中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

自古文人都強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者道德修為對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的重要作用，如韓愈的“氣盛言宜”，至今仍不失為衡量評(píng)價(jià)作家德識(shí)才學(xué)和作品思想藝術(shù)價(jià)值的高境界、高標(biāo)準(zhǔn)。2020年度廣西民族文學(xué)創(chuàng)作可謂頗具“氣盛言宜”氣象。僅就小說(shuō)創(chuàng)作和散文創(chuàng)作而言，一大批作家心懷“國(guó)之大者”，以強(qiáng)烈的責(zé)任感和高度的文學(xué)自覺(jué)，貼近新時(shí)代的精神脈搏和壯鄉(xiāng)人民的現(xiàn)實(shí)生活，以敏銳的洞察力和詩(shī)性的呈現(xiàn)方式，或椽筆細(xì)描“建設(shè)壯美廣西，共圓復(fù)興夢(mèng)想”的現(xiàn)實(shí)畫卷和未來(lái)愿景，或工筆彩繪“美麗南方”千里江山無(wú)遠(yuǎn)弗屆的風(fēng)情畫卷和內(nèi)心風(fēng)景，或簡(jiǎn)筆勾勒“古駱越之地”深厚的民族文化底蘊(yùn)和悠久的歷史文化……以層見(jiàn)疊出的精品力作印證了廣西文學(xué)的崛起姿態(tài)。

聚焦脫貧攻堅(jiān)主題，奏響新時(shí)代文學(xué)主旋律

我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利，作為這場(chǎng)史詩(shī)級(jí)攻堅(jiān)戰(zhàn)的親歷者、見(jiàn)證者和書寫者，廣西許多作家在這一題材領(lǐng)域深耕細(xì)作，創(chuàng)作出一系列氣積而文昌、情深而文摯的作品，成績(jī)斐然。

獲得第十二屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)的紅日長(zhǎng)篇小說(shuō)《駐村筆記》、李約熱短篇小說(shuō)集《人間消息》、莫景春散文集《被風(fēng)吹過(guò)的村莊》，具有標(biāo)桿性的意義。得益于作者源于生活的切身體驗(yàn)和高于生活的藝術(shù)匠心，《駐村筆記》全景式藝術(shù)再現(xiàn)了桂西北山區(qū)波瀾壯闊的脫貧攻堅(jiān)場(chǎng)景，成功塑造了具有典型意義的駐村第一書記形象和栩栩如生的人物群像。

同樣有過(guò)駐村第一書記工作經(jīng)歷的李約熱，對(duì)扶貧主題也有涉獵，比如《人間消息》中的第一篇《村莊、紹永和我》，看似冷峻實(shí)則警醒地揭示了人類減貧史上亙古恒新的主題：了無(wú)生機(jī)的村莊、麻木困頓的主人公，唯有靠“扶志”和“扶智”才能真正被喚醒，進(jìn)而完成涅槃重生。而毛南族作家莫景春《被風(fēng)吹過(guò)的村莊》，以深厚的故鄉(xiāng)情結(jié)和細(xì)膩的溫情話語(yǔ)，細(xì)說(shuō)社會(huì)轉(zhuǎn)型期毛南族聚居山鄉(xiāng)的風(fēng)景風(fēng)物風(fēng)情，在細(xì)瑣平凡與風(fēng)云激蕩中繪就七彩拼圖，感性顯現(xiàn)了毛南族人民生生不息的生存環(huán)境、生活風(fēng)貌和生命意象，也折射出了新時(shí)代毛南族整族脫貧的歷史性蛻變。

致力于講好脫貧攻堅(jiān)故事的還有光盤《一種構(gòu)想》等中短篇小說(shuō)，許生文、臧海淼《跨越國(guó)界的貧困戶》，徐一洛《山那邊，有光》，林超俊《新時(shí)代的青春之歌——黃文秀》，向志文《百坭村的女子圖鑒》等報(bào)告文學(xué)。《一種構(gòu)想》通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間的愛(ài)怨情仇，在呵護(hù)真情與擺脫貧困、感性愿望與理性責(zé)任的復(fù)雜糾葛中點(diǎn)亮人性的光芒。《山那邊，有光》通過(guò)講述桂東北山區(qū)廣大瑤族同胞和扶貧干部同心同德“向大山宣戰(zhàn)”、群策群力邁向致富路的動(dòng)人故事，集約式描繪了民族地區(qū)的新時(shí)代追夢(mèng)人圖譜?！缎聲r(shí)代的青春之歌——黃文秀》和《百坭村的女子圖鑒》則用生動(dòng)典型的材料、雋永凝練的筆調(diào)，深情講述了全國(guó)脫貧攻堅(jiān)楷模黃文秀從立志遠(yuǎn)游求學(xué)到自愿返鄉(xiāng)工作、從傾情投身扶貧工作第一線到不幸以身殉職的青春軌跡和感人故事，全方位刻畫了一個(gè)心懷美好夢(mèng)想和追求、勇于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻(xiàn)的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象。

挺進(jìn)生活和藝術(shù)的縱深，繪就多元文學(xué)圖景

弘揚(yáng)主旋律與堅(jiān)持多樣化是相輔相成的。在脫貧攻堅(jiān)、抗疫等重大題材創(chuàng)作取得可喜成績(jī)的同時(shí)，作家們沉潛各自熟悉和擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，精心打造不同題材、不同主題、不同體裁、不同審美風(fēng)格的文學(xué)作品，共同繪就百花齊放的多元文學(xué)圖景。

