他們點(diǎn)亮了2021內(nèi)蒙古文學(xué)的星空
2021年6月，特·官布扎布的《人類筆記》出版。作家出版社類似于羊皮書(shū)的封面設(shè)計(jì)，“一份獻(xiàn)給人類的特殊禮物”“它破解了我們?nèi)祟愡@一物種未被破譯的生存密碼”的推薦語(yǔ)，無(wú)不在標(biāo)識(shí)這部書(shū)的與眾不同。這是一部大書(shū)，時(shí)間上將自人類太古時(shí)代到聯(lián)合國(guó)成立的漫長(zhǎng)過(guò)程以通史的形式演義，空間上涉獵了人類在地球上遷徙的重要足跡。這也是一部有著獨(dú)特視野的書(shū)，從人類最本能的需求出發(fā)，在對(duì)生存資源再分配的博弈的解讀中，書(shū)寫(xiě)著人對(duì)自身、對(duì)群體、對(duì)世界的建設(shè)和毀滅，也詮釋著盧梭的名言：“人是生而自由的，但卻無(wú)往不在枷鎖之中?！弊髡呤冀K堅(jiān)守自己獨(dú)特的表達(dá)方式，不被洶涌而來(lái)的歷史淹沒(méi)，以自己的語(yǔ)言風(fēng)格，傳達(dá)出作為人類一員對(duì)自身的解讀和思考、熱愛(ài)和悲憫。作者在創(chuàng)作談中說(shuō)：“站在東方文化的根基上，面向人類說(shuō)話是需要勇氣的。同樣，在沒(méi)有文本范式的前提下推出這些文字，也是需要勇氣的?！笔堑?，站在東方文化的根基上指點(diǎn)人類的作品相對(duì)少，而以這樣的個(gè)人視野、個(gè)人表達(dá)解讀人類社會(huì)發(fā)展史的，更是少之又少。中國(guó)文學(xué)的范式都是在中國(guó)作家艱辛的創(chuàng)作中建立的，就如批評(píng)家李浩經(jīng)常提醒我們的，“所謂文學(xué)史，本質(zhì)上應(yīng)當(dāng)是文學(xué)的可能史”，“凡墻皆是門(mén)”，中國(guó)文學(xué)的范本也是在勇氣和創(chuàng)作熱情的鼓舞下寫(xiě)就。
2021年第一天，艾平的散文《翡翠之江》在《光明日?qǐng)?bào)》刊發(fā)，這是新年對(duì)作家最吉祥的祝福。這一年，他的報(bào)告文學(xué)《在這片奮斗的土地上》在《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)，散文《五彩羊明鏡》《原始森林之路》在《文匯報(bào)》刊發(fā)。2020年出版的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《春風(fēng)染綠紅山下》由德國(guó)歐洲大學(xué)出版社翻譯成英文出版，2019年在《人民文學(xué)》刊發(fā)的中篇小說(shuō)《包哈斯三回科右中旗》也將翻譯出版。評(píng)論家易新在《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)的評(píng)論《〈春風(fēng)染綠紅山下〉——來(lái)自脫貧攻堅(jiān)一線的感人故事》以“作品貼著人物寫(xiě)、作品貼著現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)、作品貼著細(xì)節(jié)寫(xiě)”總結(jié)了其相較于同類題材創(chuàng)作的特色。艾平的報(bào)告文學(xué)常在大家熟悉的題材中尋找屬于自己的寫(xiě)作屬性，始終讓寫(xiě)作貼近事物、細(xì)節(jié)、常識(shí)和現(xiàn)場(chǎng)，讓作者和讀者的感官都活躍起來(lái)?！段宀恃蛎麋R》《原始森林之路》延續(xù)著艾平散文的一貫宗旨——描寫(xiě)生活現(xiàn)場(chǎng)、大地細(xì)節(jié)，一筆一畫(huà)刻錄呼倫貝爾記憶。這種記憶的可貴之處在于，作者以現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)、以更多“途中視角”而非“終點(diǎn)視角”寫(xiě)作，讓讀者從旁觀到參與、從被告誡到共分享，把小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)引入到散文中，為讀者帶來(lái)更為生動(dòng)復(fù)雜的審美體驗(yàn)。
