新科幻 出東方 ——近五年中國科幻文學發(fā)展概述
經(jīng)歷過2015年、2016年中國科幻影響力的快速擴張后，近五年中國科幻文學延續(xù)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，創(chuàng)作數(shù)量和題材都不斷增多，尤其值得注意的是文學創(chuàng)作的成績逐漸擴散至文學研究和科幻產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，科幻成為當代文學研究界的新熱點，2019年初又涌現(xiàn)出《流浪地球》這樣“現(xiàn)象級”的國產(chǎn)科幻電影，讓人們對中國科幻的未來充滿期待。作為反映科技時代變革的一種文化藝術(shù)形式，當下科幻的意義已經(jīng)遠遠超越了最初科幻文學的范疇而成為一種引領(lǐng)想象、催生創(chuàng)新的文化現(xiàn)象，對激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，堅定文化自信，建設(shè)社會主義文化強國有著重要的價值與意義。
科幻文學創(chuàng)作成績斐然
縱觀近五年的中國本土科幻小說創(chuàng)作，無論從數(shù)量還是從質(zhì)量上看，都延續(xù)了近年來蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。整體上呈現(xiàn)以下特點：長篇創(chuàng)作平穩(wěn)但缺乏“爆款”作品，中篇逐漸增多并佳作頻現(xiàn)，短篇數(shù)量可觀且頗多亮點；從內(nèi)容上看，題材豐富，設(shè)定貼近科技前沿，反映時代社會特征；成熟科幻作家筆耕不輟，新生創(chuàng)作力量異軍突起；逐步確立文化自信，彰顯中國特色和中國氣派。
在長篇小說方面，韓松、王晉康等人貢獻了優(yōu)質(zhì)作品。韓松一直創(chuàng)作力旺盛，這一時期韓松接連出版了《驅(qū)魔》和《亡靈》兩部長篇科幻小說，從而完成了整個“醫(yī)院三部曲”?！搬t(yī)院三部曲”以宇宙的存在就是“醫(yī)院”為主題，運用科幻現(xiàn)實主義的手法，寫出另類“鐵屋子”寓言。韓松的小說擁有幽暗詭譎的文學想象，具有極強的批判精神，是中國科幻小說不可忽視的重要組成部分。王晉康的《宇宙晶卵》是其“活著”三部曲的收官之作，相較于前兩部，《宇宙晶卵》的內(nèi)容與思想架構(gòu)更為宏大。此外，“80后”“90后”的一批科幻作家也逐漸成長為中國科幻的中流砥柱，江波的《機器之門》《機器之魂》系列講述了人類、機器人和人工智能之間的故事，想象宏大而奇特，卻又合理而令人信服，延續(xù)了“核心科幻”的風格；劉洋的首部長篇小說《火星孤兒》聚焦中國的“高考”及教育問題，E伯爵的《重慶迷城：霧中詭事》充滿重慶獨有霧都韻味，七月的《群星》《白銀盡頭》等都展現(xiàn)了中國科幻小說的“中國性”，阿缺的科幻長篇處女作《星海旅人》，謝云寧的《宇宙漣漪中的孩子》《穿越土星環(huán)》，寶樹、阿缺合作的《七國銀河：鎬京魅影》，灰狐的《固體海洋》以及女性科幻作家凌晨的《睡豚，醒來》、遲卉的《2030·終點鎮(zhèn)》、一十四洲的《小蘑菇》等均是值得關(guān)注的長篇科幻小說。這些作品有意識地確立文化自信，更注重中國科幻“中國性”的表達，展示獨屬中國的想象宇宙及未來的方式，并上升到人類命運共同體的高度，遺憾的是并未出現(xiàn)“現(xiàn)象級”作品，還需要科幻作家們繼續(xù)努力。
在中篇小說方面，每年的創(chuàng)作數(shù)量均達近百篇，作品總體質(zhì)量較高，其中佳作頻現(xiàn)，成熟作家持續(xù)創(chuàng)作，新作者也不斷涌現(xiàn)，整體呈現(xiàn)上升發(fā)展趨勢。承續(xù)此前已有的科幻作品，這些小說繼續(xù)涉及多種或前沿或傳統(tǒng)的科幻主題，其中優(yōu)秀者不僅在對現(xiàn)實人生的關(guān)注上涉足廣泛、挖掘深刻，還在表現(xiàn)形式上越來越多元化，豐富了科幻文學作品的樣態(tài)。中篇科幻小說相對于長篇來說更容易駕馭，與短篇相比又超越了篇幅限制，有更廣闊的展現(xiàn)空間、能探討更深入的話題。近幾年較為優(yōu)秀的科幻中篇小說有陳楸帆的《人生算法》《怪物同學會》《無債之人》，程婧波的《去他的時間盡頭》《宿主》，寶樹的《天象祭司》《與龍同穴》《我們的科幻世界》《猛犸少女》，阿缺的《再見哆啦A夢》《彼岸花》《忘憂草》，郝景芳的《人之島》，顧適的《賭腦》，灰狐的《愛因斯坦的詛咒》，滕野的《隱形時代》，蕭星寒、顧備的《陽夏紀元》，王元的《彌留之際》，等等。
