由裝幀到書籍設(shè)計
《老人與?！罚ㄈg本）書籍設(shè)計 張志奇
第九屆“全國書籍設(shè)計藝術(shù)展優(yōu)秀作品展”近日在首都圖書館“春明簃”閱讀空間舉辦，為期一個月的展覽為讀者提供了欣賞這些書海明珠的機(jī)會。
“全國書籍裝幀藝術(shù)展暨評獎”始于1959年，自2009年舉辦第七屆起，正式更名為“全國書籍設(shè)計藝術(shù)展”，展覽和評獎促進(jìn)了漢語出版物設(shè)計水平的不斷提升，發(fā)現(xiàn)和孕育出一代又一代蜚聲國際的優(yōu)秀書籍設(shè)計師，成為漢語出版的榮耀。
在國際出版物設(shè)計領(lǐng)域，有被中國讀者所熟知、由德國圖書藝術(shù)基金會主辦的“世界最美的書”評選?！笆澜缱蠲赖臅币試倚问絽⒃u，為此，上海新聞出版局自2003年起，每年評選出20至25本“最美的書”，再送至德國萊比錫參與角逐。德國圖書藝術(shù)基金會則每年從參評的數(shù)十個國家的圖書中評選出14本“世界最美的書”。在如此高的當(dāng)選難度下，中國在獲獎國家排名中僅列荷蘭、瑞士和德國之后，展現(xiàn)出名副其實(shí)的國際水平。除此之外的國際知名平面設(shè)計評獎，漢語出版物設(shè)計也經(jīng)常拔得頭籌。這些成績足以證明，來自漢語區(qū)的書籍設(shè)計是平面設(shè)計領(lǐng)域的重要一脈。
漢語出版物設(shè)計能取得眾多成就，離不開設(shè)計觀念的轉(zhuǎn)變，中國出版協(xié)會書籍設(shè)計藝術(shù)工作委員會將這一轉(zhuǎn)變稱之為“由裝幀到書籍設(shè)計”。從1959年的首屆展覽暨評獎到2009年第七屆更名為“書籍設(shè)計藝術(shù)展”，即印證了這一轉(zhuǎn)變的過程。
“裝幀”一詞來自日本，在中國意指封面設(shè)計。古騰堡活字印刷術(shù)由傳教士馬禮遜于1826年引進(jìn)中國后，迅速取代了雕版印刷，改變了漢語出版物格局。從那時起，書籍開始在民眾中普及，書籍的裝幀即形制的變革亦隨之而來。清末民初的書籍裝幀設(shè)計緊隨世界潮流，涌現(xiàn)出如魯迅、錢君陶等一大批優(yōu)秀的設(shè)計師和裝幀設(shè)計作品。
書籍的封面和內(nèi)文設(shè)計早在20世紀(jì)60年代就被歐洲、美國和日本的眾多書籍設(shè)計師認(rèn)為是不可分割的整體，書籍設(shè)計最重要的方法論“版面網(wǎng)格系統(tǒng)”也在瑞士出現(xiàn)。90年代，沉睡的漢語出版物設(shè)計終于迎來了影響深遠(yuǎn)的重大設(shè)計觀念變革，即“由裝幀到書籍設(shè)計”。書籍設(shè)計的三大核心理念為裝幀設(shè)計、編排設(shè)計和編輯設(shè)計。這一理論體系由國際平面設(shè)計聯(lián)盟成員、清華大學(xué)教授呂敬人系統(tǒng)提出，其理論雛形早在1996年便已萌發(fā)。正是在這一理論體系的影響下，漢語出版物得以走出裝幀的禁錮，迎來了第六屆“全國書籍裝幀藝術(shù)展暨評獎”。從參展作品來看，書籍設(shè)計的理念已經(jīng)深入書籍設(shè)計師、出版人之心，成為“由裝幀到書籍設(shè)計”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
“全國書籍設(shè)計藝術(shù)展”旨在建立漢語出版物設(shè)計的評價體系，設(shè)立的文學(xué)、藝術(shù)、社科、教育等系列獎項(xiàng)，鼓勵不同學(xué)科書籍設(shè)計的均衡發(fā)展。第九屆“全國書籍設(shè)計藝術(shù)展”相比于往屆，不僅設(shè)立了全場大獎，且設(shè)立評審獎，讓藝術(shù)個性不被共性淹沒、遮蔽。