這一年，布仁巴雅爾的報(bào)告文學(xué)《嘎查的路，怎么走》、瓦·哈斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《益希班覺(jué)》相繼出版，路遠(yuǎn)擔(dān)綱劇本創(chuàng)作的廣播連續(xù)劇《堅(jiān)守可可西里》播出，詩(shī)人白濤、溫古在詩(shī)歌創(chuàng)作的道路上孜孜以求。這些耳順之年的作家們有著艱辛漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯，也屢獲殊榮，因?yàn)闊釔?ài)，所以一直在創(chuàng)作的路上綻放光彩。內(nèi)蒙古老作家用關(guān)注人類、觀照現(xiàn)實(shí)的重要作品，為建黨百年獻(xiàn)上一份誠(chéng)摯的祝福。“70后”的趙卡、趙耀東、韓偉林、楊瑛、劉慧春、謝春卉，“80后”的何君華、娜仁高娃、牛海坤、李亞強(qiáng)、張小花，都以不凡的業(yè)績(jī)向文學(xué)致敬。這些創(chuàng)作者賡續(xù)著內(nèi)蒙古文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，站在這片廣袤的大地上，尋找精神的故鄉(xiāng)、寫(xiě)作的故鄉(xiāng)，尋找屬于自己的語(yǔ)言，也在尋找中確立了自己的寫(xiě)作風(fēng)格。
2020年，“70后”作家海勒根那憑借短篇小說(shuō)集《騎馬周游世界》獲得全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)。2021年，他的短篇小說(shuō)集《請(qǐng)喝一碗哈圖布其的酒》入選“中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)之星”叢書(shū)，并在作家出版社出版。這些階段性的成果，是對(duì)他30年堅(jiān)持創(chuàng)作的褒獎(jiǎng)，他從詩(shī)歌寫(xiě)到短篇小說(shuō)，把詩(shī)歌的境界寫(xiě)到了小說(shuō)里，把小說(shuō)的敘事帶到了詩(shī)歌里。2021年4期《草原》刊發(fā)的中篇小說(shuō)《巴桑的大?！繁弧缎≌f(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載，入圍“2021年收獲文學(xué)榜”；在《花城》刊發(fā)的《放生馬》被《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載。在這兩篇小說(shuō)中，他把敘事的懸念和言外之意與原鄉(xiāng)、尋找、遠(yuǎn)行的主題相結(jié)合，讓小說(shuō)保持著輕逸和飛翔的姿態(tài)。在他用想象力、感染力、魔術(shù)能力營(yíng)造的氛圍中，自由、理想和信念那么隱秘地感染著讀者?！栋蜕５拇蠛！分泄嗜サ母赣H扶他上馬、海螺聲中傳來(lái)召喚，《放生馬》中云青馬轉(zhuǎn)生，“我”和祖父鬃尾飛揚(yáng)、四蹄如風(fēng)，自然和非自然、事實(shí)和想象、歷史與現(xiàn)實(shí)彼此交織在一起，讓小說(shuō)整體的詩(shī)性和局部的詩(shī)性相勾連。
2021年，廣子的詩(shī)歌創(chuàng)作成績(jī)依然豐碩。詩(shī)歌《生日，與母書(shū)》2020年在《人民文學(xué)》發(fā)表后，被《新華文摘》于2021年6月轉(zhuǎn)載。組詩(shī)《秋風(fēng)在遷徙的隊(duì)伍中安插了兩只翅膀》2021年4月在《詩(shī)刊》刊發(fā)，其中《紅草灘的紅》《我聽(tīng)見(jiàn)篝火說(shuō)》《大雁飛過(guò)》分別入選中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)“漢詩(shī)英譯”、《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)選本》和詩(shī)與攝影集《暖巖》?！靶枰嗝捶序v的雨/才能煮熟一只漂泊的餃子”，“篝火是一種語(yǔ)言/但它什么也沒(méi)說(shuō)/我已燒成了一堆灰燼”，“我以故鄉(xiāng)的名義挽留過(guò)大雁/但秋風(fēng)在遷徙的隊(duì)伍中安插了兩只翅膀”……廣子讓敘事進(jìn)入到詩(shī)歌，增加詩(shī)歌的豐厚感、親歷感，增強(qiáng)其自由度。他也擅于截取片段，以“詩(shī)眼”般的句子，讓想象力飛升，保持著詩(shī)意的充盈。