近五年來，短篇科幻小說維持高速發(fā)展趨勢，由于短篇除可在實體報刊刊登外，也非常適用于在專業(yè)線上平臺（網(wǎng)頁、微信公眾號、App等媒介）刊登，因此線上平臺越來越成為短篇科幻小說的集中產(chǎn)出地。從特點來看，短篇科幻數(shù)量眾多且不斷增加，能夠反映時代社會內(nèi)容，且不斷從內(nèi)容和形式上拓展科幻小說的邊界。從主題上看，短篇科幻異彩紛呈，包括立足新時代前沿科技的想象，如王晉康的《天圖》、陳楸帆的《恐懼機器》、楊晚晴的《擬人算法》、dhew的《萬物算法》、顧備的《覺醒》、陳茜的《所愛非人》以及生物技術(shù)方面的分形橙子的《提托諾斯之謎》、陳楸帆的《這一刻我們是快樂的》等；傳統(tǒng)展現(xiàn)宇宙神秘的科幻小說，如何夕的《浮生》，黃海的《躁郁宇宙》，飛氘的《河外憂傷一種》，王真禎的《軌道上的關(guān)二爺》，墨熊的《春曉行動》，王諾諾、夏謙的《故鄉(xiāng)明》，分形橙子的《雅努斯之歌》，白賁的《十七年》等；極具中國特色的歷史科幻，如寶樹的《成都往事》，梁清散的《濟南的風箏》《嗣聲猿》，江波的《魂歸丹寨》，初詩凡的《大魚》等；其他在題材、敘事手法或風格上更為多樣和創(chuàng)新的有陳楸帆的《偽造者Z》、顧適的《〈2181序曲〉再版導言》、寶樹的《時光的祝?！贰⒍巫悠诘摹吨貞c提喻法》、海漄的《龍骸》等。
科幻文學研究逐步深入
近幾年，由于科幻文學的影響力越來越大，科幻文學研究也逐步擺脫了文學研究中的邊緣化位置，成為當代文學研究領(lǐng)域一個新興的熱點。對于科幻的研究，除傳統(tǒng)的文學作品外，還包括科幻電影、科幻動漫、科幻游戲、科幻教育及科幻美術(shù)研究，限于篇幅及論述主題需相對集中，本文只談?wù)劷迥昕苹梦膶W研究的概況。縱觀近五年的科幻文學研究實績，大致可以總結(jié)出如下五個重要特征和研究熱點：
其一，最突出的是《三體》及劉慈欣科幻作品研究。長篇科幻小說《三體》獲得“雨果獎”后，影響逐漸超出“科幻圈”，延伸至主流文學、互聯(lián)網(wǎng)、金融等多個領(lǐng)域，成為一種文化現(xiàn)象。從文學研究的視角看，對劉慈欣的研究也逐漸從早期書評式的推薦深入到對其重要文本的美學風格與藝術(shù)手法研究、思想性與創(chuàng)作理念的研究、海外傳播與接受的研究等，同時還有從劉慈欣出發(fā)探討整個中國科幻的重要命題及其文學史價值的研究。在美學風格與藝術(shù)手法研究方面，值得關(guān)注的是宋明煒、陸威、楊宸、陳薇薇、韓穎琦等研究者的論文；在思想性與創(chuàng)作理念研究方面，李廣益、王瑞瑞、徐彥利等研究者的論文各具特色。例如，《哲學動態(tài)》雜志于2019年第3期推出“科幻現(xiàn)實與思想未來：關(guān)于《三體》的哲學討論”專輯，趙汀陽、吳飛、楊立華分別撰文，從不同視角對《三體》予以哲學分析和審視，在人文和社會科學界影響深遠。不僅如此，吳飛還出版學術(shù)專著《生命的深度》（三聯(lián)書店，2019），也是目前唯一一部劉慈欣研究專著；在科幻小說整體及文學史方面，李廣益的《中國轉(zhuǎn)向外在：論劉慈欣科幻小說的文學史意義》、陳舒劼的《“長老的二向箔”與馬克思的“幽靈”——新世紀以來中國科幻小說的社會形態(tài)想象》是頗值得關(guān)注的兩篇論文；在海外傳播與接受的研究方面，也涌現(xiàn)了劉慈欣小說在美國、德國、俄羅斯、日本等國的譯介與接受，以及劉慈欣與克拉克等的比較研究。
其二，其他中國科幻作家作品研究逐漸增多。除《三體》與劉慈欣科幻作品研究外，對于中國其他科幻作家及其作品的研究也更為多元，科幻作家韓松、王晉康、陳楸帆及其作品是比較集中的研究對象，李松睿、鐘天意、詹玲、姜振宇、劉陽揚、姚利芬、趙柔柔、郁旭映等研究者的論文值得關(guān)注。此外，對于中國某類科幻作家群體、科幻中某些主題或者是中國科幻的整體性研究也不乏上乘之作。吳巖的《論中國科幻小說中的想象》指出想象是科幻小說的生命線，中國科幻小說在過去的百年之中產(chǎn)生了三種不同的想象模式和至少五種不同的表達方法。張?zhí)┢?、李廣益的《“現(xiàn)代化”的憧憬與焦慮：“黃金時代”中國科幻想象的展開》，李廣益的《光面與暗面：百年中國科幻文學中的工業(yè)形象》，王瑤的《“冷酷的方程式”與當代中國科幻中的“鐵籠困境”》，姜振宇的《貢獻與誤區(qū)：鄭文光與“科幻現(xiàn)實主義”》《科幻“軟硬之分”的形成及其在中國的影響和局限》，賈立元的《鏡與像：〈新石頭記〉與吳趼人的觀看之道》，任冬梅的《從科幻現(xiàn)實主義角度解讀〈北京折疊〉》，陳舒劼的《“他者”的挑戰(zhàn)——1990年代以來中國科幻小說的怪物想象》，詹玲的《民族傳統(tǒng)與科學現(xiàn)代的融合——論20世紀后二十年中國神話、歷史科幻題材創(chuàng)作》，蘇湛的《科普傳統(tǒng)與中國科幻文學的范式》等是這類研究中的代表。
