2021年詩歌：生長點·開放性·歷史化·總體性
當2021年結(jié)束，面對著一年來的詩歌我想到了四個關(guān)鍵詞：生長點、開放性、歷史化以及總體性。這一年，《特區(qū)文學·詩》《白鯨》《四川詩人》以及微信版的《真懸》創(chuàng)刊。這一年，“深度意象派”的代表詩人羅伯特·勃萊、波蘭偉大詩人亞當·扎加耶夫斯基以及白航、未央、葉廷芳、管管、傅天琳、胡續(xù)冬去世……
新時代詩歌：文化空間與生長點
詩歌的多元社會文化空間、體量龐大的詩歌創(chuàng)作人口和產(chǎn)量以及活動化、大眾化、電子化、交互性的多元傳播渠道成為令人關(guān)注的現(xiàn)象。尤其是新媒介的參與使得“刊+網(wǎng)+微信公號+詩人自媒體+短視頻”的立體傳播生態(tài)鏈已然成型。2021年，《詩刊》社與快手短視頻平臺合作推出“快來讀詩，一起讀《詩刊》”的詩歌朗誦活動，除了詩人之外很多行業(yè)的詩歌愛好者參與其中，已推出2500多個視頻，播放量超過1.5億。
新時代與詩人之間的相互砥礪和彼此命名正揭示了詩歌發(fā)展的時代訴求和內(nèi)在命題。在整體性的時代大勢面前，“新時代”已然成為評價當前詩歌的一個重要的歷史化裝置，比如《詩刊》的重點欄目“新時代詩歌”、主題詩歌重點出版工程“新時代詩庫”、長效活動“新時代詩歌北京論壇”以及編選的《初心、紅旗與新征程——新時代詩歌優(yōu)秀作品選》。這不僅是時代的認知原則，也是美學的批評原則。新時代背景下詩歌寫作美學及其生產(chǎn)和傳播形態(tài)以及多樣化的文化功能呈現(xiàn)出越來越多的可能性。詩人的寫作身份越來越呈現(xiàn)出非專業(yè)化和大眾化的特征，詩歌介入時代以及大眾參與詩歌的程度不斷加強。
當代中華詩詞堅持守正創(chuàng)新、與時俱進，不斷強化詩歌與現(xiàn)實表達的互動關(guān)系，日?；?jīng)驗和時代新變的景觀以及新鮮的語言方式、修辭技巧給傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作帶來活力?！段覀兊膽?zhàn)疫——全民抗擊新冠肺炎疫情詩詞選》的出版整體展示了當下詩詞創(chuàng)作對時代的抒寫以及詩人的擔當精神。中華詩詞學會推出《“十四五”時期中華詩詞發(fā)展規(guī)劃》，涉及新時代背景下中華詩詞發(fā)展的“九大工程”，即詩詞精品創(chuàng)作工程、詩詞評論與研究工程、詩教質(zhì)量提升工程、詩詞人才隊伍建設(shè)工程、詩詞出版與傳播工程、詩詞組織建設(shè)工程、詩詞工作聯(lián)動工程、學會領(lǐng)導成員和會員學習提高工程、詩詞網(wǎng)站聯(lián)動共享工程。
劉年在自然面前充當了漫游者和行吟詩人的角色，而龔學敏則在詩集《瀕臨》中以“遙遠的目光”的方式重新對話世界主義和后工業(yè)背景下的生態(tài)、自然、物種以及歷史問題。《瀕臨》整本詩集涉及到的近80首詩作都是在“瀕臨意識”和“生命文化”統(tǒng)攝下建構(gòu)起來的主題性文本。龔學敏關(guān)注于一個個“動物”的命運分析，但不是急于建立單一的“生態(tài)倫理詩學”，而是通過生命文化、精神譜系和“詞典”的方式提供了現(xiàn)象學還原以及剖示化的深度描寫。當“瀕臨”意識一次次在文本中猝然降臨的時候，詩人還得一次次借助強大而分裂的心象、主題意識、精神元素、文化原型以及個體主體性的幻象來完成一次次的縫合、彌補和重構(gòu)的過程。
近年來的軍旅詩歌并沒有形成整體性的寫作潮流和引人注目的文化現(xiàn)象，而更多是以碎片和個體的方式進行，但丁戎耕的二十四行體詩集《山河邊關(guān)記》是一個重要收獲。這些“新邊塞詩”印證了詩歌的“記憶”功能以及一個詩人在獨龍江哨卡、邊關(guān)獨特的生命體驗和精神履歷。丁戎耕的這些“記詩”基本都是圍繞著云南滇西北獨龍江邊關(guān)哨卡的空間展開的，是精神視野的一次次聚攏也是一次次輻射。
