《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫腳本改編始末（1961-1978）
內(nèi)容提要：賀友直繪、董子畏改編的《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫是中國(guó)“新連環(huán)畫”史上最負(fù)盛名的作品之一。在經(jīng)歷了“大躍進(jìn)”時(shí)期連環(huán)畫的“爆發(fā)式”創(chuàng)作與1960年的低谷后，獻(xiàn)禮建黨40周年的《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫為日趨黯淡的中國(guó)連環(huán)畫界綴上了一點(diǎn)星光?！渡洁l(xiāng)巨變》連環(huán)畫的腳本在1961至1978年間歷經(jīng)三度改編，每次改編都處于極具代表性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，體現(xiàn)了不同時(shí)代對(duì)于文藝作品的特殊要求。通過(guò)探析《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫腳本的改編，可以透視中國(guó)文藝作品在政治環(huán)境與時(shí)代語(yǔ)境影響下的發(fā)展經(jīng)歷。
關(guān)鍵詞：《山鄉(xiāng)巨變》 連環(huán)畫 腳本 董子畏
新中國(guó)建立后，“新連環(huán)畫”以弘揚(yáng)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的面貌登上歷史舞臺(tái)，發(fā)行量驟增1，但在“大躍進(jìn)”期間迎來(lái)爆發(fā)后又因產(chǎn)能過(guò)剩與時(shí)代話語(yǔ)變化而跌入谷底2。針對(duì)這一慘淡局面，周恩來(lái)在1961年6月19日全國(guó)文藝座談會(huì)的發(fā)言中提到了文藝創(chuàng)作“數(shù)量和質(zhì)量”的問(wèn)題：“幾年來(lái)，文藝作品在數(shù)量方面搞得很多，質(zhì)量不高。文藝的隊(duì)伍搞得很大，水平不高?！?這是對(duì)“一夜一本書”等急功近利創(chuàng)作方式的反撥，“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”方針進(jìn)入文藝界，呼喚著質(zhì)量佳、反響好的連環(huán)畫作品到來(lái)。
1961年7月起，由賀友直繪、董子畏改編的《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫（前三冊(cè)）由上海人民美術(shù)出版社陸續(xù)出版，并于1963年獲得了第一屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)的一等獎(jiǎng)。1964年6月，本著“供連環(huán)畫初學(xué)者、連環(huán)畫愛(ài)好者及連環(huán)畫家們觀摩、研究和參考”的原則，上海人民美術(shù)出版社從《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫中摘選12幅加入即將出版的《連環(huán)畫作品選頁(yè)》中，并對(duì)原作的腳本進(jìn)行了一定的修改。由于董子畏于1962年去世，《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫第四冊(cè)由新吾4改編并于1965年出版。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的封禁后，1978年《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫前三冊(cè)被整合、刪節(jié)后再版，重新呈現(xiàn)在讀者面前。
以上三次對(duì)《山鄉(xiāng)巨變》的改編均位于極具代表性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上：1961年為“八字方針”下的“復(fù)蘇時(shí)代”，更時(shí)值建黨40周年；1964年《人民文學(xué)》號(hào)召建立“堅(jiān)強(qiáng)的興無(wú)滅資的社會(huì)主義文藝陣地”，此后文藝界的創(chuàng)作獨(dú)立性日益喪失，階級(jí)斗爭(zhēng)占據(jù)了時(shí)代主潮；1978年則正處“兩個(gè)凡是”與“改革開放”的歷史交界點(diǎn)?！渡洁l(xiāng)巨變》連環(huán)畫腳本的改動(dòng)中確切體現(xiàn)了以上時(shí)代變革中文藝作品價(jià)值取向的轉(zhuǎn)變，更是參與了時(shí)代變革中價(jià)值體系的重新建構(gòu)，一次又一次細(xì)致入微的腳本修訂，能夠見證經(jīng)典文藝作品在歷史洪流中的沉浮歷程。
一、對(duì)連環(huán)畫腳本創(chuàng)作的關(guān)注
