中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近年來(lái)，小小說(shuō)創(chuàng)作日益受到各方關(guān)注。作為國(guó)內(nèi)較早創(chuàng)辦的小小說(shuō)代表性期刊，《微型小說(shuō)選刊》是我們勘察和了解當(dāng)下小小說(shuō)創(chuàng)作的重要窗口。30多年來(lái)，百花洲文藝出版社主辦的這本雜志堅(jiān)持正確的辦刊導(dǎo)向和鮮明的個(gè)性特色，選載發(fā)表了大批優(yōu)秀小小說(shuō)作品。翻閱2022年第1期《微型小說(shuō)選刊》可以看到，當(dāng)下小小說(shuō)創(chuàng)作在“貼近時(shí)代、貼近讀者、貼近生活”的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步開(kāi)闊視野，守正創(chuàng)新，無(wú)論是在思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式上，都出現(xiàn)令人欣喜的新氣象和新格局。

講究的是小而精、微而妙

“小小說(shuō)”又稱(chēng)“微型小說(shuō)”，形制上的“小”且“微”是其最重要的文體特征，有些期刊甚至將其字?jǐn)?shù)規(guī)定在1500字或2000字以?xún)?nèi)。然而，盡管小小說(shuō)以“小”著稱(chēng)，但絕不是“小”得無(wú)所作為。恰恰相反，小小說(shuō)講究的是小而精、微而妙，追求的是言近旨遠(yuǎn)。這些審美追求在《微型小說(shuō)選刊》的新年首期中得到鮮明體現(xiàn)。

譬如胡炎的《高飛的江湖》，當(dāng)初寂寂無(wú)聞的高飛想發(fā)表作品卻“走投無(wú)路”，但經(jīng)商成功后，文藝界各色人等紛至沓來(lái)，而一旦破產(chǎn)淪落，則又“門(mén)可羅雀”了。作者在簡(jiǎn)潔生動(dòng)地?cái)⑹龈唢w“江湖”經(jīng)歷的同時(shí)，燭照出人情冷暖。劉國(guó)芳的《口是心非》和戴濤的《釣》都注重用省儉的筆墨描繪人物面貌，折射社會(huì)風(fēng)習(xí)。前者通過(guò)單位同事間的幾段對(duì)話(huà)，勾勒出張三口是心非的形象；后者敘寫(xiě)了一次耐人尋味的釣魚(yú)經(jīng)歷，并由此反映現(xiàn)代職場(chǎng)上的不良風(fēng)氣。

從《微型小說(shuō)選刊》新年首期來(lái)看，小小說(shuō)在書(shū)寫(xiě)社會(huì)人生、反映時(shí)代風(fēng)貌方面有了新的亮色。侯發(fā)山的《袁家樓》通過(guò)袁氏兄弟為孤寡老人發(fā)生活補(bǔ)助和捐建“幸福樓”的義舉，弘揚(yáng)了中華民族的敬老傳統(tǒng)。邢慶杰的《鋼筆》通過(guò)劉小麗爸爸買(mǎi)鋼筆護(hù)佑吳小天的愛(ài)心，贊美了新時(shí)代的仁愛(ài)之風(fēng)。唐波清的《父親與燈籠》通過(guò)一家三代對(duì)扎燈籠技藝的傳承，表達(dá)了對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。此外，《替罪羊》中沈堯孚對(duì)困窘友人的無(wú)私幫助，《還原生活場(chǎng)景》中段小東對(duì)病殘女人的不離不棄，《一輪明月》中王老師對(duì)困難學(xué)生的關(guān)心愛(ài)護(hù)，《演出》和《婚宴》中謝林山、德富對(duì)鄉(xiāng)土習(xí)俗的熱愛(ài)執(zhí)著等，充分體現(xiàn)了當(dāng)下的小小說(shuō)創(chuàng)作注重弘揚(yáng)真善美，為大眾提供更多積極向上的精神食糧。

遵循小小說(shuō)的文體“正道”，又不斷注入新活力

小小說(shuō)“狹窄”的敘述空間，決定了創(chuàng)作者在人物設(shè)計(jì)、情節(jié)安排和話(huà)語(yǔ)方式上要格外講究，只能“謹(jǐn)小慎微”，不可“任意妄為”，否則便會(huì)給作品帶來(lái)無(wú)法承受的“負(fù)荷”。檢視新年首期《微型小說(shuō)選刊》，所選作品在藝術(shù)表現(xiàn)上大多遵循小小說(shuō)的文體“正道”，通常人物不多，情節(jié)簡(jiǎn)單，構(gòu)思巧妙，話(huà)語(yǔ)凝練。