其三，科幻資料發(fā)掘及科幻史研究成果豐碩。2020年，重慶大學出版社推出《中國科幻文學大系·晚清卷》第一輯（李廣益主編），是對我國科幻文學創(chuàng)作的一次全面整理，預計約五輯數(shù)百萬字，將完整、系統(tǒng)地收錄中文原創(chuàng)、編譯的各類科幻作品，是頗有分量的科幻史料整理成果。在數(shù)據(jù)庫建設(shè)方面，中國科幻“久隆計劃”于2018年11月啟動，該項目旨在收藏與中國科幻相關(guān)的實體期刊、圖書、連環(huán)畫、電子期刊、同人出版物、多媒體出版物等，最終呈現(xiàn)為一座大型的公益性網(wǎng)上電子檔案館，數(shù)據(jù)庫目前已發(fā)掘出不少新見史料，并持續(xù)更新中。在中國科幻史方面，賈立元的《“晚清科幻小說”概念辨析》《人形智能機：晚清小說中的身心改造幻想及其知識來源》，任冬梅的《民國“科學小說”初探》，李靜的《制造“未來”：論歷史轉(zhuǎn)折中的〈小靈通漫游未來〉》，劉陽揚的《科幻小說與“新時期”文學——童恩正〈珊瑚島上的死光〉發(fā)表前后》，肖漢的《“十七年”科幻：從幻想到現(xiàn)實的中國速度》等從不同層面對中國科幻史研究進行了有益的探討與補充。
其四，科幻翻譯與譯介、比較研究范圍擴大。除前述已提到的對《三體》及劉慈欣作品的傳播與接受及比較研究外，近幾年對中國科幻的翻譯傳播及與國外作品的比較研究也逐漸增多。值得關(guān)注的論文包括白鴿的《現(xiàn)當代科幻小說的對外譯介與中國文化語境構(gòu)建》，梁昊文的《中國當代科幻小說外譯及其研究述評》，修文喬、姜天揚的《從語言—文化—交際維度的轉(zhuǎn)換看科幻作品翻譯——以劉宇昆譯〈北京折疊〉為例》，王慧的《中國科幻小說國外譯介狀況研究綜述》，林芳宇的《從翻譯規(guī)范看中國科幻文學英譯——〈北京折疊〉為例》，姚利芬的《日本科幻小說在中國的譯介（1975-2016年）》等。在比較研究方面，姜振宇的《賽博朋克的跨洲演變：從菲利普·迪克到陳楸帆》，飛氘（賈立元）的《科幻小說中的“物質(zhì)”與“裝置”——以〈巴比倫塔〉和〈北京折疊〉為例》，詹玲的《中美科幻小說中的個人與族群價值觀比較——以〈冷酷的方程式〉及其改寫為例》，劉昊等人的《當代中西科幻小說比較研究——以〈別讓我走〉和〈魔鬼積木〉為例》等。
其五，人工智能及相關(guān)議題成為研究熱點。人工智能議題雖然很早就是科技領(lǐng)域的重點關(guān)注對象，但在科幻文學研究領(lǐng)域興起則是最近幾年，在這一主題下，研究者們針對“人”的本體論認知以及“后人類”的未來進行了廣泛思考。這方面值得關(guān)注的文章有呂超的《科幻文學中的人工智能倫理》、王一平的《從“賽博格”與“人工智能”看科幻小說的“后人類”瞻望—以〈他，她和它〉為例》、劉希的《當代中國科幻中的科技、性別和“賽博格”——以〈荒潮〉為例》、史鳴威的《論新世紀科幻小說的人工智能書寫及其社會啟蒙價值——以劉慈欣和韓松為中心》、周建瓊的《人工智能寫作背景下作者主體性的消解與重構(gòu)——以陳楸帆人機交互寫作實驗為中心》、黃平的《人學是文學：人工智能寫作與算法治理》、楊慶祥等人的《今天，我們?nèi)绾蜗胂蟆癆I”》以及李姝宏的《近三十年中國科幻小說中的“后人類”形象研究》等。在科技高速發(fā)展的今天，人工智能與科幻文學的關(guān)系研究是一座富礦，有待后來者去深度發(fā)掘。
科幻產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展
在2015年、2016年劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》連續(xù)獲得“雨果獎”之后，中國科幻產(chǎn)業(yè)迎來發(fā)展的契機。