連環(huán)畫的創(chuàng)作中，腳本作者宛若編劇，畫家則如導(dǎo)演，腳本作者先創(chuàng)作連環(huán)畫的“配文”，畫家才得以根據(jù)配文展開創(chuàng)作。因此中國(guó)連環(huán)畫一直有著“腳本先行”的特征，關(guān)注連環(huán)畫的敘事改編也應(yīng)兼顧腳本創(chuàng)作研究?！芭f連環(huán)畫”中文字主要為“注字”——在圖畫側(cè)寫下內(nèi)容提要文字，字?jǐn)?shù)極少；“口白”——即畫中人的話，寫于圖畫內(nèi)部，與文學(xué)尚相距甚遠(yuǎn)。真正的連環(huán)畫腳本于新中國(guó)成立后出現(xiàn)。1950年，一些雜志上出現(xiàn)了“征集通俗讀物啟事”，其中便包含連環(huán)畫腳本5，同時(shí)，董子畏、楊兆麟、莊宏安等一批優(yōu)秀的腳本作者也聚集到各大連環(huán)畫出版社中。隨著連環(huán)畫腳本日益受到重視。1963年，文化部與“中國(guó)美協(xié)”舉辦的全國(guó)第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中設(shè)置了腳本獎(jiǎng)項(xiàng)。腳本的出現(xiàn)極大豐富了連環(huán)畫作品的表現(xiàn)力，一方面，腳本協(xié)助畫家進(jìn)行畫面布局的設(shè)計(jì)，指導(dǎo)畫家繪畫，另一方面，腳本擴(kuò)大了連環(huán)畫的容量，使之能夠容納更多的情節(jié)與思想感情，在必要時(shí)還能協(xié)助連環(huán)畫發(fā)揮政治宣傳功能。腳本與連環(huán)畫相輔相成，但不構(gòu)成絕對(duì)聯(lián)系：連環(huán)畫可以舍棄腳本，但腳本不能脫離連環(huán)畫而存在；腳本具有文學(xué)性，但不可成為獨(dú)立存在的文學(xué)。
《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫前三冊(cè)的腳本作者為董子畏，字秉璋，上海地區(qū)著名連環(huán)畫腳本創(chuàng)作者。浙江海寧人，生于1911年3月4日6（一說(shuō)浙江鎮(zhèn)海人，生于1912年7），因大腦膠質(zhì)性腫瘤逝于1962年。少年時(shí)期曾輾轉(zhuǎn)多家洋行任職員，20歲肄業(yè)于上海光華大學(xué)，此后經(jīng)歷過(guò)總務(wù)、會(huì)計(jì)、教員、秘書等多個(gè)工作。1949年后，任方向出版社經(jīng)理，1952年11月入上海人民美術(shù)出版社任專職連環(huán)畫腳本創(chuàng)作。他從事連環(huán)畫腳本創(chuàng)作，一方面源于個(gè)人對(duì)文學(xué)的興趣，一方面受魯迅“連環(huán)畫不但可以成為藝術(shù)，而且已經(jīng)坐在‘藝術(shù)之宮’的里面了”8一言的影響。在參加工作至逝世的十年間，他曾改編過(guò)《三國(guó)演義》《山鄉(xiāng)巨變》《朱元璋》《馬卡爾說(shuō)媒》等作品，榮獲全國(guó)第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)的腳本一、二等獎(jiǎng)9。在出版社工作期間，他還曾進(jìn)行兒童讀物寫作，著有《兒童五愛(ài)故事之五——愛(ài)公物的故事》一書。
二、董子畏的腳本改編
《山鄉(xiāng)巨變》的一大特色，也是常為人詬病之處便是結(jié)構(gòu)凌亂：周立波在著力塑造人物形象時(shí)一定程度上忽略了對(duì)故事的整體性把握。中華人民共和國(guó)成立后，連環(huán)畫創(chuàng)作首要為工農(nóng)兵服務(wù)，繁雜的家?；楣?jié)顯然不適于在工農(nóng)兵間傳播；此外，四處穿插的伏筆與各類敘事方式并不適于用連環(huán)畫的形式表達(dá)，因此，董子畏對(duì)《山鄉(xiāng)巨變》大加整理，以便賀友直進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。
（一）整理故事情節(jié)
《山鄉(xiāng)巨變》雖然有較明顯的情節(jié)脈絡(luò)，但主要情節(jié)之間存在重疊、交錯(cuò)，譬如鄧秀梅上鄉(xiāng)里開碰頭會(huì)前叮囑劉雨生核查謝慶元的入社動(dòng)機(jī)，二者分屬兩段不同劇情，在此處發(fā)生了交叉。針對(duì)該現(xiàn)象，董子畏一般采取將情節(jié)抽出、重新排序的方法：劉雨生的夫妻矛盾敘述本發(fā)生于縣委三級(jí)干部會(huì)議中，在腳本里被調(diào)整至?xí)h后，并與“盛淑君成立婦女宣傳隊(duì)”的情節(jié)整合至一處，使得會(huì)議內(nèi)容的展現(xiàn)完整流暢，且劉雨生家中的“婦女問(wèn)題”與成立婦女宣傳隊(duì)之間的聯(lián)系也順理成章。類似的改編還有鄧秀梅“開了九天三級(jí)干部會(huì)”被調(diào)整至全文的開端作為全書背景，如此不僅理順了情節(jié)，還使鄧秀梅的到來(lái)有了緣由。
為解決《山鄉(xiāng)巨變》人物多、外號(hào)多的問(wèn)題，董子畏將人物出場(chǎng)整合為傳統(tǒng)戲曲“亮相”的模式，其中最具代表性的是他將鄧秀梅來(lái)村召開的縣委三級(jí)干部會(huì)議與鄉(xiāng)政府群眾會(huì)合并，刪去了打牌的情節(jié)，讓李月輝、陳大春、劉雨生等主要人物一同出現(xiàn)在圖畫中。
為處理人物關(guān)系復(fù)雜的問(wèn)題，腳本往往只在人物關(guān)系涉及劇情進(jìn)展時(shí)才對(duì)其加以細(xì)致介紹。董子畏不憚?dòng)跒檎锨楣?jié)而改動(dòng)原文。陳先晉的入社問(wèn)題本由鄧秀梅親自解決，但董子畏在腳本中設(shè)置為由陳大春負(fù)責(zé)，并把鄧秀梅后文中對(duì)陳大春的抱怨提前：“看你這個(gè)團(tuán)支書，怎么連親爺老子都勸不轉(zhuǎn)??？”這一對(duì)局部安排的改動(dòng)無(wú)傷大雅，但卻可兼顧推進(jìn)情節(jié)進(jìn)展與厘清人物關(guān)系兩個(gè)要求。
情節(jié)整理后，連環(huán)畫每一段故事的單元性、獨(dú)立性大大加強(qiáng)，為加強(qiáng)各段故事的獨(dú)立性與趣味性，董子畏雖在腳本中刪去了一些貫穿多個(gè)故事的伏筆，但也設(shè)置了新的懸念。鄧秀梅的出場(chǎng)不同于原書，而是先以“一個(gè)穿一身青的，二十出頭的女同志”的形象出現(xiàn)，隨后再加以細(xì)致介紹：“她叫鄧秀梅，一九四九年家鄉(xiāng)解放，她才十五歲，參加了工作?！边@種處理恰如“丹唇未啟笑先聞”，更能引起讀者的興趣與猜測(cè)。王菊生與堂客吵架假戲真做的情節(jié)更是處理絕妙。原書展現(xiàn)了王菊生與堂客密謀的詳細(xì)過(guò)程，為“假戲真做”添上滑稽面貌；董子畏的改編則先描寫激烈的吵架場(chǎng)景，更是細(xì)致展現(xiàn)了吵架過(guò)程中王菊生與堂客的情感變化——由“氣的眼都紅了”到委屈地“唉聲嘆氣”，栩栩如生；吵架結(jié)束后，腳本再點(diǎn)出假戲真做。
