路麥家走得并不輕松，甚至有點孤獨，但他用自己的努力向讀者證明了，優(yōu)秀的文學(xué)作品與故事性并不矛盾，而他也在講故事的過程中不斷地實現(xiàn)了自我突破。寫作之于麥家，似乎是一種嚴(yán)肅專注而又充滿激情的游戲之道，以游戲精神編碼智力游戲，與其說這是類型小說形式與嚴(yán)肅文學(xué)主旨之間的對抗，不如說是作者一個人的博弈，是他與自我的較量，我們從中也清晰地感受到作者對刻畫與成全一種孤獨、崇高、悲愴的精神力的執(zhí)著。從這個意義上講，麥家對寫作本身的探索與堅持同其筆下人物的那種激情和孤獨何其相似。
彰顯類型小說的敘事張力
麥家以諜戰(zhàn)小說豐富當(dāng)代文學(xué)向度的創(chuàng)作實踐，讓人想起上世紀(jì)60年代末香港文壇關(guān)于武俠小說的爭論。武俠小說作為娛樂化、商業(yè)化的通俗小說類型，其程式化的書寫方式固然存在難以突破的局限，但并不能從根本上否認(rèn)其作為一種文學(xué)形式的可能。面對評論界的質(zhì)疑，金庸曾以莎士比亞的作品為例，對武俠小說寄予了樂觀期待，他認(rèn)為，任何一種藝術(shù)形式在發(fā)展初期都必然經(jīng)歷一個粗糲的階段，作品的文學(xué)性有賴于創(chuàng)作者以自己的才華賦予作品本身深刻的內(nèi)蘊(yùn)以及精致圓融的形式技巧。古龍甚至指出，通過“汲取其他文學(xué)作品的精華”，武俠小說完全有可能再“創(chuàng)造出一種新的民族風(fēng)格的文學(xué)”。作為武俠小說的集大成者與革新者，金、古二人的小說體現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作的自覺轉(zhuǎn)變，而麥家對諜戰(zhàn)小說的執(zhí)著又何嘗不是對前者的一種回應(yīng)呢？相比武俠世界的虛幻與縹緲，諜戰(zhàn)小說聚焦真實的歷史時空與人性幽暗，因而更能準(zhǔn)確地勾連個人傳奇與宏大敘事之間的對話。更重要的是，一如所有嚴(yán)肅作家一樣，麥家的寫作姿態(tài)是一貫的，在如何寫作以及通過寫作傳達(dá)什么的問題上，他始終保持著自己鍥而不舍的追求。這些追求的邊界或許模糊多變，但它的內(nèi)核始終是明確清晰的，那就是人性的解碼與追問。正是這種內(nèi)在的品質(zhì)，才使得麥家小說收獲了海外的無數(shù)贊譽(yù)，使西方讀者得以進(jìn)入到遙遠(yuǎn)中國的歷史空間，亦讓當(dāng)代文學(xué)在他者與自我的雙向視域中實踐建構(gòu)性的書寫，在世界文學(xué)的眾聲喧嘩中發(fā)出中國作家的聲音。
麥家小說在海外的巨大成功固然得益于包括翻譯者、出版商和媒體等一系列非文本因素的市場運作，但歸根到底離不開作品本身的價值。除了嚴(yán)肅的文學(xué)主旨以及圓熟的寫作技巧等一般性的文本因素外，關(guān)鍵還在于麥家作品中東西方元素的共鳴?！督饷堋泛汀讹L(fēng)聲》的英譯者米歐敏認(rèn)為，麥家對西方偵探故事中解謎因素的借鑒令其作品具備了暢通無阻的“世界性元素”。如此一來，縱使小說涉及西方讀者稍顯陌生的歷史背景，也不會感到閱讀的滯澀。