趙目珍以24位當代活躍的“批評家詩人”為切入點，為理解當代詩歌提供了獨特而有效的視角。從代際更替來說，“70后”和“80后”已經(jīng)算是老一代了。呂煊、蘆葦岸主編的《70后代表詩選》收入30多位詩人以及4篇“70后”詩歌研究專論。陳丙杰則撰寫了“80后”詩歌的批評專著《內(nèi)心的火焰：中國80后詩歌研究》。以“90后”、Z世代為代表的青年詩人寫作群體引發(fā)越來越多的關(guān)注，青年詩人已然成為新的增長點。
2021年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅的關(guān)鍵之年，時代主題成為寫作熱潮。高鵬程的《蔚藍》通過海上絲綢之路表達了人類命運共同體的文化意識，楊克的《以模具制造簇新的世界》以及龍小龍《以追光者的名義》關(guān)注新工業(yè)、新科技所激發(fā)出來的新鮮寫作經(jīng)驗，劉笑偉《坐上高鐵，去看青春的中國》以及李木馬詩集《高鐵，高鐵……》以鐵路和交通為切入點凸顯了新時代的速度景觀，龔學敏的《大江》、王自亮的《長江傳》以及冉冉的《大江去》聚焦于長江文化與中華民族休戚與共的血緣關(guān)系以及未來圖景。其中王單單結(jié)合了“抗疫”“扶貧”雙重視域的主題詩集《花鹿坪手記》受到業(yè)界廣泛認可。新冠肺炎疫情成了顯豁的社會現(xiàn)實和日常生活。當新冠肺炎疫情席卷整個世界的時候，當越來越多的人因為被“隔離”“封閉”“居家觀察”有了更深的感受之后，以吉狄馬加、葉延濱、梁平、雷平陽、張執(zhí)浩、陳先發(fā)等為代表的詩人并沒有做旁觀者或草率的處理“現(xiàn)實”者，而是在同類題材的寫作中維護了語言、修辭、意志和思想難度的自覺?？傮w來看，“抗疫詩歌”在個人與疫情、詩學和社會學的深度對話中重新激活了及物能力以及現(xiàn)實精神。這是詩人和生活在現(xiàn)實感應、回響中建立起來的語言事實和精神化現(xiàn)實，它們最終匯聚成的正是精神共時體。
少數(shù)民族詩歌和新工業(yè)寫作
很多少數(shù)民族詩歌無論是在精神型構(gòu)、情緒基調(diào)、母題意識還是在語言方式、修辭策略、抒寫特征以及想象空間上強調(diào)了對宗教、民族、歷史、文化、生命和地方性知識的敬畏態(tài)度和探詢精神。少數(shù)民族詩人非常關(guān)注環(huán)境、生態(tài)和故鄉(xiāng)在寫作中的重要性，它們不單是空間維度的而是對應了歷史、民族、文化、時間和心理體系。在新時代的背景下少數(shù)民族詩歌展現(xiàn)出新的詩學氣象、思想景深和精神流變，凸顯了詩歌寫作的時代感和總體性趨向?！霸姟焙汀案琛痹谒麄冞@里是合二為一的，比如倮伍拉且、魯若迪基、阿卓務林、薩仁圖婭、娜仁琪琪格、吳穎麗、鄭剛、額·寶魯?shù)?、寶音塔米爾、馬英、帕米爾·阿斯勒別克、托爾坤·莎依特、努爾托乎托·杜巴納勒、克里木·鐵木爾、祖拉·拜先納里等人的創(chuàng)作。沙冒智化的《掉在碗里的月亮說》和張遠倫的《和長江聊天》展現(xiàn)了年輕一代少數(shù)民族詩人新貌，既有持守中的民族精神和現(xiàn)代性視野下的文化鄉(xiāng)愁，又在寫作技藝、語言以及思想深度方面呈現(xiàn)出開放的特質(zhì)。沙冒智化十多年堅持用藏語和漢語寫作，從母語到漢語的轉(zhuǎn)換、對話甚至融合、齟齬的過程是十分艱難的，尤其對于詩歌來說語言要素甚至是第一位的。如果從語言的邊界、構(gòu)成以及使用技巧來說，沙冒智化的一部分詩仍然逸出了我們慣常理解和接觸的漢語，帶有閱讀時的阻塞感以及藏語轉(zhuǎn)化時的陌生感。張遠倫的“長江抒寫”則體現(xiàn)了精神測繪和詩歌認知學。
