中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

一

說起魯迅作品插圖本，我首先想到的是人民文學(xué)出版社故社長(zhǎng)劉玉山同志。沒有他的支持，這幾種書就不會(huì)與讀者見面，插圖本出現(xiàn)在人民文學(xué)出版社，也許還要更遲一些。

在《魯迅全集》修訂工作座談會(huì)召開一年半之后，《文學(xué)報(bào)》于2003年1月16日發(fā)表了劉玉山的署名文章《打造“品牌”文學(xué)書》。該文針對(duì)半年來，人文社推出的《趙延年木刻插圖本〈阿Q正傳〉》《趙延年木刻插圖本〈狂人日記〉》等圖書，指出這幾種書的編輯“將原有的出版資源再策劃、再組合、再利用”，“將一些經(jīng)典的作品包裝成符合現(xiàn)代讀者審美心理的‘新書’”，是人民文學(xué)出版社“出版結(jié)構(gòu)優(yōu)化組合”的一個(gè)典型事例。文章對(duì)編輯人員在選題上的創(chuàng)新思維和滿足讀者需求的精神給予肯定和鼓勵(lì)。那么，我是怎么想到出版插圖本魯迅作品集的呢？ 說來，這件事在我心里醞釀很久了。

在大學(xué)畢業(yè)后的第二年，我參加了1976年在濟(jì)南南郊賓館和北京的國(guó)務(wù)院第二招待所分兩段召開的《魯迅全集》出版工作座談會(huì)。那次會(huì)議的成果，便是為紀(jì)念魯迅誕辰一百周年，人民文學(xué)出版社于1981年出版的十六卷本《魯迅全集》。我沒有參加《全集》的編輯工作，但是，那次參會(huì)和參與編輯《魯迅思想研究資料》等活動(dòng)卻引發(fā)了我對(duì)普及魯迅作品的思考。

魯迅是文學(xué)家、思想家和革命家，學(xué)習(xí)魯迅是人民群眾真誠(chéng)的愿望。然而，由于時(shí)代的發(fā)展，許多讀者對(duì)魯迅作品多少都有一些敬畏與隔膜。我從自己年幼時(shí)喜歡看連環(huán)畫和“看圖識(shí)字”一類讀本，想到用給作品插圖的方式吸引民眾閱讀魯迅著作的辦法。在參加2001年6月在北京召開的《魯迅全集》修訂工作座談會(huì)的時(shí)候，遇到了魯迅博物館的李允經(jīng)先生。我就同他說了想用插圖方式推廣魯迅作品的打算。李先生是魯迅研究專家和中國(guó)現(xiàn)代版畫史家。他知道了我的心思，當(dāng)即熱情推薦趙延年木刻版畫為魯迅作品插圖。

二

為什么選擇趙延年木刻給魯迅作品插圖呢？ 經(jīng)查閱資料，并向李允經(jīng)請(qǐng)教方知，用趙延年木刻給魯迅作品插圖是最佳選擇——不僅因?yàn)轸斞笇?duì)木刻版畫情有獨(dú)鐘，還由于趙延年在魯迅題材版畫創(chuàng)作上的高深造詣。

中國(guó)木刻版畫比歐洲最早出現(xiàn)的版畫還要早500年。魯迅認(rèn)為：“新的木刻是剛健，分明，是新的青年的藝術(shù)，是好的大眾的藝術(shù)?！保ā都饧斑z補(bǔ)編》，人民文學(xué)出版社，2006年版），“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”(《集外集拾遺》，人民文學(xué)出版社2006年版)，是“正合于現(xiàn)代中國(guó)的一種藝術(shù)”(《南腔北調(diào)集》，人民文學(xué)出版社，2006年版)。他對(duì)木刻版畫所體現(xiàn)的粗獷中不乏細(xì)致，細(xì)致中蘊(yùn)含剛勁的“力之美”，極為欣賞。因而，魯迅不遺余力地倡導(dǎo)中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)，為此傾注了大量心血。早在1928年創(chuàng)辦朝花社的時(shí)候，魯迅就有意識(shí)地把國(guó)外優(yōu)秀的木刻作品，介紹到中國(guó)。魯迅對(duì)外國(guó)版畫的引進(jìn)與介紹，對(duì)我國(guó)新興木刻(版畫)運(yùn)動(dòng)的萌芽與發(fā)展，起到了巨大的推動(dòng)作用。

