2021文藝評論：新方位上的再出發(fā)
歷史與未來在2021年交匯，注定在時光的年輪上鐫刻下極其特殊而深刻的印記。而對于中國文藝評論而言，當(dāng)后來的人們需要回望和重新審視他們的來路時，2021年這個不平凡的年份，也必將是一個不能忽略的鮮明刻度、一個值得銘記的永恒坐標(biāo)。
鑒往知來、向史而新：百年視野下的回顧和展望
托爾斯泰說過：“歷史是國家和人類的傳記?！?021年，中國共產(chǎn)黨迎來百年華誕，在這具有里程碑意義的重大時間節(jié)點，回顧和總結(jié)黨領(lǐng)導(dǎo)下的百年文藝以及文藝評論事業(yè)的發(fā)展歷程、重大成就和寶貴經(jīng)驗，無疑是本年度中國文藝評論的題中應(yīng)有之義，也是評論家歷史意識和歷史思維的高度彰顯。圍繞“學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記‘七一’重要講話精神”“建黨百年與文藝評論”“黨的領(lǐng)導(dǎo)與百年文藝”“百年新文藝與當(dāng)代城市文化”等主題，文藝評論界展開廣泛研討，以縱深而廣闊的大歷史觀、大時代觀，從壯麗斑斕的百年文藝畫卷中提煉歷久彌新、值得資鑒的歷史啟示和時代價值。鐵凝的《以史明志，吹響新征程的嘹亮號角》、李屹的《黨領(lǐng)導(dǎo)文藝百年發(fā)展的成功經(jīng)驗和啟示》、王蒙的《文學(xué)里的黨史和黨史里的文學(xué)》、夏潮的《黨領(lǐng)導(dǎo)文藝評論的歷史啟示》、張炯的《中國共產(chǎn)黨與百年文藝?yán)碚撆u》、董學(xué)文的《中國共產(chǎn)黨百年與馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展》、陸貴山的《文藝觀念的歷史性創(chuàng)新——重溫文藝表現(xiàn)“新的人物新的世界”》、毛時安的《社會主義文藝是人民的文藝》、張福貴的《百年黨史與中國新文藝的邏輯演進及藝術(shù)呈現(xiàn)》等，將百年文藝置于歷史長河、文明演進、時代風(fēng)云與思潮變遷之中，梳理脈絡(luò)、揭橥規(guī)律、明確方向，展現(xiàn)出鮮明的歷史主動精神和守正創(chuàng)新的正大氣象。
百年時空交織、風(fēng)云激蕩，其中那些穿越歷史煙塵依然熠熠生輝的經(jīng)典、彪炳史冊的名字以及其中所涵括的理論精髓，仍然需要重溫和思考，方能讀懂和接續(xù)。2021年是魯迅誕辰140周年，“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向”，文藝?yán)碚撛u論界以各種方式，在新的時代語境下回顧魯迅的思想和成就，重溫魯迅理想的燭照和魯迅精神的時代光芒。圍繞“建黨百年與紅色文藝經(jīng)典”，煒熠的《時代和人民呼喚新的紅色文藝經(jīng)典》 、王杰的《社會主義目標(biāo)與百年“紅色經(jīng)典”的文化價值》和一批關(guān)于文學(xué)、戲劇、美術(shù)、電影、音樂、舞蹈、曲藝等紅色經(jīng)典作品的深度評論，力求在對經(jīng)典作品的重讀解析中確立其當(dāng)下的價值和未來的向度。
聚焦“典型”理論進入中國百年，王一川的《“典型”在現(xiàn)代中國的百年旅行——外來理論本土化的范例》等對“典型”這一中國文藝?yán)碚撛u論體系中的核心范疇進行反思，以期對當(dāng)代中國文論及其對古典傳統(tǒng)的傳承作新的建構(gòu)；高建平的《他律、介入、為民——百年中國馬克思主義美學(xué)歷程》等，在對話交融中尋求在新的時代建設(shè)馬克思主義美學(xué)的新路徑。
與時代同頻、與創(chuàng)作共振:評論始終在場
2021年12月，中國文聯(lián)第十一次全國代表大會、中國作協(xié)第十次全國代表大會召開，習(xí)近平總書記在開幕式上發(fā)表重要講話。講話作為指導(dǎo)新時代新征程上文藝工作的又一綱領(lǐng)性文獻，在文藝評論界掀起了學(xué)習(xí)研究貫徹落實的熱潮。實踐充分證明，習(xí)近平總書記所指出的黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝發(fā)展道路，不僅是中國文藝的唯一正確道路，也是中國文藝評論的必由之路。