2017年中國科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值超過140億元人民幣，較2016年的100億元有較大幅度增長。但主要增長點仍然來自引進外國電影的票房，整體發(fā)展的結(jié)構(gòu)并不理想。這一狀況在2018年有了較大的改觀，據(jù)《2019年度中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2018年科幻原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)可喜變化。2018年中國科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值達到456.35億元，約為前一年140億元的3.26倍。從2017年到2018年，中國科幻產(chǎn)業(yè)從平穩(wěn)增長過渡到快速增長，呈現(xiàn)出爆發(fā)之勢。
2019年初，改編自劉慈欣同名中篇小說的國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》上映，獲得極好的口碑，并掀起現(xiàn)象級觀影狂潮，最終收獲票房46.86億。輿論普遍認為，《流浪地球》正式開啟了“中國科幻電影元年”，也隨之帶動整個中國科幻產(chǎn)業(yè)進一步發(fā)展，尤其是科幻原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。根據(jù)《2020年度中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2019年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元增長30%多?？苹瞄喿x除了傳統(tǒng)紙媒圖書之外，數(shù)字閱讀和有聲讀物也在穩(wěn)步增長。科幻周邊產(chǎn)品逐漸產(chǎn)生，產(chǎn)值接近科幻圖書。2019年科幻閱讀市場總體產(chǎn)值約為20.10億元，同比增長13%，市場規(guī)模較2018年有所增長。傳統(tǒng)圖書方面，2019年全國暢銷科幻圖書超過3000種，全年總碼洋13.30億元，較上年增長6.40%，增幅有所放緩。數(shù)字閱讀方面，2019年科幻類型的數(shù)字閱讀市場規(guī)模約為6億元，同比增長40%?？苹镁W(wǎng)文的市場規(guī)模增速高于平均水平。有聲閱讀方面，2019年科幻有聲閱讀市場規(guī)模約為8000萬，同比增長33%。2019年12月，喜馬拉雅上線“三體”廣播劇，第一季11集上線后兩個多月總播放超過1000萬，付費訂閱量超過40萬，創(chuàng)下了廣播劇欄目的紀錄。2019年，科幻電影在中國市場的累計票房為195.11億，相比2018年累計209.05億的成績減少了約6.67%。雖然總產(chǎn)值相對2018年有所減少，但國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》《瘋狂的外星人》《上海堡壘》《被光抓走的人》等影片票房總計達到了71.405億，是2018年國產(chǎn)科幻票房的2.12倍，占2019年科幻電影總票房的36.60%?？v觀2019年的科幻周邊市場，規(guī)模與2018年的4.5億相比增長巨大，市場總體價值約為13.5億元。《流浪地球》《三體》等熱點IP的周邊產(chǎn)品2019年全年產(chǎn)值總和為5億元，成為周邊產(chǎn)品市場的爆發(fā)式增長點。
受新冠肺炎疫情影響，2020年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值為551.09億元，與2019年相比有所下降，其中科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值大幅下降，科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值快速增長。2020年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為23.4億元，同比增長16.4%。數(shù)字閱讀和有聲閱讀產(chǎn)值增長迅速。科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為26.49億元，國產(chǎn)科幻電影占據(jù)總體科幻電影票房的比例大幅提高?？苹糜螒虍a(chǎn)業(yè)產(chǎn)值480億元，同比增長11.6%?？苹弥苓叜a(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為21.2億元。其中《流浪地球》《三體》等熱門科幻IP的周邊產(chǎn)品仍占主流，科幻動漫和科幻網(wǎng)絡(luò)文學的周邊漸露鋒芒。
