中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

屹立在紅燭前的聞一多，馳騁在高原的牧民，都市天橋上穿梭的行人……在新中國(guó)油畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，一幅幅以人物為題材的佳作不僅體現(xiàn)出人物的精神面貌，也記錄了中國(guó)的時(shí)代變革。“時(shí)代印跡——繪畫(huà)中的人民形象”作品邀請(qǐng)展近日在中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院展出，通過(guò)100余幅表現(xiàn)人民形象的優(yōu)秀油畫(huà)作品，為觀眾呈現(xiàn)出中國(guó)人物油畫(huà)百年的發(fā)展歷程。

步入展廳，首先看到的是展廳中央由當(dāng)代油畫(huà)名家楊飛云繪制的油畫(huà)《美育之門(mén)》。在這幅高達(dá)2.5米的畫(huà)作中，齊白石和徐悲鴻兩位大師佇立門(mén)前，門(mén)的上方是毛澤東主席題寫(xiě)的“中央美術(shù)學(xué)院”牌匾。兩人的衣著打扮迥異，齊白石身著長(zhǎng)衫和布鞋，而徐悲鴻身著西裝和皮鞋。他們的經(jīng)歷與藝術(shù)道路有很大不同，卻互為知己，成為了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的兩面旗幟，給后世藝術(shù)家?guī)?lái)了深遠(yuǎn)的影響。

在展廳左側(cè)，老一輩藝術(shù)家的作品將觀眾帶回新中國(guó)成立初期的時(shí)光。藝術(shù)家孫宗慰創(chuàng)作于1955年的《車(chē)工》描繪了中國(guó)婦女走上工作崗位，成為社會(huì)中堅(jiān)力量的風(fēng)采。他創(chuàng)作于1964年的《少先隊(duì)員》，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)少先隊(duì)員積極向上的面貌。李槲的《白衣天使》、戴澤的《米馬》、韋江凡的《老同學(xué)》等作品均創(chuàng)作于上世紀(jì)50至70年代，一個(gè)個(gè)淳樸的人物形象躍然紙上，折射出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

陳丹青早期代表作《淚水灑滿豐收田》也亮相此次展覽。展覽組委會(huì)成員井中月介紹，該作品以1976年毛澤東主席去世為創(chuàng)作背景，畫(huà)面中，眾多藏族同胞在金燦燦的田野中通過(guò)收音機(jī)得知了這個(gè)悲痛的消息，他們或低頭拭淚，或扶額痛哭，表達(dá)對(duì)毛主席逝世的哀痛之情。1979年，作者再度到西藏創(chuàng)作《西藏組畫(huà)》，打破了蘇聯(lián)繪畫(huà)模式，對(duì)“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生了影響。

此次展覽還展出了靳尚誼的《延安老農(nóng)》、詹建俊的《天界》、潘世勛的《小村節(jié)日》等作品，以及新一代中國(guó)油畫(huà)家的力作。中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院特邀畫(huà)家康樂(lè)作為參展藝術(shù)家，此次展覽帶來(lái)了其2020年新冠疫情中創(chuàng)作的新作，“這幅《影》創(chuàng)作于2020年4月疫情稍微緩和時(shí)，我看到孩子們?cè)谛^(qū)樓下玩耍，兩個(gè)孩子玩累了坐在欄桿上不說(shuō)話，畫(huà)面很美好，于是將這一刻定格在畫(huà)中?！?/p>

展覽中，各個(gè)時(shí)期的油畫(huà)家從不同角度反映了中國(guó)人民豐富獨(dú)特的精神面貌，描繪了中國(guó)人民在社會(huì)進(jìn)步中的歷史印跡，也啟發(fā)著人們思考在未來(lái)如何更好地傳承和發(fā)展人物油畫(huà)。展覽將持續(xù)至8月31日。