董子畏的腳本中刪去了一些無(wú)關(guān)劇情主線的旁系情節(jié)，使故事面貌更清晰。較為典型的是愛(ài)情情節(jié)的刪略。盛淑君與陳大春的感情發(fā)展被大量刪節(jié)。盛淑君提起陳大春羞紅臉龐的伏筆被省略，盛淑君詢問(wèn)陳大春對(duì)自己入團(tuán)的感覺(jué)時(shí)，陳大春的良言解語(yǔ)被改為“沒(méi)有回答”。盛佳秀的婚姻背景被一句帶出，“李盛氏”的稱呼也被刪去，她與劉雨生感情的開端被改為由鄧秀梅牽線。鄧秀梅的愛(ài)情故事在原書中已顯得與其他情節(jié)格格不入，腳本自然未做保留。刪去愛(ài)情情節(jié)的原因較為復(fù)雜，一方面，在20世紀(jì)50年代末60年代初的時(shí)代背景下，少年兒童占連環(huán)畫讀者人數(shù)的百分之六七十10，因此連環(huán)畫創(chuàng)作在為工農(nóng)兵服務(wù)的基礎(chǔ)上要兼顧兒童觀感，不宜出現(xiàn)過(guò)多愛(ài)情情節(jié)。另一方面，階級(jí)分析已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)文藝批評(píng)的主要方式，“資產(chǎn)階級(jí)不健康的情調(diào)”“令人作嘔的臭氣”11一類批評(píng)屢見不鮮，因此愛(ài)情描寫均趨向于淳樸、簡(jiǎn)約。
部分旁系內(nèi)容省略不僅能突出主線，還有重新塑造人物形象的功用。李槐卿、盛家大姆媽角色姓名、背景在出場(chǎng)時(shí)被省略。原文中李槐卿作為老教書先生，以孟子思想衡量入社；大姆媽屢發(fā)重男輕女思想的抱怨，二人均為周立波花費(fèi)一定篇幅描寫的中間人物，但刪除旁系情節(jié)后，二人仿佛成了合作化的積極分子——一人交房、一人送雞?！胺e極擁護(hù)合作社的是些什么人呢？是絕大多數(shù)的貧農(nóng)和下中農(nóng)”12，在團(tuán)結(jié)中農(nóng)、依靠貧農(nóng)的要求下，原文中婦女宣傳隊(duì)譏諷王菊生的兩副對(duì)聯(lián)這一內(nèi)容被刪節(jié)；符賤庚騷擾盛淑君不得，狼狽的落荒而逃的情節(jié)也被刪去。
（二）調(diào)整人物形象
《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫腳本受制于篇幅，主要塑造的人物形象被局限在鄧秀梅、劉雨生、李月輝身上，原作中十分出彩的“亭面糊”盛佑亭、陳先晉、張桂秋、王菊生等“中間人物”和中農(nóng)雖有所刪略，仍保持較高出場(chǎng)率，其余人物如盛清明、盛學(xué)文、符賤庚、張桂貞等則居于次要。在此主要取主要人物鄧秀梅、劉雨生和中間、次要人物陳先晉、盛清明的形象變化進(jìn)行分析。
1959年，楊逸麟學(xué)習(xí)歐式畫法所創(chuàng)作的《青春之歌》在《連環(huán)畫報(bào)》上受多篇文章批評(píng)：“（林道靜）身材太曲線化，形象不夠健康的質(zhì)樸，缺乏先進(jìn)知識(shí)分子的氣質(zhì)”13，為當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫創(chuàng)作敲響警鐘。女性人物形象要表現(xiàn)出革命者的氣質(zhì)，如過(guò)度展現(xiàn)性別特征，難免被歸為“反革命修正主義”14之列。而上海人民美術(shù)出版社更是曾在1958年受《兩本含有毒素的連環(huán)畫》等文章的攻擊，《山鄉(xiāng)巨變》的腳本寫作顯然受到了這些風(fēng)波的影響，塑造鄧秀梅的形象時(shí)有所忌憚。
鄧秀梅出場(chǎng)后不久，其稱呼便由原書中“外鄉(xiāng)的女子”改為了“外鄉(xiāng)的女同志”，強(qiáng)調(diào)政治屬性。原書中，陳大春向鄧秀梅解釋不發(fā)展盛淑君為團(tuán)員的理由是“愛(ài)笑”時(shí)，鄧秀梅雖先冷笑著回復(fù)，隨后卻又被陳大春的其他理由逗得大笑起來(lái)。腳本則刪去了鄧秀梅被逗笑的情節(jié)，使其形象偏于嚴(yán)肅冷峻。此外，腳本省略了部分鄧秀梅工作不成熟的情節(jié)，如她首次開會(huì)時(shí)手忙腳亂的描寫被刪去；區(qū)委朱書記質(zhì)問(wèn)統(tǒng)計(jì)信息不精確時(shí)顧及鄧秀梅的身份與面子的描寫也被刪去。再加上愛(ài)情故事被整段剔除，這些修改雖然使鄧秀梅的形象更加堅(jiān)毅執(zhí)著、獨(dú)立精干，卻也消磨了角色的深度與厚度，使得鄧秀梅形象中的“人性”減少，趨于冷漠、中性化與機(jī)械化。
劉雨生與李月輝形象在腳本中的處理手段類似。刪略人物過(guò)去走過(guò)的“彎路”、犯過(guò)的錯(cuò)誤，試圖建立更為正面、光明的人物形象，但也出現(xiàn)了形象單薄化問(wèn)題?！袄钤螺x曾犯過(guò)右傾主義錯(cuò)誤”這一情節(jié)被刪去，使外號(hào)“婆婆子”顯得無(wú)厘頭；劉雨生批評(píng)符賤庚時(shí)，原文為旁敲側(cè)擊地以“世界上有這種人”開始，在腳本中則變?yōu)橹苯酉蚍v庚提出批評(píng)，諷刺的語(yǔ)氣轉(zhuǎn)為正義凜然。劉雨生家庭內(nèi)部的矛盾較為復(fù)雜。有張桂貞反對(duì)入社、對(duì)他缺乏關(guān)心、等多種狀況，劉雨生站在黨員責(zé)任感與家庭幸福美滿的交叉路口，常處于苦惱憂愁中。腳本刪去了張桂貞反對(duì)入社、與公公吵架等情節(jié)，這雖然保證了劉雨生形象的正面性，但也使二人的婚姻破裂成為單純情感問(wèn)題，劉雨生的責(zé)任與家庭間的矛盾無(wú)法建構(gòu)，其形象從而變得六神無(wú)主、唯唯諾諾。
