新時代主旋律電影中的民族敘事
隨著脫貧攻堅全面勝利、建黨100周年等重要節(jié)點的到來，近兩年，我國主旋律電影頻繁問世，并持續(xù)“走紅”，讓大眾感受到與時代脈搏的共振。去年上映的主旋律電影在當(dāng)年電影票房前5名中占有4席，而今年有逾10部精心制作的主旋律影片登陸院線。主旋律電影題材不同、風(fēng)格各異，立意深刻、表現(xiàn)形式多樣，其中民族敘事元素的呈現(xiàn)，為作品增添了多元的民族地域特色和審美感受。
革命題材電影
各民族為民族獨立與人民解放共同奮斗
電影《1921》《紅船》不約而同聚焦建黨事業(yè)與中共一大?！?921》以李達、王會悟夫婦籌備中共一大的召開為敘事主線，縱覽建黨前后數(shù)十年的重要歷史時刻與英雄人物。“等一千年，那要我輩何用？國家等不起，民族等不起，老百姓也等不起！”在青年毛澤東振聾發(fā)聵的呼喊中，懷著崇高理想的早期黨組織代表從全國各地趕赴上海，后又不得已轉(zhuǎn)至嘉興南湖一艘游船中，商討建黨事業(yè)與國家出路。作為此次會議中唯一的少數(shù)民族代表，時年20歲的鄧恩銘是個對革命前途抱有激情的熱血青年。然而僅10年之后，投身山東黨組織建設(shè)、發(fā)動革命活動的鄧恩銘便于酷刑中慷慨就義。
彩色鏡頭、黑白畫面、歷史影像的交叉運用，使《1921》呈現(xiàn)出畫面語言多元和人物情感充沛的特點。電影通過窗戶里的小女孩、引起李達深思的火柴、毛澤東于租界看到的煙花等重要意象，寓意全國各族人民在中國共產(chǎn)黨的偉大領(lǐng)導(dǎo)下終將迎來獨立和解放的美好希望。
《紅船》則從青年毛澤東的迷茫挫折與思想成長切入，以人帶史，藝術(shù)化、形象化地講述了第一批中國共產(chǎn)黨人對國家命運與前途的求索。影片結(jié)尾，滿載希望的紅船向著陽光駛?cè)サ漠嬅嫫鹾先拿缹W(xué)氣質(zhì)，使其愈發(fā)意蘊深長。
值得一提的是，兩部電影的敘事并沒有沉浸于悲壯、肅穆的氣氛之中，其中不乏異鄉(xiāng)人毛澤東與上海洗衣店老板娘互動等生活化的情節(jié)。這些看似與革命敘事無關(guān)的生活日常，使年代久遠的歷史偉人走近觀眾，人物形象更加立體生動，也表現(xiàn)出人民群眾友善團結(jié)的溫情。
《革命者》以李大釗被敵人執(zhí)行絞刑前38小時的至暗時刻為主要線索，通過插敘、倒敘等非線性敘事方式，回顧其為中華民族解放而奮斗的革命歷程。影片風(fēng)格延續(xù)該片監(jiān)制管虎在《金剛川》等電影中一以貫之的詩意美學(xué)風(fēng)格，打造了一部情感充沛的浪漫史詩。
“你不應(yīng)該問我是誰，你應(yīng)該問我們是誰！”李大釗淡然回答的“我們”，指不限性別、民族、工種，為民族獨立與人民解放這一共同理想而奮斗的“革命者”們，這也成為《革命者》的點題之筆。電影通過煤礦工人齊挽雙臂示威罷工，眾工友為遇難報童聲討公道，游行學(xué)生揮舞紅布縫成的紅旗等一系列場景，傳達出各族人民勢不可擋、眾志成城的力量。
上述電影均著力敘述建黨之初的重要歷史事件，關(guān)注各族同胞為中華民族獨立與人民解放事業(yè)作出的共同努力，再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨從無到有、開天辟地的偉大時刻。與此同時，也有以《半條棉被》為代表的戰(zhàn)爭題材電影，關(guān)注黨的武裝準(zhǔn)備、軍民魚水深情等內(nèi)容。
發(fā)生在湖南省汝城縣沙洲村“半條被子”的感人事跡，在蒙塵半個世紀(jì)后廣為流傳。電影《半條棉被》正是由此改編，講述長征路上3名女紅軍借宿在村民徐解秀家中，臨走前把僅有的一床被子剪下一半留給徐解秀的故事。電影中出現(xiàn)的女紅軍為徐解秀縫補瑤族頭巾、眾村民在祠堂為紅軍祈福等場景表現(xiàn)了軍民魚水情深。同時，感化投降俘虜、為借住的村民修屋頂、湊錢救助燒了房子的村民等情節(jié)，生動回答了中國共產(chǎn)黨“為了誰、依靠誰、我是誰”的問題，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的人民情懷和為民本質(zhì)。
