劉東：是的，這個故事有原型
劉東：兒童文學(xué)作家，著有長篇小說《情感操場》、《鏡宮》等14部，采訪小說集《轟然作響的記憶》，中短篇小說集《抄襲往事》《湖藍色的水晶杯》等6部。作品曾榮獲全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、遼寧省優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、夏衍杯優(yōu)秀電影劇本獎等。
許多人看了一部虛構(gòu)的文學(xué)作品，總是喜歡追問，這個故事有原型嗎？ 這個人物有原型嗎？《世界上沒有真正的空房子》確實是有原型的。只不過，這個原型既不是故事原型也不是人物原型，而是感情原型。更具體一點說，小說里單如雙與單一方的父子之情是有原型的，那個原型就是生活中我與父親的父子之情。
跟我所有的作品一樣，《世界上沒有真正的空房子》的題材或者說是素材，也記錄在我電腦上的題材庫里，這個所謂的素材其實只是父親對我說過的一句話。父親說：“你是不是以為，我永遠(yuǎn)不會死？ 死亡永遠(yuǎn)是別人家里才會發(fā)生的事情？ 這說明你還是個孩子，還沒有長大?！备赣H說這話事，已經(jīng)是肺癌末期。而我已經(jīng)三十出頭，工作、創(chuàng)作都很順利，從哪方面講，都早已經(jīng)是個成年人了。當(dāng)時我每天忙著為父親找藥找醫(yī)生，串聯(lián)醫(yī)生、病友和藥房，把醫(yī)保清單外的藥想辦法與不享受醫(yī)保的病人進行置換，換進醫(yī)保清單里。那是我三十幾年來，感覺自己最像一個成年人的時候。但父親說這話時，我竟然無言以對。我發(fā)現(xiàn)自己真的似乎從來沒有想過要面對和接受，父親會永遠(yuǎn)離開自己的這件事情，更不曾想過，要為那樣的現(xiàn)實準(zhǔn)備一些什么。那時候父親說話已經(jīng)有些費力了，需要邊吸氧邊說。但那次他跟我說了不少，核心內(nèi)容就是讓我把精力從如何救他，轉(zhuǎn)移到考慮和安排他走之后，如何照顧這個沒有了他的家，如何照顧母親上來。
兩個月后，父親去世了。父親的主治醫(yī)生跟我已經(jīng)是好朋友了。她警告我說，至少一年，我會天天夢到父親。而事實上，父親走后的整整三年，我?guī)缀趺刻於紩粢姼赣H。
就是在那段時間的某一天，我把父親的這句話寫入了題材庫里。放進去的時候，我就暗下決心，遲早有一天，我會寫一部可以承載我與父親的父子之情的作品。但是，這句話在題材庫里一放就是十幾年。直到有一天，因為某種機緣，我在一所空房子里獨自呆了大半天的時間。在那大半天里，我忽然想起了父親，想起我們父子三十多年的許多過往，點點滴滴，歷歷在目。那些回憶一下子塞滿了那個原本空空蕩蕩的下午，還有那座空空蕩蕩的房子。在那一瞬間，我就已經(jīng)決定，一定要把這段感情，放置在一座空房子里去講述去演繹，盡管當(dāng)時我還根本不知道自己未來要講述要演繹的，會是一個什么樣的故事。
這些年，我審視自己的創(chuàng)作，有一個很重要的感受，就是我越來越確認(rèn)，寫作者的感情投入，在寫作中的重要性和不可或缺性。就像這部《世界上沒有真正的空房子》，如果沒有那些已經(jīng)永遠(yuǎn)融入了我的血肉與靈魂中的對父親的感情，我是寫不出來的，就算寫出來，也絕不是現(xiàn)在這個樣子。作家在寫作的時候，需要調(diào)動自己所有的天賦和才華，所有的智慧、知識儲備、想象力、寫作技巧，來創(chuàng)作自己的作品。但其實驅(qū)動他進行創(chuàng)作的最核心的動力卻是感情。他的感情如果是匱乏的、敷衍的，甚至是虛假的，虛偽的，那么再多的才情，再多的知識儲備、再多的想象力、再好的寫作技巧，寫出來的東西也會差強人意，難以引起讀者的共鳴，更無法讓讀者與作品產(chǎn)生共情。優(yōu)秀的文學(xué)作品，除了要有自洽的現(xiàn)實邏輯、故事邏輯、人物邏輯，還有更重要的一條，那就是要有感情邏輯。而要想讓感情邏輯立得住，首先就要作者投入足夠的真實的感情。
有消息說，已經(jīng)有機器人記者撰寫出了新聞稿件，但我堅定地認(rèn)為，作家的創(chuàng)作不可能被機器替代。盡管在肉眼可見的未來，人工智能可能擁有甚至超過人類的許多能力，但卻很難擁有人類一樣豐富而復(fù)雜的情感。沒有感情的投入與參與，你永遠(yuǎn)無法創(chuàng)作出真正的藝術(shù)作品。雖然我并不需擔(dān)心自己的創(chuàng)作有一天會被機器所替代，但我卻時刻提醒自己，要警惕因為某種原因，把自己變成一架沒有感情投入的為了寫而寫的寫作機器。
《世界上沒有真正的空房子》，劉東著，福建少年兒童出版社2020年12月第一版，25.00元