《山鄉(xiāng)巨變》的改編在多處維護(hù)了貧農(nóng)的形象。原書中，陳先晉于入社過(guò)程中患得患失，掛念祖?zhèn)魍恋?，即便同意入社也是以發(fā)財(cái)為考量。在腳本中，董子畏將陳先晉的個(gè)人經(jīng)歷與思想斗爭(zhēng)省略，表達(dá)入社的語(yǔ)句也由“好的，我們都入吧”改為“猛喝了一聲‘入吧！’”原文中陳先晉在反悔入社時(shí)稱“發(fā)財(cái)?shù)共⒉幌肓恕币脖欢游犯臑椤澳膫€(gè)想發(fā)財(cái)！”矛頭直指“入社即發(fā)財(cái)”這一思想。
此外，盛清明角色由俏皮變得官方、嚴(yán)肅、端正。原書中，他在追丟失的牛時(shí)遇上了陳大春與盛淑君，選擇開玩笑似地嚇唬他們，更是將盛淑君嚇暈。腳本中盛清明開玩笑的情節(jié)被刪去，更是增添了表明其政治身份的“治安主任”頭銜。腳本還修改了人物外號(hào)：原書中王菊生的外號(hào)“菊咬筋”被改為“菊咬金”，寓意由隱忍較勁變?yōu)槭刎?cái)利己?？傮w而言，中間、次要人物或受制于篇幅，或受階級(jí)分析影響，形象均有簡(jiǎn)單化的趨勢(shì)。
（三）“鐵姑娘”形象的建構(gòu)
婦女解放主題是《山鄉(xiāng)巨變》的一大閃光點(diǎn)與可貴之處。周立波不遺余力地在鄧秀梅形象中添加這一亮點(diǎn)，但僅僅從鄧秀梅口中吐出諸如“婦女能頂半邊天”“生男生女都一樣”的說(shuō)辭效力有限，更關(guān)鍵的是張桂貞的離婚情節(jié)。張桂貞在離婚過(guò)程中一直處于主導(dǎo)地位，堅(jiān)持追求家庭的美滿幸福，認(rèn)為劉雨生也該盡丈夫的職責(zé)，即便丈夫還肩負(fù)黨員帶頭的重任。而她離婚的心路歷程也給一直關(guān)注著事情進(jìn)展的鄧秀梅極大的震撼。與之形成鮮明對(duì)比的是李月輝，雖身為黨員，知識(shí)水平較高，卻依然殘留著封建男權(quán)思想，認(rèn)為“這堂客（張桂貞）留在屋里，終究是個(gè)害”。
在社會(huì)主義探索與建設(shè)時(shí)期中，“鐵姑娘”是一個(gè)特有的時(shí)代符號(hào)?！渡洁l(xiāng)巨變》中男女競(jìng)賽插秧并非子虛烏有，“大躍進(jìn)”時(shí)期，國(guó)家極力表彰農(nóng)村婦女積極團(tuán)體，出現(xiàn)了“豐產(chǎn)姑娘”“三姐妹”“九木蘭”“七十二女將軍”15等個(gè)人和團(tuán)體稱號(hào)，但鼓吹“鐵姑娘”造成了男女性在工作層面的絕對(duì)統(tǒng)一，因此難免發(fā)生婦女的需求被忽視，卻要無(wú)私兼顧男性的工作需要的悲劇。腳本中張桂貞的性格悲劇便參與了這一形象的建構(gòu)。
腳本中，李月輝身上的封建男權(quán)殘余消失、張桂貞與劉雨生的沖突也成為簡(jiǎn)單的情感問(wèn)題。在此前提下，張桂貞逐漸變得偏執(zhí)而蠻橫，因一己私欲而為無(wú)私奉公的劉雨生帶來(lái)負(fù)面影響，李月輝對(duì)她“終究是個(gè)害”的評(píng)價(jià)也從而顯得正義得當(dāng)，張桂貞追求幸福、獨(dú)立的個(gè)性消失，成為“鐵姑娘”的反面教材。原書中，“張桂貞離婚后在人們私語(yǔ)、惋嘆和怒目的包圍里昂起腦殼，噘起嘴巴走了出來(lái)”，與之鮮明對(duì)比的是低頭泄氣的劉雨生；但腳本中變?yōu)樗霸谌藗儜嵟p視的目光中”“昂起腦袋、嘟著嘴巴”走出，劉雨生低頭喪氣的描寫也被刪除，顯露出對(duì)張桂貞未能克服私欲、奉獻(xiàn)集體的批判。
在“婦女能頂半邊天”的鼓吹中，常常出現(xiàn)“女同志都做得到，男同志怎能落后”的呼吁。此話術(shù)不僅暗指對(duì)婦女生活需求的忽視，還暗示著個(gè)人對(duì)集體的皈依。腳本中涉及張桂貞的一系列改編也依附著這一價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)——一味追求個(gè)人幸福，就會(huì)迎來(lái)“憤怒而輕視的目光”；若要做時(shí)代楷模，需像鄧秀梅、盛佳秀一樣，成為“鐵姑娘”。
即便存在人物形象單一化、情節(jié)分段化、鼓吹“鐵姑娘”等特點(diǎn)，但總體而言，董子畏的腳本寫作對(duì)于連環(huán)畫繪畫特點(diǎn)的把握、情節(jié)輕重的考量、閱讀難易度的降低都切中要害。部分故事情節(jié)、人物性格、價(jià)值取向的取舍，使《山鄉(xiāng)巨變》這部表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)尚有不足的作品能夠在階級(jí)分析方法盛行、階級(jí)斗爭(zhēng)氛圍濃厚的20世紀(jì)60年代獲得更大的生存空間。
三、《連環(huán)畫作品選頁(yè)》對(duì)《山鄉(xiāng)巨變》的選擇與修改
《連環(huán)畫作品選頁(yè)》（以下簡(jiǎn)稱“《選頁(yè)》”）由上海人民美術(shù)出版社出版，共三輯。包含《山鄉(xiāng)巨變》的第一輯出版于1964年，均為“解放以來(lái)優(yōu)秀的連環(huán)畫作品”，由于采用十六開道林紙印刷，圖畫與原稿大小相仿，線條也更為清晰，人物造型、性格特點(diǎn)、思想感情也更容易得到反映，“既便于連環(huán)畫工作者的觀摩、研究，也可以作為廣大業(yè)余美術(shù)工作者的學(xué)習(xí)資料和臨摹范本”16。《山鄉(xiāng)巨變》共有12幅圖畫入選，由董子畏改編的前三冊(cè)共入選8幅，新吾（李槐之）改編的第四冊(cè)入選4幅，占比較大。值得推敲的是，《選頁(yè)》出版于1964年6月，先于《山鄉(xiāng)巨變》第四冊(cè)的1965年3月，而《選頁(yè)》中“《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇”的腳本與連環(huán)畫第四冊(cè)基本相同。可見時(shí)任出版社社長(zhǎng)兼總編輯的新吾（李槐之）參加了《選頁(yè)》的選編工作，也極有可能參與了對(duì)老版腳本的“再改編”。