劉正權(quán)的《還原生活現(xiàn)場(chǎng)》主要以“還原”的倒敘方式，講述了一個(gè)男人和兩個(gè)女人之間的情感故事。段小東夜以繼日地奔忙在傷殘的妻子吳安梅和重病的前女友邱小霞之間。吳安梅雖然知道丈夫的“外遇”，卻不明白他的“苦衷”，而邱小霞賣(mài)房給困頓的段小東發(fā)工資，后者也毫不知情。責(zé)任和道義既是作品的主題，也是作者巧設(shè)埋伏還原生活的根由，結(jié)尾留有余地的巧妙更是讓人擊節(jié)叫好。

邢慶杰的《鋼筆》以第一人稱(chēng)“我”的視角，講述了一件發(fā)生在幾十年前的往事。劉小麗的鋼筆在教室里丟失了，作為老師的“我”借鑒了各種“偵探”手段，查出可能是吳小天偷的，但當(dāng)事人都不承認(rèn)，劉小麗甚至還拿出“失而復(fù)得”的鋼筆替吳小天開(kāi)脫。直到多年后，事業(yè)有成的吳小天才告訴“我”真相，原來(lái)是劉小麗的爸爸為了保護(hù)父母離異的吳小天，私下里又買(mǎi)了一支鋼筆。整個(gè)故事的講述中，作者采用了“煞有介事”的敘述語(yǔ)調(diào)，情節(jié)安排一波三折，尤其是結(jié)尾出人意料的延宕讓人感動(dòng)。

“詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新?！眲?chuàng)新是文藝的生命。小小說(shuō)是“小說(shuō)家族”中的“輕騎兵”，在博采眾長(zhǎng)、開(kāi)拓創(chuàng)新方面有著先天的優(yōu)勢(shì)，這些不難從本期《微型小說(shuō)選刊》所選作品中得到體現(xiàn)。

謝志強(qiáng)的《故鄉(xiāng)古人二題》把視線(xiàn)投向了遙遠(yuǎn)的古代，講述陳雍和沈堯孚兩位狷介正義之士的為人處世之道。作品一開(kāi)始運(yùn)用了當(dāng)代先鋒小說(shuō)的元敘事手法，敘述者以第一人稱(chēng)出現(xiàn)在作品中，告知讀者如何寫(xiě)和寫(xiě)什么；其后又借鑒古代筆記體小說(shuō)的敘述方式，簡(jiǎn)練地介紹人物、記述軼事。作者不僅從歷史人物掌故中為當(dāng)下小小說(shuō)開(kāi)辟了新的題材領(lǐng)域，而且還把古今小說(shuō)技法融通嫁接，實(shí)現(xiàn)了小小說(shuō)創(chuàng)作手法上的藝術(shù)創(chuàng)新。

夏陽(yáng)的《夢(mèng)境》以第三人稱(chēng)視角描寫(xiě)了“他”在兩重夢(mèng)境中險(xiǎn)象環(huán)生的遭遇，呈現(xiàn)在讀者面前的是幽深的山谷、豪華的別墅、粗暴的房東、浸水的房子，以及驚魂失魄的主人公。顯然，作者把西方現(xiàn)代派小說(shuō)的表現(xiàn)手法引入小小說(shuō)，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有鮮明的實(shí)驗(yàn)探索色彩。

此外，周東明的《畫(huà)蟋蟀》借鑒寓言手法，以畫(huà)寫(xiě)人；袁作軍的《炮二平五》取材民間故事，以象棋喻人生；馬貴明的《冬季到東北來(lái)看雪》運(yùn)用散文筆調(diào)和詩(shī)歌意境，書(shū)寫(xiě)情愛(ài)朦朧之美；肖靖的《送棉襖》運(yùn)用留白手法，借棉襖表達(dá)倫理親情和革命大愛(ài)?？傊?，從本期《微型小說(shuō)選刊》來(lái)看，當(dāng)下小小說(shuō)創(chuàng)作在“守正”的同時(shí)，積極汲取古今中外優(yōu)秀文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，不斷追求藝術(shù)創(chuàng)新。