趙延年“是我國(guó)版畫界鉆研魯迅作品最為深刻，實(shí)踐魯迅木刻教言最為勤奮，獲得藝術(shù)成就最為輝煌的藝術(shù)家”（李允經(jīng)：《趙延年木刻魯迅作品圖鑒·序》）。趙延年從1939年開始版畫創(chuàng)作，在60多年的木刻生涯中創(chuàng)作了800余幅作品（僅魯迅小說的插圖就刻制了近200幅），培養(yǎng)了幾代版畫藝術(shù)家。他以在版畫創(chuàng)作上的杰出成就為中國(guó)版畫史增添了厚重的一章。他的作品被魯迅博物館、魯迅紀(jì)念館和國(guó)內(nèi)外眾多博物館、美術(shù)館、木版基金會(huì)及私人收藏。出版有《趙延年版畫選》《趙延年木刻插圖》《〈阿Q正傳〉六十圖》和《趙延年魯迅作品木刻集》等10余種木刻專著或圖集。榮獲浙江省授予的有突出貢獻(xiàn)的老文藝家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆⑹讓谩爸袊?guó)美術(shù)獎(jiǎng)——終身成就獎(jiǎng)”和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)聯(lián)合頒發(fā)的“中國(guó)新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

趙延年木刻版畫的創(chuàng)作成就，舉世公認(rèn)。他不僅是一個(gè)忠誠(chéng)地履行了魯迅開創(chuàng)的新興版畫運(yùn)動(dòng)任務(wù)的藝術(shù)家，也是一位有世界影響的藝術(shù)家。

三

魯迅對(duì)木刻版畫的情有獨(dú)鐘，表明了木刻版畫的藝術(shù)特性與魯迅的藝術(shù)取向和審美趣味一致。既然趙延年木刻與魯迅作品是相配，我決心大膽試一試。于是，就在2001年6月的《魯迅全集》修訂工作座談會(huì)期間，初步形成了出版“趙延年木刻插圖本魯迅作品集”的計(jì)劃。由于我拿不準(zhǔn)這個(gè)選題的成功概率有多大，和社領(lǐng)導(dǎo)商量之后，決定先推出知名度較高的《阿Q正傳》試一試。如果市場(chǎng)表現(xiàn)好，再繼續(xù)推出其他品種。因此，《趙延年木刻插圖本〈阿Q正傳〉》在2002年4月初版時(shí)只印了6000冊(cè)。

令人欣喜的是，《趙延年木刻插圖本〈阿Q正傳〉》上市后很快銷售一空。于是，在加印插圖本《阿Q正傳》的同時(shí)，我又簽下了《趙延年木刻插圖本〈狂人日記〉》的出版合同。到當(dāng)年11月，插圖本《阿Q正傳》在半年多就印了3次，累計(jì)印數(shù)21000冊(cè)。插圖本《狂人日記》2002年9月初版，首印10000冊(cè)，在4個(gè)月里也加印了2次，累計(jì)印數(shù)25000冊(cè)。讀者對(duì)兩種插圖本的追捧，使我深受鼓舞，我決定乘勢(shì)而上。于是，在2003年3月，接著推出了《趙延年木刻插圖本〈野草〉》。同年12月，又推出了《趙延年木刻插圖本〈故事新編〉》。

