宮崎駿與吉卜力如何打造動(dòng)畫(huà)藝術(shù)世界
展覽現(xiàn)場(chǎng)
提到日本動(dòng)畫(huà)電影，就不得不說(shuō)宮崎駿與吉卜力。奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)、歷史上第一部也是至今唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節(jié)之一柏林金熊動(dòng)畫(huà)作品《千與千尋》讓全世界認(rèn)識(shí)了宮崎駿與吉卜力。6月12日至10月10日，由吉卜力工作室官方授權(quán)并監(jiān)制，天禹文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)、今日美術(shù)館主辦的“宮崎駿與吉卜力的世界——?jiǎng)赢?huà)藝術(shù)展”在今日美術(shù)館展出。展覽通過(guò)大量珍貴資料展現(xiàn)吉卜力工作室臺(tái)前幕后的故事，并對(duì)其藝術(shù)魅力和成就進(jìn)行深入、全面地展示，以近300幅涵蓋《龍貓》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》等21部吉卜力工作室經(jīng)典影片的復(fù)制畫(huà)稿、復(fù)制設(shè)計(jì)稿及賽璐璐原片，展現(xiàn)吉卜力動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作過(guò)程和宮崎駿與吉卜力的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)世界。
吉卜力乃“撒哈拉沙漠上吹拂的熱風(fēng)”之意。第二次世界大戰(zhàn)中，此名稱曾被意大利軍用作軍用偵察機(jī)之名，身為飛機(jī)狂熱愛(ài)好者的宮崎駿正是以此為來(lái)由，將工作室命名為吉卜力，包含了他“在日本動(dòng)畫(huà)界掀起一陣旋風(fēng)”的期望。吉卜力工作室以《風(fēng)之谷》的口碑票房雙成功為契機(jī)，在1985年制作《天空之城》時(shí)，以制作《風(fēng)之谷》的出版社德間書(shū)店為中心創(chuàng)辦的動(dòng)畫(huà)工作室。之后，工作室主要以制作宮崎駿與高畑勛兩位導(dǎo)演的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)為主。
日本動(dòng)畫(huà)人物給人的印象總是大眼睛、櫻桃小口、瓜子臉的標(biāo)準(zhǔn)模樣，但宮崎駿筆下的人物形象樸實(shí)、健康、有親和力。他作品中的主人公多是天真無(wú)邪的小女孩，例如《風(fēng)之谷》里的娜烏茜卡、《天空之城》里的希達(dá)、《龍貓》中的姐妹小月和小梅、《千與千尋》中的千尋等等。她們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是外表柔弱、內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)勇敢、懂得愛(ài)與付出、樂(lè)觀面對(duì)一切挫折并積極應(yīng)戰(zhàn)。宮崎駿的筆下沒(méi)有絕對(duì)的惡人，他塑造的反面角色大多是形象怪異、性格復(fù)雜的圓滑人物，例如《千與千尋》中的湯婆婆，雖然貪得無(wú)厭，對(duì)手下吹毛求疵、苛責(zé)打壓，但是在對(duì)自己寶寶的萬(wàn)般呵護(hù)中，不難發(fā)現(xiàn)其母性的光輝。
在構(gòu)成宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影視覺(jué)藝術(shù)的諸多因素中，色彩是給人最直接的視覺(jué)沖擊力的元素。宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品的畫(huà)面之所以能夠給觀眾帶來(lái)美的視覺(jué)和溫馨的回憶，其色彩表現(xiàn)力功不可沒(méi)。宮崎駿不拘泥于描摹現(xiàn)實(shí)生活中的色彩，而是對(duì)色彩進(jìn)行再創(chuàng)造，把自身的主觀感受融入其中，將劇情的發(fā)展與色彩的運(yùn)用成功地進(jìn)行結(jié)合，才使得動(dòng)畫(huà)中的色彩富有獨(dú)特的視覺(jué)魅力和欣賞價(jià)值。
