創(chuàng)造主流價值表達新語態(tài) ——觀《中國夢·我的夢—2022中國網(wǎng)絡(luò)視聽年度盛典》
主流價值表達和傳播話語方式創(chuàng)新以及基于此的話語體系創(chuàng)新，是引人關(guān)注的重大課題。究其原因，既有中央頂層設(shè)計的指引，也有行業(yè)發(fā)展的自身邏輯，更有傳播生態(tài)巨變的倒逼推動?！吨袊鴫簟の业膲簟?022中國網(wǎng)絡(luò)視聽年度盛典》，作為由國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司指導、中國電視藝術(shù)委員會主辦，首次組織重點網(wǎng)絡(luò)視聽平臺共同舉辦的年度盛典，在創(chuàng)新主流價值表達話語方式、創(chuàng)造主流價值表達新語態(tài)方面，取得顯著成效。
從情感維度看，盛典將沉浸式共情作為主流價值表達的基礎(chǔ)。要觸發(fā)主流價值的有效傳播，共情是基礎(chǔ)。盛典喜迎黨的二十大勝利召開，以“中國夢·我的夢”為主題，建黨百年、脫貧攻堅、抗擊疫情、北京冬奧會、大灣區(qū)建設(shè)等重大主題均有表現(xiàn)，并且發(fā)布了《網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)共筑中國夢喜迎二十大倡議書》，具有顯著的主流價值特質(zhì)。而主流價值實現(xiàn)有效表達，離不開情感共鳴。盛典有效地引發(fā)受眾沉浸式共情。所謂沉浸式共情，一是準確把握網(wǎng)絡(luò)視聽受眾的情感體驗，突出一個“真”字；二是情感共鳴貫穿節(jié)目全過程，突出一個“暖”字；三是具有強烈的代入感，突出一個“親”字。盛典的情感譜系以家國情懷為基礎(chǔ)，涵括了愛國情、親情、愛情、友情，不矯飾、不呆板、不濫情，使主流價值表達具有了親切的語態(tài)。情境表演《穿越時空的電臺》中，當今天的電臺主持人跨越時空接通1950年正在創(chuàng)作《歌唱祖國》的作曲家王莘的電話，王莘深情講述創(chuàng)作歌曲的動人場景，隨著電臺主持人的講述，又引入陳望道、王會悟、蔣先云這些電視劇《理想照耀中國》中的人物形象的愛國話語，充分展現(xiàn)了“隊伍有多長，《歌唱祖國》這首歌就有多長”的深刻內(nèi)涵。正如電臺主持人感慨，把他和1950年的王莘聯(lián)系起來的，與其說是電話，不如說是心底從未隔絕的紐帶。這個紐帶，就是一代代中國人真摯深厚的愛國情感。網(wǎng)友一條條表示“淚目”的彈幕，就是這份情感的生動體現(xiàn)。
從話語方式看，盛典將年輕態(tài)表達作為主流價值表達的新主流路徑。盛典中，既有《領(lǐng)航》這樣洪鐘大呂式的主流表達，也有《中國夢·我的夢》這樣凸顯年輕態(tài)、網(wǎng)絡(luò)化特色的創(chuàng)新呈現(xiàn)。以歌曲《華夏》為例，當強烈的愛國情懷和民族自豪感與說唱風格相遇，令人感受到主流價值表達具有了新樣態(tài)。再如歌曲《197653》，197653代表著在抗美援朝出國作戰(zhàn)中犧牲的烈士人數(shù)?！耙涀?，是他們的故事，換來翩翩起舞”，同樣是以說唱來致敬英雄。在《覺醒年代》的氛圍中，由青年演員飾演的毛澤東、周恩來、陳延年、魯迅朗誦李大釗《青春》，這是彼時有志青年一代的熱血追求。從盛典撲面而來的青春氣息中，我們也可以感受到新時代青年不負韶華的青春追求。
從抒寫主體看，盛典將普通人作為主流價值表達的主角。創(chuàng)作者以“中國夢·我的夢”為主題，很好地處理了“中國夢”與“我的夢”的辯證關(guān)系。習近平總書記指出，科技發(fā)展、技術(shù)革新可以帶來新的藝術(shù)表達和渲染方式，但藝術(shù)的豐盈始終有賴于生活。盛典中普通人故事的生活質(zhì)感，使整個節(jié)目在藝術(shù)表達和主流價值表達上都具備了豐盈感。作為網(wǎng)絡(luò)視聽年度盛典，節(jié)目特別呈現(xiàn)通過網(wǎng)絡(luò)追逐夢想的普通人。在豬肉鋪里長大的小女孩云兒，跟著網(wǎng)絡(luò)視頻自學舞蹈，在“彩云計劃”幫助下追逐舞蹈夢，盛典現(xiàn)場她和小伙伴們一支芭蕾舞《孔雀飛來》，令人感動；網(wǎng)紅“小英夫妻”，丈夫因車禍得了心理后遺癥，妻子小英與他一起跳著“曳步舞”走紅網(wǎng)絡(luò)，當他們從手機屏幕里跳到盛典舞臺，那份幸福美好很治愈、很歡樂……同時通過視頻連線邊境派出所民警、ICU護士、電網(wǎng)職工、戰(zhàn)士、高速公路收費員、快遞騎手等平凡崗位上的普通人，我們發(fā)現(xiàn)，他們的逐夢故事打動人心。無數(shù)個普通人就是無數(shù)個“追光者”，更準確地說，他們本身就是“光源”。盛典既“照亮”了他們，他們更“照亮”了時代。
從內(nèi)容載體看，盛典將傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展作為主流價值表達的新焦點。盛典在節(jié)目選擇、節(jié)目呈現(xiàn)方面，在新技術(shù)的使用方面，都凸顯了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，彰顯了“中國風最有派、中國韻最有味兒、中國潮最有范兒、中國人最有面兒”。這種鮮明特色既集中體現(xiàn)在盛典第三篇章《中國風·國潮最有范》中，也體現(xiàn)在其他所有篇章中。由中國廣播民族樂團帶來的“國樂大賞”，其純正、頂級的傳統(tǒng)韻味和創(chuàng)新的表達方式令人叫絕；在抖音走紅的上戲416女團，將京劇與流行音樂結(jié)合，歌詞融合《貴妃醉酒》等經(jīng)典劇目；搖滾樂與民樂、街舞與民樂的碰撞，帶來新的審美體驗；李宇春和重慶歌舞團攜手表演《蜀繡》，歌詞和演唱浸潤傳統(tǒng)詩詞和蜀繡文化，服飾表演盡顯蜀繡魅力……而新技術(shù)的加持，讓傳統(tǒng)文化表達腦洞大開。歌曲《好一朵美麗的茉莉花》的演唱者，是虛擬歌手洛天依。在這一系列的創(chuàng)新性表達中，國風國潮創(chuàng)造性地展示了文化自信的底氣。
從組織方式看，盛典將行業(yè)合力作為主流價值表達的新動能。近年來，國家廣電總局在組織全行業(yè)優(yōu)質(zhì)資源生產(chǎn)重點電視劇方面成果卓著、精品迭出。此次盛典首次由主管部門將主要網(wǎng)絡(luò)平臺聚合起來，加強了優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)視聽文藝的有效供給，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的使命擔當，開創(chuàng)了重大主題網(wǎng)絡(luò)視聽文藝的組織生產(chǎn)新模式。
（作者：康偉，系中國藝術(shù)報總編輯）