一個時代的文藝評論，其使命和功能首先是抉發(fā)和闡釋這個時代文藝的價值，包括社會價值、文化價值、審美價值等，因而必須具備面向時代、引領(lǐng)時代的敏銳眼光和判斷能力。2021年，聚焦體現(xiàn)民族復(fù)興時代主題、展現(xiàn)國家文化形象的重大文藝現(xiàn)象和文藝實踐，文藝評論界直面熱點、直抵現(xiàn)場，從作品出發(fā)，展開了具有理論深度和價值引導(dǎo)力的評論，如對大型情景史詩《偉大征程》、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館美術(shù)作品、央視《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》特別節(jié)目等的思想性內(nèi)涵、創(chuàng)新藝術(shù)形式和審美風(fēng)格的全面探討，引發(fā)社會共鳴。在舞臺藝術(shù)領(lǐng)域，針對京劇《李大釗》、歌劇《紅船》、昆劇《瞿秋白》、話劇《谷文昌》《路遙》《紅旗渠》、舞劇《永不消逝的電波》、川劇《江姐》、越劇《核桃樹之戀》、評書《話說黨史》、雜技劇《戰(zhàn)上?！返纫慌h百年集中展示的優(yōu)秀作品，著重從其深耕中國敘事、彰顯時代特色、探索民族化風(fēng)格等視角切入，形成了評論集聚效應(yīng)。
這一年，文藝評論對影視領(lǐng)域的一批重點作品給予了高度關(guān)注。針對《長津湖》《守島人》等影片，文藝評論或聚焦“新主流”概念，或探討題材“年輕態(tài)”拓展，或分析新媒介環(huán)境，對中國電影植根于中國歷史和現(xiàn)實、用光影講好中國故事給予了展望。而對不同題材類型的電視劇創(chuàng)作，無論是重大革命歷史題材《覺醒年代》《跨過鴨綠江》，還是現(xiàn)實題材《山海情》《在一起》《功勛》等，文藝評論對其中高揚的現(xiàn)實主義和浪漫主義精神、更富深度與層次的主流審美風(fēng)格和典型人物以及作品的“破圈”現(xiàn)象進行了立體深入的解讀。文藝評論與觀眾一道，回應(yīng)時代、閱讀生活，分享對作品的感受、體驗和觀點，以在場的姿態(tài)和藝術(shù)的自覺為我們認(rèn)識生活、認(rèn)識世界開闊了視野。
風(fēng)正帆懸、錨定方位：文藝評論的重構(gòu)和省思
習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中強調(diào)指出，要加強馬克思主義文藝?yán)碚摵驮u論建設(shè)，增強朝氣銳氣，發(fā)揮引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的作用。這對文藝評論工作提出了明確要求。2021年7月，中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》（以下簡稱《意見》），這是新中國成立以來第一次以中央黨政群部門聯(lián)合發(fā)文的形式出臺關(guān)于文藝評論的專門指導(dǎo)性文件，凸顯了文藝評論的地位和作用，無疑也標(biāo)志著文藝評論迎來了重要的時代契機，發(fā)展圖景更加明朗。如何將“藍圖規(guī)劃”轉(zhuǎn)變?yōu)椤艾F(xiàn)實畫卷”？各相關(guān)職能部門推出了一系列舉措，如中國文聯(lián)制訂印發(fā)了《加強新時代文藝評論工作實施方案》，中國文聯(lián)、中國作協(xié)、中國藝術(shù)研究院、各地宣傳文化部門等分別召開了加強和改進文藝評論工作座談會，中國評協(xié)進一步加強理論研究、重點評論、品牌活動、人才培訓(xùn)和陣地建設(shè)，首次舉辦了“文藝兩新”錦江論壇、文藝評論人才領(lǐng)軍班等，努力培養(yǎng)造就文藝評論新力量。
“每一種評論必須同時也是一種評論之評論。”立足新方位，文藝評論何為？文藝評論開始了自我提問，以“評論之評論”就當(dāng)下文藝評論的理論與實踐展開探討，如舉行“批評的歷史意識”“如何開展建設(shè)性的文藝評論”等研討會，相關(guān)學(xué)術(shù)期刊開設(shè)“新文藝評論大家談”專欄等，重新思考“評論”對于文藝評論本身的意義。針對《意見》中明確提出的“構(gòu)建中國特色評論話語”，“建設(shè)具有中國特色的文藝?yán)碚撆c評論學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語體系”，李屹的《學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝評論重要論述和指示批示精神加強改進文聯(lián)系統(tǒng)新時代文藝評論工作》、仲呈祥的《構(gòu)建中國特色文藝評論話語》、傅道彬的《新生代文藝批評的“缺席”與“在場”》、張德祥的《別繞！文藝評論當(dāng)開門見山》、王廷信的《中國古代文藝批評理論的思想根源、基本方法和話語特征》等，強調(diào)堅持把馬克思主義基本原理同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合、同當(dāng)代中國文藝創(chuàng)作具體實踐相結(jié)合，重估中國古代文藝批評理論的價值，倡導(dǎo)“文質(zhì)兼美”的評論文風(fēng)，從而建構(gòu)以人民為中心的評論話語體系。