不可否認(rèn)，麥家在很多作品中都巧妙地使用了西方小說的敘事技巧，尤其是《風(fēng)聲》，從小說對解謎過程、懸疑效果與邏輯推理等濃墨重彩的描述來看，它確實比麥家的其他作品都更接近西方偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)，而故事的精彩程度即使同阿加莎·克里斯蒂或者迪克森·卡爾筆下最經(jīng)典的謎題相比也毫不遜色。但《風(fēng)聲》終究不是一部嚴(yán)格意義上的偵探小說，偵探小說看似隨意的行文中隱藏著一種“確定的風(fēng)格類型”（克拉考爾語），包括作為核心敘事線索的真相推理與富于象征意義的人物塑造等等；而麥家作品卻相反，在“諜戰(zhàn)小說”“特情小說”“新智性小說”等諸多標(biāo)簽的背后，恰恰是類型的模糊與曖昧不明，這正是作者不拘一格跨界寫作形成的藝術(shù)風(fēng)格。
從《風(fēng)聲》到《人生海?！罚溂业男≌f以圓熟的敘事技巧打破類型書寫的限制，借與之相悖的“真相不白”的結(jié)局，隱喻了類型文學(xué)的模糊性與可塑性，彰顯了類型小說也可能具備的敘事張力。盡管麥家作品不乏偵探小說或懸疑小說的元素，但其內(nèi)核卻是純文學(xué)的。其中既包含對歷史話語的批判性思考，也表現(xiàn)出復(fù)活崇高英雄理想的悲憫精神。前者集中體現(xiàn)在早期的作品中，比如《風(fēng)聲》，小說以虛構(gòu)的真相為“序言”進(jìn)入歷史真實的核心場域，在“東風(fēng)”“西風(fēng)”與“靜風(fēng)”的交互視角中以復(fù)調(diào)手法再現(xiàn)皮埃爾·諾拉所謂的歷史的“記憶之場”，不僅隱喻了歷史話語的不可靠，更以文類本身影射歷史敘事的虛構(gòu)性。后者則在《人生海?！分畜w現(xiàn)得尤為明顯，麥家一改此前對智力游戲以及間諜故事的偏重，將筆觸投向鄉(xiāng)村社會中普通人的日常，在批判人性幽暗的同時又為“后英雄時代”信仰失落的現(xiàn)代人指出了一條精神出口，即坦然接受世事多變命運無常的事實，在對苦難的擁抱中學(xué)會熱愛生活、熱愛生命?！叭松：！?，讓人想起加繆《鼠疫》中所傳達(dá)的反抗哲學(xué)：戰(zhàn)爭的爆發(fā)讓這位才華橫溢而又滿懷人道主義精神的小說家，從早期西緒弗斯式的“內(nèi)心反抗”走向全面的“行動反抗”。面對世界的荒誕以及隨時可能降臨的災(zāi)難，反抗不僅是通往幸福的惟一方式，也是人類維護(hù)自身尊嚴(yán)的惟一方式。反抗的背后，則浸潤著古典悲劇精神的底蘊(yùn)。這種崇高的悲愴性無疑給麥家筆下那些看似曲折離奇的傳奇故事增加了幾分歷史的厚重與哲思的深沉。
由此可見，從戰(zhàn)爭密碼到人性密碼、從特情機(jī)構(gòu)到鄉(xiāng)村日常、從解構(gòu)性批判到建構(gòu)性反思，麥家拓展了純文學(xué)的認(rèn)知視域，為當(dāng)代文學(xué)書寫注入了新的生機(jī)。特別是《人生海?！返臄⑹聫埩Γ屛覀兛吹搅他溂易鳛閲?yán)肅小說家的才華和用心，也驚嘆于他自我突破的勇氣以及堅守“說書人”本色的決心?？傊?，閱讀麥家是一種奇妙的體驗，他的故事看似一個回旋往復(fù)無懈可擊的封閉圈，又仿佛只是某個宏大敘事鏈中小小的一環(huán)。當(dāng)你在這個故事中同他告別時，不覺已經(jīng)開始期待下一場的相遇?；蛟S這是麥家之于當(dāng)代文學(xué)的另一重意義，在反復(fù)的故事敘述中探尋中國文學(xué)之于世界文學(xué)敘事鏈中自我衍生的可能性。
相關(guān)鏈接：
