中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

自古文人都強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者道德修為對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的重要作用，如韓愈的“氣盛言宜”，至今仍不失為衡量評(píng)價(jià)作家德識(shí)才學(xué)和作品思想藝術(shù)價(jià)值的高境界、高標(biāo)準(zhǔn)。2020年度廣西民族文學(xué)創(chuàng)作可謂頗具“氣盛言宜”氣象。僅就小說(shuō)創(chuàng)作和散文創(chuàng)作而言，一大批作家心懷“國(guó)之大者”，以強(qiáng)烈的責(zé)任感和高度的文學(xué)自覺(jué)，貼近新時(shí)代的精神脈搏和壯鄉(xiāng)人民的現(xiàn)實(shí)生活，以敏銳的洞察力和詩(shī)性的呈現(xiàn)方式，或椽筆細(xì)描“建設(shè)壯美廣西，共圓復(fù)興夢(mèng)想”的現(xiàn)實(shí)畫(huà)卷和未來(lái)愿景，或工筆彩繪“美麗南方”千里江山無(wú)遠(yuǎn)弗屆的風(fēng)情畫(huà)卷和內(nèi)心風(fēng)景，或簡(jiǎn)筆勾勒“古駱越之地”深厚的民族文化底蘊(yùn)和悠久的歷史文化……以層見(jiàn)疊出的精品力作印證了廣西文學(xué)的崛起姿態(tài)。

聚焦脫貧攻堅(jiān)主題，奏響新時(shí)代文學(xué)主旋律

我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利，作為這場(chǎng)史詩(shī)級(jí)攻堅(jiān)戰(zhàn)的親歷者、見(jiàn)證者和書(shū)寫(xiě)者，廣西許多作家在這一題材領(lǐng)域深耕細(xì)作，創(chuàng)作出一系列氣積而文昌、情深而文摯的作品，成績(jī)斐然。

獲得第十二屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)的紅日長(zhǎng)篇小說(shuō)《駐村筆記》、李約熱短篇小說(shuō)集《人間消息》、莫景春散文集《被風(fēng)吹過(guò)的村莊》，具有標(biāo)桿性的意義。得益于作者源于生活的切身體驗(yàn)和高于生活的藝術(shù)匠心，《駐村筆記》全景式藝術(shù)再現(xiàn)了桂西北山區(qū)波瀾壯闊的脫貧攻堅(jiān)場(chǎng)景，成功塑造了具有典型意義的駐村第一書(shū)記形象和栩栩如生的人物群像。

同樣有過(guò)駐村第一書(shū)記工作經(jīng)歷的李約熱，對(duì)扶貧主題也有涉獵，比如《人間消息》中的第一篇《村莊、紹永和我》，看似冷峻實(shí)則警醒地揭示了人類(lèi)減貧史上亙古恒新的主題：了無(wú)生機(jī)的村莊、麻木困頓的主人公，唯有靠“扶志”和“扶智”才能真正被喚醒，進(jìn)而完成涅槃重生。而毛南族作家莫景春《被風(fēng)吹過(guò)的村莊》，以深厚的故鄉(xiāng)情結(jié)和細(xì)膩的溫情話語(yǔ)，細(xì)說(shuō)社會(huì)轉(zhuǎn)型期毛南族聚居山鄉(xiāng)的風(fēng)景風(fēng)物風(fēng)情，在細(xì)瑣平凡與風(fēng)云激蕩中繪就七彩拼圖，感性顯現(xiàn)了毛南族人民生生不息的生存環(huán)境、生活風(fēng)貌和生命意象，也折射出了新時(shí)代毛南族整族脫貧的歷史性蛻變。

致力于講好脫貧攻堅(jiān)故事的還有光盤(pán)《一種構(gòu)想》等中短篇小說(shuō)，許生文、臧海淼《跨越國(guó)界的貧困戶》，徐一洛《山那邊，有光》，林超俊《新時(shí)代的青春之歌——黃文秀》，向志文《百坭村的女子圖鑒》等報(bào)告文學(xué)?！兑环N構(gòu)想》通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間的愛(ài)怨情仇，在呵護(hù)真情與擺脫貧困、感性愿望與理性責(zé)任的復(fù)雜糾葛中點(diǎn)亮人性的光芒?！渡侥沁?，有光》通過(guò)講述桂東北山區(qū)廣大瑤族同胞和扶貧干部同心同德“向大山宣戰(zhàn)”、群策群力邁向致富路的動(dòng)人故事，集約式描繪了民族地區(qū)的新時(shí)代追夢(mèng)人圖譜?！缎聲r(shí)代的青春之歌——黃文秀》和《百坭村的女子圖鑒》則用生動(dòng)典型的材料、雋永凝練的筆調(diào)，深情講述了全國(guó)脫貧攻堅(jiān)楷模黃文秀從立志遠(yuǎn)游求學(xué)到自愿返鄉(xiāng)工作、從傾情投身扶貧工作第一線到不幸以身殉職的青春軌跡和感人故事，全方位刻畫(huà)了一個(gè)心懷美好夢(mèng)想和追求、勇于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻(xiàn)的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象。

挺進(jìn)生活和藝術(shù)的縱深，繪就多元文學(xué)圖景

弘揚(yáng)主旋律與堅(jiān)持多樣化是相輔相成的。在脫貧攻堅(jiān)、抗疫等重大題材創(chuàng)作取得可喜成績(jī)的同時(shí)，作家們沉潛各自熟悉和擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，精心打造不同題材、不同主題、不同體裁、不同審美風(fēng)格的文學(xué)作品，共同繪就百花齊放的多元文學(xué)圖景。