長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作靜水流深，在反映生活的深度廣度和創(chuàng)作影響力上都可圈可點(diǎn)。侯玨《一厘米國(guó)境線》以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精神，為南疆邊陲的邊防軍人塑像銘史。在邊境的自然風(fēng)貌和人文風(fēng)情、歷史煙云和現(xiàn)實(shí)風(fēng)雨之間，小說(shuō)展現(xiàn)了一個(gè)邊防哨長(zhǎng)漫長(zhǎng)的戍邊生涯和踏鐵留痕的成長(zhǎng)經(jīng)歷，凸顯了“一厘米國(guó)境線”承載的無(wú)上尊嚴(yán)和國(guó)門衛(wèi)士無(wú)法丈量的赤膽忠心。

中短篇小說(shuō)創(chuàng)作極為活躍，個(gè)體創(chuàng)造力和整體產(chǎn)出都頗可稱許。代表性作家作品如凡一平《賞金》《韋旗的敬老院》、朱山坡《白馬夜馳》《香蕉夫人》、紅日《碼頭》《暗香》、光盤《紫靈芝》《萬(wàn)水千山》、陳紙《夜視鏡》《廣場(chǎng)舞》、李約熱《滿冬》《喜悅》、李路平《鏡中的女人》《欲念故事集》、小昌《擬態(tài)》《點(diǎn)將臺(tái)》、王勇英《爺爺是個(gè)賣貨郎》《那時(shí)候，小春七歲半》、陶麗群《七月之光》《入伏》、王彤羽《蟬琀》《不速之客》、徐一洛《白烏鴉》《千里之瞳》、麥子楊《亡靈追》《按摩師》、寧經(jīng)榕《刺猬》《船渡》、鐘欣《偶像萬(wàn)萬(wàn)歲》《我也想周游世界》等。這些作品大都浸潤(rùn)著濃厚的鄉(xiāng)土情懷，又以極具現(xiàn)代性的視野和筆觸挺進(jìn)生活與審美的縱深，在多向度深掘鄉(xiāng)土生活豐沛意義的同時(shí)，蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)間和生命、人生和人性溫情而又尖銳的多棱追問(wèn)。

王勇英《爺爺是個(gè)賣貨郎》等鄉(xiāng)土兒童小說(shuō)，以委婉從容、鮮活靈動(dòng)的筆調(diào)抒寫有著客家人獨(dú)特自然環(huán)境、生活方式和文化背景的童年成長(zhǎng)故事。小說(shuō)中，當(dāng)下兒童的生活本相與成年人的兒童記憶、兒童經(jīng)驗(yàn)相交織，鄉(xiāng)土基因、民俗元素與童心童趣特質(zhì)相融匯，這或許正是王勇英兒童文學(xué)創(chuàng)作的成功之道。

散文創(chuàng)作精短篇章中有大視野、自如揮灑中有大情懷，體察一景一物一人一事之精微，用文學(xué)點(diǎn)亮宇宙自然之光、傳遞人世間的美好。流連風(fēng)光風(fēng)物之美的，寫景狀物如在眼前而又情景交融、虛實(shí)相生，如韋秀觀《四泉記》《靈水潭泉記》、韋曉明《金川梨花的消息》《青山巍巍特高聳》、藍(lán)柳節(jié)《開滿鮮花的河流》、王彤羽《秋之黔靈山》、陳紙《農(nóng)具詩(shī)冊(cè)》《蔬菜人間》等；沉吟人文人性之美的，寫人記事委婉曲致、抒懷言志真摯感人，如光盤《祥云鋪地》、廖德全《北海不了情》、安喬子《內(nèi)心的風(fēng)景》、陸祥紅《石橋上的緣》《一道坎》、黃其龍《蜜蜂飛來(lái)飛去》、梁曉陽(yáng)《穿刺記》、廖獻(xiàn)紅《向河而生》、費(fèi)城《巷陌》、韋祎《鄉(xiāng)下鄰居》等；探求歷史文化之美的，深挖歷史地理文化精神富礦而又增強(qiáng)了文化自覺(jué)、文化自信，如何述強(qiáng)《應(yīng)說(shuō)陽(yáng)明舊草堂》《烏雷的那一場(chǎng)雨》、左丹《一方水土》、蔣淑玉《孤獨(dú)的火焰燃到了天堂》等；彰顯知性理性之美的，鞭辟入里的人生經(jīng)驗(yàn)、哲理感悟信手拈來(lái)，如東西《越認(rèn)識(shí)越陌生》、馮藝《各美其美，美美與共》、潘琦《做最好的人》、李路平《魚為什么活著》《母親的法則》等。

值得一提的是，“90后”青年女作家廖蓮婷2020年在文學(xué)期刊上發(fā)表了《愛(ài)與淚兩題》《風(fēng)背后的故事》等近十篇不同題材和審美意蘊(yùn)的散文作品，既顯示了個(gè)人強(qiáng)勁的創(chuàng)作勢(shì)頭，也在一定程度上折射出了這一年廣西散文創(chuàng)作的多姿風(fēng)貌。