這四種“插圖本魯迅作品集”自2002年4月第一種初版首印，至2008年4月第一種，第10次印刷，在6年時(shí)間里重印了24次，累計(jì)印數(shù)231000冊(cè)，不僅在中國(guó)大陸持續(xù)熱銷多年，版權(quán)還銷至中國(guó)香港和一些外國(guó)出版機(jī)構(gòu)。僅限于我見到的就有香港三聯(lián)書店2009年版《趙延年木刻插圖本〈阿Q正傳〉》《趙延年木刻插圖本〈狂人日記〉》，韓國(guó)某出版機(jī)構(gòu)2011年版《趙延年木刻插圖本〈阿Q正傳〉》《趙延年木刻插圖本〈野草〉》等。

讀者對(duì)“插圖本魯迅作品集”的認(rèn)可，固然與魯迅和“阿Q”家喻戶曉有關(guān)，也得益于趙延年木刻的藝術(shù)魅力。如果說，中國(guó)木刻版畫是時(shí)代的畫卷，那么，趙延年木刻作品無疑是其中最為杰出和有代表性的一部分。這其中，既包含他的近200幅魯迅作品插圖，也包含他為插圖本魯迅作品集刻制的全部作品。盡管這幾種插圖本，都篇幅不多、碼洋不高，但是，這些“小書”的作者和插圖者，都是大家。“插圖本魯迅作品集”持續(xù)多年的熱銷，顯示了木刻版畫和魯迅作品結(jié)合的巨大魅力。事實(shí)證明，通過用木刻版畫給魯迅作品插圖的方式普及魯迅作品，是一次成功的探索。

《趙延年木刻插圖本〈阿Q正傳〉》等幾種“小書”能夠連續(xù)多年受到廣大讀者的追捧，不僅因?yàn)橼w延年的木刻插圖，也由于在插圖的使用上頗費(fèi)心思，以豐富的插圖使文本近似于圖文對(duì)讀。坊間可見的眾多魯迅作品集中，這幾種插圖本的出版，算得上具有創(chuàng)新性質(zhì)的舉措。另外一點(diǎn)，這幾種插圖本，集魯迅名著和當(dāng)代版畫大家的插圖為一體，在給予讀者藝術(shù)熏陶和滋養(yǎng)的同時(shí)，對(duì)于讀者欣賞作品、走近魯迅也具有其他版本的魯迅著作難以達(dá)到的功效。

總之，“插圖本魯迅作品集”的出版，基本做到了圖文并茂、雅俗共賞，達(dá)到了正確的思想內(nèi)容與完美藝術(shù)形式的統(tǒng)一，大體實(shí)現(xiàn)了普及魯迅作品的預(yù)期目標(biāo)。

四

當(dāng)劉玉山社長(zhǎng)發(fā)文把“插圖本魯迅作品集”的出版作為“出版結(jié)構(gòu)優(yōu)化組合”的一個(gè)典型事例予以肯定，并頒發(fā)優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)和優(yōu)秀圖書策劃獎(jiǎng)給責(zé)編的時(shí)候，我并沒有沾沾自喜。我從幾種插圖本的持續(xù)熱銷中，看到了“趙延年木刻插圖本”這個(gè)新品牌的號(hào)召力。我覺得，應(yīng)該順勢(shì)而為，進(jìn)一步挖掘和擴(kuò)大它的能量與影響力，為讀者再創(chuàng)新品，為人文社增添效益。

把幾種插圖本拿在手上，翻來覆去地欣賞著里面的插圖，頭腦中忽然就有了一個(gè)想法：這一幅幅體現(xiàn)魯迅作品內(nèi)涵的版畫，不知是怎樣一刀一刀地刻出來的？ 如果請(qǐng)趙老寫一本書，談?wù)剟?chuàng)作插圖時(shí)的構(gòu)想與刻制過程，不是很有意義的一件事情嗎？ 作為木刻藝術(shù)大家，趙老的創(chuàng)作一定有其獨(dú)特的追求。他對(duì)自己的作品也一定會(huì)有更深刻的認(rèn)識(shí)與理解。趙老在長(zhǎng)期創(chuàng)作生涯中積累起來的豐富經(jīng)驗(yàn)，又是多么寶貴呀！ 因此，就萌生了請(qǐng)趙老寫一本細(xì)說木刻技藝、總結(jié)創(chuàng)作心得的專著的想法。這樣一本書，既可為學(xué)院的和民間的美術(shù)研習(xí)者、愛好者提供鑒賞與創(chuàng)作木刻版畫的專業(yè)教程和參考書，同時(shí)，也會(huì)使看過“插圖本魯迅作品集”的讀者，通過這本書在已知趙延年木刻版畫的“其然”之后，又能知其“所以然”。