動(dòng)畫(huà)電影作為一種運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)形式，故事中的人物和場(chǎng)景會(huì)隨著劇情的變化而發(fā)展，因此，畫(huà)面的色彩也會(huì)隨著故事的進(jìn)程而不斷地發(fā)生變化。色彩本身雖是靜止的，但應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)這種特殊的、運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)形式當(dāng)中，就可以通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)中的位置、大小、形狀的變化來(lái)給觀眾情緒上造成起伏波動(dòng)。例如《懸崖上的金魚(yú)姬》，鏡頭從長(zhǎng)時(shí)間拍攝水下深藍(lán)色被污染的海洋氛圍突然切換到陸地上高透明度的藍(lán)天、白云和草地，使得畫(huà)面形成了強(qiáng)烈的色彩沖突，將兩個(gè)畫(huà)面來(lái)回對(duì)比，最后就形成了色彩動(dòng)態(tài)的連續(xù)對(duì)比，這樣的效果就是運(yùn)用了動(dòng)畫(huà)色彩的動(dòng)態(tài)特征。
宮崎駿作品中場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)是隨著人物情緒的變化而變化的，當(dāng)人物角色高興、歡快時(shí)，他會(huì)采用橘色、黃色等“興奮色”作背景色來(lái)烘托畫(huà)面氛；當(dāng)人物角色心情沮喪、難過(guò)時(shí)，他會(huì)采用藍(lán)色、紫色等“冷靜色”來(lái)強(qiáng)化人物內(nèi)心的低沉。在色彩的象征意義基礎(chǔ)上，宮崎駿還擅長(zhǎng)運(yùn)用動(dòng)畫(huà)色彩的冷暖感來(lái)表達(dá)人物的情感特征。例如在《龍貓》中，不論是鄉(xiāng)下的田野、小屋還是長(zhǎng)滿野草的石子路等等都是運(yùn)用偏暖黃的色調(diào)，帶給觀眾暖暖的、溫馨的回憶；相反，在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，同樣是草地，但宮崎駿并沒(méi)有采用暖色調(diào)而是用大量的冷色調(diào)，引發(fā)人們陷入一種夢(mèng)幻般寧?kù)o的遐想。
綠色在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中隨處可見(jiàn)。青翠欲滴的樹(shù)葉、一望無(wú)際的田野、布滿青苔的石階……各種層次郁郁蔥蔥的綠色讓觀眾的身心跟著放松和愉悅。然而，宮崎駿影片中的綠色不僅僅是帶給觀眾美感，還滲透著他對(duì)自然和生命的敬畏。宮崎駿經(jīng)常使用的另一主色調(diào)是紅色，它的出現(xiàn)往往意味著戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、流血，而藍(lán)色則象征著和平與希望，例如《風(fēng)之谷》中，娜烏茜卡總是穿著藍(lán)色的衣服在天空中歡快地飛翔，白色的滑翔機(jī)和娜烏茜卡構(gòu)成了和諧、清新的色調(diào)，代表著希望與成功。
從場(chǎng)景空間的營(yíng)造方面，宮崎駿與吉卜力工作室清新自然的風(fēng)格，特別顯現(xiàn)出其對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的能力。以宮崎駿負(fù)責(zé)企劃和編劇的《借物少女艾莉緹》為例，影片的主場(chǎng)景設(shè)定在郊外的一座老舊別墅的宅院，周?chē)忻⒌臉?shù)木和植被、滿園的花海、滿墻的爬山虎，自然和靜謐，而就在老宅子的地板下居住著童話里的借物一族，他們的身體只有人類(lèi)一根手指的大小。這“一大一小”兩種視角空間的營(yíng)造給觀眾帶來(lái)了奇幻的視覺(jué)體驗(yàn)和心理滿足。影片先用了一個(gè)拉鏡頭交代了她所處的環(huán)境，緊接著切到仰拍表現(xiàn)人物驚奇的表情。隨著艾莉緹仰頭的動(dòng)作切換到其主觀鏡頭看到了一盞吊燈，然后又用了一個(gè)鏡頭回到了客觀視點(diǎn)，從另外一個(gè)角度展示了“小人”和“大景”的比例關(guān)系。很多時(shí)候都是小人族眼中的大世界和人類(lèi)眼中的小世界交替出現(xiàn)，前一個(gè)鏡頭還是微觀世界，接下來(lái)的鏡頭已經(jīng)是人類(lèi)的視點(diǎn)，這就是影片對(duì)空間場(chǎng)景處理的微妙之處。
在本次展覽中，今日美術(shù)館還根據(jù)空間特點(diǎn)量身打造獨(dú)家裝置——吉卜力世界之門(mén)，里面繪滿吉卜力動(dòng)畫(huà)人物。穿過(guò)《哈爾的移動(dòng)城堡》的隨意門(mén)，宮崎駿與吉卜力的奇幻藝術(shù)世界就此展開(kāi)。