《選頁(yè)》與連環(huán)畫出版時(shí)隔三年，此間文藝政策路線也有了調(diào)整，1961年尚處于“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的“復(fù)蘇年代”，而時(shí)空變換至1964年，階級(jí)斗爭(zhēng)再度被強(qiáng)化，“寫工農(nóng)兵，工農(nóng)兵寫”的號(hào)角吹響?！哆x頁(yè)》中對(duì)《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫的選擇、修改都成為倒映時(shí)代文藝政策的一面鏡子。
《選頁(yè)》對(duì)連環(huán)畫的“內(nèi)容提要”部分進(jìn)行了大幅度的修改，除為縮短篇幅而刪去排比句外，主要改動(dòng)有四處。第一處為“農(nóng)民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)了激烈的斗爭(zhēng)”被改為“農(nóng)民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)了激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)”，著重點(diǎn)明“階級(jí)”二字。第二處為《選頁(yè)》用“敵我之間、集體與單干之間、無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想與資產(chǎn)階級(jí)思想之間形成了巨大的矛盾”來(lái)概括情節(jié)，以階級(jí)矛盾、敵我斗爭(zhēng)取代了老版的主線：“人的思想沖突”。第三處為《選頁(yè)》將“使經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)……都起了變化”改為“使經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)……都起了本質(zhì)的變化”，強(qiáng)調(diào)變化之激烈與徹底。第四處為《選頁(yè)》在文末增添“勝利地實(shí)現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化”的結(jié)論。以上內(nèi)容提要的改寫也昭示著時(shí)代背景下情節(jié)選擇的傾向。
1962年8月6日的中共中央北戴河工作會(huì)議中，毛澤東從階級(jí)、形勢(shì)與矛盾的角度來(lái)分析“農(nóng)民鬧單干”問(wèn)題，認(rèn)為單干農(nóng)民大多為“富裕階層、中農(nóng)階層、地富殘余”，在資產(chǎn)階級(jí)的煽動(dòng)下進(jìn)行。由此，資本主義與社會(huì)主義的兩條路的問(wèn)題17便激烈化了，而作為政策宣傳品，上海人民美術(shù)出版社的《選頁(yè)》必須做出積極回應(yīng)。于是在連環(huán)畫上部的8幅選頁(yè)中，張桂秋殺牛未遂、盛佑亭勸龔入社、盛佑亭歸途醉酒、符賤庚傳謠偷樹等五幅畫，均與在原書上部出現(xiàn)并不多的龔子元密切相關(guān)。龔子元作為潛伏在人民內(nèi)部的反革命分子與階級(jí)敵人，鄧秀梅、盛佑亭為代表的人民與他的敵我斗爭(zhēng)成為了故事的重頭。
除著重選擇階級(jí)斗爭(zhēng)的圖畫外，《選頁(yè)》還要凸顯農(nóng)業(yè)合作化的勝利成果。其第二、三幅便為盛佑亭、陳先晉的入社抉擇，兩幅畫均只選擇了二人決定入社的瞬間，盛佑亭高喊“后悔還算人？我現(xiàn)在是社里的人了”；陳先晉則保留了董子畏“大喝一聲”的改寫——猛地喝道“入吧！”與老版腳本相同，《選頁(yè)》都省略了二人左右搖擺、延宕的情節(jié)，使二人的入社決定斬釘截鐵，展示貧農(nóng)階級(jí)對(duì)于合作化運(yùn)動(dòng)的擁護(hù)。
《選頁(yè)》對(duì)原腳本的二次修改聚焦易產(chǎn)生政治分歧、帶來(lái)不良社會(huì)影響的語(yǔ)言。社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義與批判現(xiàn)實(shí)主義的一大區(qū)別便在于是否與“以社會(huì)主義的精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)”18相結(jié)合。在1964年，階級(jí)斗爭(zhēng)成為時(shí)代重心、“寫光明”被一再?gòu)?qiáng)調(diào)，為了工農(nóng)聯(lián)盟與無(wú)產(chǎn)階級(jí)大團(tuán)結(jié)，《選頁(yè)》里落后農(nóng)民的面貌向正面人物靠攏，成為了農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)積極的擁護(hù)者。
首幅選頁(yè)出現(xiàn)了一個(gè)極具代表性的改寫。連環(huán)畫中“面糊平常不愛(ài)開會(huì)，什么會(huì)都派他的兒子、女兒做代表”被改寫為“亭面糊平時(shí)很少參加會(huì)議”，由“不愛(ài)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂苌佟保瑑r(jià)值取向出現(xiàn)了鮮明的轉(zhuǎn)向。“不愛(ài)”二字表現(xiàn)著盛佑亭的個(gè)人主觀意愿，但“很少”二字僅表示客觀頻率。經(jīng)此改動(dòng)，盛佑亭原本稀里糊涂、大大咧咧的“面糊”形象就被模糊化了。其余部分正如前文所說(shuō)，陳先晉、盛佑亭等人搖擺不定的情節(jié)都被刪改，成為了堅(jiān)定的合作化擁護(hù)者。另外值得推敲的一點(diǎn)是，縱觀《連環(huán)畫冊(cè)選頁(yè)》中的十二幅圖畫，除第二幅圖畫中鄧秀梅身旁出現(xiàn)了一位僅露出頭部，未出現(xiàn)身體的與她容貌相仿的青年女性角色外，女性人物僅有兒童、老年人出現(xiàn)。這或許與此前對(duì)連環(huán)畫中女性形象的批判有關(guān)。
