中國作家協(xié)會主管

起初收到《上學(xué)謠》的書稿，編輯們感到驚喜又意外。驚的是整部小說采取全物化視角的寫作手法，在原創(chuàng)兒童文學(xué)領(lǐng)域可謂獨(dú)樹一幟；但對于這樣的表達(dá)方式是否能夠打動讀者，大家心里并沒有把握。懷著這種興奮又忐忑的心情，我們開啟了與胡永紅的首次合作。

物化視角寫作的全新嘗試

無論從何種角度來看，《上學(xué)謠》都是一部另類的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品。胡永紅在作品中別具一格地采用了物化視角的寫作手法，調(diào)動起27種壯族元素，以27種視角綴連起整部作品。這些壯族元素中，有鄉(xiāng)間生活的日常——斗笠、水牛、木屐，有亦真亦幻的神話傳說——雷公、雨神、太陽鳥，有嶺南地區(qū)的自然風(fēng)光——南竹、香禾、芭蕉，也有壯族特色的文化基因——標(biāo)話、嘹歌、壯錦……它們既是故事的講述者，也是參與者和旁觀者；既承載了壯族獨(dú)有的文化記憶，也推動故事向前進(jìn)展。一朵荷花被繡在頭巾上，就看到了阿嬤的眼淚；一條小溪從燕巖溶洞中流過，就見證了火龍?jiān)诙粗袑Π謨A吐思念。大抵是少數(shù)民族天然擁有與天地對話的能力，他們的先民信仰萬物有靈，從大自然汲取靈感，創(chuàng)造出自己的精神圖騰與光輝燦爛的民族文化；而文化同時(shí)也反哺于自然，歌詠著自然。因此，胡永紅采用物化視角的寫作手法，從某種程度上來說，正是迎合了中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”的哲學(xué)思想，是真正將萬物有靈的敘事方式與壯族文化土壤相結(jié)合的一次大膽嘗試。在編校過程中，我們最擔(dān)心的，莫過于多重視角的切換可能會給讀者造成閱讀上的隔閡。因此，我們請插畫師為每個(gè)章節(jié)的壯族元素一對一繪制題頭小圖，并在題頭處添加說明文字，幫助讀者沉浸式、無障礙地進(jìn)入閱讀情境。

民族元素的全景式掃描

民族性和地域性也是這部作品最具標(biāo)志性的特色之一。編劇出身的胡永紅把整部作品打造得好像一部壯族民俗風(fēng)物志，用一種近乎虔誠的筆法，將嶺南地區(qū)壯族鄉(xiāng)民的日常生活、神話傳說、民俗習(xí)性、飲食起居等各方面勾勒得淋漓盡致，極富畫面感。它既有日常生活的維度，也肩擔(dān)民族文化普及與傳承的重責(zé)。對一名作家來說，創(chuàng)作一部具有民族特色的作品并不難，但如此細(xì)致充分地對壯族文化進(jìn)行全景式的掃描，如此自然熟稔地在作品中流露出對壯族文化的認(rèn)同感、敬畏感，對于并非壯族出身的胡永紅來說，絕非一件易事。為了不辜負(fù)作家的苦心，精準(zhǔn)匹配文本的少數(shù)民族特色，我們特意約請壯族畫家鄧航新來繪制插圖。大到插圖色彩的搭配、場景的描繪、畫材的選擇，小到壯族服飾的款式、元素拼貼的手法、民族細(xì)節(jié)的把控，均經(jīng)過細(xì)致打磨。至于封面圖的繪制，畫家選擇了壯錦這一極具壯族代表特色的意象，以壯錦的形象勾勒出壯鄉(xiāng)人民脫貧攻堅(jiān)的康莊之路，極力彰顯作品的民族風(fēng)韻。