在新工業(yè)、新興行業(yè)和新科技的加速發(fā)展過程中涌現(xiàn)出了一大批新型的產(chǎn)業(yè)工人，而工人的社會境遇和工業(yè)詩歌的豐富性和嶄新經(jīng)驗以及精神質(zhì)素亟須從評論、出版和傳播的各個層面予以觀照和總結(jié)?！断蠕h：百年工人詩歌》收錄了1918年以來的100多位詩人的代表詩篇?；厮莅倌隁v史，工人詩歌在斗爭的火焰中誕生、淬煉，在建設(shè)的大潮中啟航、揚帆，他們通過火熱或深沉的詩行訴說著歷史，謳歌著一代又一代令人感佩的工業(yè)英雄以及時代楷模。圍繞著新時代的工人詩歌，我們會經(jīng)由工人、工廠、機器、生產(chǎn)線、工業(yè)園區(qū)、城市、郊區(qū)、城鄉(xiāng)接合部、農(nóng)村、交通網(wǎng)絡、電子屏幕等看到新工業(yè)和全球制造業(yè)在不同時期的發(fā)展和變化以及后工業(yè)時代產(chǎn)業(yè)工人心理的嬗變。
開放性、歷史化：譯介與選本
詩歌的開放性體現(xiàn)在詩歌的跨語際、跨區(qū)域、跨文化的譯介、交流和傳播以及不同標準的詩歌選本的推出。
2021年的詩歌譯介仍保持了高速的發(fā)展態(tài)勢。目前的詩歌譯介和研究大體分為國外的輸入式譯介以及海外漢學家的研究，中國傳統(tǒng)詩學典籍、古代經(jīng)典詩人以及中國新詩在海外的譯介，中國的少數(shù)民族詩歌在不同語種之間的翻譯。2021年，代表性的譯介主要有《新譯外國詩人二十家》《新九葉·譯詩集》《龜島：斯奈德詩集》《大火·拒絕天堂：吉爾伯特詩集》《死亡賦格：保羅·策蘭詩精選》《華萊士·史蒂文斯詩全集》《我們季候的詩歌——史蒂文斯詩文集》等等。中國詩歌對外傳播主要有大流士·托馬斯·萊比奧達《永不熄滅的火焰——吉狄馬加詩歌評傳》（張振輝譯）、波蘭文版的《中國當代詩歌選集》，西班牙文版的《中國當代女詩人》和《山水無盡——來自長江的詩》。40位中國當代詩人作品《塔：中國當代詩歌選集》譯成西班牙語在哥倫比亞出版。
當代詩歌的開放性以及差異性在諸多的詩叢、選本和年鑒中得以充分體現(xiàn)?！傍P凰詩庫”“標準詩叢”“中國好詩”“雅眾詩叢”“磨鐵讀詩會”“常青藤詩叢”陸續(xù)推出了多多、芒克、楊煉、王小妮、海子、駱一禾、張棗、吉狄馬加、西川、韓東、于堅、歐陽江河、王家新、呂德安、宋琳、楊黎、翟永明、李亞偉、徐敬亞等數(shù)十位代表性詩人“四十年”或“三十年”的自選集。這些總結(jié)性的詩人自選集都在整體性上代表了20世紀80年代以來中國當代詩寫作的個人風格和總體面貌，也對我們總體性認識四十年間的詩歌提供了重要切口。從“四十年”或“三十年”的歷史維度出發(fā)，面對整體性的文本以及相應的閱讀和評判，我們面對的不只是“當代”眼光，還要具備“歷史”眼光，也就是需要將其放置在歷史譜系和動態(tài)性的話語體系中考察其特性和功能以及影響力，尤其需要考察他們與前代詩人、后代詩人之間的“影響”關(guān)系，以及“50后”和“60后”這兩代人是否已經(jīng)形成了屬于自己的“小傳統(tǒng)”。此外，還有一個更為重要的又絕對不可預測的標準，這個就是“未來性”，亦即一代人中到底有誰最終能夠跨越時間和空間的限囿而抵達未來時空和未來讀者，這才是寫作的有效性和活力。
我們期待的并不是一個時代出現(xiàn)了多少寫作者，一個代際或世代出現(xiàn)了多少詩人，而是要看到底生產(chǎn)出了多少具有絕對重要性和區(qū)別度的標志性詩人和文本。這些詩人我們可以稱之為“終極詩人”“總體性詩人”或“詩人中的詩人”。于堅的“便條集”“棕皮手記”、臧棣的“叢書”“協(xié)會”“入門”“簡史”“詩歌植物學”、雷平陽的“記”“云南”系列、陳先發(fā)的“九章”和“枯”詩學以及胡弦、沈葦、谷禾等人的“運河”系列組詩印證了每一個有抱負和終極沖動的寫作個體都在為一本“終極詩學詞典”增補充屬于自己的詞條，為成為“總體性詩人”的最終目標而努力。
結(jié) 語
2021年歲末，詩人向以鮮出版了近44萬字的杜甫評傳《盛世的側(cè)影》。當以終極意義和歷史性、共時性和未來性來衡量當代詩人品質(zhì)的時候，我們必然如此發(fā)問：當代漢語詩人的“杜甫”或“李白”在哪里？也許他們就在我們身邊，就在同時代人當中，也許這一切未為可知。