《選頁(yè)》的“《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇”中，在《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫第四冊(cè)里所選的幾頁(yè)均位于全冊(cè)前四分之一，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)第四冊(cè)的創(chuàng)作尚未結(jié)束。續(xù)篇的第四張選擇了第四冊(cè)第32頁(yè)的圖畫，配文卻是第30、17頁(yè)的結(jié)合，畫面中一面墻上也缺少了“堅(jiān)決響應(yīng)黨”五個(gè)大字，可見這幅圖畫具有初稿性質(zhì)。
四、動(dòng)亂后的再度出現(xiàn)
在十年“文革”中，《山鄉(xiāng)巨變》與其連環(huán)畫被視為“大毒草”著力批判：“完全歪曲了黨在農(nóng)村中的方針政策，丑化了貧下中農(nóng)的形象，對(duì)抗合作化運(yùn)動(dòng)。”“這本連環(huán)畫是我社黨內(nèi)走資派李槐之親自改編的大毒草，我們必須把它徹底批爛、批臭?！?9粉碎四人幫后，上海人民美術(shù)出版社“于1978年重新開放了這部連環(huán)畫，并重新修訂、分上下兩集出版（每集各三冊(cè)），現(xiàn)上集已付印，下集也將陸續(xù)繪制出版”20。
“重新修訂”的方式包含分冊(cè)整刪、文字修訂兩種。分冊(cè)整刪方面，第一冊(cè)刪去5頁(yè)；第二冊(cè)增加18頁(yè)；第三冊(cè)刪去19頁(yè)；全書共刪去6頁(yè)21 。文字修訂方面，新版文字普遍減少，再度刪去了許多對(duì)情節(jié)發(fā)展不構(gòu)成影響的句子，受時(shí)代政策的影響，對(duì)一些染上過(guò)于鮮明時(shí)代色彩的語(yǔ)句進(jìn)行了調(diào)整。經(jīng)過(guò)修訂的《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫前三冊(cè)于1978年出版。
1978版《山鄉(xiāng)巨變》在分冊(cè)整刪的過(guò)程中刪去了6頁(yè)老版內(nèi)容。其中老版第一冊(cè)刪去1頁(yè)、第三冊(cè)刪去5頁(yè)。此6頁(yè)大多具有贅余性，整刪可使故事情節(jié)更簡(jiǎn)練、人物形象更鮮明。
老版第一冊(cè)第40頁(yè)被刪去。該頁(yè)僅講述了鄧秀梅在人們走后“從挎包里拿出好些文件，在窗前看了起來(lái)”，并非有極強(qiáng)時(shí)代色彩的政治話語(yǔ)，不過(guò)老版并未提及她所看的文件是什么。查及原書則可發(fā)現(xiàn)，鄧秀梅在看《互助合作》《生產(chǎn)簡(jiǎn)報(bào)》以及她愛(ài)人的一幅照片。全冊(cè)既未提及鄧秀梅的愛(ài)情問(wèn)題，且《互助合作》《生產(chǎn)簡(jiǎn)報(bào)》一類報(bào)紙與1978年的時(shí)代語(yǔ)境已有一定距離，這一段的描寫就有些不合時(shí)宜。
老版第三冊(cè)第1、2頁(yè)被刪去。內(nèi)容是鄧秀梅前往張桂秋家中，張桂秋與張桂貞對(duì)其或應(yīng)付了事，或愛(ài)答不理的姿態(tài)。此刪節(jié)使張桂秋的態(tài)度由冷漠變得誠(chéng)懇，也模糊了張桂貞原本自私自利、小肚雞腸的負(fù)面形象，充分緩和了階級(jí)斗爭(zhēng)的緊張情緒，淡化了富裕中農(nóng)與黨的工作者的矛盾。
老版第三冊(cè)第49、51頁(yè)被刪去，其中一頁(yè)為盛佑亭向鄧秀梅吹噓龔子元看在他的面子上入社，一頁(yè)為“秀梅笑了笑，就把龔子元的名字登記了”。包括第50頁(yè)在內(nèi)的這三頁(yè)均為董子畏的原創(chuàng)腳本，原書中無(wú)此情節(jié)。但這一改編也頗為精妙，第49、50頁(yè)中盛佑亭自信滿滿又憨態(tài)可掬地夸下?？冢Q龔子元是看在他的面子上入社的，還將醉酒后摔在田坎的故事隱去，更凸顯“死要面子活受罪”的性格特點(diǎn)；第51頁(yè)鄧秀梅不動(dòng)聲色地登記了龔子元的名字，僅笑了笑，則表現(xiàn)出鄧秀梅的成熟冷靜，也為后文的敵我斗爭(zhēng)埋下了伏筆。這一原創(chuàng)情節(jié)大部分在1978版中被刪除。
此外，1978版還遵循簡(jiǎn)明扼要的原則，將老版第三冊(cè)第59頁(yè)省略，合并至第58頁(yè)。該頁(yè)內(nèi)容僅為龔子元叫堂客去探符賤庚，隨后改主意決定親自出馬；1978版省略了“改變主意”，不影響情節(jié)的進(jìn)展與完整性。
內(nèi)容提要方面，1978版雖參考了《選頁(yè)》的修改，保留“勝利地實(shí)現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化”的定性總結(jié)，但更多還是回歸老版：將“農(nóng)民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)了激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)”中的“階級(jí)”二字去除；將“敵我之間、集體與單干之間、無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想與資產(chǎn)階級(jí)思想之間形成了巨大的矛盾”的情節(jié)概說(shuō)刪去，“父子、夫妻之間，在每個(gè)人的心靈之內(nèi)，都展開了深刻的沖突”取而代之。不過(guò)由于原計(jì)劃《山鄉(xiāng)巨變》的上集與下集將陸續(xù)出版，故1978版在老版內(nèi)容提要的基礎(chǔ)上將續(xù)篇中與龔子元的敵我斗爭(zhēng)囊括其中，添加了“反革命分子的乘機(jī)活動(dòng)，又增加了斗爭(zhēng)的尖銳性和復(fù)雜性”這一表述。與內(nèi)容提要的修改相同，1978版的腳本也忽略了《選頁(yè)》的修改，向老版復(fù)歸，并對(duì)部分涉及階級(jí)矛盾、階級(jí)斗爭(zhēng)的文字進(jìn)行了調(diào)整。