2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強扶持引導的10條政策措施，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強國邁進?！翱苹檬畻l”發(fā)力打造科幻電影產(chǎn)業(yè)，將助力科幻產(chǎn)業(yè)成為推進科技創(chuàng)新、科普提升、科技文化發(fā)展的重要路徑。根據(jù)《2021中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2021年上半年科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為362.92億元，總產(chǎn)值有望超過去年。上半年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值14億元，同比增長12%。上半年科幻影片的票房為38.72億元。上半年科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值接近300億元，同比增長25%。上半年科幻周邊產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為10.2億元。
中國的科幻產(chǎn)業(yè)正呈現(xiàn)全業(yè)態(tài)發(fā)展態(tài)勢，隨著政府對科幻產(chǎn)業(yè)的政策扶持，科幻產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延不斷拓展，除了前面提到的閱讀、影視、游戲、周邊產(chǎn)品以外，科幻主題游樂園、科幻會展、科幻演藝等也在逐漸發(fā)展，未來將形成“科幻+”的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，會有更大的發(fā)展?jié)摿?，產(chǎn)生更大社會效益，提升中國科幻在國內(nèi)外的傳播力和影響力。
中國科幻 未來可期
在這樣一個大變革的時代，中國科幻迎來了它發(fā)展的契機，中國具有的全球影響力使得中國文學的想象力需要在一個超出過去歷史限定的全球的層面上展開，而承載這一想象力最好的文類之一就是科幻小說。歷史上，很多大國崛起的過程都伴隨有大規(guī)模的科幻興盛現(xiàn)象，映射將超現(xiàn)實的想象藍圖變?yōu)楦脑飕F(xiàn)實的科技與社會變革的實踐過程。中國科幻反映的不僅是在身處“百年未有之大變局”中，中國社會、文化、科技、倫理及中國人所面臨的現(xiàn)實與變革，更需要回答中國的未來將向何處去的問題，而這也無可避免地吸引著全世界關(guān)注的目光。
從近幾年的中國科幻發(fā)展狀況看，“老中青”三代的作家梯隊正逐漸成型，科幻文學創(chuàng)作數(shù)量穩(wěn)步攀升，所涉類型與題材豐富多樣，并且作者勇于嘗試將不同文類風格與多樣化敘述模式相結(jié)合，產(chǎn)出了較多別具一格的作品。隨著我國綜合國力的不斷上升，文化自信的逐步確立，中國科幻作家在創(chuàng)作中探尋中國科幻“中國性”的意識越來越強。所謂“新科幻，出東方”，強調(diào)的就是把東方（中國）的價值、文化介入科幻創(chuàng)作中，創(chuàng)作東方（中國）特色的新科幻，以不斷提升我國的文化軟實力。
雖然中國科幻已經(jīng)取得了頗為不俗的成績，但仍有較大的提升空間。例如，《三體》之后沒有出現(xiàn)能夠達到或至少接近《三體》水平的長篇科幻作品；劉慈欣一人的作品占據(jù)了原創(chuàng)科幻圖書市場銷量的80%，其他作家作品的影響力差距校大；電影《流浪地球》爆紅以后，《上海堡壘》卻迎來票房口碑坍塌，說明中國科幻電影還有很長的路要走。當前，無論從國家整體實力、政府支持、社會的期待，還是從科技發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達上觀察，中國科幻都已經(jīng)站在了蓬勃興盛的時代之窗面前。正因為如此，我們更需要腳踏實地地提升科幻文學創(chuàng)作水平，夯實塔基，擴大作者隊伍，講好與中國情感、中國文化、中國精神相連接的中國科幻故事；需要循著中國科技創(chuàng)新、文化哲學、社會心理、時代發(fā)展等的路徑，確立中國科幻自己的獨創(chuàng)性與價值，同時立足國際視野，為構(gòu)建人類命運共同體貢獻力量。