關(guān)于“我們”的濃情敘事

細(xì)數(shù)胡永紅歷來的兒童文學(xué)作品，會發(fā)現(xiàn)她總是偏愛社會邊緣相對弱勢的兒童群體。不論是《我的影子在奔跑》中的艾斯伯格綜合征少年修直和母親田桂芳，還是《瑞喜愛小白》中的智障母親何瑞喜和女兒秦小白，她的筆下總是閃現(xiàn)出對特殊家庭孩子所面臨的親子關(guān)系的思考，這次也不例外?；瘕堊杂资ルp親，與水仙阿嬤相依為命。書中寫到有一次，水仙阿嬤讓火龍把名字寫在斗笠上，以防丟失?；瘕垱]有寫自己的名字，而是寫了“我們”這兩個(gè)字。他指著斗笠上的“們”字比畫道：“這是一個(gè)人站在門邊邊，就好似講我們家兩個(gè)人?！痹趯徃暹^程中，我總是被這個(gè)情節(jié)所打動。較為普遍的親子關(guān)系通常由父親、母親、孩子三方面組成，而《上學(xué)謠》及類似題材視域中的“我們”，是更為脆弱、珍貴的一對一的關(guān)系。這種“我只有你”的情感羈絆，使得二者之間建立起更為牢不可破的連接，而關(guān)于“我們”的濃情敘事，便是在這樣特殊的情感連接中生發(fā)出來的。說到底，不論是艾斯伯格綜合征的天才少年修直和他的母親，還是留守少年火龍和水仙阿嬤，胡永紅在她的作品中所要探討的，一直都是關(guān)于“我們”的濃情敘事。我想，這也是她的作品之所以珍貴，且一如既往打動我們的精髓所在。

現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)的苦難書寫

我常常在想，現(xiàn)實(shí)題材的兒童文學(xué)作品究竟應(yīng)該向兒童展示怎樣一個(gè)真實(shí)的世界?！渡蠈W(xué)謠》或許為我們提供了一種路徑——它不回避苦難，但在生命真實(shí)的哀痛之中也孕育著新的生機(jī)和希望?；瘕堊杂妆阍庥隽税尩母募?、阿爸的死亡；物資的匱乏，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，水仙阿嬤的日益老去，也是橫跨在他面前的生活難題。但火龍不是獨(dú)自長大的，他貧瘠的少年時(shí)代，是在水仙阿嬤和族親好友的幫持下度過的。饑餓的時(shí)候，他們照黃鱔，包涼粽改善伙食；需要錢的時(shí)候，他們捕撈蝦子，編織檀香籽手鏈淘換錢。大自然賦予壯族鄉(xiāng)民的饋贈是多么富饒?。《麄兊木袷澜缬质嵌嗝淳始姵?！即使在相對貧乏的生活之中，他們?nèi)匀粵]有放棄族人特有的精神生活，沒有放棄愛與美的訴求。他們敬畏自然和神明，有跳不完的舞蹈，嘹歌唱遍山野；他們以神話傳說中的竹子、太陽鳥自比，始終保持著昂揚(yáng)向上的姿態(tài)。壯族身份賦予他們的，不僅僅是先民傳承下來根深蒂固的文化血脈，更是守望相助、自強(qiáng)不息的精神底色?？嚯y與救贖是文學(xué)永恒的命題。面對少年火龍的困頓處境，胡永紅選擇直面苦難，并以一種更為輕盈、柔軟的姿態(tài)回?fù)袅丝嚯y，以族親之愛治愈、填補(bǔ)了火龍生活中的缺失，這一敘事策略或許也為原創(chuàng)兒童文學(xué)的苦難書寫提供了一種新的探索路徑。

優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品不應(yīng)是無根的浮萍，胡永紅在這部作品中沿著時(shí)代發(fā)展的蓬勃軌跡，寫出了一名作家應(yīng)有的價(jià)值堅(jiān)守與社會擔(dān)當(dāng)，這樣的作品無疑是獨(dú)特而有力量的。