老版第一冊(cè)第46、47頁(yè)對(duì)王菊生與張桂秋的介紹均帶有先入為主的判斷：“王菊生，綽號(hào)菊咬金，是個(gè)專想占別人便宜的中農(nóng)”“（張桂秋）是個(gè)詭計(jì)多端的家伙”。這種先入為主的判斷與原書大不相符，帶有改編者強(qiáng)烈的主觀情緒。在1978版中，這兩處前者被改為 “王菊生，就是雨生講的菊咬金”，后者被直接刪去。在1961年，連環(huán)畫的教育屬性要求對(duì)于中農(nóng)、富農(nóng)、單干戶的評(píng)價(jià)先入為主，從而塑造讀者的價(jià)值觀。1978版中，腳本不直接作出定性評(píng)判，而是通過(guò)后續(xù)情節(jié)的發(fā)展表現(xiàn)人物特點(diǎn)，如雖刪去了張桂秋“搞混了水，自己捉魚”的表述，但還是展現(xiàn)了他心計(jì)頗多的形象，借此鼓勵(lì)讀者自覺(jué)認(rèn)識(shí)、自覺(jué)進(jìn)行價(jià)值判斷。
1978年6月再版的《山鄉(xiāng)巨變》正處于“兩個(gè)凡是”與十一屆三中全會(huì)的歷史交界處，修訂腳本能體現(xiàn)出經(jīng)過(guò)十年“文革”，文藝工作者與讀者“告別革命”的意愿。不過(guò)在這個(gè)承前啟后的時(shí)間點(diǎn)上，1978版還是承接了部分過(guò)去的思維邏輯，譬如雖然腳本中盡可能地避免出現(xiàn)“貧農(nóng)、中農(nóng)、地主、富農(nóng)”等涉及階級(jí)分析的語(yǔ)言，但在局部還有此類思想殘留，如保留了張桂秋找盛佑亭說(shuō)話，盛佑亭因“覺(jué)得跟單干的中農(nóng)扯談，失了互助組員的身份”而離開的情節(jié)。此類情節(jié)的保留作為“新啟蒙”與革命中國(guó)的前對(duì)話，匯入了解放思想的歷史進(jìn)程中。
不同時(shí)期擁有不同的話語(yǔ)場(chǎng)域，巨大的時(shí)間跨度之下，老版連環(huán)畫中許多時(shí)代話語(yǔ)對(duì)新一代的讀者而言已經(jīng)十分陌生，不少語(yǔ)言禁區(qū)也已然解禁，因此1978版《山鄉(xiāng)巨變》中出現(xiàn)了一些全新的時(shí)代話語(yǔ)，彰顯了“文革”結(jié)束后的時(shí)代特色。
在符賤庚與陳大春爭(zhēng)吵后，鄧秀梅曾提議要召開一場(chǎng)“貧農(nóng)會(huì)”。原書與老版連環(huán)畫均為此表述，但1978版將“貧農(nóng)會(huì)”改為了“貧農(nóng)民主生活會(huì)”。民主生活會(huì)實(shí)際上自1929年古田會(huì)議便已成型；1962年“七千人大會(huì)”中劉少奇曾建議，各級(jí)黨的委員會(huì)一個(gè)月之內(nèi)要有一次黨內(nèi)生活會(huì)；但隨著劉少奇被批斗，這一提議直到十年動(dòng)亂后才重回歷史舞臺(tái)，1980年的十一屆五中全會(huì)通過(guò)《關(guān)于黨內(nèi)政治生活的若干準(zhǔn)則》，再度明確要求“各級(jí)黨委或常委都應(yīng)定期召開民主生活會(huì)，交流思想，開展批評(píng)和自我批評(píng)”。“貧農(nóng)民主生活會(huì)”作為全新的時(shí)代話語(yǔ)，取代了讀者早已陌生的“貧農(nóng)會(huì)”，出現(xiàn)在腳本中。除此之外，飯票、糧票等詞語(yǔ)也隨著其逐漸淡出歷史舞臺(tái)而被省略。
部分在1960年代不便表述的語(yǔ)言禁區(qū)在1970年代末逐漸解禁。原書與老版連環(huán)畫中，都出現(xiàn)了李月輝說(shuō)“（盛淑君）她媽年輕的時(shí)候有點(diǎn)那個(gè)”，省略了“水性楊花”或“犯過(guò)錯(cuò)誤”等批評(píng)；此處在1978版中則被改為“她媽年輕時(shí)名聲有點(diǎn)不太好”，既避開了貶義形容詞又說(shuō)清了現(xiàn)實(shí)情況，避免讀者進(jìn)行錯(cuò)誤聯(lián)想。張桂貞人物形象也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，對(duì)她“圖享福，嫌雨生誤了自己的工”的評(píng)價(jià)被改為“劉雨生卻一心搞互助，老婆拖后腿”，不再充斥貶義；張桂秋想把她嫁給城里人以便自己買賣的情節(jié)也被刪除。一些俏皮幽默的語(yǔ)言出現(xiàn)了，如符賤庚“沒(méi)腦子”、陳先晉“頑固的像石頭”，這些語(yǔ)言較為鮮活靈動(dòng)，在老版中不曾出現(xiàn)。
盡管1978年的改編對(duì)老版連環(huán)畫做了不少趨利避害的調(diào)整，但是遺憾尚存：因縮減篇幅的緣故，大量?jī)?yōu)雅、精美的風(fēng)景描寫被省去，周立波創(chuàng)造的湖南風(fēng)情畫失色不少；大量人物外貌、心理活動(dòng)描寫被簡(jiǎn)化，使較原書本就單薄不少的人物形象更加平面化。
1978版后，《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫再未經(jīng)受改編，僅以紀(jì)念版的形式小范圍發(fā)售過(guò)數(shù)次。直至2002年，1961版《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫由上海人民美術(shù)出版社不加改動(dòng)、再度出版，這部攜著無(wú)數(shù)時(shí)代刻畫的印記的連環(huán)畫終于又一次向讀者走來(lái)。
注釋：