面對文藝領(lǐng)域的新變化、新挑戰(zhàn)、新課題，文藝評論迫切需要探索建立擁有廣泛群眾性和強大引導(dǎo)力的新樣式、新話語、新業(yè)態(tài)，這在本質(zhì)上事關(guān)文藝評論的可持續(xù)發(fā)展。本年度，一個源于科幻小說的時髦新詞“元宇宙”一石激起千層浪，“未來即當(dāng)下”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝、短視頻、微短劇等新媒體文藝現(xiàn)象無疑是年度文藝評論的熱點內(nèi)容和前沿話題。而尹鴻的《互聯(lián)網(wǎng)時代文藝評論體系的重構(gòu)》、李明泉的《互聯(lián)網(wǎng)催生文藝評論表達與傳播創(chuàng)新》、胡疆鋒的《作為事件的網(wǎng)絡(luò)文藝與新文藝評論的再出發(fā)》等，則對互聯(lián)網(wǎng)語境下文藝評論的思維方式、表達手段、引領(lǐng)功能進行理性分析，以期有效引導(dǎo)這股新生力量，提升評論專業(yè)性權(quán)威性，造就文藝評論多元共生的良好生態(tài)。
加強和改進文藝評論工作是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程。傅謹(jǐn)?shù)摹段乃囋u論納入科研評價體系十分必要》、向云駒的《把文藝評論工作放在繁榮文藝更加重要的位置》、徐粵春的《聚焦“做人的工作”，匯聚新時代文藝評論強大力量》、胡一峰的《審美治理與增量變革——論新時代文藝評論的功能拓展》等從評論工作的實踐操作層面，對《意見》進行了系統(tǒng)思考和深度解讀，強調(diào)加強文藝評論陣地建設(shè)，使得我們在對中國文藝評論事業(yè)的整體考量與中國特色的深刻認(rèn)識上，把握更為準(zhǔn)確，視野更為廣闊，理解也更為全面。
石以砥焉，化鈍為利：重塑“批評精神”
習(xí)近平總書記指出，文藝批評要的就是批評。文藝環(huán)境越是紛繁復(fù)雜、亂花迷眼，越需要文藝評論這把利器、這劑良藥，越呼喚敢怒敢批、威武不屈的“批評精神”?！兑庖姟分性俅螐娬{(diào)“倡導(dǎo)‘批評精神’”，“弘揚真善美、批駁假惡丑，不為低俗庸俗媚俗作品和泛娛樂化等推波助瀾”。中國文聯(lián)、中國評協(xié)舉辦的“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)活動也回應(yīng)《意見》要求，首次將短評納入評選范圍，增強評論的針對性、當(dāng)下性。各類媒體紛紛推出“批評”類專題專欄，如中國文聯(lián)的“文藝觀察”、中國評協(xié)的“藝見”平臺以及《中國文藝評論》的“批評爭鳴”等，強化批評與創(chuàng)作之間的對話功能，一大批火藥味濃、辣味足的短評、快評、微評涌現(xiàn)，展現(xiàn)出戰(zhàn)斗力與說服力兼具、批評性與建設(shè)性相融的鮮明姿態(tài)。
正如魯迅所說，批評家理應(yīng)成為“有害的”文藝的“鐵柵”。2021年，針對流量至上、“飯圈”文化亂象，理論評論工作者從藝術(shù)學(xué)、美學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、社會學(xué)、倫理學(xué)、青少年文化等學(xué)科視角召開研討，以嚴(yán)肅科學(xué)、理性公正的態(tài)度，從學(xué)理層面深入解讀“飯圈”文化的產(chǎn)生機理和嚴(yán)重危害，探討治理方向。針對娛樂圈集中出現(xiàn)美丑不分的畸形審美，《人民日報》刊發(fā)系列評論，《光明日報》推出署名“關(guān)銘聞”的深度評論，《中國藝術(shù)報》推出“塑造新時代審美風(fēng)尚”與“藝道馨聲”曲藝行風(fēng)建設(shè)專欄等，回應(yīng)社會關(guān)切，助力營造山清水秀的文藝生態(tài)。立破并舉，破是手段，立是根本。這一年，在抵制畸形審美的整體氛圍中，文藝評論著力以弘揚中華美學(xué)精神為旨?xì)w，圍繞“鑄牢中華民族共同體意識”“中華傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵”“人類文明新形態(tài)的中華文化特質(zhì)”等主題，關(guān)注“國潮”現(xiàn)象、文化綜藝等，在堅守人民立場的審美本質(zhì)中自覺探索文藝評論的民族化時代化特色，推動正確歷史觀、價值觀、文藝觀、審美觀的構(gòu)建，在重塑獨立“批評精神”的努力中進一步彰顯文藝評論者的赤忱、專業(yè)和理性。
文藝評論工作者所做的工作，往往是以“把爛的剜掉，把好的留下來吃”的言說方式，在浩如煙海的文藝作品和現(xiàn)象中檢視、甄別、挑選，然后把心血和成果鄭重地交付給讀者、觀眾，留存給時間和歷史。2021年，文藝評論在新的歷史方位上極深研幾、力耕不欺，2022年也將繼續(xù)攜朝氣和銳氣、以使命與擔(dān)當(dāng)落筆新的章節(jié)。