長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作靜水流深，在反映生活的深度廣度和創(chuàng)作影響力上都可圈可點(diǎn)。侯玨《一厘米國(guó)境線》以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精神，為南疆邊陲的邊防軍人塑像銘史。在邊境的自然風(fēng)貌和人文風(fēng)情、歷史煙云和現(xiàn)實(shí)風(fēng)雨之間，小說(shuō)展現(xiàn)了一個(gè)邊防哨長(zhǎng)漫長(zhǎng)的戍邊生涯和踏鐵留痕的成長(zhǎng)經(jīng)歷，凸顯了“一厘米國(guó)境線”承載的無(wú)上尊嚴(yán)和國(guó)門(mén)衛(wèi)士無(wú)法丈量的赤膽忠心。

中短篇小說(shuō)創(chuàng)作極為活躍，個(gè)體創(chuàng)造力和整體產(chǎn)出都頗可稱(chēng)許。代表性作家作品如凡一平《賞金》《韋旗的敬老院》、朱山坡《白馬夜馳》《香蕉夫人》、紅日《碼頭》《暗香》、光盤(pán)《紫靈芝》《萬(wàn)水千山》、陳紙《夜視鏡》《廣場(chǎng)舞》、李約熱《滿冬》《喜悅》、李路平《鏡中的女人》《欲念故事集》、小昌《擬態(tài)》《點(diǎn)將臺(tái)》、王勇英《爺爺是個(gè)賣(mài)貨郎》《那時(shí)候，小春七歲半》、陶麗群《七月之光》《入伏》、王彤羽《蟬琀》《不速之客》、徐一洛《白烏鴉》《千里之瞳》、麥子楊《亡靈追》《按摩師》、寧經(jīng)榕《刺猬》《船渡》、鐘欣《偶像萬(wàn)萬(wàn)歲》《我也想周游世界》等。這些作品大都浸潤(rùn)著濃厚的鄉(xiāng)土情懷，又以極具現(xiàn)代性的視野和筆觸挺進(jìn)生活與審美的縱深，在多向度深掘鄉(xiāng)土生活豐沛意義的同時(shí)，蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)間和生命、人生和人性溫情而又尖銳的多棱追問(wèn)。

王勇英《爺爺是個(gè)賣(mài)貨郎》等鄉(xiāng)土兒童小說(shuō)，以委婉從容、鮮活靈動(dòng)的筆調(diào)抒寫(xiě)有著客家人獨(dú)特自然環(huán)境、生活方式和文化背景的童年成長(zhǎng)故事。小說(shuō)中，當(dāng)下兒童的生活本相與成年人的兒童記憶、兒童經(jīng)驗(yàn)相交織，鄉(xiāng)土基因、民俗元素與童心童趣特質(zhì)相融匯，這或許正是王勇英兒童文學(xué)創(chuàng)作的成功之道。

散文創(chuàng)作精短篇章中有大視野、自如揮灑中有大情懷，體察一景一物一人一事之精微，用文學(xué)點(diǎn)亮宇宙自然之光、傳遞人世間的美好。流連風(fēng)光風(fēng)物之美的，寫(xiě)景狀物如在眼前而又情景交融、虛實(shí)相生，如韋秀觀《四泉記》《靈水潭泉記》、韋曉明《金川梨花的消息》《青山巍巍特高聳》、藍(lán)柳節(jié)《開(kāi)滿鮮花的河流》、王彤羽《秋之黔靈山》、陳紙《農(nóng)具詩(shī)冊(cè)》《蔬菜人間》等；沉吟人文人性之美的，寫(xiě)人記事委婉曲致、抒懷言志真摯感人，如光盤(pán)《祥云鋪地》、廖德全《北海不了情》、安喬子《內(nèi)心的風(fēng)景》、陸祥紅《石橋上的緣》《一道坎》、黃其龍《蜜蜂飛來(lái)飛去》、梁曉陽(yáng)《穿刺記》、廖獻(xiàn)紅《向河而生》、費(fèi)城《巷陌》、韋祎《鄉(xiāng)下鄰居》等；探求歷史文化之美的，深挖歷史地理文化精神富礦而又增強(qiáng)了文化自覺(jué)、文化自信，如何述強(qiáng)《應(yīng)說(shuō)陽(yáng)明舊草堂》《烏雷的那一場(chǎng)雨》、左丹《一方水土》、蔣淑玉《孤獨(dú)的火焰燃到了天堂》等；彰顯知性理性之美的，鞭辟入里的人生經(jīng)驗(yàn)、哲理感悟信手拈來(lái)，如東西《越認(rèn)識(shí)越陌生》、馮藝《各美其美，美美與共》、潘琦《做最好的人》、李路平《魚(yú)為什么活著》《母親的法則》等。

值得一提的是，“90后”青年女作家廖蓮婷2020年在文學(xué)期刊上發(fā)表了《愛(ài)與淚兩題》《風(fēng)背后的故事》等近十篇不同題材和審美意蘊(yùn)的散文作品，既顯示了個(gè)人強(qiáng)勁的創(chuàng)作勢(shì)頭，也在一定程度上折射出了這一年廣西散文創(chuàng)作的多姿風(fēng)貌。