2021年，許廷旺依然在兒童文學(xué)的領(lǐng)域勤奮耕耘，出版《兒童文學(xué)名家精品典藏館·遠(yuǎn)去的百靈》《甜津津的甘草》等著作，以斐然的創(chuàng)作實(shí)力在他所喜愛(ài)和熟悉的領(lǐng)域馳騁向前。云韜在《許廷旺動(dòng)物小說(shuō)的敘事特色》一文中說(shuō)：“許廷旺的小說(shuō)以敘事性見(jiàn)長(zhǎng)，其難能可貴之處正在于聚焦動(dòng)物與動(dòng)物之間、動(dòng)物與人之間的關(guān)于生與死、愛(ài)與恨的生命糾纏，跳出一般人類故事中勾心斗角、爾虞我詐的情節(jié)模式，在精心鋪墊的場(chǎng)面與環(huán)境中展現(xiàn)力與力的正面對(duì)決，使許廷旺擅長(zhǎng)的懸念營(yíng)造手法得以淋漓盡致地發(fā)揮。由接踵而至的驚險(xiǎn)場(chǎng)景銜接而成的小說(shuō)，屢屢讓人目不暇接，手不釋卷?！?/p>
2021年，肖睿在作家出版社出版了《打雪仗》，在“ONE·一個(gè)”連載了《太陽(yáng)雨》?！啊洞蜓┱獭分v的是空間，我希望通過(guò)一本小說(shuō)，講人在扭曲的空間里如何變形?！短?yáng)雨》講的是時(shí)間，我想讓時(shí)間像雨一樣，不停地打在人性上，看看有沒(méi)有不變的諾言?！毙ゎ＿@兩部長(zhǎng)篇都是以民間借貸導(dǎo)致金融崩潰之后的人性變化為主要內(nèi)容，他不斷用文字擊打靈魂，在變動(dòng)之中尋找一些可以持守的東西。魔幻的故事和人生，都在平靜克制的敘事、亦莊亦諧的語(yǔ)言中一一呈現(xiàn)。
2021年，安寧散文集《寂靜之聲》由百花文藝出版社出版，“作品用一個(gè)個(gè)或孤獨(dú)或熱鬧的人間故事，承載對(duì)自然虛空事物的思考與描寫(xiě)”。這一年，她以散文集《遷徙記》獲得三毛散文獎(jiǎng)新銳獎(jiǎng)，并保持著每月至少有一篇作品在刊物上發(fā)表的頻率，單篇散文《一株金銀木點(diǎn)燃了冬天》《有人路過(guò)眉山》《河流》《終生坊》分別刊發(fā)于各報(bào)刊。作為一個(gè)“80后”創(chuàng)作者，她已經(jīng)出版27部作品集，成果豐碩。作為內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院的教師，渡瀾、蘇熱、田逸凡都是她的學(xué)生，在她的引薦下，各大刊物上出現(xiàn)了內(nèi)蒙古“95后”“00后”作家銳利而挺拔的身影。
2021年，“渡瀾的童話”依然在延續(xù)。她以作品《山丹姐姐的羽毛》獲得第六屆華語(yǔ)青年作家獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)雙子獎(jiǎng)，是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置以來(lái)最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。頒獎(jiǎng)詞介紹，她的敘述打破了慣常的邏輯必然性，以一種非線性的詩(shī)歌語(yǔ)言講述那些奇幻而異質(zhì)的故事，從而為作品打上自己獨(dú)特的個(gè)人精神烙印。短篇小說(shuō)《威風(fēng)老虎》在《十月》單月號(hào)3期刊發(fā)，卷首語(yǔ)評(píng)介，年輕寫(xiě)作者爆溢的語(yǔ)言才華，陌生、神秘、異族的想象力，為漢語(yǔ)帶來(lái)耳目一新的閱讀體驗(yàn)與寫(xiě)作語(yǔ)法。陳鵬在《人性的“風(fēng)暴”與失真的“溫暖”——讀渡瀾、韓東小說(shuō)》中的分析，可以作為對(duì)渡瀾小說(shuō)的進(jìn)一步注解：“渡瀾小說(shuō)堪稱目下文壇的異數(shù)之一……這是一種高風(fēng)險(xiǎn)的寫(xiě)作……她專心致志的就是語(yǔ)言和語(yǔ)言的碰撞，就是毫無(wú)忌憚的游戲和反游戲?！薄堕L(zhǎng)江文藝》在2021年11期推出4篇關(guān)于渡瀾小說(shuō)創(chuàng)作的評(píng)論，這些評(píng)論對(duì)渡瀾特立獨(dú)行的創(chuàng)作既驚嘆贊美，也寬容接納。對(duì)于渡瀾，是否會(huì)留下“傷仲永”的感嘆，她會(huì)在成長(zhǎng)和創(chuàng)作中給出答案，讓我們靜待花開(kāi)。
