編后記
歲且更始，時乃日新。2021年是中國共產(chǎn)黨的百年華誕，廣大文藝工作者迎來了中國文聯(lián)第十一次、中國作協(xié)第十次全國代表大會，習近平總書記的重要講話為我們掀開了新時代文學的嶄新畫卷。
邁進2022年，我們將繼續(xù)以習近平總書記關(guān)于文藝的重要論述為指引，為文學批評建設添磚加瓦。文學史欄目中，段崇軒的文章論析了文學批評理論化與文學理論批評化的結(jié)合標準，為文學批評的創(chuàng)新發(fā)展匡正了理論基礎(chǔ)。朱羽的文章著眼政教傳統(tǒng)、經(jīng)濟變革、科技發(fā)展三種歷史核心內(nèi)驅(qū)，試圖從文學現(xiàn)場的復雜鏡像中，在歷史、人民、審美的多重維度中建構(gòu)新時代的批評標準。在文學史的現(xiàn)象分析中，王迅探討了1990年代的期刊改版對之后文學生態(tài)的影響。劉傳霞從文化社會視角研評了“十七年”時期的女性文學為婦女解放運動留下的文化遺產(chǎn)。張元珂則命名了沂蒙文學與沂蒙精神的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，探明了其歷史邏輯。
重溫經(jīng)典欄目關(guān)注的作家是周立波。唐偉將周立波的創(chuàng)作放置于中國經(jīng)驗的表達框架中進行考察，凸顯了其嶄新的文學史價值。惠雁冰則深入解析了《暴風驟雨》中的婦女出路問題，體察到文本的敘事裂隙及歷史局限。
張檸《春山謠》研究專輯中，王春林、李浩、賈想從人物、敘事結(jié)構(gòu)、美學追求等多層次多視角挖掘出張檸創(chuàng)作的藝術(shù)價值。
梁鴻鷹《歲月的顆?！费芯繉］嬛?，楊慶祥、李云雷均注意到了梁鴻鷹散文的多人稱、多視角、多文體的交織結(jié)構(gòu)，肯定了這種自覺的藝術(shù)創(chuàng)新追求。
作家作品研究專欄，陳思和的《他在重寫文學史——讀〈嚴家炎全集〉》以中正真摯的歷史性回憶還原了嚴家炎先生學術(shù)之路中所展現(xiàn)出的巨大學術(shù)創(chuàng)新能力和宏闊的世界性學術(shù)視野。湯天勇、趙藝陽、趙富榮等也為我們解讀作家作品呈現(xiàn)了新穎的論斷。
最新文本欄目中，艾翔聚力于研究蔣子龍新作的“短制”所呈現(xiàn)出的繼往開來的藝術(shù)新探。段曉琳則專論了王蒙新作“思想上的深切”與“形式上的特別”。
網(wǎng)絡文學研究欄目推出的網(wǎng)文細讀，別出心裁，打開了深入網(wǎng)絡文學內(nèi)部的精湛視野，而吳長青、許苗苗的宏觀視域也頗見深意。
試圖在時代的發(fā)展語境中構(gòu)建新的研究體系，打開多極對話的宏闊研究視野，是我們一直致力并將在新的一年繼續(xù)追尋的學術(shù)愿景。