這個(gè)想法得到領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)可后，于2004年4月順利與趙老簽訂了出版合同。不到半年時(shí)間，趙老就完成了書稿，來信說：

洪治先生：

經(jīng)過幾個(gè)月 的整理和撰寫，您約的稿件基本上完成了。經(jīng)過精選，共選出：《祝?！?、《孔乙己》等單幅插圖40幅?！栋正傳》60圖 32幅?！犊袢巳沼洝?8圖 22幅?！遏斞赶瘛返葐畏?6幅。共計(jì)100幅。

我找出了當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)一些草稿，可惜只有一部分，我把它附在文字頁上。我認(rèn)為這是能引起讀者興趣，也是最真實(shí)的記錄。

文章每篇都寫 了一些，是我在創(chuàng)作中的心得，但字?jǐn)?shù)不多，有附圖的更少些。但都是我的真情實(shí)感。

作品 已經(jīng)刻成光盤，是精心制作的，效果甚佳?？杀苊庠饕蚣乃图爸瓢娑形蹞p。

此信收到后，請(qǐng)來信。以便寄上稿件。

匆此 祝編安！

趙延年2004年9月13日

我立即給趙老寫了回信。五天后，趙老就寄來了附有100幅插圖的文稿和光盤。遵照趙老的意見，書稿不僅收入了全部插圖，還附上了所有草圖。

趙老也很看重這部專著。在和書稿一起寄來的信中，趙老坦言：“這本書可以說是我從事魯迅先生作品插圖的精品集?！毙胖羞€囑咐我，聯(lián)系一下李允經(jīng)先生，請(qǐng)他為該書寫一篇序言。趙老的提議正合我意。因?yàn)?，最初推薦趙老為魯迅作品集插圖的，是李允經(jīng)先生；對(duì)趙老的藝術(shù)成就最有發(fā)言權(quán)的，是李允經(jīng)先生；在圖書出版幾年里，不斷給予熱心幫助的，還是李允經(jīng)先生。李先生不負(fù)重托，很快就寄來一篇既有學(xué)術(shù)性、又生動(dòng)精彩的序言。這篇序，對(duì)于讀者了解趙延年木刻藝術(shù)、深入理解魯迅作品有很大的幫助。

2004年國(guó)慶節(jié)前夕，我將經(jīng)照排錄入打出的書稿毛樣和李先生的序文一并寄給了趙老。節(jié)后，趙老寫來回信，除了提出兩點(diǎn)改進(jìn)意見外，還說道：“這次是我自選，同時(shí)又加了體會(huì)文字及草圖。我把這一次的出版，作為我創(chuàng)作魯迅先生作品插圖的一次總結(jié)，也是我對(duì)讀者的貢獻(xiàn)。所以花了將近半年的時(shí)間，反復(fù)加工整理?！庇纱艘部煽闯?，趙老對(duì)這本書的出版，是非常重視的。

趙老為書稿自擬的書名是《趙延年魯迅先生作品插圖自選集》?？催^之后，我覺得有些長(zhǎng)，而且，也不很準(zhǔn)確。發(fā)稿在即，必須很快把書名確定下來。于是，我就根據(jù)該書以圖文形式比較全面、系統(tǒng)地反映了趙延年魯迅題材木刻創(chuàng)作的成績(jī)和發(fā)展脈絡(luò)的實(shí)際情況，代擬了《趙延年木刻魯迅作品圖鑒》這個(gè)書名。幸而得到了趙老和社領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可。