脫貧攻堅題材電影
各民族為擺脫貧困實現(xiàn)小康共同奮斗
2020年是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，以其為主題的電影作品在數(shù)量與質(zhì)量上都有出色表現(xiàn)。當(dāng)年國慶檔影片中，《我和我的家鄉(xiāng)》《一點就到家》將主旋律與喜劇敘事相結(jié)合，講述我國多地的脫貧故事。電影由實力派導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，融入商業(yè)元素，進而拓展了主旋律電影市場。
《我和我的家鄉(xiāng)》從不同方位精心選取東西南北中5個地區(qū)的家鄉(xiāng)故事，展現(xiàn)出全國各族人民共享脫貧成果的場景。其中《天上掉下個UFO》單元極富創(chuàng)意地將天外來物UFO與貴州省黔南布依族苗族自治州的阿福村聯(lián)系在一起，通過一系列啼笑皆非的喜劇事件，展現(xiàn)天眼、高架橋等西南地區(qū)的重要建設(shè)成就，以及旅游、蠟染等產(chǎn)業(yè)助力當(dāng)?shù)孛撠氈赂坏娘@著成效。
《一點就到家》將3個青年在云南古寨的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷搬上大銀幕，表現(xiàn)青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)致富的故事。電影在云南省瀾滄拉祜族自治縣景邁山取景，并邀請古寨村民擔(dān)任群演。影片中，傍山而建的木質(zhì)房屋、一望無際的翠綠茶田和擁有豐富動植物資源的熱帶景觀，讓這座千年古寨神秘而迷人，光影的巧妙運用為電影更添幾分浪漫色彩。從開通網(wǎng)購、快遞到種植新品種咖啡，創(chuàng)業(yè)青年們?yōu)檫@個古老的村落帶來了便利生活，開啟了致富之路，古寨煥發(fā)出現(xiàn)代化氣息。
十八洞村位于湖南省湘西土家族苗族自治州，該村實現(xiàn)從深度貧困向種植、苗繡、旅游等多產(chǎn)業(yè)發(fā)展，成為人均收入過萬元的示范村。2017年就有電影《十八洞村》從村民視角出發(fā)，講述貧困戶在扶貧隊伍的幫扶下實現(xiàn)生活與思想上的脫貧。2020年推出的大型歌舞劇《大地頌歌》則以更加全面的視角講述這段感人故事。劇團從湖南演到北京，因考究的細節(jié)、濃郁的情感和豐富的表現(xiàn)方式受到廣泛好評。為了繼續(xù)擴大影響，電影版《大地頌歌》應(yīng)運而生。電影版不是對劇場版內(nèi)容簡單的復(fù)刻，而是通過運用4K攝制技術(shù)，以沉浸式視聽語言使觀眾有身臨其境之感。同時，電影將《瀏陽河》《馬桑樹兒搭燈臺》《苗嶺連北京》等湖南民歌有機融合于敘事中，增加了民族風(fēng)情元素，傳達出各個敘事單元的核心內(nèi)涵。
文藝創(chuàng)作始終肩負著社會責(zé)任與時代擔(dān)當(dāng)。立足于“兩個一百年”的歷史交匯點，主旋律電影創(chuàng)作從中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國各族人民實現(xiàn)民族獨立、人民解放和國家富強、人民幸福的偉大歷史進程中獲得大量感人素材與靈感來源。實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興需要全國各族同胞齊心協(xié)力，民族敘事也成為主旋律電影創(chuàng)作中的重要組成部分。具有民族特色的歌舞、服飾、建筑等元素的有效運用不但豐富了電影的細節(jié)敘事，更為電影增加了獨特的地域風(fēng)情與生動的藝術(shù)效果。
（作者系湖南省中國特色社會主義理論體系研究中心湖南師范大學(xué)基地特約研究員）