蘇熱的短篇小說(shuō)《膠囊》在《草原》刊發(fā)，短篇小說(shuō)《不眠藝術(shù)》在《山西文學(xué)》刊發(fā)。評(píng)論文章《復(fù)魅新視角下的青年創(chuàng)作》在《文學(xué)報(bào)》刊發(fā)后，全國(guó)文學(xué)報(bào)刊聯(lián)盟以《青年寫(xiě)作：如何把個(gè)體經(jīng)驗(yàn)擴(kuò)大為更易接受的共同經(jīng)驗(yàn)》為題轉(zhuǎn)載。蘇熱的作品不多，卻用有質(zhì)地的書(shū)寫(xiě)制造了諸多驚喜?！赌z囊》應(yīng)該屬于蘇熱“黃鎮(zhèn)系列”的范疇，在一個(gè)不那么圓潤(rùn)的故事里，“書(shū)寫(xiě)個(gè)體精神、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的獵奇與探索……更具體地立足于人物的精神訴求與困境……孤獨(dú)、死亡、迷茫、恐懼，一系列母題心境，營(yíng)造出一種獨(dú)屬于青年作家的奇迥世界”。蘇熱的故事更多的是探索，而不僅僅是獵奇。他在創(chuàng)作中，用更為平實(shí)的表達(dá)，從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)、感受出發(fā)，形成一種思考的傳遞、一種共同經(jīng)驗(yàn)的開(kāi)拓。這個(gè)來(lái)自河套平原的青年，像米沃什那樣，保持著一個(gè)小地方人的謹(jǐn)慎，也對(duì)他摯愛(ài)的文學(xué)，在不急不躁的創(chuàng)作中，付出更多的思考。
田逸凡2021年在《草原》刊發(fā)了短篇小說(shuō)《求你們告訴我》，在《青年作家》刊發(fā)了《晚晴》《泥沼》兩個(gè)短篇，并配發(fā)了老師安寧的評(píng)論文章《“零零后”田逸凡筆下的家庭生活》。小說(shuō)《求你們告訴我》是對(duì)世俗生活的深度介入和不言自明的記錄，那些記錄沒(méi)有按照起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果去講，以閃爍其詞的記錄，讓幻覺(jué)、記憶、現(xiàn)實(shí)混雜在一起，把可能所謂的真相，或者可能發(fā)生的事情呈現(xiàn)出來(lái)?！赌嗾印贰锻砬纭芬约彝リP(guān)系為主題，就如徐晨亮在《家是自我的劇場(chǎng)，家是經(jīng)驗(yàn)的叢林》中所言：“作者展現(xiàn)了以家庭為觀察原點(diǎn)，深入?yún)擦职阌纳顝?fù)雜之現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的文學(xué)能力……其實(shí)處理家庭生活這類經(jīng)驗(yàn)的能力，更能代表年輕寫(xiě)作者的潛力與可塑性?！薄?0后”的田逸凡剛剛上路，相信貼著生活書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)作途徑，會(huì)讓他的寫(xiě)作之路更為堅(jiān)實(shí)一些。
盤(pán)點(diǎn)內(nèi)蒙古的新銳創(chuàng)作，“00后”的曉角也堪稱一匹黑馬。2020年，17歲的曉角在《中國(guó)校園文學(xué)》相繼刊發(fā)組詩(shī)《一個(gè)少女的冬天》和散文《我的植物世界》《扶貧家》，展現(xiàn)了自己的才華。2021年，曉角在《詩(shī)刊》刊發(fā)了《坐在青草長(zhǎng)出的土路上》，在《草原》上刊發(fā)了組詩(shī)《改變》《土豆城的公告》，以及小說(shuō)處女作《清冷之人》。霍俊明在《失去的與贏得的——關(guān)于曉角的“詩(shī)與生活”》中說(shuō)：“曉角所呈現(xiàn)的生活與詩(shī)歌的對(duì)應(yīng)、轉(zhuǎn)化關(guān)系，我們可以說(shuō)詩(shī)歌在一定程度上替代我們生活，也在幫助或修正我們的生活，甚至拓展了我們關(guān)于生活的理解和想象。與此同時(shí)，詩(shī)歌在時(shí)間的慣性延續(xù)和生存漩渦中還承擔(dān)了鎮(zhèn)靜劑的功能?！睍越窃谖淖掷锝槿肷詈吞颖苌?，尋找我與我、我與他人、我與世界的相處方式，這也是每一個(gè)人的人生命題。只是這個(gè)命題過(guò)早地被曉角感知，于是，她把生活、生命、精神意志都灌注在文字里。
雛鳳清于老鳳聲。這些“95后”“00后”的作家，他們把經(jīng)典閱讀和對(duì)生活的理解結(jié)合起來(lái)，書(shū)寫(xiě)他們正在探求的世界，也在書(shū)寫(xiě)中確立如何和自身、和他人、和這個(gè)世界對(duì)話的模式。他們以銳利的青春寫(xiě)作，展示著自身的才華、智慧和對(duì)文學(xué)的理解，也和內(nèi)蒙古老中青作家一起點(diǎn)亮了2021內(nèi)蒙古文學(xué)的天空。