趙延年先生1924年生人，此時(shí)已是耄耋之年。他為了《圖鑒》的出版，在杭州的酷暑天里連續(xù)奮戰(zhàn)，不僅認(rèn)真地完成了書稿，還逐一核對(duì)了毛樣。前輩忘我的工作精神，使我很是感動(dòng)。編輯工作中，在制版、用紙、印刷等環(huán)節(jié)上，也都不敢有絲毫的輕忽與懈怠。在雙方共同努力和配合下，《趙延年木刻魯迅作品圖鑒》終于在2005年1月順利出版。此書首印10000冊(cè)，很快銷售一空。

《趙延年木刻魯迅作品圖鑒》的出版和暢銷，不僅讓魯迅和魯迅作品走近了廣大讀者，同時(shí)，也給了讀者一次了解和欣賞大家木刻藝術(shù)的機(jī)會(huì)?！秷D鑒》的問世，不僅對(duì)提高國(guó)人的文化藝術(shù)素質(zhì)和審美能力、對(duì)提高我國(guó)木刻版畫的藝術(shù)水準(zhǔn)，大有裨益，對(duì)于新一代木刻藝術(shù)家的成長(zhǎng)，也會(huì)起到積極的促進(jìn)作用。

五

最初想到為魯迅作品插圖，只是采取一種民眾喜聞樂見的方式普及魯迅著作。在與趙老合作完成編輯出版任務(wù)過程中，頗有一些體會(huì)與感悟，略述如下，與讀者諸君共勉。

要做好編輯工作，須注意內(nèi)外兼修。把一摞書稿變成一本書，是編輯的主要工作，卻不是編輯的全部工作。在此，僅舉《趙延年木刻魯迅作品圖鑒》的出版為例，說一下，除了選題策劃、組稿編稿之外，責(zé)編還做了哪些案頭工作：趙老寄來的《圖鑒》初稿，是按作品刻制的先后排序的。這個(gè)編排，有助于了解作者的創(chuàng)作歷程。但是，從讀者閱讀和學(xué)習(xí)魯迅作品的角度著眼，就顯得有些蕪雜。因而，在編輯加工時(shí)，我將書稿按照魯迅作品問世的先后，重新做了編排：《魯迅像》雖不是趙老最早的作品，卻因?yàn)槭恰棒斞赶瘛?，和趙老的代表作，仍按作者原意，置于卷首。《魯迅與我們同在》是魯迅的遺像，宜放在卷末。其他插圖，則不論其創(chuàng)作時(shí)間之先后，一律按魯 迅 作 品 問 世 的 早 晚排序?！?jīng)過這樣編排之后，書稿就比較規(guī)范了。

還有一件工作是，在書稿的每幅插圖后附有魯迅原文片段和趙老的創(chuàng)作心得。這些文字大都比較簡(jiǎn)短，也有一些篇幅比較長(zhǎng)。根據(jù)最初設(shè)定的“圖文互讀”形式，在不損害作者原意的前提下，責(zé)編對(duì)過長(zhǎng)的文字做了適當(dāng)刪削，從而保證全書都能按一面圖一面文字的方式進(jìn)行編排。另外，來稿中抄錄的魯迅原文存在不少錯(cuò)訛，責(zé)編對(duì)照《魯迅全集》逐字逐句校改。

但是，責(zé)編的工作還沒有完。書稿發(fā)排之后，責(zé)編就該書的封面及內(nèi)文設(shè)計(jì)又與美編進(jìn)行了多次討論，對(duì)一些頗為棘手的問題提出合理可行的意見與建議（比如封面圖案中的文字安排等）。至此，《趙延年木刻魯迅作品圖鑒》的前期發(fā)稿工作才算基本結(jié)束。

