《假裝被風兒吹走了》：繪制成長期女孩的心靈圖譜
接力出版社2021年5月第1版
陳夢敏的《假裝被風兒吹走了》是一部聚焦女孩成長心理的長篇小說。體型微胖的女孩康紫萱，結識了校園樹林中獨舞的同學余曉棠，隨著交往的加深，二人的關系逐漸變得親密起來。在彼此有困難的日子里，二者互相幫助，互相鼓勵，成了無話不談的好朋友?！都傺b被風兒吹走了》再現了校園生活中女孩的敏感、嫉妒、孤單、自卑等心理，也展現出個體在面對家庭變故、生活變動時的脆弱、堅韌與樂觀等心理狀態(tài)，在繪制人物的心靈圖譜中，成長期女孩的身體審視、身份焦慮等是題中之義，自然，這些也是作者書寫的落腳點。
具體說來，在《假裝被風兒吹走了》中，個體對身體的審視是濃墨重彩的一筆。康紫萱因為自己體型略胖選擇了“沉默不語”，“沉默”是其對抗世界的獨特方式，即使同桌肖瀟向她借英語作業(yè)去抄，康紫萱也是壓抑著內心的不情愿，不敢言語。她更愿意低調地藏在人群中，盡量不去招惹同學們的注意。在《輕身草和瘦身草》一節(jié)中，“輕身草”和“瘦身草”兩種看似能改變女性形體的神奇藥草，寄寓了成長期女生對身體塑型的渴望，饒有意思的是，這種“瘦身”是由男性話語來主導的，女性是按照男性的審美來塑造自己形體的。一個鮮明的例子是，開學報到時，排隊的男生在形容康紫萱的外表時脫口而出“一個穿紅裙子的胖子”，這無疑坦露出男性話語的“侵略性”?？底陷鎸Α芭肿印狈Q呼的敏感與自卑，儼然是男性主導審美觀塑造的結果。余曉棠對身體的審視出現在《虛驚一場》中，隨著生理期的到來，余曉棠發(fā)現了身體的異樣，她的內心中充滿了焦慮與惶恐；在與余曉棠的對話中，康紫萱還在想象自己購買女生用品時的尷尬與羞赧。這些都傳遞出青春期女孩特有的敏感心理。
值得注意的是，在小說敘事中，余曉棠繼母崔丹的身份一直存在著某種錯位，這種錯位是余曉棠身份焦慮的結果。余曉棠始終回避提及這個名字，即使在關鍵時刻沒法繞開，崔丹也是以“表姐”的身份出場的。到了小說后半部分，余曉棠向同學們坦誠母親去世的事實，崔丹的繼母身份才浮出水面。在余曉棠心中，母親的地位是任何人都無法動搖和取代的，崔丹的出現是對母親地位的一種挑戰(zhàn)。與來自崔丹的家庭挑戰(zhàn)相似，余曉棠還面臨著來自學校同學吳美昕的挑釁。吳美昕嫉妒余曉棠，充滿了攻擊性：她去美國后帶巧克力送給同學們，以此獲得某種心理上的優(yōu)勢；比賽時，吳美昕偷偷模仿余曉棠的記憶方法，想一舉取勝；為了干擾余曉棠參加比賽，吳美昕甚至花錢慫恿潘登用籃球砸傷余曉棠，導致她因腦震蕩住院。這些讓原本喜歡安靜生活的余曉棠陷入了某種生活的圈套。然而吳美昕終究還是搬起石頭砸自己的腳。
不可否認，余曉棠一直承受著巨大的精神壓力：她竭盡全力來維護母親在美國的美好家庭生活的謊言，承擔謊言破碎的種種后果，還要花費大量精力應對種種突發(fā)狀況；但隨著余曉棠內心逐漸變得強大，不論是來自家庭抑或校園的挑戰(zhàn)，她一一化解，并在過程中獲得成長。
回到小說的標題《假裝被風兒吹走了》，這是余曉棠曾經與母親一起玩過的游戲，“讓風兒吹走所有的煩惱與不安，吹走那些不快樂的記憶，吹走那個自己不認可的自己”，母親去世后，風兒成為排遣心中郁結與不快的一種途徑，在小說的最后，這種游戲從“隱秘”走向了“公開”，讀者的參與讓該游戲的有效性得以強化。事實上，“假裝”一詞透露出一種隱憂，或者說“假裝被風兒吹走了”只是游戲中個體的某種心理投射，從深層的心理狀態(tài)來看，母親在火災中的去世給余曉棠的打擊是不容忽視的，“假裝”只是一種個體與現實和解的策略。在余曉棠的心中，她也深知內心的煩惱與不安只能是短暫地被吹走，一旦心理平衡被打破，那些被吹走的煩惱與郁悶依舊會卷土重來。在我看來，《假裝被風兒吹走了》值得稱道之處，就在于作者以一種游戲的姿態(tài)來處理成長期的孩子們面臨的煩惱與焦慮。游戲是孩子們的天性，在嬉鬧之中，個體的苦悶與焦慮得以宣泄——在看似輕松愉快的游戲書寫中，實則隱含著作者頗為沉重的擔憂和思考。