1 美術(shù)雜志于1960年4月刊登的《爭(zhēng)取連環(huán)畫創(chuàng)作更大的躍進(jìn)——連環(huán)畫工作座談會(huì)紀(jì)要》對(duì)比了1951年與1956年全國(guó)連環(huán)畫印數(shù)，得出了“到1956年，全國(guó)一年共出版連環(huán)畫2200種，印數(shù)為一億零六千余冊(cè)。較1951年的一千九百萬(wàn)余冊(cè)增加了五倍多”“至此，新連環(huán)畫基本取代了舊連環(huán)畫而占領(lǐng)了圖書閱覽陣地”的結(jié)論。
2何溶于1959年11月發(fā)表于《美術(shù)》上的《與群眾緊密聯(lián)系的年畫和連環(huán)畫（年畫部分略）》統(tǒng)計(jì)顯示自1956年起連環(huán)畫年度發(fā)行量便迎來(lái)暴增，1956年全年發(fā)行一億余冊(cè)，是1955年發(fā)行總量的一倍有余。1958年僅兩家出版社的連環(huán)畫發(fā)行量便超過(guò)了1955年全國(guó)的發(fā)行量。
3周恩來(lái)：《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》，《電影藝術(shù)》1979年第1期。
4 《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫第四冊(cè)的改編者新吾，為時(shí)任上海人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)李槐之。李槐之（1919—2007）：美術(shù)評(píng)論家，原名李世傳，曾用名果克，筆名新吾、淮子。四川彭縣人。1946年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，新中國(guó)成立后歷任上海人民美術(shù)出版社副社長(zhǎng)、副總編輯、社長(zhǎng)、總編輯。
5 1950年1月20日，《說(shuō)說(shuō)唱唱》（北京）創(chuàng)刊號(hào)上對(duì)俗文學(xué)的征集中便包含連環(huán)畫一項(xiàng)。
6 上海地方志辦公室官方網(wǎng)站中記載：董子畏，筆名田衣，又名秉璋，浙江海寧人。1911年3月4日出生。引自http：／／www.shtong.gov.cn／dfz_web／DFZ／Info?idnode=63922&tableName=userobject1a&id=54829。
7 該說(shuō)源自1983年第9期《連環(huán)畫報(bào)》中莊宏安的回憶：《滿腔熱忱，埋頭實(shí)干——記已故連環(huán)畫老編輯董子畏》，文中寫到：“子畏先生并非科班出身的專門家。他生于一九一二年，十幾歲便離開家鄉(xiāng)浙江鎮(zhèn)海，到上海當(dāng)學(xué)徒?！惫P者在此取信上海地方志的說(shuō)法。
8 魯迅：《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)》，《文學(xué)月報(bào)（上海）》1932年第1卷第4期。
9 以上信息總結(jié)自上海地方志辦公室官方網(wǎng)站與《滿腔熱忱，埋頭實(shí)干——記已故連環(huán)畫老編輯董子畏》一文。
10 《爭(zhēng)取連環(huán)畫創(chuàng)作更大的躍進(jìn)——連環(huán)畫工作座談會(huì)紀(jì)要》，《美術(shù)》1960年第4期。
11 13如蜀人《低級(jí)的趣味和庸俗的感情》、高澤紅《評(píng)連環(huán)畫“青春之歌”的錯(cuò)誤傾向》、周之騏《在追求什么，宣傳什么？》等，以上文章可見于《連環(huán)畫報(bào)》1960年第5-8期。
12毛澤東：《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》，《中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院公報(bào)》1957年第26期。
14吳兆修于1960年5月在《讀書》發(fā)表《這是一支什么樣的畫筆——評(píng)連環(huán)畫〈青春之歌〉》，評(píng)價(jià)到：“繪畫者是在資產(chǎn)階級(jí)的思想、感情、觀點(diǎn)、立場(chǎng)的指導(dǎo)和支配下進(jìn)行創(chuàng)作的”，“可以肯定，正是因?yàn)槔L畫者抱著未經(jīng)改造的資產(chǎn)階級(jí)世界觀來(lái)從事藝術(shù)創(chuàng)作，才決定他對(duì)《青春之歌》這部作品作了這樣的曲解和表現(xiàn)”。
15《積極參加技術(shù)革命運(yùn)動(dòng)，努力爭(zhēng)取今年農(nóng)業(yè)的豐收》（社論）、唐燕：《七仙女插秧神速如飛》，《中國(guó)婦女》1959年第7期。
16《新民晚報(bào)》于1964年7月16日（總第6490期）刊登《〈連環(huán)畫作品選頁(yè)〉第一輯出版》廣告及《紅巖》連環(huán)畫插圖一幅。
17中華人民共和國(guó)國(guó)家農(nóng)業(yè)委員會(huì)辦公廳編《農(nóng)業(yè)集體化重要文件匯編1958-1981》（下），中共中央黨校出版社1981年版，第51頁(yè)。
18[蘇]日丹諾夫：《日丹諾夫論文學(xué)與藝術(shù)》，戈寶權(quán)等譯，人民文學(xué)出版社1959年版，第9頁(yè)。
19一可、未名、王軍主編《小人書的歷史——漫談中國(guó)連環(huán)畫百年興衰》，重慶出版社2008年版，第129頁(yè)。
20《連環(huán)畫報(bào)》1978年第8期尾頁(yè)將此信息與1978版《山鄉(xiāng)巨變》的三幅封面繪畫一并展示。
21 1978版《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫第二冊(cè)新增的18頁(yè)均來(lái)自于第一、三冊(cè)刪去的部分。
[作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院]