“插圖本魯迅作品集”和《圖鑒》的編輯出版，使我對(duì)做了多年的編輯工作有了更深體會(huì)。覺得一個(gè)編輯要把書出好，不僅要有比較扎實(shí)的專業(yè)技能，還要有比較廣博的知識(shí)。至少，要對(duì)一本書從拿到初稿到出版上架的每一個(gè)環(huán)節(jié)都能做到心中有數(shù)。對(duì)各環(huán)節(jié)可能會(huì)出現(xiàn)的問題，心中要有預(yù)案，需要的時(shí)候，要能給出建設(shè)性的意見和建議。能夠較好把握書稿內(nèi)容，做好編輯加工，是編輯的“內(nèi)功”；而能對(duì)一本書的材料選用、版式設(shè)計(jì)、封面裝幀等項(xiàng)問題，提出合理的意見和建議，乃至幫助解決遇到的問題，則是編輯的“外功”。

作好圖書宣傳工作，是一個(gè)編輯的職責(zé)所在。我覺得，一本書的出版，并不是編輯工作的結(jié)束，從編輯的職責(zé)而言，工作才剛剛完成了一半。責(zé)編作為該書的第一讀者，應(yīng)該把它介紹給讀者。因而，寫一篇或幾篇書評(píng)，讓一本好書進(jìn)入更多讀者的視野，責(zé)編的工作才算基本完成。

“插圖本魯迅作品集”的暢銷和多次重印，固然是魯迅作品與趙延年木刻插圖雙璧合一使然。然而，也不應(yīng)忽視對(duì)圖書的宣傳所起的作用。大致翻了一下發(fā)文記錄。從2002年5月24日在《大眾日?qǐng)?bào)》刊出《阿Q走來》開始，在四種插圖本和《圖鑒》相繼問世、不斷再版的幾年間，責(zé)編總共發(fā)表書評(píng)19篇。這些書評(píng)，都是責(zé)編在工作中有所體會(huì)與感悟而成文的。從不同的宣傳目的出發(fā)，即可從不同的角度和切入點(diǎn)進(jìn)入同一種書，為不同層次的讀者，送上各有側(cè)重的書評(píng)。四種插圖本和《圖鑒》，在長(zhǎng)達(dá)7年的時(shí)間里不斷再版，創(chuàng)造了較好的效益和影響力，這些書評(píng)文章的發(fā)表，也起到了一定的推動(dòng)作用。

做編輯工作要有使命感和服務(wù)意識(shí)。編輯工作，是一種通過編輯和出版圖書，參與文化的創(chuàng)造、積累、交流和傳播的活動(dòng)。編輯人員，既是這一活動(dòng)的組織者，也是文化產(chǎn)品（圖書）的生產(chǎn)者。責(zé)任編輯不但要對(duì)所編圖書負(fù)責(zé)，在深層意義上，還負(fù)有歷史、文化和社會(huì)責(zé)任。作為編輯，既要繼承傳統(tǒng)，也要關(guān)注時(shí)代。要做好編輯工作，不僅需要比較廣博的文化知識(shí)和過硬的專業(yè)技能，更要有一種清醒的文化自覺。只有如此，才能在各種文化與思潮的包圍中，恪守文化尊嚴(yán)，堅(jiān)持先進(jìn)的文化方向，承擔(dān)起傳播先進(jìn)文化的使命。

為讀者服務(wù)，是編輯工作的宗旨。編輯出版“插圖本魯迅作品集”和《圖鑒》的初衷與目的，就是為了通過插圖形式，更好地向廣大讀者普及魯迅作品。在人文社領(lǐng)導(dǎo)的支持和相關(guān)人員的協(xié)助下，魯迅著作乘著趙延年木刻的翅膀，飛入尋常百姓家。這種“將原有的出版資源再策劃、再組合、再利用”的編輯思路，這幾種木刻版畫和魯迅作品完美結(jié)合的“小書”的出版，不但直接催生了更多插圖本的問世，也為圖書出版如何利用原有資源再創(chuàng)新品，為編輯工作如何更好地為讀者服務(wù)，開闊了思路，提供了借鑒。

在我最好的年華，人民文學(xué)出版社給我提供了最好的工作和學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)?！安鍒D本魯迅作品集”和《圖鑒》的編輯出版，是我從業(yè)30年的壓軸之作，也是我向朝內(nèi)166號(hào)獻(xiàn)上的一瓣心香。