書籍設(shè)計的著眼點(diǎn)是“視覺對話”。在第九屆“全國書籍設(shè)計藝術(shù)展”的獲獎作品中，科技類金獎是由尹琳琳設(shè)計的《材料圖傳——關(guān)于材料發(fā)展史的對話》。該書的6個外立面全部處理成黑色，封面圖形運(yùn)用聲波的抽象變化組成文字。在黑紙板上起凸、燙印聲波的線形，產(chǎn)生不同的光澤與質(zhì)感，使節(jié)奏和韻律躍然紙上。內(nèi)文則選用富有質(zhì)感的環(huán)保紙，函套、書口、書簽的處理豐富了圖書的層次和變化。在信息編排上，插圖和對話被分別排布在對開頁面上，以一面插圖、一面對話的形式闡述著文本內(nèi)容。插圖頁通過設(shè)計變化突出歷史人物，明確歷史年代，并把知識點(diǎn)提取出來以手寫的形式強(qiáng)化。每個頁面都撒有細(xì)小的圓點(diǎn)圖案，暗示了材料進(jìn)步的內(nèi)在邏輯和相互關(guān)聯(lián)。
由顧欣設(shè)計的《清華大學(xué)藝術(shù)博物館開館展叢書》，獲得評審獎中的呂敬人評審獎。這套書包含了《竹簡上的經(jīng)典》《對話達(dá)·芬奇》《營造中華》《尺素情懷》等分冊，設(shè)計者用統(tǒng)一嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計思路，將細(xì)節(jié)處理運(yùn)用于書籍的每一個角落。從封面到內(nèi)文版面的處理，中英文字體字號的應(yīng)用，網(wǎng)格秩序的駕馭，文本圖像布局，空間體例安排，敘述節(jié)奏把控等，設(shè)計者將編輯設(shè)計概念融入設(shè)計之中，表面形式的淡泊素靜反映出設(shè)計師對文本的表現(xiàn)與掌控能力。
李瑾和伍子杰合作設(shè)計完成的《教學(xué)檔案》獲得了教育類銀獎。該書以開啟檔案的形式展現(xiàn)教育工作者的藝術(shù)歷程及設(shè)計觀念的變遷，并記錄了一批多元化的學(xué)生作品，意為對設(shè)計研究和培育設(shè)計人才多年成果的一次階段性展示。全書共分三個部分，由不同的裝訂形式組構(gòu)，形成錯落多元、外包內(nèi)放的書籍形態(tài)。三部分呼應(yīng)而又各自獨(dú)立，搭建出風(fēng)格多樣而舒適的閱讀環(huán)境。其中紙頁最高部分為“學(xué)生個案”，暗含作者期望學(xué)生們能不斷超越過去、銳意進(jìn)取。全書以白、灰為主調(diào)性，熒光綠色穿插其中，單色印刷以降低色彩明度為手段，四色印刷加白專底色與灰紙調(diào)和，傳遞出教育工作者低調(diào)溫暖、謙和儒雅的風(fēng)范。
《老人與?！返墓适麓蠹也⒉荒吧瑥堉酒嬖O(shè)計的《老人與?！罚ㄈg本），封面以人和魚在海面上的倒影為主體來影射現(xiàn)實(shí)與虛幻，并隱喻作者海明威傳奇跌宕的一生。文本起始和收尾留有大量空白頁并印有漸變藍(lán)色，表達(dá)了時間的流動和海水由淺及深的空間變化，并以此環(huán)繞主題：生命的追尋、抗?fàn)幖叭f物生生不息的生命模式。書中還藏有另一本書，其中記錄和繪制了“線索”，表達(dá)了不同時空的存在感?！皶袝钡慕徊骈喿x，營造出雙重的閱讀體驗(yàn)和復(fù)雜情緒，并給予讀者用以記錄的空白空間，該書也因此獲得文學(xué)類銅獎。
書籍設(shè)計從內(nèi)容編輯入手，以清晰傳遞信息為第一要義。由白鳳鹍設(shè)計的《觀念的格調(diào)——中國當(dāng)代新工筆畫家圖文集粹》獲得了藝術(shù)類優(yōu)秀獎。該書對“新工筆”這一新生藝術(shù)現(xiàn)象做了案例式的梳理，并探討了工筆傳統(tǒng)與現(xiàn)代、水墨語言的當(dāng)代意義，設(shè)計師將資料分為圖和文兩冊，圖文互對互賞。
當(dāng)然，參展的每一本書都有自己的獨(dú)到之處，從中體會書籍作為物質(zhì)實(shí)體所帶來的閱讀感受，你會發(fā)現(xiàn)不同的精彩。在文本出現(xiàn)新載體后，書籍也迎來了全新的時代，正如英國知名書史學(xué)家大衛(wèi)·皮爾森在《大英圖書館書籍史話》中所言：“如果書籍存在的理由純粹是承載文本，那么它們的消亡指日可待?！?/p>
（作者：劉曉翔，系中國出版協(xié)會書籍設(shè)計藝術(shù)工作委員會主任）
