《北京文學(xué)》2021年第8期｜榮榮：一個人的疆域（組詩）
榮榮，女，本名褚佩榮，生于1964年2月，出版過多部詩集及散文隨筆集，參加過《詩刊》社第十屆青春詩會，曾獲《詩刊》《詩歌月刊》《人民文學(xué)》《北京文學(xué)》等刊物年度詩歌獎，中國作家出版集團優(yōu)秀作家貢獻獎，首屆徐志摩青年詩人獎，第二屆中國女性文學(xué)獎，劉章詩歌獎，十月文學(xué)獎，全國第四屆魯迅文學(xué)獎等。
一個人的疆域（組詩）
文/榮榮
百步三橋
在第一橋上，我想了一下你。
在第三橋上，我又想了一下你。
這之前你來過，這之后你仍會來。
如果你站在第二橋上，
往前或往后五十步，你有過我。
這是虛枉的。這是我的第四維度。
就像你時常出發(fā)和歸來的站臺，
透過時空，我遇見你。
就像在一首老歌里動情，
你就在那個纏綿的高音里，
扶住我這一世絕望的付出。
星戀
因為什么兩粒并行的星開始靠攏？
一顆星愛上了另一顆，或許另一顆
更愛一些。它們需要相見。
想象一下，浩瀚星圖里，
兩個微粒的相向運動，這異端的美景。
一顆星登臨另一顆，江山互映。
但一顆星仍有些羞愧：
“也許，我攜帶了更多的暗物質(zhì)和
暗能量，揮之不去的塵埃。”
另一顆讓河海敞懷，用輕的更輕的纏繞
迎合：“給我你的核，你的引力，
我還你純潔的宇宙之火?！?/p>
算法
她在擺弄一份情感的算法。
起初她只發(fā)現(xiàn)了它的缺陷。
那些隨機輸入，小仗義小關(guān)心，
這許多的小感動，
是同一棵大樹上的小枝杈。
幾次相擁，幾份落日的傷感，
輕易就跑偏了懷抱。
幾杯酒又輕易夸張了它。
月光落在枝頭上，夜半無人，
千絲萬縷的直覺，私語和床戲，
轉(zhuǎn)為現(xiàn)實的形式和世俗的無意義。
肢體的虛纏更讓數(shù)據(jù)失真，
未來變得無法管控。
沒有離譜，只有更離譜。
若有似無的愛，自動生出鋒刃和空間的
復(fù)雜度，生出隔岸的雨雪。
無邊落木蕭蕭下，不盡的江水
在丟失，在他處結(jié)冰。
多出來的負面，是風(fēng)景的逃逸，
是抱怨和猜忌，是疏遠和分裂。
一顆心跑得更快，比溫暖快，
快過一則灰暗的笑話，快過悔不當(dāng)初。
“幸好只是一次推演?！?/p>
“幸好只是一個算法里的終態(tài)。”
她停止加減乘除，在象征的大樹上，
找到時間端點里又一個厭棄的死結(jié)。
畔溪長廊
你在長廊外一挑開雨簾，
她就看到一張依然年輕的臉。
為什么又添了新的愁苦？
雨珠雀躍在廊檐和渭溪之上，
青石板悠然鋪展，是相迎的篤定老者，
寬長的板凳早已排好，
你且安心歇歇，紅燈籠就會亮起來。
你尋此而來，這就對了，
“清氣覺來幾席，凡塵頓遠襟懷?！?/p>
此處自有別樣的景致回饋。
你尋她而來，這就對了，
她也有別樣的情誼，只為你，
那些遠山的遠，那些遠水的遠，
像雨漲溪流，像風(fēng)穿松林，
或許有些無用，多么可愛的無用！
你且安心歇歇，隨意軟弱或疲憊，
看輕搖裙擺美人碎步移身下樓，
聽琵琶拽幾段春江花月夜，
古舊的時光是一雙足夠撫慰的素手，
古舊的村落，自帶山高水長的止痛符。
疆域
這是我一個人的疆域，
一個人的山水地理。
獨獨對你敞開。
似乎還不夠。這起伏的界面，
必須一張張拉開，從立體向平面
鋪展。拆散的書頁不再裝訂。
過程會有點長。有點曲折。
你進入時，得有耐心。
也會有不少轉(zhuǎn)折。
風(fēng)雨埋了伏筆，季節(jié)埋了伏筆，
其中有深義。若已模糊，
你也不用辨認。
那些破損、劃痕，
那些崩塌甚至阻滯，
全是一個人的混亂。
你無須理會，要記得安撫。
還有我任性的流水。
虛飾的云彩，天真的設(shè)防，
情緒里的無端陰晴，
也請你容忍。
我如何說，我如何說，
這些都是你出現(xiàn)前的前奏，
就像一個人生，只為死。
這表述里的無恥，也請原諒。
我不是最初的我，你肯定是
最終的你。那個命定的人。
與我賞雪，聽琴，對面圍爐。
在兩個人的疆域，兩個人的山水地理。
……
（試讀結(jié)束，全文載《北京文學(xué)》（精彩閱讀）2021年第8期）
創(chuàng)作談
遠離現(xiàn)實的隱秘傷感
榮榮
一次在朋友圈里，我又聽到了那首《卡薩布蘭卡》，我的情緒突然被同化了，如此強烈。在很多獨處時分，這種情緒裹挾了我，帶走了我，歌者中年和老年的臉不斷在眼前替換，還有同名老影片里那些令人揪心的場景和男女主演攝人心魂的眼神。這首歌因此在一段時間里成了我車載音樂的單循曲。后來我強迫自己刪了，我怕我陷入太久會出不來。
有一位小說家曾對我說，他寫作前一定先聽幾首自己喜歡的歌，讓這些歌將自己的情緒帶動得滿滿的再開動。我想說的是，我其實也是甘愿被那種情緒左右的，尤其當(dāng)我進入寫詩狀態(tài)時。那種情緒自帶著極大的動力，會推動著我，讓我代入幾乎近于實質(zhì)的角色之中。《卡薩布蘭卡》流轉(zhuǎn)的那種情緒，讓我失陷在那里。在那里，我被生活為難著，有取舍之苦，思念之煎，分隔之憂。在那里，我獨自出沒，感受著歌者吟唱里的那份難過：“當(dāng)我不得不看你離去，我也感受到那種傷痛?！?/p>
《一個人的疆域》就寫于那些日子，這讓這些詩歌的調(diào)子成為這種情緒帶動下的濃郁“傷感”，這樣的傷感在詩里展開，場景自然不會是真實的，自然只屬于也只能被框定在“一個人的疆域”。所以，詩中就反復(fù)出現(xiàn)“虛枉”“想象”“推演”“幸好”等虛實界定或設(shè)置之詞。
我一直將詩歌當(dāng)作自我想象的重要寄體，這有些幼稚有些可笑，但誰能否認它們存在的真實？這些遠離現(xiàn)實的隱秘傷感，被寫出來時，平衡了現(xiàn)實中我沒心沒肺的快樂，同樣也保留了一份心靈的真摯。