新生力量的加入正在帶來(lái)新氣象

翻閱本期《微型小說(shuō)選刊》，不由得讓人感到一股與時(shí)俱進(jìn)的生機(jī)與朝氣攜手而來(lái)。為了“扶持和培養(yǎng)大學(xué)生微型小說(shuō)寫(xiě)作隊(duì)伍”，雜志在新年首期特別推出了《高校在線(xiàn)》這個(gè)全新欄目，“面向全國(guó)高校大學(xué)生征稿，專(zhuān)門(mén)刊載在校大學(xué)生的原創(chuàng)微型小說(shuō)作品”，致力于培植小小說(shuō)創(chuàng)作新力量。

首次亮相《高校在線(xiàn)》欄目的是兩篇原創(chuàng)小小說(shuō)作品。沈婧懿的《下雨天出門(mén)遠(yuǎn)行》在思想意蘊(yùn)和藝術(shù)表現(xiàn)上都散發(fā)出清新的氣息。涉世之初的年輕主人公在一個(gè)陰雨綿綿的下午，獨(dú)自背起行囊踏上尋找“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的旅程。作者一方面把馬爾克斯《百年孤獨(dú)》和余華《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》的氣息融入小小說(shuō)的有限時(shí)空，另一方面又完全置小小說(shuō)的敘事“成規(guī)”于不顧，把詩(shī)和散文的文體功能嫁接到小小說(shuō)上，把“他”從家到車(chē)站一段短促行程的見(jiàn)聞感想作為敘述的主體。難怪欄目主持人說(shuō)，讀到這篇作品，他“會(huì)心地笑了”，對(duì)于向來(lái)注重“精”而“巧”的小小說(shuō)而言，“詩(shī)和遠(yuǎn)方”也絕非遙不可及。

接下來(lái)，祁小童的《陽(yáng)臺(tái)上的猜想》同樣精彩。怡然對(duì)婚后的碎屑生活感到不滿(mǎn)，本想遷怒于不管家務(wù)的丈夫，但從手機(jī)短信里意外獲悉了他為養(yǎng)家接私活的真相。從題材內(nèi)容來(lái)看，這篇由手機(jī)引發(fā)的“陽(yáng)臺(tái)上的猜想”并無(wú)特別之處，不過(guò)是一對(duì)年輕夫婦的日常生活和情感心理。然而，作者采取伏筆起始和倒敘追蹤的講述方式，制造出懸念和緊張，尤其是結(jié)尾，雖然妻子知道了丈夫獨(dú)自承擔(dān)家庭重負(fù)的不易，但仍然難以平復(fù)失衡的心理。從小小說(shuō)的文體規(guī)范來(lái)看，如果說(shuō)《下雨天出門(mén)遠(yuǎn)行》以“破體”創(chuàng)新取勝，那么《陽(yáng)臺(tái)上的猜想》則以“合體”精彩見(jiàn)長(zhǎng)，新生代小小說(shuō)創(chuàng)作不由得讓人另眼相看。

《微型小說(shuō)選刊》新年開(kāi)局值得點(diǎn)贊的，還有扶植新人新作的同時(shí)不忘致敬名家經(jīng)典。本期《經(jīng)典新讀》欄目將視線(xiàn)投向了海外，邀請(qǐng)小小說(shuō)作家、評(píng)論家劉海濤重讀并改寫(xiě)兩篇美國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)經(jīng)典——愛(ài)倫·坡的《夜歸人》和阿瑟·戈登的《幸福的玫瑰》。劉海濤首先對(duì)中外小小說(shuō)創(chuàng)作狀況和文體理論進(jìn)行了梳理，接著用“立意、情節(jié)、結(jié)尾”的多模型思維解讀兩篇經(jīng)典作品，試圖“尋找它們的一種深層的創(chuàng)作思維和結(jié)構(gòu)模型”，最后對(duì)原著進(jìn)行了創(chuàng)造式改寫(xiě)。從這些“激活”經(jīng)典的設(shè)計(jì)和安排中，不難發(fā)現(xiàn)《微型小說(shuō)選刊》為促進(jìn)小小說(shuō)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的自覺(jué)努力。

（作者：李洪華，系江西省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心特約研究員、南昌大學(xué)人文學(xué)院教授）